余光中的鄉愁意象賞析

時間：2024-10-21 13:06:37 余光中我要投稿

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余光中的鄉愁意象賞析

　　余光中的鄉愁詩汲取中國傳統詩歌的豐富營養來滋潤、培植鄉愁情感，塑造了深刻獨特的鄉愁意象。下面是小編為大家搜集整理出來的有關于余光中的鄉愁意象賞析，希望可以幫助到大家！

余光中的鄉愁意象賞析

　　《鄉愁》賞析

　　鄉愁

　　（臺灣）余光中

　　小時侯，

　　鄉愁是一枚小小的郵票，

　　我在這頭，

　　母親在那頭。

　　長大后，

　　鄉愁是一張窄窄的船票，

　　我在這頭，

　　新娘在那頭。

　　后來啊，

　　鄉愁是一方矮矮的墳墓，

　　我在外頭，

　　母親在里頭。

　　而現在，

　　鄉愁是一灣淺淺的海峽，

　　我在這頭，

　　大陸在那頭。

　　余光中，臺灣著名詩人，1928年生于南京，現任高雄中山大學文學院院長。余光中將自己濃濃的思鄉之情，傾注在他的詩作之中，《鄉愁》便是一首代表作。

　　閱讀此詩，首先呈現給讀者的是四幅鮮明而又具體的生活畫面。第一小節：幼年求學，母子分離，借書信以慰別情；第二小節：成年后，告別新婚妻子，離鄉背井，天各一方；第三小節：生離死別，母子不得相見；第四小節：同胞難得相聚，國家不能統一。同時，讀者可以感受到作者濃郁而又強烈的感情，詩人的鄉思之愁不是直白地說出來的，而是通過聯想、想象，塑造了四幅生活藝術形象，使之呈現在讀者眼前。作者把對母親、妻子、祖國的思念、眷念之情熔于一爐，表達出渴望親人團聚、國家統一的強烈愿望。

　　閱讀此詩，使我們感到回味無窮。本詩集單純美與豐富美于一體，物象集中明朗，如郵票、船票、墳墓等，不枝不蔓，意境幽遠深邃，內容豐富含蓄，能誘發讀者多方面的聯想。

　　詩的結構：以時間為順序（即小時候、長大后、后來，而現在），以感情為線索，以大體相同的詩句和格式，反復詠嘆，使情感逐層加深，由思鄉、思親升華達到思念祖國。詩歌的結構寓變化于統一之中，既有各小節的均衡、勻稱，又有小節內長短句的變化，使詩的外形整齊中有參差之美。

　　詩歌有回環往復，一唱一嘆的旋律。在同一位置上，有重復，即我在這頭……，有疊詞：小小、窄窄、矮矮、淺淺；有變換的量詞：枚、張、方、灣。作者采用這些藝術手段加強了此詩的音韻之美。

　　總之，本詩以樸素、簡明、雋永的語言，高超的藝術技巧，表達了臺灣人民盼望海峽兩岸統一的愿望，抒發了作者濃郁的鄉思之情。

　　鄉愁是人類對故土熱烈摯愛的情感體驗和反映。余光中以《鄉愁》為代表的系列鄉愁詩作，奠定了他在人們心目中崇高的鄉愁詩人地位和形象。同時，他汲取中國傳統詩歌的豐富營養來滋潤、培植鄉愁情感，塑造了深刻獨特的鄉愁意象，從而引起億萬中華兒女的強烈共鳴。中國古典詩歌是十分富于內涵意象的。傳統詩歌的意象具有把事物特征和情感特征建構起來的特點，這表現在兩方面，有顯性的，即直接的具體形象，有隱性的，即含蓄的抽象形象。試析余光中鄉愁詩的意象如下：

　　一、意象的具體性

　　《鄉愁》的意象十分簡單——郵票、船票、墳墓、海峽。但是，正是這些簡單的具體的意象，營造了一種沉重、渾厚、哀傷、苦悶的鄉愁情懷氛圍。鄉愁是看不見也摸不著的一種內在情感。但是，詩人卻通過“郵票”這個載體把思鄉的內在情感外化為形象可感的意象。這樣，“鄉愁是一張小小的郵票”，就把母子間雖有著深厚感情而不能朝夕相處的原因直接地交待出來：“我在這頭/母親在那頭”。由于對母親的思念而不能直接相見，從而需要使用郵票來傳遞情感。這是一種因果關系，反映詩人小時候便遠別母親而長時間母子異地相隔的痛苦無奈的事實。同樣，在詩人長大后，“船票”這個載體承載著飽受“愛情”煎熬的意象，其原因是“我在這頭/新娘在那頭”。行文至此，我們雖然知道詩人“郵票”、“船票”的直接意象和引起他鄉愁的原因，但卻還沒明白造成這種因果關系的本源或說深層原因。直到后來，“墳墓”意象的出現，陡地把“郵票”和“船票”的意象綜合化而升華為全詩的核心，從而，把親情和愛情的悲劇、個人命運的悲劇推向頂點，使全詩的感情進入高潮。面對著“我在這頭/大陸在那頭”的民族悲劇，終于，詩人在這人生最痛楚的時刻，毅然直接拋出了以往千言萬語，欲語還休的“海峽”意象：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/，這是引起詩人數十年人生和億萬中華兒女鄉愁共鳴的根本原因。

　　《春天，遂想起》作于1962年4月，其主題表現的是對江南的濃濃鄉愁。詩里的直接意象就是回憶少年時生活在江南的各種動人情景：采桑葉、捉蜻蜓，太湖濱與眾表妹結伴偕游……抒發了詩人對故鄉幸福歲月的懷念。接著寫那許多表妹老了，就連自己親愛的母親也已謝世而去……通過這些意象，使詩人從心底里泛起一層厚似一層的鄉愁情感。

　　當然，如同《鄉愁》里的四種簡單意象一樣，這里的`少年時代生活在江南的種種意象，是直接而具體的。但是，縱觀余光中的鄉愁系列詩作，它們的意象內涵還有更深層的隱性的抽象性，從而成為詩人“鄉愁”的真正皈依所在。

　　同樣，余光中懷念故土的《民歌》，風、沙、魚、龍、醒、夢、哭、笑組成了一系列具體可感的情感意象，層層遞進，抒發了詩人與中華民族同呼吸，休戚相關的愛國情懷。在《鄉愁四韻》里，躍入人們眼簾的是“長江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四個具體的意象，從而激發起對中華民族的的深深愛戀。

　　二、意象的抽象性

　　《鄉愁》的四種直觀意象郵票、船票、墳墓、海峽，它們之間雖是獨立的，但卻有著深刻的內在聯系。這就是它們意象的遞進性和抽象性。遞進性是指全詩使用排比式結構而使得它們的意象內涵一層層深化。抽象性是指它們意象間的隱性內涵：“郵票”意象涵蘊著的是詩人憂愁的情感，它暗示著造成最為親密的母親不能直接相見這種結果的原因是由于大陸和臺灣政治上的睽隔；“船票”暗示隨著歲月的增長，鄉愁的睽隔也日益沉重；“墳墓”暗示鄉愁因長時間的睽隔而化為永不可挽回的人生悲��；“海峽”則把隱性的政治顯性化，深刻地暗示大陸和臺灣的政治睽隔，不僅是個人、家庭的悲劇，更是中華民族的悲劇。從而，全詩抒發了詩人深沉、凝重、哀傷、苦悶的鄉愁情懷，表達了熱切渴盼祖國早日統一的強烈精神訴求。這種精神訴求流淌著炎黃子孫沸騰的熱血因子，因而升華為中華民族的崇高的愛國情懷，引起億萬中華兒女的無限共鳴。

　　《春天，遂想起》的意象抽象性主要體現在“唐詩里的江南”、“吳王和越王的小戰場”、“乾隆皇帝的江南”、“杏花春雨的江南”、“喊我，在海峽這邊/那邊”。這些意象都是中華民族悠久文化的象征。詩人由懷念江南而引出鄉愁，通過對傳統文化的深切懷念，從而抒發了對祖國——中華民族的統一的強烈渴盼情懷——“喊我，在海峽這邊/喊我，在海峽那邊”。

　　在《鄉愁四韻》里，詩人依次選取了“長江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四個具有中國特色和個性風格的意象來抒發了他長期被沸騰的熱血燒痛而難以忘懷的濃濃鄉愁。“長江水”暗喻祖國母親哺育兒女的甜美的乳汁，撫慰、滋潤著遠方的游子；“海棠紅”則是詩人把鄉愁的燒痛，說成是海棠紅一樣沸騰的熱血所燒傷——“給我一張海棠紅啊海棠”，其抽象性就是完整的祖國領土的意思，隱喻著渴盼實現中華民族偉大復興的強烈鄉愁愿望；“雪花白”隱喻游子對母親的赤子之心和拳拳摯愛之情；“臘梅香”含蓄地表達了詩人對中國傳統文化的留戀和熱愛。因而，全詩以簡潔的意象，從多側面、多角度地抒寫了詩人對祖國骨肉相連的永恒情懷。“鄉愁”也成為游子（臺灣）對母親（大陸）的永恒思念情懷。

　　總之，余光中的鄉愁始終是濃釅如酒般煎熬痛楚了數十年，酒如長江水，“醉酒的滋味/是鄉愁的滋味”。在這人生數十年的鄉愁等待中，黑發變白發，鄉愁化為墳墓。雖然，母親對游子的眷顧情懷永遠沒有改變，“喊我/在海峽這邊/那邊”，但卻因為“一灣淺淺的海峽”而直至現在無法改變“我在這頭/大陸在那頭”的痛楚事實。余光中鄉愁系列詩作意象簡潔明了，形象地寄寓了詩人的鄉愁情感，但也意蘊豐富，含蓄深刻地揭示了政治睽隔是造成鄉愁的根本原因，進而抒發了渴盼祖國早日統一的強烈愿望。這是中華民族的共同愿望。

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