李清照詞中借花抒發的自我意識

　　李清照是中國古代文壇著名女性作家，其詞號為“易安體”。詞集名為《漱玉詞》，存詞約六十余首。清照詞描繪了一個溫婉嬌媚，清秀多情的女性世界。生活閑適的前期，詞作熱情明朗天真;國破家亡、流浪生活后期，詞風纏綿凄苦傷感。以下是小編整理的李清照詞中借花抒發的自我意識，希望對大家有所幫助。

　　清照作了大量詠花詞，用自己的筆描繪了一個獨特的女性眼中的百花王國。花是她少女生活的重要內容，也是她少婦情腸，深情相思的寄托，花是她晚年孤苦，歷盡創傷心靈的外化，花更是她女性意識和獨立人格的真實寫照。本文試以李清照的詠花詞為線索，追尋“花”意象背后蘊涵的女性意識。

　　一、清照詠花詞舉隅

　　百花中被清照采集于筆的往往是格高韻遠如紅梅、黃菊、雨荷者，清新淡雅。例如：翻詠梅有“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。”(《玉樓春》)“莫根香消玉減，須倍道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。”(《滿庭芳》)“此花不與群花比。”(《漁家傲》)“不知蘊藉幾多香，但見包藏無限意。(《玉樓春》)“夜來沉醉缺妝遲。”(《訴衷情》)“看取晚來風勢，故應難看。”《清平樂》

　　詠菊有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”(《醉花陰》)“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼，不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。”(《鷓鴣天》)“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”(《醉花陰》)“，滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘!”(《聲聲慢》)“縱愛惜，不知從此，留得幾多時。”(《多麗》)

　　詠梨花有“秋千蒼陌人靜，皎月初斜，浸梨花。”(《怨王孫》)“欲謝恐難禁。”(《浣溪沙》)

　　詠桂有：“暗淡清黃體性柔，情疏跡遠只香留”(《鷓鴣天》)。

　　詠荷有“興盡晚回舟，深入藕花深處”(《如夢令》)，

　　還有：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將花。”(《蝶戀花》)“待得群花過后，一番風露曉妝新，妖饒艷態，妒風笑胃，長殞東君。”(《慶清朝慢》)“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。”(《鷓鴣天》)

　　上例可管窺清照詠花詞之一斑。

　　二、李清照詠花詞中的女性意識

　　女性意識，相對男性意識而言。文學作品中，主要表現為女性作家以自己獨特審美視角對社會人生以及女性絢麗多彩的生活和內心世界的獨特把握和感受，是女性作家自我意識的流露和表現。“幾千年來訂定了種種規矩，壓抑束縛，蔽塞聰躦，使女子永無教育，永無能力，成為馴服的牛馬和玩物。”相應地在文學上，女性 “謳歌的天才和能力，不容許表現出來，簡直可以說，她們的能力是受禮教的催殘而葬送了。”嘲清照出現以前，文學幾乎是男性的一統天下。清照以一部《漱玉詞》躋身于群星璀璨的宋代詞壇，成為中國文學史上一道靚麗的風景。把李清照置于整個中國古代文學史審視發現，她具有極強的女性意識，她以鮮明的女性視角觀察記錄自己周圍的世界，應說正是這種獨特的女性視角使李清照的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，贏得世人高度贊譽。

　　(一)情景交融凸顯濃烈的自我意識

　　王國維說：“昔人論詩詞，有景語情語之別，不知一切景語，皆情語也。能寫真景物真感情者，謂之有境界。”文學作品成功的重要因素是作者應有真實情感，真切感受與自然表現。作家反映生活時，應據其內心愛憎，將自身感情溶人客觀事物，托物言志，求情景皆真的意境。李清照的詠花詞就是通過情與景的交融達到心靈的抒發。詠花詞中，詞人通過色彩的渲染來達到意境的深邃幽遠抒發人生理念，詞中突出完全自我的意識。

　　如《孤雁兒》：“藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷繼玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少在情意。 小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”作者將梅推至伴我的位置，梅成為我的抒情附庸和寄情之物。梅即“我”，梅心驚破即我心驚破，詞中借花自喻，抒發國破家亡后孤清、冷戚的心緒。

　　《訴衷情夜來沉醉卸妝遲》將“殘枝梅萼”的凄涼與自己漂泊思歸苦楚結合起來。“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝，酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更捻余香，更的些時。”這是南渡后的作品，流亡者孤寂纏繞內心。詞中“我”熔鑄其中，重在表現自己的苦悶和惆悵，表達對人生理想的追求。

　　如《玉樓春酥肯放瓊苞碎》：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南技開遍未，不知醞籍幾多香，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。”上闕重詠花，對梅花的色與態重點描繪，渲染一幅色澤鮮艷，情調熱烈的梅花圖。下闕重抒惰，與奔放的梅花形成鮮明對比，“詞人面對生機盎然的梅花圖時，心存感傷，如此嬌艷欲滴的紅梅，能嬌艷、嫵媚多久?明天風起，就要全部凋零了嗎?詞人觸景生情，感花傷時的心態躍然紙上。”“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”清照運用此法，以美麗梅景來襯托自己孤單愁苦和憔悴的心態，增強藝術效果。以我入詞，以我為主，宣泄自己豐富的內心世界，詞中達到詞我完美結合，詞中抒情主人公 “我”即詞人本身。花的遭遇、形態及情感就是清照的感情世界，具有強烈的自我色彩。

　　在《漁家傲雪里已知春信至》強調“明月玲瓏地”意境下梅花的獨特個性，顯現出與眾不同的自己。“此花不與群花比”表達出詞人的人格特征，不隨波逐流，剛強自立。在《鷓鴣天詠桂》詞中，作者贊美桂花為“花中第一流”，來表現自己的卓越才華和高尚品質。詞中抒寫的那種傲視一切，不可一世的孤高性格和開闊胸懷，正是女詞人自視不凡、氣概豪邁的體現。“何虛淺碧深紅色，自是花中第一流”，以桂花來抒發個人懷抱，淡黃桂花居處僻遠，鮮為人知，獨秀高山，自成桂林。桂自有持久淡雅之風和芳香之氣。她以桂花為百花之冠顯然是移情于桂。

　　李清照通過詠物造成比喻象征性形象。《鷓鴣天暗淡輕黃體性柔》、《攤破浣溪沙揉破黃金萬點輕》這兩首詞通過詠桂花來寫作者本身;《多麗小樓寒》寫的正是詞人自己的高格雅韻，突出自己獨特的人格意識，菊花的芳潔高雅，倔強不屈是詞人借以抒懷的對象。《漱玉詞》中常以花的遭際來象征人的命運，特別是詞人本身的遭遇。有海棠遭風吹雨打想到“綠肥紅瘦”，有飲黃菊酒想到“人比黃花瘦”。“恨瀟瀟無情風雨，夜來揉瓊肌。”(《多麗》)“朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴芳姿”。從早年的“奴面花面”，“教郎比并看”到晚年的“風住塵香花已盡”，這一系列象征性形象展示了李清照的命運和性格。

　　(二)女性視角彰顯女性意識

　　1、自我美好形象的自信和欣賞

　　當女性從沉重的男權社會中覺醒，以自己的視角觀察人生時，她發現的第一個美好的形象就是她自己。女性作家往往通過對自己優美形象的描繪顯示對自己性別的認可和對自己形象的欣賞。李清照的詞在某程度上就是她心路歷程的記錄，帶自傳性質，對自己形象的描寫是其重要內容，如“繡面芙蓉一笑開”“素約小腰身”等。如《慶清朝慢》：“容華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過后;一番風露曉妝新。嬌嬈艷態，妒風笑月，長歹帶東君。”對菊花的顏色、形態和品質的贊美，表現詞人對自己超群絕倫芳資艷質的欣賞。如《醉花陰》：“人比黃花瘦。”西風中，滿含愁苦、無力搖擺的菊花，正是被思念煎熬得骨瘦肌削的女詞人。她象菊花雖不能擺脫萬千愁苦，卻仍滿含期冀在枝頭凄楚地美麗著。《減字木蘭花》“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”。詞下片“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”如果不是對自己的容貌足夠自信和珍愛，誰敢 “云鬢斜簪”，讓郎“比并看”呢?詞人烘云托月，足見對自己美貌的自矜和自賞。

　　2、青春和愛情的熱情歌詠

　　“明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊無人識。”青春易逝、韶華易老的傷感在女性身上表現得更敏感、深刻。李清照亦然。這具代表性的屬《如夢令昨夜雨疏風驟》鮮活的海棠，美好的春光，總難禁風雨的無情摧殘。女詞人對花的憐惜，對青春的眷戀，從那無限凄婉的嘆息：“知否?知否?應是綠肥紅瘦”，春花的香消玉殞，零落成泥是怎樣深切地觸動了女詞人心底的生命之弦!

　　封建正統思想的束縛使古代女性心理和行為深受壓抑，她們不敢展示自己的生命追求和青春激情。而李清照是一個特例，她不但與夫婿趙明誠情投意合，還率真大膽書寫對愛情的熱烈追求和情感生活的種種體驗。她寫少女對愛情的憧憬渴望：“和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。” (《點絳唇》)她寫初戀的矜持羞澀：“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。”(《浣溪沙》)她寫新婚的幸福甜蜜;“理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼。”(《丑奴兒》)她寫伉儷小別的相思離愁：“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”(《一剪梅》)她寫愛侶早逝的悲涼凄絕：“小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。” (《孤雁兒》)滿紙真情，一部《漱玉詞》可以說就是詞人的情感自傳。從其情路歷程可知她那蓬勃的生命狀態使她的女性意識得以自由伸長并在詞中自由展現。

　　(三)女性創作主體突出女性意識

　　李清照的作品是真性情的流露，真生活的寫照。其情感、生活與作品合為一體，具有濃烈的女性創作主體色彩。某些閨怨詩，如王昌齡的“閨中少婦不知愁”等多客觀鏡頭，缺乏作者主觀真實的情感，所謂閨怨，是男性創作主體的越俎代庖，難免有隔靴搔癢之憾，“終隔一層”。與清照真情作品之別不可以道里計。清照所寫情詞，寫離別，寂寞，傷感，相思，都是真實的情感，女性成了抒情主體。李清照向整個社會敞開了自己的心扉，傾吐自己身為女性的喜怒哀樂。其情感是心靈的展示，真情的噴涌，是女性審美情趣的流露，表現出女性對生命意識和價值的內省和感悟。她作品擺脫了女性作為世俗玩物和被觀者的遭遇，擺脫了女性在男權社會中物化的傾向，女性成為有血有肉有自己內心情感世界的活生生的人。詠花詞中自我女性意識鮮明，塑造了一個屬于女性自己的靈魂。

　　李清照詞的藝術特點

　　（一）語言清新自然，通俗易懂，音律聲調明白流暢。

　　李清照的描寫本領，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語”來表達清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺上憶吹蕭》中“起來慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說還休”、“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁。”、“才下眉頭，卻上心頭”，沒有華麗的語言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語”，但這尋常語卻又不是柳永、黃庭堅詞中的俚語、俗語，而是從口語中提煉而來的富有表現力的語言。正是由于這些“淺俗”之語所包涵的無窮韻味與情思，使她的詞簡單易懂而不失清新工巧，所以才贏得了不同文化層次的人們的青睞。

　　李清照妙解音律，所作詞無一字不協律，而且能“化俗為雅”，以尋常語度入音律是“易安體”最突出的特點。如《永遇樂》中的詞句，語言也不是盡力織繡，開關對句可見工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟楚”、“怕見”等語，“如今憔悴”直至結尾數句，不避方言俗語，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”（清沈謙《填詞雜說》）不失為確評。

　　（二）抒情曲折含蓄，于身世之感融入家國之痛，格調凄婉悲愴。

　　李清照的大多數詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊藏的感情，不借助注釋，不借助于對詞人作詞時的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊籍深遠。如《武陵春》：

　　風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。

　　從字面來看，我們可以感受到作者那無端的愁緒，無法排解的憂傷，“欲語淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁”。但那“愁”字的具體內容時什么，只有聯系作者當時的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著對知己已逝的悼亡之悲，還有對物是人非的山河之痛。

　　再如《醉花陰》，寫盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點破“愁”從何而來，表面上是寫詞人深秋時節的孤獨寂寞之感，實際上表現的是重陽節思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。

　　李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來表現自己的內心世界，但卻將其中的具體內容放在一個大的空間中，讓讀者去揣摩，在細細品味中去體會。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對國家命運的擔憂融為一體，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。這種憂傷是如此真切、深沉而又幽遠，因此這些并未點破的“愁”是如此地打動人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點，同時也在那“綿綿無絕期”的憂傷中尋求共鳴，在詞人永遠無法排解的愁思中撫平自己的傷痛。

　　如《聲聲慢》，李清照為了強烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強了凄清情調的表現。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點出秋涼季節，以淡酒驅寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風對多愁的閨中人的侵襲呢？大雁飛過，依稀是往年見過的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰呢？真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結合起來，自然界的秋雨不過是打在梧桐樹上，還有一種比秋雨更令人心寒的無影無情的風雨吹打在人的心頭，這“點點滴滴”蘊含著沉痛的國仇家恨，遠不是一個“愁”字就能訴說盡的。層層寫愁，層層迭加，一個孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢？這是李清照的苦情，也是當時千千萬萬戰亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨到的功力，把個人的愁思情緒與傷時傷亂的家國之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇。

　　（三）于平淡中見濃烈，于細微處見精神，倜儻有丈夫氣。

　　許多詞人的作品中都會有若干點睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評價：于平淡中見濃烈，于細微處見精神。李清照詞的這一獨特風格尤體現在《永遇樂.元宵》中。這首詞，寫的全是實景實事，唯其真實，才使人越發能體會到詞人那滿腹的心酸，深沉的悲哀。

　　寫在早期的《點絳唇》中，用平平常常的動作將一個活潑中略帶矜持的少女的性格，復雜而微妙的內心活動，刻畫得淋漓盡致。而《如夢令》（“昨夜雨疏風驟”）中“卻道海棠依舊”，一個“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經心，詞人的出乎意料表現得活靈活現，清晰可見。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因為這的確是常見的事，但一個很普通的轉折詞卻能表現出如此豐富的內容來，也的確是“非易安不能為此”。

　　李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開朗和貞剛氣質，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風異趣而別樹一幟。無脂粉氣，無閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點而言，易安體的風格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨特的生活經歷和獨特的感情體驗，將婉約詞提高到新的境界。

　　李清照的詞賞析

　　李清照，字易安，山東濟南人，是我最喜歡的女詞人，她長于詩詞，通曉音律，工散文，多才多藝，她的文筆細膩，委婉，多情，她的一生命運多劫，顛簸不幸，卻以敏捷的才思，獨特的詩詞造詣，在歷史上占據著重要的地位。

　　李清照是婉約派的詞人，故有婉約派宗主的稱號，她的詞清新婉約，情調優美，以情動人，讓人耳目一新，難以忘記。少女時的李清照，活潑率真，朝氣蓬勃，生活在富裕的書香門第，一切都是那麼的幸福，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首《如夢令》把一個天真爛漫的少女形象栩栩如生的刻畫出來。少婦時期的李清照，與丈夫趙明誠相親相愛，共同致力與書畫金石的搜集和整理，但多情自古傷離別，趙明誠赴任在外，空虛，寂寞的閨中生活，使李清照的詩詞充滿了深深的離愁，閨怨。“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？燕子歸時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”李清照的這首《一剪梅》，把自己的相思抒發的淋漓盡致，難舍難分的愛，割之不舍的情，夫妻之間微妙而真摯的感情躍然紙上，讀起來朗朗上口。再看這首《醉花陰》，“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，字面上沒提離別之苦，相思之情，但是卻更含蓄的道出了離別的相思苦，相聚遙遙無期，花因風吹而瘦，人因相思比花還瘦，思念趙明誠的真切纏綿的感情不言而喻。

　　南渡之后的李清照，經歷的太多的磨難，國家的滅亡，丈夫的去世，凄慘的經歷讓她飽嘗苦頭，一直到晚年，她都不能擺脫幽憤和愁苦。“風住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流，聞說雙溪春尚好，也擬泛輕。，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”這首《武陵春》把李清照的凄苦的心情描述的更為逼真，這許多的傷心事加起來，這小小的舟兒怎么載的動?追撫往事，睹物思人，物事而人非，只有躲起來悄悄的流淚。晚年的李清照，已經是窮困潦倒了，從原來的官宦富庶到現在的窮困困頓，從以前的悠閑生活到現在的身世多劫，怎樣的一種反差，她此時的詩詞情調大都傷感，懷念中原，悲嘆身世。或許，苦難也是人的一種財富，李清照的晚年之作《聲聲慢》，可謂是上乘之作，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞抒發了她飽經憂患，孤獨無依的悲愁，只身飄零，孑然獨處，凄清冷落的苦楚奔涌而出，瀉與筆端，全文都是以“愁”字來的，最后在以“愁”字結尾，畫龍點睛。也曾有文人稱贊這首詞流轉如珠，手法高妙，可謂“大珠小珠落玉盤。”

　　在封建社會男人自居的舊時代，李清照不可不為女中英雄，她成功的塑造了女詞人的形象，她不僅是一個柔情的女子，也是一位豪爽的女文人。至今思項羽，不肯過江東”何等的壯志雄心，李清照也是愛國的，對自己和國家的前途都一直是有著深沉的憂慮。

　　“男中李后主，女中李易安”如此的贊譽對李清照來說，亦不為過。她以她自己的獨特的睿智的頭腦，在歷史寫下了永不磨滅的一筆，喜歡她，情真真，意切切，愁深深！喜歡她多愁善感，喜歡她的與眾不同！

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