李清照詞兩首
李清照（1084年3月13日—1155年），號易安居士，齊州章丘（今山東省濟南市章丘區）人。宋代婉約派代表詞人，有“千古第一才女”之稱。以下是小編整理的李清照詞兩首，僅供參考，歡迎大家閱讀。
李清照詞兩首
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
1、詞的上闋是如何表達離愁的?
上闋“薄霧濃云愁永晝”寫一天從早到晚，天空都布滿了“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難挨。“瑞腦銷金獸”一句便轉寫室內情景：詩人獨自看著香爐里的瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴!又是重陽節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳內枕上，寥寥數語把一個閨中少婦心事重重地愁態描摹出來。“佳節又重陽”的“又”字突出表達了傷感情緒。最后兩句，丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什么感觸!“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而且別有一番凄涼滋味。
2、下闋開頭兩句寫重陽對酒賞菊，不乏陶淵明的“采菊東籬下”的詩意，照例說詩人應該是快樂的，為什么流露出來的仍是愁悶?
作者本想以飲酒賞菊驅愁逐悶，不料反更觸動了思夫的情弦。酒要夫婦對飲才有情趣，菊要兩人共賞才有韻味，現在形單影只，只能自酌自飲; ，只有人菊相吊;雖有“暗香”，只好徒嘆奈何。
3、“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是千古傳誦的佳句，試分析其藝術性?
(1)比喻新巧。“人比黃花瘦”是詞人的獨創，詞人為情所傷，日漸憔悴，故以人比黃花。秋風卷簾，相思的人兒倚門翹盼，其形容之嬌弱、其神韻之嫵媚，令人遐想，撩人情思。
(2)形貌描寫富有審美情趣。這三句詩共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象到一幅西風瘦菊、佳節冷落，佳人對花興嘆的圖畫，如果沒有時令與環境氣氛的烘托，孤零零地說一句“人不黃花瘦”，就沒有多少深厚的意境了。
4、本詞的詞眼是哪句話?表達了什么?
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
①人與花比擬，相映襯，情境、神情相似
②因花瘦，觸及己瘦，物我交融，同病相憐
③表達詞人的相思離愁之感
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，確是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
1、“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”包含幾層意思?這幾句在用語上歷來為人稱道，請簡要賞析。
(1)“尋尋覓覓”寫人的動作神態，似在尋找失去的東西，追索過往的陳跡;“冷冷清清”寫環境凄涼、寂寞;“凄凄慘慘戚戚”寫內心世界的愁苦、哀傷。
(2)七組疊字，很好地統領了全詞的內容，展示出一種凄涼、蕭條的意境;選用疊字，造成一種往復的效果，為全詞的抒情定下基調;使用疊字更顯感情之強烈;平字見奇，字字傳神。
2、“雁過也，正傷心，確是舊時相識”這幾句在寫景抒情上有哪些巧妙之處?請簡要分析。
(1)從寫景來說：雁南歸，冬將至。詞人以季節的特點來襯托內心的凄涼。另外，古人有鴻雁傳書的說法，而自己現在只能眼看著雁兒飛過，卻無書可寄，無信可收，更顯惆悵。
(2)從抒情上來說：景中含情，情景交融：“舊時相識”讓作者感受到：大雁可以南來北往，而自己卻滯留在南方不能北歸，表現了作者強烈的思鄉之情和一種淪落異地的流浪之感。
3、“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”這幾句在寫法上有何特點?請簡要分析。
這幾句是環境描寫，用以烘托作者內心的孤獨寂寞。點點滴滴的雨打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽來卻像打在自己的心上，是那么強烈的敲擊著、震撼著作者的心扉。
4、首句十四字寫了什么?
寫作者想尋覓美景，排遣愁緒，遇到的卻是冷冷清清的環境，結果心里更加凄慘、悲戚了。
5、“獨自怎生得黑”寫出了什么?
寫她老來失去丈夫后的孤寂之苦，說時光真正難熬。
6、 “怎一個愁字了得”寫出了作者處于什么樣的境況?寫出了她無法把愁緒排遣的苦況。
7、詞的上半闕寫出了此人出于怎樣的境況?
寫詞人無法排解愁緒，借酒澆愁愁更愁的苦況。
8、上半闕寫見到“舊時相識”的雁飛過表明了什么?
勾起對往日的懷念，更增強了感傷的氣氛。
9、作者在首句寫了那幾個層次?
①精神狀態
②生活環境
③內心世界
主要影響
李清照主要成就在于文學上，她工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如《清平樂》中“海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。
李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據，著有《漱玉詞》，李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”
易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。“易安體”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。
作品綜述
李清照的文集在宋代當時就曾刻印行世。《直齋書錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花庵詞選》稱有《漱玉詞》3卷。《宋史·藝文志》載有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳。現存的詩文及詞集是后人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品。近人趙萬里《校輯宋金元人詞》中的《漱玉詞》收有60首。今人孔凡禮《全宋詞補遺》中有新發現的李清照詞。王仲聞有《李清照集校注》，人民文學出版社排印本。
后世紀念
宋代女詞人李清照，被譽為“詞國皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。自明朝以來，中國出現了四處“李清照紀念館（堂）”和多處“藕神祠”。
山東章丘紀念館
章丘清照園位于明水百脈泉畔， 占地總面積為1.8萬平方米，其中房屋建筑1270平方米，水面1500平方米，綠地1萬平方米。于1997年5月1日正式開放。
山東青州紀念館
青州李清照紀念館位于青州古城西門外洋溪湖畔。占地約630平方米。建筑坐北朝南，大門內有甬道北去，道東建有順河樓，西邊為四松亭，均為清代建筑。甬道盡頭為一四合院，系1993年所建，門上書有著名詞人蕭勞書寫的匾額“李清照紀念館”。
山東濟南紀念堂
濟南李清照紀念堂設在趵突泉公園內、 柳絮泉北側的一處庭院中，總面積約為360平方米。這一庭院北宋時為濟南盛族張氏的庭院，到了金代改為靈泉庵，清末改為咸豐進士山東巡撫丁寶禎的祠堂。因清代初期詩人田雯一首《柳絮泉訪李易安故宅》詩，人們誤認李清照故居即在柳絮泉邊，其后文人墨客皆牽合附會，遂有李清照故宅在濟南之說。
浙江金華紀念堂
金華李清照紀念堂設在金華市南隅八詠路八詠樓上。八詠樓，原名玄暢樓，又名元暢樓，為南朝齊隆昌元年（494年）東陽太守沈約修建，1994年，八詠樓文物保護管理所將八詠樓正廳改為李清照紀念堂。
因李清照曾在杭州西湖清波門一帶居住過，有關部門在柳浪聞鶯公園內，擇地于水杉林的小溪邊，建造了清照亭，于2002年開放。濟南歷城區蟠龍山森林公園內，也設有清照亭，2004年開放。
山東濟南藕神祠
李清照曾被尊為藕花神，供奉于濟南大明湖畔的藕神祠。自清代起，濟南人民就將李清照封為藕神以祭祀。
李清照全身雕塑
李清照的全身雕塑有三處，分別在山東濟南的泉城廣場、河南開封的濱河路、北京的中華世紀壇三層環廊。
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