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《素年錦時》有感
《素年錦時》有感1
最近在讀慶山的《素年錦時》，感觸頗深。偶然在新華書店看見了這本書，無論是正面大簇的白色花團還是背面的汪洋深海都讓我心動不已，于是付了錢，把它變成了我的。
有朋友不喜慶山的書，我理解她們，慶山不是個開朗樂觀的人，于是她的作品也是黑暗系列的。而《素年錦時》恰好是少數(shù)幾本散文及短篇小說集，是閑散且舒適的。
翻開第一篇就愛上了它，南方的大宅院生活，幽暗且美麗，四面圍墻，又給人極大的安全感，大團的黃白色菊花成了墨綠色院子里的鮮活點綴。慶山的文筆很清雅，淡漠因為自己的經(jīng)歷而有一種對世俗冷漠的情感蘊藏其中，讓人為之著迷。很仙的文筆，講的'卻都是無比現(xiàn)實的故事，能夠一針見血的刺穿柔軟的內(nèi)心，讓我學(xué)會不逃避現(xiàn)實。畢竟避風(fēng)港在溫暖，也不可能只容納我一個人。它讓我學(xué)會獨立，不過分依賴別人，給自己留有余地，在他們離開時不至于那么狼狽。
喜歡《素年錦時》中的一句話：有誰告訴你，喜歡的東西就必須要得到，并且要始終得到。有時候喜歡的東西是得不到的，強行奪取與挽留，只會傷害自己。
偏愛散文集、詩集。也有過錯誤的決定：泰戈爾的《飛鳥集·新月集》太難讀；席慕蓉的詩集美好、短小，卻無法給我力量。在書海中尋尋覓覓，一眼萬年愛，愛上了《素年錦時》，在這心靈雞湯的時代里格格不入，以淡雅如蓮的柔婉語言，極端的抨擊著現(xiàn)代人麻木而毫不設(shè)防的心靈。
以前，我總是強迫自己去看書，每一個字都像螞蟻一樣晃花我的眼睛，有時讀著讀著就約會周公了，睡醒后又捶胸頓足；上了高中以后，我逐漸明白，沒有人可以長久地陪伴我，她們會在時間的錘煉下變得疏離，即使是最親的家人，也不可能把所有的重心放在我身上，我就是這樣一個人，敏感，多疑，善變，念舊。這世界所有人都會離我遠去，唯有這些書，每日安睡在我的枕邊，書桌，壓住了我心底里的燥亂，它們會發(fā)黃，變舊，可不會丟我一個人面對未來。
喜歡讀書，在這喧囂的城市里尋找一方凈土。長路且行且遠，因著內(nèi)心深深不息的意愿，是啊，人生最美好的事不過如此了，在梨樹下小坐，捧著喜愛的書，清茶淺酌，口齒留香，回味無窮。身處高中，沒有太多的時間來讀書，因此，每天午睡前的閱讀已成為我不可或缺的事情。躺在床上，試想，這輩子與書為伴，在灑滿陽光的落地窗前，靠在紅漆雕花椅上，一杯清茶，一本好書，足矣。
《素年錦時》有感2
我想我是喜歡安妮的，但有的時候我回主動地拒絕。因為安妮總是給我大片大片措手不及的空洞以及內(nèi)心流離失所的荒蕪。然而空洞確是一種真實的存在。可是很多時候我需要一些敏銳細小的疼痛，讓我低空呼嘯而來的麻木。
四維曾說安妮像是一朵水中的藍色鳶尾，有著破碎的激情和精致的美麗，可是易碎且易逝。安妮的文字總能抽離人們身邊的氧氣，然后直到別人窒息。
這些天來，一直在讀安妮的《素年錦時》，在她陰郁冷艷的文字又一次給我?guī)砹藗诤托√弁春螅覍W(xué)會安靜。十八年來，我真正意識到我應(yīng)該做個安靜的人。沉靜、篤定、孤獨、優(yōu)雅、堅定；女童、父親、女子、男子、寫作。她亦多次寫到夢境。這些短句，這些斷章，源自時間深處，抑或盡頭，帶有某種自足的迷戀、神秘，但不乏深刻，頑強保持著清醒、獨立。像是她的`囈語，無需回應(yīng)，無關(guān)對錯。
纖細筆觸，有著她贊賞的自控、優(yōu)雅，生出一種質(zhì)樸躍動的力量。看似客觀、近如真理，不容置疑，字里行間卻無不是縝密的主觀心緒，應(yīng)是她對生命的一次次回眸完成的確認。懷著愛與痛楚、歡愉，抽身回望，她看到今生、前世。那聲音悠遠清涼，那畫面凄美寥廓，仿佛荒涼仙境中兀自靜默的樹，她或許就是她心中的那位“植物女子”。
面對那些形式或緊密或疏稀句子，常常只能是無語。“每個人的生活，需要一種可以得到內(nèi)心支撐的形式”，作者、讀者皆通過文字的重量完成對內(nèi)心的確認或糾正，殊途同歸，獲得片刻的喘息與寧靜。
落筆有大朵大朵的梔子，言及盛放，又重彩凋謝。——依然是令人心怵神傷的女性氣質(zhì)。在一些文字下劃下一條條灰線，這也是我的確認嗎？
素年，錦時，確是印在紙上的灰燼。我們終憶起它的舊日模樣，我們終識得它的舊日模樣。它曾熊熊燃燒，爆裂如蓮花開放。——大聲，再大聲。
等待末世，接受宿命。
《素年錦時》有感3
我不知道為什么，當(dāng)我拿到這本書的時候，僅僅是它的封面就令我感到一股濃郁的樸素的氣息，正如書名《素年錦時》，樸素的年代，似錦的時光。我對著該書發(fā)呆，我貌似感到了一種親切感，也許是安妮寶貝的緣故，也許是她愛看，也許書中的內(nèi)容是真實的存在，也是我真實的存在。
逝去的時光在自己的眼中就不曾泛過淚光，不是沒有記憶，只是缺少一把鑰匙，一把能夠令我勾起回憶的鑰匙，現(xiàn)在明白了，《素年錦時》正好充當(dāng)了這把鑰匙，將我記憶中的許多都勾勒出來。瞬間，似乎過去所有的酸甜苦辣，所有的懵懂無知，所有的兒女情長，一股腦兒全涌了出來。頓時，心中癡想的，焦慮的，擔(dān)憂的都隨著記憶化作一縷縷薄煙，一起被回憶的季風(fēng)不知吹到了何處天涯海角……
安妮寫到了蘭花，也許是與自己的`愛蘭相似，對于安妮的尋蘭記我總有特殊的感情。回憶的季風(fēng)似乎給我吹來了好多好多的是夢的畫面，原來這也是我的經(jīng)歷啊也不知道具體是什么時候了，因為小時候總愛隨著父親的腳印去后山尋蘭，后山不高，隱約記著叫作來龍山。也總是看到父親裝滿了背篼回去，可是也有一次很是例外，他沒有采到，不！不是沒有采到，而是不忍采下它。那一次父親推我上前，還讓我好好的仔細的看看這株蘭花，我照做了。那青綠的蘭周圍有一灘未化的積雪，好是幽靜；淡白色的花透著一股紫黑暈，又映在了白雪之上，想想都會令人癡迷，更何況是真實的存在。那情景至今還是會浮現(xiàn)在我的腦海里，我亦記下了她，也為她取名為雪見幽蘭，還為她注解“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲”。蘭者，君子哉，與荷花一樣，可遠觀而不可褻玩焉，這亦是我對蘭花的第一直覺。
安妮寫到了他的去世，以及那些舊物，一切的一切無不透露著他對安妮的時間和往事的留戀，而且是執(zhí)意的留戀。可是安妮卻認為，一個人若太具備感情是會自傷及傷人的。是的，安妮所說的祖母的死亡，傷了她自己也傷了我。
死亡是可怕的，一個個親人的離去，倘若不心痛，不哭。那一定不是一個人的表現(xiàn)。我也想到了我的太婆，八九歲的時候，每天從學(xué)校回來都是饑腸轆轆的，可是每天黃昏，總有一個老人和夕陽一起注視著我和哥哥的歸來，之后就是把揣在懷里許久的餅干或是藏的漸漸發(fā)黑的香蕉遞給我倆，許多次我們當(dāng)著她的面狼吞虎咽，她不僅沒有笑話我們，還微笑著以至露出了只有幾顆牙的牙床，似乎看著嫡孫填肚子是很開心的事。可是我竟然問她還有嗎？現(xiàn)在想起，我真想打自己一巴掌，然后罵自己一句：“不孝！”正如安妮所說，死亡是可怕的，終于厄運還是來了……20xx年的谷雨時節(jié)，太婆離開了我們。那天，老天也哭了以至天飄起細雨，亦吹著微風(fēng)，我跪在祠堂的石板上，跪在那潮濕冰冷的還長著青苔的石板上，許多孩子都跪著，對著太婆的靈位哭泣，我哭得異常的悲痛。我雖小，可我一直很堅強，我很少哭，可是那天我實在控制不住了！控制不了了！情不自禁啊！之后孩子一個個緩緩站起，只有我和哥哥一直跪著，一直跪著，直到面前的香燭矮了一大截，我們才不情愿的站起。
“那么好的一個人怎么就……”，“還有那么多的兒孫來送她，也許她會在九泉之下笑的。”……諸如此類的話很多，很多。我想我是不是有為太婆寫一篇傳記的必要？一個世間已逝的人，心中永駐的人。
安妮亦寫到了許多許多的內(nèi)心性情。單純，篤定，善良，寂寞，安靜……
安妮的文字有些憂郁，卻又不失一丁點的喜悅元素，也許只有真正品讀了《素年錦時》，才會有更多的記憶被喚醒，才會有更多的神經(jīng)被觸動。第一遍，果然是真實的存在，不知道下一遍會是什么感受。既然如此，我何不再抿一口清茶，繼續(xù)去品讀它，多喚醒一些沉睡的記憶吧……
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