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李商隱及其《無題》
李商隱是晚唐詩壇上的著名詩人，其詩有很高的藝術(shù)成就，他的詩歌，特別是他的“愛情詩”，對后代影響很大，其“無題”詩，對宋初的西昆派詩人產(chǎn)生了很大的影響，即便是到了現(xiàn)在，李商隱的詩歌仍然有很重要的價(jià)值。
李商隱(813-858)，字義山，號玉溪生，一號樊南，懷州河內(nèi)人，唐文宗開元二年進(jìn)士，授密書省校書郎，補(bǔ)弘農(nóng)尉。當(dāng)時(shí)牛李黨爭激烈，由于李商隱早年授知于令狐楚，后又娶李光王茂元之女為妻，被牛黨視為背恩，長期受到壓抑。在黨爭的夾縫中，李商隱不得不離開京城，先后在桂管觀察使鄭亞幕下以及劍南，東川節(jié)度使柳仲郢幕下為僚屬。晚年辟為鹽鐵推官，四十六歲時(shí)客死滎陽，潦倒終身，故而詩歌常常充滿著一種感傷情調(diào)。
李商隱是晚唐詩壇上的著名詩人。他對于當(dāng)時(shí)的藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官專權(quán)懷有強(qiáng)烈的憤慨和不滿，迫切希望國家中興，但是在激烈的黨爭中，卻橫遭排擠，一生襟袍未曾開，從而使他的詩歌充滿著一種感傷情調(diào)。李商隱擅長七律，七絕，情致婉曲，構(gòu)思精巧，文采富麗，具有獨(dú)特風(fēng)格。部分詩歌用典精辟，或有不得已的苦衷，歷來有意蘊(yùn)難明之感，有〈〈樊南文集〉〉，〈〈李義山集〉〉。
李商隱是一個(gè)關(guān)心現(xiàn)實(shí)政治的詩人，這在他的早年表現(xiàn)得更為突出，如他二十六歲寫的《安定城樓》：
“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀州。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白法，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意宛鳥雛竟未休。”
從這首曾被王安石稱贊的名詩中，我們可以看到他對晚唐國運(yùn)的關(guān)心以及在事業(yè)上的遠(yuǎn)大抱負(fù)。這種心情在其他早年的詩篇中也有明顯的表現(xiàn)。他二十五歲時(shí)寫的《行次西郊作一百韻》，就是一首長篇的政治詩，雖然藝術(shù)不夠成熟，但它反映了較為廣闊的現(xiàn)實(shí)。作者寫他當(dāng)時(shí)在長安西郊所見的農(nóng)村景象是：“高田長槲櫪，下田長荊榛。農(nóng)具棄道旁，饑牛死空墩。依依過村落，十室無一存。”他又通過農(nóng)民的話，陳述了貞觀，開元到安史之亂后農(nóng)民生活的變化。從今昔對比中，詩人提出了仁政任賢的主張，指出政治的理亂“在人不在天”。這些都是有一定進(jìn)步意義的。他對當(dāng)時(shí)宦官專權(quán)的黑暗政治也很憤慨不滿。甘露事變中宦官殺死宰相王涯等幾千人，他寫了《有感》二首和《重有感》三詩，后詩尤為悲憤痛切：
“玉帳牙旗得上游，安危須供主君憂。竇融表已來關(guān)右，陶侃軍宜次石頭。豈有蛟龍愁失水?更無鷹隼擊高秋!晝號夜哭兼幽顯，早晚星關(guān)雪涕收。”
在宦官熏天勢焰之下，當(dāng)時(shí)許多詩人都不敢正面發(fā)表反對意見，有的甚至順從宦官的言論，而年青的李商隱卻從國家安危出發(fā)，毅然呼吁誅討宦官，這種勇氣是難能可貴的，他朋友劉蕢因“耿嫉惡”被貶死，他也連寫了幾首詩為他呼冤。在《井絡(luò)》，《韓碑》中他還反對了藩鎮(zhèn)的割據(jù)。
李商隱還寫了許多詠史詩，曲折地對政治問題發(fā)表意見。這些詩主要是諷刺歷史上帝王們的荒淫奢侈，引為現(xiàn)實(shí)的殷鑒。如《北齊》詩：“小憐玉體黃陳夜，已報(bào)周師入晉陽。”《隋宮》詩：“春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。”諷意極為鮮明激烈。《富平少侯》詩：“當(dāng)天不報(bào)侵晨客，新得佳人字莫愁。”則用詠史含蓄地的諷刺了耽于女色不視朝政的唐敬宗。有的詠史是寄托自己懷才不遇的感慨。例如《賈生》：
“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無論。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”號稱賢明的漢文帝召見賈誼，而且不問蒼生。他自己生在昏亂年代還有什么更好的出路呢?
隨著他在政治上的失望，關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的詩篇減少了，更多的詩是用憂郁感傷的調(diào)子，感嘆個(gè)人的淪落，世運(yùn)的衰微，如《杜工部蜀中離席》：
“人生何處不離群，世路干弋惜暫分。雪嶺未歸天外使，松州尤駐殿前軍。座中醉酒延醒客，江上晴云雜雨云。美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。”
詩里雖然對邊事還有所關(guān)心，但那種頹然自放的心情已經(jīng)掩蓋不住了。又如他的《登樂游原》絕句：
“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”
這一遍轉(zhuǎn)眼就會(huì)消失的夕陽，不僅象征著他個(gè)人的沉淪遲暮，也象征著大唐帝國的奄奄一息。其他的小詩，如《宿駱亭寄懷崔雍袞》：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”也同樣是這種暗淡低沉的末世哀音，比之他早期的作品，氣概是大不相同了。
李商隱的作品中，最為人傳誦的是他的愛情詩，這類詩或名《無題》，或取篇中兩字為題，以“無題”名詩是李商隱的一大創(chuàng)造。據(jù)說以“無題”命名主要出于兩方面的考慮：一是因?yàn)樵娭兴鶎懙哪信閻郏谀莻�(gè)時(shí)代未便向人明言，二是因李商隱一生中在牛李黨爭的夾縫中求生存，對朋黨傾扎深深憂懼，故凡有政治感觸，多拖以男女情事，為避嫌疑，干脆題為“無題”。
這類《無題》詩，寫作年代已不可考，有關(guān)本事也不得而知。過去舊注家多說有政治寓意，有的認(rèn)為是作者政治失意，向權(quán)臣令狐淘?求助哀告之作，有的認(rèn)為是宰相李德裕被貶為崖州(今海南島)，作者寫詩對他表示敬慕和同情。但這些猜測均依據(jù)不足，我們現(xiàn)在一般認(rèn)為這幾首詩是純粹寫男女愛情的詩。
以《無題》為代表的李商隱七律，揚(yáng)棄了元白那種對事件本身的興趣，而轉(zhuǎn)入心靈的象征，即將一己之悲劇性身世及心理，幻化為象征性圖景。既有形象的鮮明性，豐富性，又具有內(nèi)涵的朦朧性，抽象性，從而獲得豐富的暗示性，能引起讀者多方面的聯(lián)想，而內(nèi)容的深微，意境的朦朧，手法的象征，語言的典麗精工，余味曲折，開啟了從晚唐到五代的詞境。
李商隱七絕，管世銘謂其“用意深微，使事穩(wěn)愜，直欲以前賢之外另辟一奇。”(《讀學(xué)雪山房詩抄》凡例)。如《樂游原》一詩表現(xiàn)詩人的遲暮情懷，對時(shí)代也是一種象征，前人認(rèn)為消息甚大。李商隱長于詠史，其詠史絕句大都運(yùn)用見微知著，或即事微挑的方法，具有很高的諷刺藝術(shù)，如《齊宮詞》：
“永壽兵來夜不扃，金蓮無復(fù)映中庭。梁臺歌管三更罷，猶子風(fēng)搖九子鈴。”
關(guān)于無題詩，李商隱自己曾經(jīng)解釋說：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子。”(《謝河?xùn)|公和詩啟》)。又說：“楚雨含情俱有托。”(《梓州罷吟寄同舍》)。但是，現(xiàn)在看來，他這些詩可能少數(shù)是別有寄托的，如《錦瑟》;更多的是有本事背景的言情之作，這些本事，作者既不肯明言，我們也無須做徒勞的追究，這些中交織著他愛情的希望，失望，以至絕望的種種復(fù)雜心情，如下面兩首不同時(shí)作的《無題》：
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送酒純酒暖，分曹射復(fù)蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力白花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這兩首詩是他情詩中的名作，前一首里，寫出男女雙方雖然透過重重封建禮教的帷幕達(dá)成了愛情的默契，但是也帶來了無法達(dá)到愿望的更大的痛苦，鮮明而清晰的種種細(xì)節(jié)的回憶，都和這種歡樂與痛苦有著密切的聯(lián)系。在后一首里，執(zhí)者的愛情在瀕臨于絕望中顯出了無比強(qiáng)烈的力量，春蠶，蠟炬兩句，已成為描寫愛情的絕唱。后四句，寫對女方的深刻體貼，咫尺天涯的距離，可望而不可及的一線希望，也是深刻動(dòng)人的。這些詩很典型的表現(xiàn)了封建時(shí)代士大夫們那種隱秘難言的愛情生活的特點(diǎn)。他們一面向往愛情，一面又對封建禮法存著重重顧慮。因此，這些詩和詩經(jīng)，樂府民歌中那些表現(xiàn)強(qiáng)烈反抗的愛情詩歌完全不同，至于他的那些狎妓調(diào)情的詩，則和這些有其真摯愛情的詩不能同日而語。
《無題》(相見時(shí)難別亦難)是一首深情緬邈的愛情詩。由于李商隱生活的不幸，他所吟詠的愛情就顯得格外復(fù)雜深沉，婉曲含蓄。本詩主要表現(xiàn)戀人離別時(shí)的憂傷痛苦，抒發(fā)了纏綿執(zhí)著的相思之情，并表達(dá)了對美好愿望的追求。
這是一首寫封建社會(huì)戀愛不自由的詩，前四句敘述一對情人經(jīng)過艱苦的努力才得以見面，可是不得不在一個(gè)困難的情況下被迫分離，況且又是暮春時(shí)節(jié)。春風(fēng)無力，白花凋謝，就更使人傷感，他們只得舊地里表示永遠(yuǎn)相愛的決心;后四句寫別后思念的苦況，也表達(dá)了力求克服障礙繼續(xù)取得歡會(huì)的愿望。
這是一首著名的愛情詩，抒發(fā)了男女雙方刻骨銘心的相思之情。全詩抒情，具有回環(huán)往復(fù)婉轉(zhuǎn)深微的特點(diǎn)。首句抒寫相思別離之情，兩個(gè)“難“字，已有纏綿之意，次句以暮春衰殘景物映襯別離之情，倍增哀怨。春蠶兩句從自己一方表白對愛情的忠貞。“曉鏡”兩句又推己及對方，懸揣戀人也沉浸于相思痛苦之中。由此詩意也就更加深了一層，兩心如此相通，竟至體貼入微，不更顯示了愛情的真摯和專一么?末兩句借用神話傳說，表達(dá)了因睽隔兩地而生的探看的愿望，與首句遙相呼應(yīng)。
“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”兩句是歷來為人們所激賞的名句。詩人采用傳統(tǒng)的比興手法，以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個(gè)象征性意象，來表現(xiàn)相思之深和對愛情的忠貞，形象貼切，含意雋永。
全詩可以分成四個(gè)部分，詩的每兩句就是一個(gè)抒情層次。首聯(lián)由抒情入筆寫惜別之苦，頷聯(lián)借春蠶和蠟燭自比，寫對愛情的忠貞。頸聯(lián)轉(zhuǎn)換角度，推己及人，因?yàn)樵娙俗约簩Ψ降南嗨嫉搅丝坦倾懶牡某潭龋蚨阍O(shè)想對方也在思念著自己。尾聯(lián)用神話傳說來表達(dá)自己的美好愿望。通篇以“別”為主題，四聯(lián)雖有所側(cè)重，內(nèi)在聯(lián)系卻非常緊密，始終圍繞“情”與“思”展開，從各個(gè)不同的角度把憂傷，祝愿，希望等復(fù)雜豐富的感情交織在一起，層層深入，回環(huán)往復(fù)，有力的突出了詩的主題。
這首詩的藝術(shù)特色表現(xiàn)在以下幾方面：
1.回環(huán)往復(fù)的抒情方法。四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個(gè)抒情角度。開頭從相見時(shí)難寫到離別，表現(xiàn)一對戀人刻骨銘心的相思，痛苦難堪的真情;頷聯(lián)從自己一方表白對愛情的忠貞不渝，九死不悔;頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思念;尾聯(lián)化用神話傳說，寫自己渴望相見的心愿，于是詩人的感情又回到主旋律上來，虛實(shí)變化，風(fēng)情婉轉(zhuǎn)。
2.比興手法的運(yùn)用與諧音雙關(guān)手法的配合使用。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個(gè)象征性意象，來表現(xiàn)相思之苦和對愛情的堅(jiān)貞，形象貼切，意境雋永，“絲”與“思”諧音雙關(guān)，蠟淚暗指情人淚，使全詩深情并茂。
3.婉曲柔密的風(fēng)格。全詩感情強(qiáng)烈，但沒有外露的句子，而是用委婉綿柔的形式來吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用殘春蠟炬表現(xiàn)，又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風(fēng)格特點(diǎn)。
在唐代詩人中，李商隱的詩有很高的藝術(shù)成就。他的古詩，繼承前人的方面較廣。五古如《行次西郊作一百韻》學(xué)杜甫，《海上謠》學(xué)李賀，七古《韓碑》學(xué)韓愈，但風(fēng)格不大統(tǒng)一，成就也就不夠高，他成就最高的是近體，尤其是七律，這方面他繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩，李賀詩的幻想象征手法，形成了深情緬邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。
在用典上，他掌握了杜甫用典的技巧，借助恰當(dāng)?shù)臍v史類比，使不便明言的意思得以暢達(dá)，使容易寫得平淡的內(nèi)容顯得鮮艷。他的愛情詩中還善于化用神話志怪故事，點(diǎn)染意境氣氛，李賀詩神奇中見真實(shí)的想象的本領(lǐng)這精湛的技巧在他的七律中也有很好的表現(xiàn)。但是，他用典有有很多晦澀難懂的地方。元好問在《論詩絕句》中說：“詩家總愛西昆好。獨(dú)恨無人作鄭箋”是有根據(jù)的，如《嫦娥》：
“云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”
這首詩則說她獨(dú)自一個(gè)人生活在天上，非常寂寞，每天都要度過痛苦不堪的長夜，后兩句說嫦娥應(yīng)當(dāng)后悔不該偷吃仙丹，如今冷冷清清住在月宮里，對著無邊無際的碧海般的春天，這顆心是日日夜夜都不能平靜的。
在由西海主編，成都出版社1996年4月出版，李達(dá)五輯評的《古詩精華輯評》一書中，從117至121頁也對李商隱進(jìn)行了大量的評價(jià)，具體內(nèi)容有：
《舊唐書》卷190中說：“李商隱能為文，不喜偶對。從事令狐楚幕，楚能章奏，遂以其道授商隱，自是始為今體章奏。博學(xué)強(qiáng)記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭，與太原溫庭筠，南郡段成式齊名，時(shí)號三十六。”
《彥周詩話》中說：“李義山不詩，字字鍛煉，用事婉約，仍多近體，惟有〈〈韓碑〉〉詩是一首古體。”楊萬里〈〈詩齋詩話〉〉：“五七字絕句最小，而最難工，雖作者亦難得四局全好者，晚唐人與介甫最工于此。”如李義山憂唐之衰云：“夕陽無限好，只是近黃昏。”又如：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”如：“芭蕉不解丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”如：“鶯花啼又笑，畢竟是淮春。”
〈〈詩林廣記〉〉引王荊工云：“唐人知學(xué)老杜而得其藩籬者，唯李義山一人而已。”
〈〈原詩〉〉：“李商隱七絕，寄托深而措辭婉，實(shí)可空百代而無其匹也。”
李商隱的〈〈無題〉〉詩被選入中學(xué)語文教材第四冊，是學(xué)生接觸到的第一首愛情詩，李商隱的詩還被選入其他許多教材作為范文，可見他的詩歌地位之高。
李商隱盡管由于時(shí)代的局限，讓他一生坎坷，郁郁而不得志，但是他還是努力創(chuàng)作，大膽創(chuàng)新，寫出了許多優(yōu)秀的詩篇，特別是他開創(chuàng)了《無題》詩的先河，這在中國文學(xué)史上尤其是在詩歌史上具有重大的貢獻(xiàn)，他所寫的愛情詩至今仍有重要的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
由于愛情是人類永恒的話題，特別是在改革開放的今天，能有李商隱這樣含蓄的愛情表達(dá)方式，實(shí)在是難能可貴的。李商隱用心細(xì)微，忠于愛情的精神值得我們學(xué)習(xí)，這對那些見異思遷的人更是一個(gè)極好的提醒。如果每個(gè)人都能有這份忠貞，對待愛情不去朝三暮四，離婚的現(xiàn)象就會(huì)大大減少，前娘后母的學(xué)生就會(huì)大大減少，心理不健康的兒童就會(huì)減少，犯罪的青少年就會(huì)減少，因?yàn)樵S多誤入歧途的兒童都與父母的離異有直接的關(guān)系，而造成離異的原因就是部分夫妻雙方或單方缺乏對愛情的忠貞，對婚姻不負(fù)責(zé)任，到處尋花問柳，甚至家外有家，把原本美好的家庭弄得妻離子散，孩子心理上難免受到傷害。
不過，李商隱過分壓抑自己的感情，不敢大膽說出自己的想法，雖然是由于社會(huì)環(huán)境的限制，但這是不利于身體健康的，這也可能是造成李商隱只活了四十多歲的一個(gè)重要原因，并讓他的詩歌創(chuàng)作就此劃上了句號，我們無法欣賞到他更多的作品，因此，這一點(diǎn)我們要引以為戒。
綜上所述，李商隱一生蹭蹬，以游幕生涯為主，其詩有濃厚的感傷情緒，形成一種精麗而富于暗示的詩風(fēng)，從而創(chuàng)造出以〈〈無題〉〉詩為代表的新型七律。他的詩，特別是他的愛情詩，對后代產(chǎn)生了很大的影響，他開創(chuàng)了“無題”詩的先河，盡管他一生清寒，但他的確是繼杜甫，韓愈和李賀之后，最富于創(chuàng)新的詩人。他的詩值得我們欣賞，他的藝術(shù)風(fēng)格值得我們學(xué)習(xí)，他的精神——對愛情的忠貞，對國家的忠心，對文學(xué)的執(zhí)著，對黑暗勢力的抨擊，對美好愿望的追求——永遠(yuǎn)激勵(lì)我們奮勇前進(jìn)!
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