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2016《海上鋼琴師》觀后感：靈魂的距離
《海上鋼琴師》的悲劇性就體現(xiàn)在他人生的荒誕性上，因此，它是受存在主義文學(xué)影響的一個(gè)典型的荒誕派劇作。下面是語(yǔ)文迷為大家提供的電影觀后感，希望你喜歡。
第一篇：
每個(gè)人都有一艘船，承載著自我的夢(mèng)想和生活。有一天，到了必然要舍棄它的時(shí)候，就會(huì)恐懼迷茫，彷佛自我的世界坍塌了。未知的世界看不到的無(wú)限的可能，太多的不確定因素，太多的選取，讓他失去了方向，他害怕離開(kāi)了自我的船，害怕再也演奏不出音樂(lè)了，他的性命還有什么好處呢。當(dāng)他的兄弟姐妹聽(tīng)了他最后的告白后，獨(dú)自離開(kāi)，他的性命火焰隨著船的殘骸湮沒(méi)于海洋的深處。海上鋼琴師用決絕的方式回到了天堂，回到了大海的靈魂深處。他的音樂(lè)到過(guò)很多地方，但是他的身體從未離開(kāi)過(guò)大海，最后，當(dāng)身體沒(méi)有了能夠寄托的角落，他選取和船一齊毀滅。也許有一天，我也要離開(kāi)自我的船，我也會(huì)恐懼，但是我不會(huì)選取和船一齊毀滅，我會(huì)選取新的生活，以更大的勇氣應(yīng)對(duì)未知的旅程。有時(shí)候，選取勇敢地生存遠(yuǎn)遠(yuǎn)比選取勇敢地死亡來(lái)得更難。
有些人認(rèn)為，1900選取死亡是悲觀的一種表現(xiàn)。我覺(jué)得每個(gè)人的生活都是多面體，選取什么樣的生存方式，旁人無(wú)從定論，正因每個(gè)人的思想不一樣，所追求的東西也不一樣。因此，在那里我并不想評(píng)論1900選取死亡是對(duì)還是錯(cuò)。有些時(shí)候，兩種選取方式都是對(duì)的，刻意去扭轉(zhuǎn)一些東西會(huì)浪費(fèi)很多時(shí)刻，而且沒(méi)有好處。1900沒(méi)有父母，沒(méi)有兄弟姐妹，一輩子都生活在船上，他有的只是鋼琴的天賦，他從鋼琴讀懂每個(gè)人的內(nèi)心世界，他用鋼琴帶給貧苦人們最簡(jiǎn)單的愉悅，一切都是即興之作，不為功名利祿。心靈的純凈是很多人夢(mèng)寐以求的，在影片中，1900說(shuō)過(guò)：我停下來(lái)，不是正因所見(jiàn)，是正因所不見(jiàn)，你明不明白?是正因看不見(jiàn)的東西，連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭。沒(méi)有盡頭，我看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看得見(jiàn)的世界盡頭。這是他的內(nèi)心世界的真實(shí)感受，在一片心靈的凈土上生根、發(fā)芽。
看了這部影片，自我成長(zhǎng)了許多。雖然自我已經(jīng)是大學(xué)生了，有很多事情都能夠試著去思考，個(gè)性是自我以后的人生。但是自我卻從不認(rèn)真思考，對(duì)未來(lái)也只是充滿恐懼和迷茫，和1900相比，自我就遜色了許多。起碼他知道自我想要的是什么樣的生活，也一向都在堅(jiān)持自我的理想，單純地彈自我喜歡的音樂(lè)，直到性命的盡頭，哪怕和船一齊毀滅，依然堅(jiān)持。而我自我呢，雖然以前胸懷大志，但是都被生活磨平了棱角，再也沒(méi)有一絲波瀾。很多時(shí)候，我都在問(wèn)自我，難道我的人生就只能平平庸庸地度過(guò)嗎?難道我的理想就只能石沉大海嗎?不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。像《海上鋼琴師》的最后結(jié)局時(shí)，1900說(shuō)：我無(wú)法舍棄這?船，我寧可舍棄自我的性命。當(dāng)看到1900應(yīng)對(duì)即將爆炸的船時(shí)，他淡定地笑了，那時(shí)，他的雙手還在做著彈鋼琴的動(dòng)作那一刻……他的笑，我至今無(wú)法忘記自我在那一刻心中曾有過(guò)的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自我吶喊。
大海，音樂(lè)，鋼琴，人生。1900以純粹的性命方式展現(xiàn)了自我的生命，咱們能從他的生命中受益匪淺。《海上鋼琴師》給我的性命指明了方向，為我的人生注入了動(dòng)力，使我對(duì)性命有了全新的思考。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會(huì)堅(jiān)持下去—正因我堅(jiān)信只要靈魂在，一切都在!在《海上鋼琴師》的音樂(lè)聲中，我仿佛看到了不斷前進(jìn)中的自我……
第二篇：
很難想象人的一生只在船中度過(guò)的樣子。所以就有了一個(gè)人在海上的傳奇。
每個(gè)人都有自己獨(dú)特的人生，而命運(yùn)卻選擇了1900在波動(dòng)的大海和旋律中度過(guò)他執(zhí)著卻又短暫的一生。
《海上鋼琴師》，一部意大利充滿藝術(shù)和美學(xué)的音樂(lè)電影作品。整個(gè)影片看下來(lái) ，都會(huì)被悲傷所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是用心演繹，好象在訴說(shuō)著他那內(nèi)心空無(wú)卻又無(wú)奈的絲絲憂傷。
一個(gè)被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養(yǎng)，1900就是他的名字，只因?yàn)樗窃?900年所生。一場(chǎng)意外老丹尼被飛來(lái)的鐵塊砸死了，從此1900又成了沒(méi)人要的孩子了，他從未下過(guò)那只船，他沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有生日;他雖然8歲了但從官方的角度來(lái)看，他好象沒(méi)有出生一樣，這是一個(gè)怎樣的孤獨(dú)!而上帝又是公平的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號(hào)”的海上鋼琴師。
的確，他一生從未下過(guò)船。即使是愛(ài)情的出現(xiàn)與友情的勸說(shuō)都從未動(dòng)搖過(guò)他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告訴他：“世界就在外面，它只隔著一個(gè)跳板，只有一小步，就是海上午那一面。”也許，1900并不在乎海的那一面的名利與幸福;也許，他在乎的是那種感受—對(duì)船上一切的眷戀還有對(duì)未知世界的恐懼;也許，是他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài);也許，因?yàn)榇蠛Ｋo予他太多的感情，他美妙的靈感就是源于對(duì)大海的深情。這正像1900所說(shuō)的：“我永遠(yuǎn)也看不到盡頭;那些漫無(wú)邊際的城市什么都不錯(cuò)，就是看不到盡頭，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤，城市的鍵盤太大，他無(wú)法去演奏。這就是1900能夠放棄愛(ài)情，友情的原因。他希望的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又熟悉的生活，在那里只有 波動(dòng)的旋律和起伏的海水。
一聲爆炸聲，結(jié)束了尼“弗吉尼亞號(hào)”的旅行，同時(shí)也給載著一段傳奇一生的“孤獨(dú)”鋼琴師劃上了一個(gè)休止符。
第三篇：
故事得從一艘名為弗吉尼亞號(hào)的輪船開(kāi)始。一位在船上工作的黑人技師，偶然在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一位被遺棄的嬰兒，黑人技師收養(yǎng)了他，并為他起名：1900。后來(lái)，黑人技師意外死去，1900就一直生活在這艘船上。這位被遺棄在鋼琴架上的孩子，與生俱來(lái)便有非凡的音樂(lè)天賦，無(wú)師自通地彈起鋼琴，成為這艘船上的鋼琴師，無(wú)論是哪位乘客，都為他的彈奏迷醉。1900與音樂(lè)生命的融合境界之高，在與爵士樂(lè)的創(chuàng)始人競(jìng)比技藝時(shí)，驚人勝出。這位音樂(lè)天才，如果走上陸地，將會(huì)是著名人物，但是，他一生都沒(méi)有踏上陸地一步。后來(lái)，弗吉尼亞號(hào)在航行中撞破了，走向生命的盡頭，沒(méi)有利用價(jià)值的這艘船將被炸掉。1900躲在船上，他的好朋友麥?zhǔn)縿袼麓廊粵](méi)有走下來(lái)。在生命的最后時(shí)刻，他的雙手在空中彈奏著，隨著爆炸聲，1900與弗吉尼亞號(hào)永遠(yuǎn)在世間消失。
這位才華橫溢的鋼琴師為什么一生都不愿到陸地上。“城市那么大，看不到盡頭，在哪里?我能看到嗎?……我之所以走了一半停了下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不能見(jiàn)……”1900看不到陸地的盡頭，而只有鋼琴，他能觸摸到有限的琴鍵。城市沒(méi)有盡頭，其實(shí)，沒(méi)有盡頭的是人心。
給我震撼的不是1900演奏的高超技藝，是他那帶著思索的神情。他沉默寡言，總是在一旁靜靜地看著、聽(tīng)著，那些屬于別人的喧嘩、別人的起舞、別人的快樂(lè)、別人的憂傷。但是，他的旁觀者姿態(tài)卻將人們都看得仔仔細(xì)細(xì)，他懂得解讀那個(gè)妓女絕望的眼淚，那個(gè)小伙裝扮上流人物的緊張，那個(gè)謀殺親夫的貴婦的奸惡驚慌……他身處的世界窄得可憐，只有海只有天，但是，他什么都明了，在他手指間所表達(dá)的，就已經(jīng)是人類最寬大的內(nèi)心世界。
隨手拈來(lái)的鋼琴藝術(shù)，與其說(shuō)無(wú)師自通，不如說(shuō)和是失聰?shù)呢惗喾乙粯樱郎缌思记傻呐嘤?xùn)，丟開(kāi)了規(guī)矩的羈絆，奏響生命，震撼靈魂。一個(gè)沒(méi)人收留的棄嬰，不會(huì)有人教他文化，他不知道藝術(shù)的概念;一個(gè)被愛(ài)收留的棄嬰，有一雙大手的溫存，他知道生命的沉淪。我們不能用堅(jiān)持藝術(shù)理想堅(jiān)持個(gè)人追求這樣的俗世概念來(lái)衡量一個(gè)深深眷戀著過(guò)早遺失了溫存的孩子，這雙曾經(jīng)用來(lái)舉著書讀給丹尼爸爸聽(tīng)的小手，從丹尼海葬的那一刻起，就敲擊著琴鍵唱響了孤獨(dú)的靈魂，就在琴鍵上開(kāi)始了不停的追尋。直到他確認(rèn)，他們?cè)僖膊挥秒x分!
羅丹說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家只要寫出所看到的就行了，不必多全求。”《海上鋼琴師》的導(dǎo)演寫出了1900的“看不到盡頭”，只看到了與人肉體的近距離。但是，對(duì)于他那般的靈魂的純潔，距離我們太遙遠(yuǎn)，我們只能在這展現(xiàn)的畫面中感到一點(diǎn)沉重，一點(diǎn)無(wú)奈，我們不能像1900那般一生沒(méi)有踏上陸地，我們的靈魂只能托付在 “城市”棲居。所以，我們高高仰著脖子，看著那些靈魂的追問(wèn)，留下一地思考的影子。
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