最新觀后感之《羅曼蒂克消亡史》

　　羅曼蒂克消亡史，展現了亂世之中，蕓蕓眾生與命運或妥協或抗爭，與情愛或堅守或分崩，與他人或扶持或碾壓的故事。下面是相關的觀后感，也許對你有幫助哦。

　　觀后感之《羅曼蒂克消亡史》一：

　　羅曼蒂克消亡史 我還是要寫的 不算劇透 因為我確是沒太思考電影的故事究竟是怎樣圓起來的

　　但是我的文字會讓你了解電影的一些什么

　　我讀海上花列傳的時候懂了吳儂軟語 吳語雖是指蘇州方言 但剛剛查了一下吳儂軟語卻包含上海話的

　　電影中 大概應該四分之三是上海話的對話

　　就如張愛玲那張照片一樣 我覺得滬地之言也是有那種不疾不徐 且有幾絲俯視萬物的 很纏綿悱惻的 有一種延續性

　　這點似乎和京味兒一樣 無論是說話的語氣還是神態 都有種高傲的姿態在那里

　　可是京味兒更多的是“爺”的不屑 是一種天子腳下 皇城根下的 天然優越感 上海自然不同

　　滬地之言 是任意一個人 從包括閆妮所飾的一個下人 都能傳達出的一種穩與愜意

　　說是江南所帶來的“一方水土養一方言語”似乎不太妥帖 因為上海不屬江南 但我總覺得 現今看來江浙滬的氣質是無異的

　　但在三四十年代 我從張愛玲感知到 上海是優于江浙地區甚遠的/

　　因為只看了一遍 多線敘述必是很難懂得 所以對于浮面語言的感觸更多些 看電影的時候 一是因為冷 二是因為沉重肅謹

　　后半程我幾乎都是端坐著去欣賞體會的 甚至邊看邊想 我應該去和導演交流 章子怡在戲中曾扮過演員 還有另一位 大概是吳小姐 所飾的亦是一位演員

　　酒精和多線敘述讓我記不得也回憶不起她的名字了

　　她說 她自己也沒懂自己演的角色 導演說這是部文藝片 是留給下世紀的人看的 我篤定這是程耳的真實想法/

　　三四十年代的上海 不是經濟中心的魔都 沒有魯迅所言的 商業化的趣味 而是一個人人頭頂是戰機 眾人憂心忡忡 充滿了日本人身影的地方 電影的第三主角便是個日本人 上海 香港 日本 這三者的氣質在二三十年代的中國是吻合的

　　不像現今 或許香港和上海還是最大程度上的相似 但東京早就變了 不知上海hk在不在列 但去年東京好像是全球最宜居城市 這些話語偏離電影了/

　　最后的時候 章子怡所示的角色了盡了 在身體上侮辱她 在身心上囚禁她 甚至曾經要終結她生命的人 這在錙銖必較 有仇必報的.我看來 是十足解氣的

　　同時我也總覺得葛優要在下一秒活躍自己的喜劇因子了 如《非誠勿擾》《私人訂制》中的葛優那般 但演員終是演員 葛優嚴肅得極好

　　另外便是 我朋友說過的一句話 “劇情不重要 看鏡頭就好”

　　羅曼蒂克消亡史的配樂 雖然我不知道具體的考量在哪里 但我清楚地感受到 那是經過探究與討論的 不然不會在一部滿溢中國氣息的電影里兩次運用少年音色的美聲唱法和多次的交響曲 另外我也在反思自己的歷史 若是對于三四十年代的中國歷史 再了然于心些許 電影回看得更清晰

　　電影 是文學的藝術 電影的劇本是文學 但配樂等等 不可或缺的與劇本相配合的內容便是藝術了/

　　這部電影 既適合一個看 又不適合 我很討厭此類明明有誤又很矯揉造作的話 不過羅曼蒂克消亡史確是這般

　　欣賞的時候 不需要一秒的交談 我在看電影時 只想一直端坐著 這樣能把我與電影院中左右前后的人隔離 好似將自己只身置之與電影里

　　但電影結束后 很多內容又與想 一些我所仰視的人探討 但他人沒有與你共同觀影 自然沒有你的心情 因此你種種觀影后的感受與表現 會被看似怪誕 低落/

　　大抵如此 章子怡的演技極佳 尤其是一個性愛鏡頭時的青筋暴起 讓我不知這是如何做到 另外她被掠下的耳墜 真是絕美的

　　葛優所示的陸先生 既心狠手辣 又常常淡然一句“喝茶”定是想要形成一種對比

　　電影里也有很多 持續的特寫鏡頭和一兩秒的熒幕烏黑 我想這是讓觀影者去對下一秒產生期待和恐懼的良方/

　　我萬分感恩 觀影時每個細碎的想法在酒精的化學法反應下我竟然都能記起

　　劇情 深意 不和導演程耳討論或許永遠不會懂 電影中飾演演員的吳小姐講給粗淺的下人那句“導演根本沒打算讓讀者看懂”或許是程耳的肺腑

　　觀后感之《羅曼蒂克消亡史》二：

　　演程耳闊別四年的新作，久違的葛大爺和國際章，經典的上海灘故事。上映之前不禁讓我擔心新導演能否駕馭這樣的梟雄題材，結果程耳還是給了你驚喜。年底了，各單位都開始寫年終總結，甚至影評人都開始對電影市場進行總結陳詞，這時，程耳敲敲門，氣喘吁吁地說：“導演，還有我呢……”“上車吧”。結果這位新司機和這部新電影一不小心成了我心目中的今年最佳。

　　上一部《邊境風云》并沒有太深刻的印象，除了木木的孫紅雷和楊坤，但拿了幾個獎項，增添了投資人的信心。這一次干脆全明星陣容，還好不是隔壁的商業國際大片，各投資商沒有拼命地塞演員，導演真正能根據自己的角色要求，選了自己心中的演員。華誼公司也給了導演以及制作團隊很大的自由空間，請來了國際章和淺野忠信，都是為角色服務。需要妖嬈的女人，所以有了章子怡;需要日本間諜，所以有了淺野忠信;需要上海大亨，所以有了葛大爺。一切讓你恰如其分，除了葛大爺不講普通話。

　　電影中上海灘三四十年代形形色色的人物輪番登場，有從浙江來的上海小癟三，有位高權重和為貴的上海大亨。有妖嬈的.大哥女人，也有當紅的電影明星，也有尖酸刻薄的上海女管家。有組織罷工的地下組織，也有潛伏上海多年的上海間諜。一切向日本浮世繪一樣，圍繞權力和情欲，你方唱罷我登場。大亨剛剛處理好大哥女人的桃色糾紛，自己就去找了當紅女明星。蜜月沒過多久，地下組織又組織罷工。虎視眈眈的日本人要談合作，兄弟分裂，江湖仇殺。輾轉香港、重慶，還是最懷念上海。日本間諜臥底數年，娶上海老婆，養中國兒子，說上海話，但依然不會忘記自己是日本人。戰爭終于爆發，自己也占有了老大的女人，夜夜凌辱。但短短幾年，自己竟也成了戰犯，被趕來的大亨引渡，被凌辱過的女人親手射殺。一切仿佛是命運的輪回，大局勢下的人物浮沉，導演分寸拿捏得當，讓你拍案叫絕。

　　其中，章子怡雖然開始戲份不多，但卻是整部電影的核心。所有人物都與她相關。她就是羅曼蒂克，她也是上海灘的形象代言人。

　　戰前，她婀娜多姿，是上海灘所有公子王孫追逐的對象，雖然她是大哥的女人。這也是戰前上海繁華的象征，東方巴黎名不虛傳。所有人都認為征服她也就征服了整個上海灘，她也向你招招手，來者不拒。這就是上海灘夜色的魅力。所以上海灘題材的故事甚至電視劇、電影特多，遠的有杜月笙、不近的有《上海灘》，甚至張愛玲、瓊瑤的筆下都有那夜上海的神秘魅影。“但對于上海，我們只是個過客。”到上海就想到美國西部淘金一樣，一切皆有可能，所謂的上海大亨也是小癟三起家。

　　戰中，她備受凌辱，雖然茍活殘喘但要為皇軍服務，甚至還要穿和服。這次導演顯得十分大膽，用大段大段的情色描寫展現日占區國人的命運。國際章真的很拼，角色也非她莫屬。看了雖有些不適，畢竟在公眾場合的電影院，但導演為了避開審查，讓國際章穿著和服拍情欲畫面，別樣的殘忍。

　　戰后，她百般瘡痍，身心需要修復。大亨在收容所找到她，她有點驚喜，有些慌亂，有些難堪。大亨陪著她去菲律賓找到了已是戰犯的日本間諜，手刃仇人，也許能稍微撫平她心中的創傷吧。但時局變化，大亨也只能再去香港避難，羅曼蒂克的命運如何呢。影片故意留白，讓看客們好好回味。

　　所以誰說電影沒有女主角，電影的宣傳照并不能揭示電影的實質，其實應該章子怡坐椅子上，眾星捧月才對。也許是章子怡謙讓吧，也許是為了尊重葛優，但也能抹殺章子怡的核心地位和導演的表達訴求。

　　第一次在電影院看到將上海灘題材進入全新的高度，以前上海灘只是背景，這一次羅曼蒂克(上海灘)成了主角。其他人成了過客。想起以前看的一部小說《我城》，但電影如此生動的講述，有黑幫仇殺，有風流韻事、黑云壓城，還有浮沉過往。你對于羅曼蒂克的想象全在這了，你還喜歡她嗎?

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