秦觀秋詞二首賞析

　　在平平淡淡的日常中，大家都經常接觸到古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經典呢？以下是小編為大家整理的秦觀秋詞二首賞析，歡迎大家分享。

　　秋詞二首

　　秦觀

　　其一

　　云惹低空不肯飛，班班紅葉欲辭枝。

　　秋光未老仍微暖，恰似梅花結子時。

　　其二

　　無數青莎繞玉階，夕陽紅淺過墻來。

　　西風莫道無情思，未放芙蓉取次開。

　　賞析

　　這兩首《秋詞》主題相同，但各寫一面，既可獨立成章，又是互為補充。

　　其一贊秋氣，其二詠秋色。氣以勵志，色以冶情。所以贊秋氣以美志向高尚，詠秋色以頌情操清白。景隨人移，色由情化。景色如容妝，見性情，顯品德。春色以艷麗取悅，秋景以風骨見長。

　　第二首的前二句寫秋天景色，詩人只是如實地勾勒其本色，顯示其特色，明凈清白，有紅有黃，略有色彩，流露出高雅閑淡的情韻，泠然如文質彬彬的君子風度，令人敬肅。謂予不信，試上高樓一望，便使人感到清澈入骨，思想澄凈，心情肅然深沉，不會像那繁華濃艷的春色，教人輕浮若狂。

　　末句用"春色嗾人狂"反比襯托出詩旨，點出全詩暗用擬人手法，生動形象，運用巧妙。

　　兩首詩的可貴在于詩人對秋天和秋色的感受與眾不同，一反過去文人悲秋的傳統，贊頌了秋天的美好，并借黃鶴直沖云霄的描寫，表現了作者奮發進取的豪情和豁達樂觀的情懷

　　練習題

　　(1)整組詩表達了詩人怎樣的思想感情?請作簡要概括。(4分)

　　(2)這組詩的語言風格是“清新嫵麗”，請以第一首為例作簡要分析。(4分)

　　【參考答案】

　　(1)①對秋色的喜愛。(2分，如答“對大自然的喜愛”給1分。)

　　②表現了作者閑適愉悅的心境。(2分，如答“憂愁、傷感”之類，不給分。)

　　(2)①語言淺近，沖淡自然。這首詩幾乎沒有晦澀的字詞，也沒有典故，選取的也是 “低云”“紅葉”等尋常意象。②用字精當、不落俗套。如“班班紅葉欲辭枝”句，作者不寫風吹紅葉落，而寫紅葉欲辭枝，一個“辭”字平中見奇，寫出了紅葉對 秋色的迷戀，盡顯作者的平和心態。③修飾巧妙，狀物傳神。如擬人手法的運用，“惹”“辭”分別寫出了云、紅葉的情態，賦予自然物象以人的靈氣。④想象別 致，意蘊生動。如“恰似梅花結子時”句把秋天臘梅的花蕾想象成春天臘梅花期已過掛滿果實的狀態，自然別致，突出此時尚不是深秋，比較暖和的季節特點。(4 分。能答出任意兩點且有相應分析即可得滿分。)

　　作者簡介

　　秦觀（1049年-1100年），字少游，又字太虛，別號邗溝居士、淮海居士，世稱淮海先生，北宋高郵（今江蘇高郵市）人。“蘇門四學士”之一，中國北宋文學家、婉約派詞人。

　　秦觀自少豪雋，慷慨之氣溢于文辭。強志盛氣，喜讀兵書，好大而見奇。熙寧十年（1077年），以所作《黃樓賦》贄見蘇軾，軾以為有屈、宋之才，并以其詩薦于王安石，王亦謂“清新似鮑謝”。元豐八年（1085年）登第，授定海主簿，調蔡州教授。元祐三年（1088年），以蘇軾薦，除太學博士。元祐六年（1091年），遷秘書省正字。元祐八年（1093年），為國史院編修官。紹圣元年（1094年），坐黨籍，貶監處州酒稅。紹圣三年（1096年），削籍，徙郴州。元符元年（1098年），編管橫州。二年（1099年），徙雷州。自作挽詞，其語哀甚，讀者悲之。次年，徽宗即位，復宣德郎，放還，行至藤州，中暑而卒。

　　秦觀一生仕途坎珂，所寫詩詞高古沉重，寄托身世，感人至深。長于議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名于世。著有《淮海集》《勸善錄》《逆旅集》等。

　　主要影響

　　秦觀在婉約感傷詞作的藝術表現方面，展示出獨特的審美境界。

　　首先，在意境創造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風光，抒發遷客騷人的憤懣和無奈，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨寂寞、思念家鄉的愁緒。特別是最后兩句，因景設問，沉痛地表達出自己遠離朝廷、謫放天涯地無奈和悲憤。

　　其次，在語法結構方面，秦觀受到柳永的影響，創作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發露有余，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層。例如《望海潮》。

　　再次，在字法運用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。

　　在詞體演進的過程中，秦觀作出了突出的貢獻。秦觀、柳永填制慢詞，受到老師蘇軾的譏嘲，他在柳永以賦法入詞的基礎上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創作走向成熟�！端膸烊珪�總目提要》亦稱秦詞“情韻兼勝，在蘇、黃之上”。秦觀詞章法、句法相對疏朗，而字法尤顯典雅精致。這種努力發展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接的密麗以及大量化用前人詩句，慢詞創作體制更加完備，手法更加繁復，也越發帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導著宋詞由天然之美向人工之美轉化，如此技藝的進步也消解了詞體內在的生機活力。

　　秦觀用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解，而是融入技藝又不逞弄技藝，這是恰如其分、恰到好處的佳境，得到了廣大欣賞者的普遍喜愛，取得了詞史上突出的地位，李調元《雨村詞話》卷一甚至推譽其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。

　　秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、歐陽修以珠圓玉潤之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈悠緲之筆寫作沒落公子的感傷之詞，柳七郎風味失之淺俗，蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當行”，他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀的出現，則成為人們普遍師法的對象。他出身于下層，在官場上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是封建社會眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀以其婉約凄美的優秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒譽。