《鎖麟囊》讀書筆記（精選6篇）
當細細品完一本名著后，大家心中一定有很多感想，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀書筆記了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是小編幫大家整理的《鎖麟囊》讀書筆記，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《鎖麟囊》讀書筆記 篇1
一早來上班，單位靜悄悄的，只有我一人，自在！一邊健身，一邊聽《鎖麟囊》錄音，聽著聽著不由心猿意馬，又想看戲了！
這段錄音是2015年5月底在國家大劇院看張火丁的《鎖麟囊》時錄的，除了第一場那段四平調少錄半句外，其他都非常完整，效果也很好。一個人時，聽聽這些現場錄音，回味當日的種種美好，非常愜意。
《鎖麟囊》是我非常喜歡的一出戲，唱腔文本都是大愛。短短一出戲，翁偶虹先生把人物的性格、命運寫得那么細致伏貼，那么符合生活真實，而又意蘊無窮，引人深思，實在令人佩服！
京劇多是演繹帝王將相、忠孝節義、道德教化的，像《鎖麟囊》這樣，演繹普通人人生際遇、悲歡離合的戲碼還是比較少見的。
每看這出戲，你會不由自主隨著主人公薛湘靈的命運起伏或悲或喜。
她本是富貴人家的千金小姐，因遭遇洪水，夫離子散，淪為人家的老媽子。富貴時她也曾頤指氣使，撒嬌使性，當老院公因為她的挑剔為難落淚時，她卻能立刻收斂性情，用自己的方式表達歉意。這就是湘靈的可愛之處，驕矜卻不失善良。
出嫁路上春秋亭避雨，遇到貧家女趙守貞，問明她痛哭悲啼的前因后果，湘靈滿腹驕矜頓雪消，她明白了“世上何嘗盡富豪，也有饑寒悲懷抱，也有失意痛哭嚎啕……”于是她慷慨解囊，相贈何止千金。
幾年后，湘靈因遭遇洪水流落異鄉，機緣巧合到了守貞家里做老媽子。天上人間的命運反差，世態炎涼，激起她巨大的心靈震蕩。難得的是她沒有怨天尤人，而是自我反省：“這也是老天爺一番教訓，他教我收余恨，免嬌嗔，且自新，改性情，休戀逝水，苦海回生，早悟蘭因。”
這是《鎖麟囊》中我深愛的一段戲文，“禍兮福之所依，福兮禍之所伏”，一場災難，讓湘靈徹悟：富貴本無常，世事多變幻，苦海無邊，回頭是岸，只有檢點自我，方獲救贖。
“我只道鐵富貴一生鑄定，有誰知人生數頃該分明，想當年我也曾撒嬌使性，到今朝哪怕我不信前塵。”一番劫難，讓湘靈感悟到了穿越富貴貧賤的道理，這會讓她以后的人生有更堅實的底蘊。
這番道理，也給看戲人很深的人生啟示：世事無常，風云多變，我們應該珍惜自己擁有的東西，而不是無緣無故尋愁覓恨。其實，何止富貴，權勢、榮耀、地位、美貌、青春、親朋等等皆如過眼云煙，稍縱即逝。子在川上曰：逝者如斯夫，自然規律如此，誰也無法更改，唯有且行且珍惜！
再來說說戲，守貞知道了湘靈就是當年春秋亭贈囊的恩人，奉其為上賓，幫助她與家人團聚，二人又義結金蘭，是我們喜聞樂見的好人有好報的大團圓結局。
團圓時湘靈唱到：“這才是人生難預料，不想團圓在今朝。回首繁華如夢渺，殘生一線付驚濤。柳暗花明休啼笑，善果心花可自豪。種福得福得此報，愧我當初贈木桃！”
這就是《鎖麟囊》，正如一篇文章里說的：它演繹了人生的無常和世情的炎涼，卻又哀而不傷，余韻無窮，有徹悟的歡喜。
《鎖麟囊》讀書筆記 篇2
昨晚觀看北京京劇團的《鎖麟囊》。主演張青昀，90后，程派。扮相俊美，吐字清晰，念白十三轍準確自然，入耳舒服。
如果說還有什么瑕疵，個人覺得這些地方可以商榷：
1、春秋亭時，雙方的占位，以“秋”字為界，各分左右，這樣看上去整個舞臺就不舒服，一頭重。建議就是薛家占主，趙的轎子就應該偏在一角。一則是薛家先入亭內，以薛家的驕橫，斷無只占一半之理；二則也能更好顯現“勢利眼”這個戲點；三則舞臺的構圖更和諧均衡。同理，在最后薛家到盧家尋親時，盧家不該縮在一隅，這是你的家，你是主人家，那連客都不能算，當然應該盧家居中，薛家偏側。
2、趙幾次請薛慢慢道來，然后都是轉身返回主座。顯得對薛說的并不在意這兒如果是慢慢退回主座，可能更能顯現趙的感恩之心。
3、除了舉塊白板，上面直書“救生船”外還能有什么其他辦法嗎？實在突兀。
4、胡媽那段長也就算了，可是和京劇表演相差甚遠，太寫實，演員表演更像電影，就差飆眼淚水了，讓我看得毛骨悚然，有文革憶苦思甜大會的既視感，簡直了。演員表演越投入，效果越差，這就算南轅北轍吧。
還有就是現代京劇的通病：非要加些佐料，顯得與時俱進，招引觀眾哄堂大笑。什么“正能量”“方了”“再為（再見）”……哄笑時打斷了京韻，實在不智，我是不喜歡的，當然也有不少人是喜歡的。一臺戲如同一盤菜，我要把那些佐料剔除，可能是豆豉，也可能是石子。卻也有人就愛挑豆豉吃，那也沒辦法。坐我前排的單身男士，與我看法相似，不問名姓，不需認識，在相同的地方鼓掌，一起鄙視哄堂大笑――視作此一刻的知音。
可圈可點處當然也有不少：薛三番兩次的謝座，展現的就不錯。薛在回憶情景時，激動處，腳輕抬，繡鞋上的藍穗子顫動，表現得就很有亮點。三讓座：坐，客座，主座時，舞臺上只有3人，但隨著座椅的改變，三人的站位不斷變化，舞臺上的構圖一直保持均衡……
其實薛湘靈并不驕橫，她有她自己的標準。快做新娘子了，選點自己喜歡的嫁妝有什么錯呢？大喜日子素白的手帕是不配呀。
“繡花鞋上要有鴛鴦，一個在游，一個在飛，配上紅蓮花，蓮心用金線，蓮瓣著朱砂……鴛鴦不要繡在腳尖處，怕走路磨了。”薛姑娘多有自己的主意，考慮問題又細致周全，和我們老大有得一拼，多有才的姑娘。
“是彭城為何生雙角，好似青牛與野颮。”你看看薛姑娘的審美也不錯，有藝術天賦呢。
家奴們不懂她的心思她的審美點，換來換去不滿意也不是薛姑娘的錯，她還給薛良老奴一兩銀錢，心底善良。
這次看戲的位子略后，整個看戲過程不僅看臺上的戲，也看臺下的戲。天蟾舞臺的管理是不錯的，觀眾的素養卻參差不齊，本人也內省。打開手機看時間，邊上的觀眾對我說：手機屏太亮，閃了她的眼。確實，下回注意不僅要調靜音，還要把屏幕調暗，調成節電模式。
《鎖麟囊》讀書筆記 篇3
京劇《鎖麟囊》薛小姐出場之詞：“怕流水年華春去渺，一樣心情別樣嬌，不是我無故尋煩惱，如意的珠兒手未操。”此段唱詞意蘊深刻，加之程派唱腔婉轉低回，斷中有續，韻味強勁，不由得人不去反復品味。
從薛湘靈后來的處世為人來看，她的確不是無故尋煩惱，只因為她對事物追求完美，無奈底下人的品味不高，沒有多少文化意識，每每犯些低級錯誤，讓她有些氣憤，在別人眼里她就是“別樣嬌”了。但是她自己所說的“別樣嬌”，卻是因為“怕流水年華春去渺”。（意思和“我的青春，小鳥一去不回來”差不多，但高雅了好幾個檔次。）她感受到了青春的美好，又覺察到了青春的短暫，和別的女子一樣，有著惜愛自己正當芳齡、但又擔心芳齡難續的心理。但她之所以特別，是因為她對世間的人和事很敏感（《春秋亭》那段表現得極為突出），她有著強烈的個人意識，因此才“別樣嬌”。她表現出的嬌氣，是因為她覺得美好的青春和美好的事物一樣，不能有瑕疵、有遺憾。從后面的劇情來看，薛小姐真正是不嬌，不但不嬌，而且比常人更具有同情心，更超越了人性。僅僅是萍水相逢，僅僅是不忍聽見在青春年華、吉日良辰里的出嫁女子由于貧窮而哭泣，她就毫無顧忌地贈以價值巨大的鎖麟囊。她不是沖動的人，但她能有這超乎尋常的舉動，是因為她內心覺得，不僅僅是她，天下的妙齡女孩都應該在青春年華、吉日良辰這人生最美的時刻“別樣嬌”，這是她們應有的權利，這個權利決不能因為貧窮而被剝奪。她把人性中對美的理解，由己及人，做了推廣和泛化。在旁人看來，她這個慷慨相贈的舉動是人性的善，但是她只考慮到美，卻沒有往善那一方面去想，這就是善的極致。天下的女子如果都不因貧窮而不能嬌，這是多么純潔的思想，多么高貴的品性！這種高貴，是由內到外散發出來的，是做作不出的。
再說一層。后來她因水災，從富家夫人淪落為仆，原來的受贈者并沒有像她那樣慷慨，廣施仁愛，而是因為反復盤問，得知她是從前的恩人以后，才另眼相待。如果她不是從前贈囊的薛小姐，那么她就只能得到仆人的待遇。她不會認為這樣氣質優美的薛媽，應該得到與其相稱的生活地位。報恩，固然是值得肯定的，但比起薛湘靈那純潔的相贈，也固然是渺小的。前者是大家之氣，后者是一般人的做法。
此段，程派唱腔之婉轉、起伏、斷續，與人物氣質、心理絲絲入扣，達到了以聲寫心的境界。且表情、身段、水袖與唱詞極為契合，無矯飾扭捏之氣，有天然一體之效。
《鎖麟囊》讀書筆記 篇4
《鎖麟囊》是京劇大師程硯秋的代表作，是程派藝術的精品，是中國京劇藝術中標志性的代表作，對于這樣一部流傳了近百年的經典劇目，人們一直對它是高山仰止，《鎖麟囊》在戲迷的耳和心中，只有京腔京韻。昨晚觀看了第五屆中國秦腔藝術節上的展演劇目，由甘肅省秦劇團移植傳統京劇《鎖麟囊》，真是讓人耳目一新，實力不俗的演員，幽默跌宕的劇情，韻味十足的唱腔，適當巧妙的改編，無不感染著現場的戲迷們。
《鎖麟囊》在京劇舞臺上久演不衰，故事情節想必大家都很熟悉，主要講述了登州富家女薛湘靈出嫁之日，偶聞同日出閣的貧家女趙守貞在破轎中因貧而泣，因父遭嘲痛哭，短短幾句傳話應答，湘靈隔簾慨贈裝滿珠寶的鎖麟囊，不留名性匆匆而別。六年后湘靈因大水九死一生，與家人失散后流落萊州，不得已入富室為傭，又巧遇供奉于該家的鎖麟囊，竟是當年贈人之囊，物是人非，感慨哀哭，被主婦得知，于是當年的神交之友相認，湘靈也全家團圓。然而秦腔《鎖麟囊》的成功，除了和故事的本身有很大關系外，主要是該劇移植了京劇的經典劇目，這是更吸引人的看點之一。
我覺得秦腔《鎖麟囊》的`移植，實際上就是二次創作，該劇的二次創作成功之處主要有繼承了京劇原有的服飾和唱詞，保持了京劇原有的故事情節，唯獨在音樂和唱腔上做了較大幅度的改動。戲曲各劇種的“四功五法”和舞美、服裝、化妝等表現形式都基本一致，而惟獨音樂和唱腔、道白有著較大差異，真因為這種差異故將我國戲劇劇種區別開來。這次的音樂創作和唱腔設計可以說是非常成功，繼承了秦腔的傳統音樂，在唱腔設計上堅持了秦腔的傳統，但不失新意；在板式設計上多運用哭音板式，與凄婉哀怨低回婉轉的程派唱腔有著神通韻和的異曲同工之妙。京劇《鎖麟囊》因程派唱腔而存在，如果秦腔《鎖麟囊》能因幾段好唱而存在則會更有價值。
秦腔《鎖麟囊》一劇中薛湘靈飾演者蘇鳳麗系秦腔大家肖玉玲的親傳弟子，她對薛湘靈這一人物理解透徹，把握準確，不浮不躁，沉穩大方，收放有度，拿捏到位，成功塑造了薛湘靈幾分嬌矜幾分善良命途多舛大起大落的豪門玉女形象。秦腔《鎖麟囊》這出戲，總體而言是非常不錯的，這出戲和《周仁回府》，《玉堂春》等相似，可以說是獨角戲，這就對演員的要求極高，否則很容易涼場，蘇鳳麗的表演可圈可點。但是蘇鳳麗在表演上，應該注意人物身份的轉換，薛湘靈從小旦轉到正旦再到青衣，這個感情的把握一定要準確。
秦腔《鎖麟囊》這臺戲保留了京劇的精髓，很精練，同時又體現了秦腔的特色，很精彩，尤其是劇目本身在當前很有現實意義，體現了中華民族一直以來提倡的扶貧濟困、一方有難，八方支援的傳統美德。縱觀《鎖麟囊》全劇，主要圍繞著薛女的先富后貧，和趙女的先貧后富故事，清晰地向世人宣揚一個道理：世事無定，禍福難料，此一時或有彼一時；為人要有德有善，為貧要有志有氣，為富要有仁有義；授人之義不圖報，受人之恩不可忘，好人終將是有好報的道理。
《鎖麟囊》讀書筆記 篇5
《鎖麟囊》是京劇最具代表性的經典劇目，自上個世紀四十年代由翁偶紅先生編劇、程硯秋先生創演以來，至今久演不衰。劇中貫穿著的兩個女人戲劇性命運起伏，浸透著中華民族“仗義憐貧”、“感恩圖報”、“善有善報”的傳統道德，滋養著幾代觀眾。程派的聲腔藝術更是在這出戲中發揮到極致。五十多年前，周總理指示要給程硯秋先生拍舞臺藝術片，程硯秋先生首選的劇目就是《鎖麟囊》，可惜未能如愿。當今，程派優秀傳人，北京京劇院著名藝術家遲小秋將這出程派名劇搬上銀幕，不僅是用現代數字傳播手段對京劇藝術延展傳承，亦是對程硯秋大師的最好紀念。
京劇數字電影《鎖麟囊》由少壯派導演黎濤任該片的導演。黃世驤、郎世林、張嵐、李海青、徐夢珂、梅慶羊、李元貞等京劇名家加盟拍攝。演員陣容可謂是名家薈翠、強強聯合。此次數字電影《鎖麟囊》拍攝，在舞臺表演藝術的基礎上，最大程度的保留京劇表演美學特征和程派藝術的精粹，整體風格清新流暢，表演更加細膩感人。同時該片還在電影敘事手法和鏡頭語匯與京劇美學特色結合上進行諸多有意義創新，使從未看過京劇的觀眾也能被深深吸引。
《鎖麟囊》讀書筆記 篇6
“春秋亭外風雨暴;何處悲聲破寂寥……”在我與外婆共度的童年時光里，總有幾句戲詞穿過雞鴨的喧嚷和鍋鏟的碰撞悠悠響起，像蒙灰破損卻依舊轉動不止的老唱片。
在兒時的我看來，外婆最鐘愛的戲曲是極為乏味枯燥的。尤其像《蘇三起解》《孟姜女》這樣的苦戲，簡直是催眠的良方。每次見著外婆一邊看得投入一邊還投入地跟著哼唱，我就在一旁打滾，想把電視遙控器奪到自己手里。可在這時候一向縱容我的外婆只是有些敷衍似的安慰我說“再等一會兒”，卻從沒有當即就把遙控器遞給我——她是一定最少要看完一折的。
我那時總也不懂，這樣無趣的戲曲怎么會讓外婆鐘愛有加呢?
直到兩年后我離開住在鄉下的外婆回到城市，在車輪卷起的灰土中遙望承載我一大半童年歲月的小磚房，直到它與背后的山野融成深綠的一片，直到突至的大雨將車窗掛成一張帶霧的水簾。我仍向外望，耳邊忽然響起熟悉的唱詞，“春秋亭外風雨暴;何處悲聲破寂寥……”我記得這是外婆最愛的一折戲，《鎖麟囊》，講一個善心好報，破鏡重圓的故事，而春秋亭外的一場大雨正是往后波折的伏筆。思及此，我恍然覺得自己有幾分理解那悠長哀婉的唱詞之中的悲傷與愁思，也似乎可以明白外婆的鐘愛所起——那些無法言說的喜怒哀懼，都可以安置在一句一句的戲文里，那些淺嘗或深會的離合散聚，都蘊藉于一高一低的琴簫鼓弦之中。
似乎從那時起，《鎖麟囊》便不再是簡單的一折戲，而是我對無法追及的無憂歲月的深重執念。外婆的雞鴨鍋鏟同她愛的戲都成了薛湘靈贈出的那個鎖麟囊，成為我思念與熱望的寄托之所。
很自然地，《鎖麟囊》成為我學會的第一出戲，卻并非最后一出。我總以為是自己過于懷念十幾年的人生中最天真的那一段，過于想念久不見面的外婆，才會想要把那時的一點細節都鋪展開來，才會去了解那些我曾經并不想著眼的戲曲。可當我慢慢體會其中滋味，竟發覺這是一個何等精彩的新世界。我第一次從管簫鼓弦中聽一段人生起落，第一次從高音低唱中看一起江湖紛爭。與當初所懷的那份尋找安慰的心態不同，我想我是真正的喜歡上戲曲，也終于真正理解了外婆當年將遙控器握在手中的執著從何而來。
外婆留給我的鎖麟囊中，已不再只有我所珍藏的過往歲月了。
離開鄉村的數年中，我學會了更多的戲。雖然都不能同臺上亮相的戲曲演員相比，但足夠滿足我自己內心的那一點小小的追求。因思念外婆而去聽戲學戲的那份溫熱的沖動仍舊保留在我心中，我學會了《定君山》中黃忠營前號令的剛毅，學會了《江東橋》中康茂才放義兄的豪俠義氣，學會了《擊鼓罵曹》中禰衡殿上擂鼓的純直不屈，但始終不能忘記多年前回城雨中的《鎖麟囊》，那是一切的開始。
今年的年關近了，母親把外婆接到了城里，可外婆似乎還惦記著自己的小磚房，“那里面又冷，一個人住著不方便。”母親道。外婆沉默半晌，嘆了口氣，“也是，我也沒留下什么。”那話語中幾乎難以捕捉的無奈，像極兒時不愿聽戲的我。
我忽然憶及諸般往事，哼出“春秋亭外”的曲調，也看見外婆轉過臉來，是比記憶中愈加深刻的皺紋和神色中格外明亮的驚喜。
我想她知道了，她沒留什么東西在那棟小磚房里，但將最珍貴的鎖麟囊留給了最思念她的人。
【《鎖麟囊》讀書筆記】相關文章：
《鎖麟囊》讀書筆記優秀作文09-16
《鎖麟囊》觀后感08-05
京劇鎖麟囊觀后感08-23
精選的讀書筆記04-27
經典的讀書筆記04-05
讀書筆記精選04-17
讀書筆記的04-17
經典讀書筆記10-17
讀書筆記11-13