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李清照詞風(fēng)的變化
李清照的詞在中國(guó)文學(xué)史上具有十分重要的藝術(shù)地位,李清照的詞風(fēng)可以分為兩個(gè)階段,前期的詞風(fēng)格清新而自然,后期的詞風(fēng)格凄婉而深沉。 “花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁……”李清照作為南宋著名詞人、“婉約派”的主要代表人物，其名聲可謂家喻戶(hù)曉，流芳百世。一個(gè)“愁”字不僅貫穿了她的整首詞，更籠罩了她的一生。其前后期的詞以南渡為界，呈現(xiàn)出兩種截然不同的風(fēng)格。前期詞的風(fēng)格是細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的，反映閨情相思，歌詠離愁別恨，充滿(mǎn)了早期生活的歡樂(lè)和浪漫氣息。而后期詞的風(fēng)格卻是沉郁憂(yōu)傷的，多表現(xiàn)身世之苦，孤寂無(wú)聊的心情，情調(diào)低沉，令人動(dòng)容。
李清照詞風(fēng)的變化
一、前后期詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因
（一）社會(huì)背景因素
雖然李清照在文學(xué)史上評(píng)價(jià)為“南宋詞人”，但她的確出生并生長(zhǎng)在北宋，北宋的社會(huì)歷史狀況對(duì)她創(chuàng)作的影響是不容忽視的。宋朝的財(cái)政收入數(shù)量是驚人的，年財(cái)政收入最高曾達(dá)到16000萬(wàn)貫文，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他任何一個(gè)封建王朝。如此龐大的財(cái)政收入并不靠加重對(duì)農(nóng)民的剝削，而是國(guó)民經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，工商業(yè)極度繁榮，生產(chǎn)力水平提高的結(jié)果，百姓生活得并不壞，社會(huì)也比較祥和安定。宋徽宗時(shí)期，張擇端所繪制的清明上河圖中描繪的北宋京城汴梁及汴河兩岸的繁華和熱鬧的景象足以彰顯那時(shí)國(guó)泰民安的光景。在這優(yōu)越社會(huì)背景的照耀下，李清照所作的詞自然是積極向上、爽朗明快的。以《如夢(mèng)令》為例：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”在這首詞中，表現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛(ài)生活的女主人公形象，細(xì)膩地表現(xiàn)了她開(kāi)朗、清純、多情、善感的性格。在這國(guó)泰民安的祥和氛圍下，李清照的前期詞作自然是積極向上的，即使是婉轉(zhuǎn)而略帶憂(yōu)傷的詞中也透出淡淡的喜悅之感。
而社會(huì)的動(dòng)蕩引發(fā)了李清照詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變。金人的金戈鐵馬沖破了詞人“濃睡不消殘酒”的平靜幸福的生活。公元1127年是宋代政治變化巨大的一年，也是李清照生活命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。金軍攻陷汴京，宋徽宗、宋欽宗被俘，趙構(gòu)倉(cāng)皇南逃，在臨安建立了南宋小王朝，政局的巨大改變使李清照由前期閑適的書(shū)齋生活轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃陬嵟媪麟x的生涯，這種苦難的經(jīng)歷豐富了她的后期創(chuàng)作，并使之發(fā)出積極的光芒，這是她前期創(chuàng)作所不能比擬的。
（二）家庭因素
李清照出身名門(mén)，家庭環(huán)境對(duì)她起了很正面的影響。父親李格非進(jìn)士出身，官至禮部員外郎，是當(dāng)時(shí)極有名氣的作家。可以說(shuō)，書(shū)香門(mén)第出身的李清照少了許多女子固有的禮教束縛，有大方優(yōu)雅的氣質(zhì)。這期間的詞主要描寫(xiě)少女的閨閣生活，流露了她對(duì)大自然的喜愛(ài)和愛(ài)情生活的向往，活潑清新，體現(xiàn)出一種悠閑風(fēng)雅的情調(diào)。以《點(diǎn)絳唇》為例：“露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠的如花少女?huà)擅赖男蜗蟆＞o接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了，這把在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。與趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，幸福美滿(mǎn)的生活使李清照前期的創(chuàng)作錦上添花，細(xì)品李清照前期的詞作，那種蘊(yùn)含著淡淡憂(yōu)傷而又歡快愉悅的情感，不難體味出來(lái)。以《醉花陰》為例： “簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，突然把主人公內(nèi)心的秘密深刻的揭示出來(lái)，使讀者理解到原來(lái)活動(dòng)在這平淡環(huán)境里的人物，內(nèi)心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。雖然這首詞是在書(shū)寫(xiě)那種“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的離愁別恨，卻并沒(méi)有表現(xiàn)出絲毫的痛苦與絕望之情，從這里可以看出，李清照前期詞的總體風(fēng)格是歡快向上的，那些“望夫詞”更是表達(dá)了對(duì)未來(lái)美好生活的向往。
“天有不測(cè)風(fēng)云，人有旦夕禍福”，這幸福美滿(mǎn)的婚姻生活伴隨著北宋王朝的滅亡而消失殆盡。丈夫趙明誠(chéng)病故后，李清照被迫承受著國(guó)破家亡的巨大痛苦，開(kāi)始了孤寂凄苦的晚年生活，正因如此，李清照后期的詞風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變?yōu)槔p綿哀婉、沉郁悲傷的落魄情緒。她后半期的代表作是《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。滿(mǎn)地黃花堆積。”歷經(jīng)戰(zhàn)亂和家人故去之苦的李清照失去了很多珍貴的東西：美好的青春、美滿(mǎn)的婚姻、親愛(ài)的丈夫……她極力在往事的回憶中獲得一點(diǎn)點(diǎn)心靈的慰籍，而現(xiàn)實(shí)的冷清凄戚卻帶給了她無(wú)限的絕望。從“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中便可感受到詞人無(wú)法派遣的愁苦，以及在絕望中痛苦的掙扎，奠定了整首詞的情感基調(diào)。從前見(jiàn)菊花雖“人比黃花瘦”，但不失孤芳自賞的瀟灑，而今“滿(mǎn)地黃花堆積”，憔悴凋零，隱含著生命將逝的悲哀，這種情感歷程的轉(zhuǎn)變既是詞人人生的真實(shí)寫(xiě)照，也是時(shí)代苦難的象征。
二、從《一剪梅》與《武陵春》品味李清照前后期的“愁”
李清照為婉約詞派的主要代表人物，其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美，但內(nèi)容比較狹窄，一般來(lái)講都是描寫(xiě)閨閣生活，抒發(fā)離愁別緒的。李清照的詞作恰恰就符合了婉約詞派的典型特征，一個(gè)“愁”字所散發(fā)的各種復(fù)雜情感在詞中很容易被體味出來(lái)，接下來(lái)我就拿李清照前后期兩個(gè)最典型的.作品《一剪梅》與《武陵春》來(lái)細(xì)細(xì)品味這種神奇的“愁”。
《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。”這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。 “輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”則更加渲染了這種輕松自在的氛圍。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”抒發(fā)了自己對(duì)丈夫的無(wú)限思念，而“閑愁”這個(gè)詞方才是表達(dá)本首詞情感的關(guān)鍵，它能夠使我聯(lián)想到一個(gè)悠閑自得、充滿(mǎn)生活樂(lè)趣的女子在異地思念自己的丈夫并渴望早日與丈夫團(tuán)聚的心情。總之，整首詞給我一種清新自然、悠閑愉悅的美好感覺(jué)。因此我想用本首詞中的“閑愁”來(lái)概括李清照前期詞所抒發(fā)的意境。
而后期創(chuàng)作的《武陵春》則與這種意境大不相同，有了很大的轉(zhuǎn)變。“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。” 這是詞人避亂金華時(shí)所作，此時(shí)北宋已滅亡，丈夫已死去，她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。全詞充滿(mǎn)“物是人非事事休”的痛苦，描繪出一個(gè)消瘦、蒼老、愁緒滿(mǎn)懷的女人形象。這首詞寫(xiě)在春天里的雙溪，風(fēng)景絢麗，可是歷經(jīng)了飄零之痛的詞人，卻無(wú)心欣賞這春色，反而觸目傷懷，心情沉重，這“許多愁”道盡了自己晚年無(wú)依無(wú)靠，獨(dú)自飄零的凄慘遭遇，是自己心力交瘁、悼國(guó)念夫的真實(shí)寫(xiě)照。
李清照是中國(guó)古典文學(xué)史上卓越的女詞人，他的詞作為婉約詞派的高峰之作 ，在整個(gè)古典文學(xué)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。可以說(shuō)，國(guó)家的淪陷、丈夫的逝去以及自己的種種悲慘遭遇促使了她創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，使得寫(xiě)作內(nèi)容僅限于閨房之樂(lè)、自然風(fēng)光與離愁別緒的詞在后期賦予了更多的現(xiàn)實(shí)意義。但無(wú)論如何，李清照以“閑愁”為主要情感的前期詞作和以“許多愁”為中心的后期詞作都是婉約詞派的典型代表之作，宛如兩顆璀璨的明星，照亮了中國(guó)古典文學(xué)史這片浩渺無(wú)垠的天空。
李清照（1084年3月13日－1155年），號(hào)易安居士，宋齊州章丘（今山東濟(jì)南章丘西北）人，居濟(jì)南。宋代女詞人，婉約派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人輯有《漱玉集》《漱玉詞》。今有《李清照集》輯本。李清照的文集在當(dāng)時(shí)就曾刻印行世。《直齋書(shū)錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花庵詞選》稱(chēng)有《漱玉詞》3卷。《宋史·藝文志》載有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳。現(xiàn)存的詩(shī)文及詞集是后人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品。近人趙萬(wàn)里《校輯宋金元人詞》中的《漱玉詞》收有60首。今人孔凡禮《全宋詞補(bǔ)遺》中有新發(fā)現(xiàn)的李清照詞。王仲聞?dòng)小独钋逭占Ｗⅰ贰?/p>
李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名。《易安集》《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。
前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。
后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。
李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗,語(yǔ)新意雋。《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍悺⒚骺欤錆M(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。
在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫(xiě)的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫(xiě)的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂(lè)》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。
她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過(guò)寫(xiě)“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運(yùn)用疊詞，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如《清平樂(lè)》中“海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。
李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”
易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”。“易安體”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。
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