論孟浩然田園詩的特點

　　孟浩然是繼陶淵明后田園詩的代表人物，他的田園詩大多在描寫田園生活的美好和身處其中的愉快。

　　東晉末年,陶淵明以其樸素自然的語言和悠閑恬靜的情調(diào)寫了不少描繪田園生活的詩篇,從此開了田園詩的先河,成為中國詩歌史上田園詩的開山鼻祖。繼陶淵明之后也有繼承者,但卻很少有發(fā)展。直到盛唐時期,孟浩然的出現(xiàn),才使田園詩走向了一個強盛時期。他繼承并發(fā)揚了陶淵明的田園詩,成為了田園詩的又一代表人物。

　　孟浩然繼承和發(fā)揚陶淵明的田園詩風,首先是因為他對陶淵明人格的推崇。“我愛陶家趣,園林無俗情”(《李氏園》),“嘗讀《高士傳》,最愛陶征君,目耽田園趣,自謂羲皇人”(《仲夏歸漢南園寄京邑游》)。因此孟浩然也追隨陶淵明把筆觸伸向恬靜安謐的田園,去尋找自己的精神家園。其次與孟浩然的生活經(jīng)歷有著很重要的關(guān)聯(lián)。他早年隱居鹿門山,四十歲才入京舉進士,不第而歸。又由于性格剛直耿介,不愿委屈自己去巴結(jié)權(quán)貴,最終只能回歸田園,以布衣終其一生。簡單的生活經(jīng)歷,使孟浩然的詩歌題材比較單純,田園詩就是他隱居生活的一個側(cè)面反映。他的田園詩,在對陶淵明繼承和發(fā)展的基礎(chǔ)上,形成了自身的特點。

　　1 沉醉田園,享受美好而愉快的田園生活

　　孟浩然對陶淵明的人格是敬仰的,在生活方式上,他也追隨著陶淵明的腳步,求仕未成,回歸田園,在恬淡悠然的田園生活中來尋找自己精神的棲息地。沉醉田園,盡情去享受美好而愉快的田園生活。

　　《過故人莊》這樣寫道:“故人具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜。開軒面場圃,把酒話桑麻。待到重陽日,還來就菊花”。這是怎樣一幅充滿生機,毫無負擔的農(nóng)家生活圖景呀!老朋友殺雞做飯,邀請我去做客。田家沒有山珍海味,一盤肥雞就是待客的佳肴,何其親切。一路進莊,蔥蘢茂密的綠樹環(huán)繞村莊,清幽寧靜;遠處連綿的青山給田園筑起一道天然的屏障。到了老朋友家,臨窗把盞,看著窗外的打谷場和翠綠的菜園,家長里短,細細碎碎,說的都是有關(guān)農(nóng)家收成、年景的輕松話題。不覺時間溜走,該告辭了。臨走時,率真地向主人表示在秋高氣爽的重陽節(jié)還要來觀賞菊花。在這里,一盤家常的菜肴,一碗自家釀的美酒,清幽寧靜的村莊,遠處的青山,再輔以家常話的絮叨,一切都是那么自然、親切、美好。身在這樣的田園中,如何不叫人心情愉快呢。

　　再來看《田家元日》:“昨夜斗回北,今朝歲起東。我年已強仕,無祿尚憂農(nóng)。桑野就耕父,荷鋤隨牧童。田家占氣候,共說此年豐。”農(nóng)家新的一年又開始了,年過四十的詩人不做官,但卻擔憂農(nóng)事,于是就和那些在田野里耕種的農(nóng)夫嘮嘮家常,扛著鋤頭隨著調(diào)皮的牧童去田里勞作。田間地頭,大家坐在一起,說到今年的年成氣候,都說一定是個好年景。荷鋤耕作,期盼好的年景,說到是豐年時,我們都可以感受得到詩人是的快樂。農(nóng)家的生活雖苦累,但卻沒有紛爭,沒有精神枷鎖,是輕松的,隨性的,這不正是詩人想要擁有的生活嗎?

　　田家的生活是平淡的,但其中也充滿了情趣。這首《戲題》(又作《戲贈主人》):“主人客醉眠未起,主人呼解酲。已言雞黍熟,復(fù)道甕頭清。”這是一組“客”與“主”的對話,詩人喝醉了還沒醒過來,熱情的主人又來了。“飯做好了,雞也燉好了,快起來喝好酒吧”。“呼”、“已言”、“復(fù)道”,把主人的熱情好客形象表現(xiàn)了出來,又反襯出了“客”與“主”之間的熟稔,“客”已融入到了這地地道道的農(nóng)家生活,妙趣橫生。

　　在孟浩然的筆下,農(nóng)家熱情,農(nóng)人勤勞善良,田園靜謐安詳。身在這樣的氛圍里,心情自然快樂充實。

　　2 簡單勾勒,白描平淡樸素的田園風光。

　　孟浩然的田園詩,繼承了陶淵明的平淡特點,所以后人把他們歸于平淡派。而在繼承的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展,那就是他比陶淵明還要平淡,在他描寫生活和景物時,抓取到的都是生活中平常普通的片段,很少極筆力摹寫,很少雕琢粉飾,都運用敘述的筆調(diào)表現(xiàn)出來。“脫有形似,握手已違”(司空圖《詩品·沖淡》)。且善用白描手法,力求自然與純真。“于平淡中見真奇”。

　　“春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來風雨聲,花落知多少”(《春曉》)。這是一首耳熟能詳?shù)男≡?擷取生活中的一個微小片段。春天睡得好,不知不覺天已亮,到處是鳥兒的啁啾,這樣美的春色讓人心醉。“夜來風雨聲”,不禁慨嘆“花落知多少”。初讀,這是一首描寫春天的小詩,簡單的描寫“春晨”、“春鳥”、“春雨”、“春花”,如行云流水般平淡自然。細品,其中卻有淡淡的傷春之情感。不覺讓人想起清照的“雨疏風驟”與“綠肥紅瘦”的惜春之情。再有“山光忽西落,池月漸東上。散發(fā)乘夕涼,開軒臥閑敞”(《夏日南亭懷辛大》)。典型的白描手法。夕陽西下,素月東升,時間交錯,“夏日”可畏而“忽”落,明月可愛而“漸起”,心里頓覺涼爽。詩人沐浴后,洞開涼亭,“散發(fā)”不梳,靠窗而臥,這是一種閑情,也是一種適意。真是““五六月中,北窗下臥,遇涼風暫至,自謂是羲皇上人”(陶潛《與子儼等疏》)。用樸素簡煉的文字來描摹形象,不重詞藻修飾與渲染烘托,形象卻鮮明生動,如在眼前,這樣的白描手法在孟浩然的其他田園詩中是屢見不鮮的。“采樵入深山,山深樹重疊。橋崩臥查擁,路險垂藤接”(《采樵作》)。入深山打柴,深山中樹叢層疊,已經(jīng)被山間洪水沖毀的小橋被那些浮木擁堵著。小路險阻只能拉著那些粗壯而牢固的藤條行走,山風呼呼從耳旁掠過。簡單勾勒,把入山砍柴的艱險描繪了出來。“竹林新筍稚,藤架引梢長。燕覓巢窠處,蜂來造蜜房”(《夏日辨玉法師茅齋》)。蒼翠的竹林里,新筍破土而出;茂盛的樹藤爬滿了架子。燕子在堂前飛來飛去,四處尋找著自己的小窩;而嗡嗡的蜜蜂正在辛勤的建造自己的蜂房。忙碌、熱鬧而充滿生機。一派典型的夏日農(nóng)家蔥蘢之景。平淡描述,毫無修飾,卻情滲其中。“春晚群木秀,間關(guān)黃鳥歌。林棲居士竹,池養(yǎng)右軍鵝”(《晚春題遠上人南亭》)。蔥蘢群木秀,悅耳黃鳥聲,碧綠挺拔竹,鵝在池中游。休閑、自在、妙趣,農(nóng)家晚春圖被寥寥幾筆點染得充滿了情趣。

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