《減字木蘭花》閱讀答案

時(shí)間：2024-06-26 16:59:15 閱讀答案我要投稿

《減字木蘭花》閱讀答案

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《減字木蘭花》閱讀答案

《減字木蘭花》閱讀答案1

　　閱讀下面的宋詞，完成小題。

　　減字木蘭花^①

　　蘇軾

　　錢(qián)塘西湖有詩(shī)僧清順，所居藏春塢，門(mén)前有二古松，各有凌霄花絡(luò)其上，順常晝臥其下。余為郡，一日屏騎從過(guò)之，松風(fēng)騷然，順指落花求韻，余為賦此。

　　雙龍對(duì)起，白甲蒼髯煙雨里。疏影微香，下有幽人晝夢(mèng)長(zhǎng)。

　　湖風(fēng)清軟，雙鵲飛來(lái)爭(zhēng)噪晚。翠^①紅輕，時(shí)下凌霄百尺英。

　　（注）①（zhǎn），風(fēng)吹物動(dòng)。

　　1．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

　　A．詞人實(shí)寫(xiě)兩棵古松銅枝鐵干，屈伸偃仰，在煙雨中沖天而起，起筆有突兀凌云之勢(shì)。

　　B．“疏影微香”寫(xiě)凌霄花的金紅色花朵，掩映在蒼翠之間，詞人仿佛聞到淡淡清香。

　　C．喜鵲爭(zhēng)噪并沒(méi)有破壞清幽之境，相反地，鳥(niǎo)兒的鳴叫更能顯示環(huán)境的幽靜。

　　D．整首詞營(yíng)造了一種清新優(yōu)美的意境，創(chuàng)造出了一種超然物外、虛靜清空的藝術(shù)境界。

　　2．這首詞采用的主要手法是什么？請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要賞析。

　　答案：

　　1．A

　　2．運(yùn)用對(duì)比（反襯、襯托也可）。古松的陽(yáng)剛與凌霄的陰柔形成對(duì)比；“對(duì)起”的飛騰激烈的動(dòng)勢(shì)和“疏影微香”“幽人晝夢(mèng)”的靜態(tài)形成對(duì)比；鵲的“噪”和凌霄花無(wú)言的“下”形成對(duì)比。通過(guò)對(duì)比（反襯），詞人創(chuàng)造出了一種超然物外、虛靜清空的藝術(shù)境界。

　　【解析】

　　1．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌內(nèi)容和藝術(shù)特色的`能力。

　　A.“實(shí)寫(xiě)”錯(cuò)誤，應(yīng)是虛寫(xiě)。“雙龍對(duì)起，白甲蒼髯煙雨里”，是詞人看見(jiàn)古松產(chǎn)生對(duì)龍的聯(lián)想，似見(jiàn)雙龍?jiān)陲L(fēng)雨中翻騰。

　　故選A。

　　2．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。

　　綜觀全詞，在對(duì)立中求得和諧，運(yùn)用了對(duì)比（反襯、襯托也可）的藝術(shù)手法。

　　首先，古松和凌霄花形成對(duì)比。古松是陽(yáng)剛之美，凌霄是陰柔之美。而凌霄花是描寫(xiě)的重點(diǎn)，“雙龍對(duì)起”的勁健氣勢(shì)被“疏影微香”、“湖風(fēng)清軟”所軟化，作為一種陪襯，統(tǒng)一陰柔之美中。

　　從詞的上片看，“雙龍對(duì)起”，起筆便有拔地千尋、突兀凌云之勢(shì)。而“對(duì)起”的飛騰激烈的動(dòng)勢(shì)和后文“疏影微香”、“幽人晝夢(mèng)”的靜態(tài)形成對(duì)比，是動(dòng)與靜的對(duì)立，更能顯示境界的虛空和超然。

　　從詞的下片看，鵲的“噪”和凌霄花無(wú)言的“下”形成對(duì)比，是鬧與靜的對(duì)立，鳥(niǎo)兒的鳴叫更能顯示出眼前境界的幽靜。

　　作者通過(guò)對(duì)比（反襯），在這種對(duì)立的和諧之中，創(chuàng)造出了一種超然物外，虛靜清空的藝術(shù)境界。

《減字木蘭花》閱讀答案2

　　減字木蘭花

　　（秦觀）

　　天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香①。

　　黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。

　　減字木蘭花

　　（蔣氏女②）

　　朝云橫度，轆轆車(chē)聲如水去。白草黃沙，月照孤村三兩家。

　　飛鴻過(guò)也，萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。

　　注：①篆香：指盤(pán)香和繚繞的香煙。②蔣氏女，蔣興祖之女。靖康年間金兵南侵時(shí)，蔣興祖奮勇抵抗，壯烈殉國(guó)，其女為金賊擄去，北去途中題此詞于雄州驛。

　　1.請(qǐng)指出蔣詞中“轆轆車(chē)聲如水去”的修辭手法，并作簡(jiǎn)要賞析。（3分）

　　2.簡(jiǎn)析兩首詞中“飛鴻”的`意象各自蘊(yùn)含了詞人怎樣的愁緒。（4分）

　　參考答案

　　1. 3分

　　比喻（1分）

　　作用:把不停前行的囚車(chē)聲比作連綿不斷的流水聲（1分），用漸漸遠(yuǎn)去的車(chē)聲表達(dá)了作者離開(kāi)故鄉(xiāng)、一去不回的痛苦心情（1分）。

　　(分析言之成理即可)

　　答通感或比擬,并分析言之成理的也可酌情給分。

　　2.4分

　　①秦詞中“飛鴻” 有鴻雁傳書(shū)之意（1分），抒情主人公仰觀飛鴻，卻盼不到來(lái)自天涯的音書(shū)，觸目成愁，表達(dá)了思念之情（1分）（意思對(duì)即可）

　　②“飛鴻”指秋天結(jié)隊(duì)由北而南的大雁，（1分）詩(shī)人此刻身陷賊手，被迫北上，借助“飛鴻”表達(dá)了國(guó)破家亡之痛（1分）。（意思對(duì)即可）

　　或大雁是合群之鳥(niǎo)（1分），詩(shī)人此刻身陷賊手，遠(yuǎn)離家園，傳遞出孤單寂寞之感（1分）。

　　（注：這首詩(shī)從“由北而南”或“合群”兩個(gè)特點(diǎn)分析都可得分），

《減字木蘭花》閱讀答案3

　　減字木蘭花

　　蘇軾

　　鶯初解語(yǔ)，最是一年春好處。微雨如酥，草色遙看近卻無(wú)。

　　休辭醉倒，花不看開(kāi)人易老。等待春回，顛倒紅英間綠苔。

　　減字木蘭閱讀答案

　　(1)詞中所寫(xiě)的春天的最美好時(shí)節(jié)是什么時(shí)候?為什么?結(jié)合詞中的描寫(xiě)簡(jiǎn)要說(shuō)明。(3分)

　　答：早春(初春)。從“鶯初解語(yǔ)”的“初”字，“微雨”的“微”字，“草色遙看近卻無(wú)”的特點(diǎn)可以看出。(黃鶯才剛剛懂得開(kāi)口唱幾句春天的歌，天空也剛剛下著如酥的小雨，嫩嫩的`草尖剛剛冒出地面，在微雨里，眼前覺(jué)察不到它的存在，只有遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，才發(fā)現(xiàn)有一層的嫩綠鋪在地面。詩(shī)人所寫(xiě)的這些景物都獨(dú)具初春的特點(diǎn)。)(寫(xiě)出“早春”，1分;結(jié)合詞中的描寫(xiě)簡(jiǎn)要說(shuō)明，2分)

　　(2)結(jié)合全詞，簡(jiǎn)要分析詞中所表達(dá)的思想感情。(4分)

　　答：在作者眼中，早春顯然是一年中最美好的季節(jié)，應(yīng)該倍加珍惜。花還沒(méi)有開(kāi)放人就會(huì)老去，時(shí)光易逝，不要等春天過(guò)去后悔，因而不要浪費(fèi)時(shí)光，要在這個(gè)時(shí)候“醉倒”。表達(dá)了對(duì)早春的喜愛(ài)，把握青春年華、人生中最美好的時(shí)光，不要虛度人生、錯(cuò)過(guò)大好青春年華的感情，同時(shí)也表達(dá)出一種及時(shí)行樂(lè)，不要到年老時(shí)后悔顛倒、無(wú)所作為的思想感情。

　　(指明詩(shī)人的思想感情和結(jié)合全詞簡(jiǎn)要分析，各2分)

　　【詩(shī)詞淺析】

　　這首詞的大意可以結(jié)合韓愈的《早春》來(lái)理解：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”不過(guò)蘇軾也真是偷懶，一首當(dāng)中差不多有一半化用或者直接引用韓愈的詩(shī)，只有下闋表達(dá)了自己的一點(diǎn)思想感情。

　　整首詩(shī)可以這樣解：“黃鶯才剛剛懂得開(kāi)口唱幾句春天的歌，這是一年當(dāng)中春色最好的時(shí)候吧。天空下著如酥的小雨，嫩嫩的草尖剛剛冒出地面，在微雨里，眼前覺(jué)察不到它的存在，只有遙遠(yuǎn)望去，才發(fā)現(xiàn)有一層的綠鋪在地面。不要推辭會(huì)醉倒在這個(gè)季節(jié)。花是不經(jīng)開(kāi)的，人是容易老的.不要等到濃烈的春天回到大地時(shí)再觸目傷懷，你我顛倒唏噓、百般感慨在紅英凋零、綠苔如茵之間。”

　　如果把春天分成早春、陽(yáng)春、晚春的話，那么在花開(kāi)花落的特征上，與人生的興衰就有可比性。根據(jù)韓愈的意思，早春顯然是春天中最好的時(shí)令，蘇軾采用了這一說(shuō)，并且說(shuō)要在這個(gè)時(shí)候“醉倒”，不要等待落花時(shí)節(jié)，觸目傷懷，顛之倒之。那么，我們可以揣測(cè)：趁年輕時(shí)瀟灑走一回，及時(shí)把握青春年華，珍惜一生中最好的時(shí)光，及時(shí)行樂(lè)，不要到年老時(shí)后悔顛倒，無(wú)所作為，大概就是作者想要表達(dá)的思想感情了。

《減字木蘭花》閱讀答案4

　　閱讀下面一首宋詞，回答問(wèn)題。減字木蘭花·競(jìng)渡黃裳

　　紅旗高舉，飛出深深楊柳渚。鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回。

　　歡聲震地，驚退萬(wàn)人爭(zhēng)戰(zhàn)氣。金碧樓西，銜得錦標(biāo)第一歸。

　　1.詞中“飛”“破”二字用得生動(dòng)形象，試加以賞析。（4分）

　　2.這首詞是怎樣描繪和烘托龍舟競(jìng)渡的場(chǎng)面和氣氛的？試作具體分析。（6分）

　　參考答案

　　1.古時(shí)的龍舟，船頭上雕有象征性的龍頭裝飾，優(yōu)勝者奪得錦標(biāo)以后，就將它懸掛在船頭的“龍頭”上，活像一條真龍將錦標(biāo)上端含在嘴里似的。用這個(gè)“銜”字，是傳神之筆。既點(diǎn)明龍舟競(jìng)渡，又寫(xiě)出得意神態(tài)。擬物雙關(guān)寫(xiě)法更具形象性。（圍繞大意要作適當(dāng)?shù)姆治觯?/p>

　　2.此詞主要通過(guò)描繪色彩、聲音來(lái)刻畫(huà)競(jìng)渡奪標(biāo)的.熱烈緊張氣氛。紅的旗幟，綠的楊柳，白茫茫的煙波，金碧的樓臺(tái)，是色彩的熱烈；擊鼓聲如雷炸響，歡呼聲震動(dòng)天地，是聲音的熱烈；歡聲震地，是寫(xiě)群眾情緒的熱烈；銜標(biāo)而歸，是寫(xiě)勝利健兒充滿喜悅的形象與心情。所有這些都真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)日龍舟競(jìng)渡、觀者如云的情景。

《減字木蘭花》閱讀答案5

　　①春牛春杖②，無(wú)限春風(fēng)來(lái)海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。

　　春幡春勝，一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。

　　【注】①這首詞作于蘇軾謫居海南島儋耳(今儋縣)時(shí)。②古時(shí)立習(xí)俗，耕夫持犁杖鞭打耕牛，謂之“打春”。下闋“春幡”，指旗幟;春勝，剪紙圖案，以示迎春。

　　1.從體裁角度看，“減字木蘭花?己卯儋耳春詞”中“減字木蘭花”是。(1分)

　　2.對(duì)本詞分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()(3分)

　　A.“便丐春工”，乞得春神之力。詩(shī)人將春神人格化，天人相知，浪漫親切。

　　B.“春幡”立于田頭，“春勝”遍于街肆，似見(jiàn)千人萬(wàn)人喜慶的到來(lái)。

　　C.“一陣春風(fēng)吹酒醒”，詩(shī)人無(wú)法感受故鄉(xiāng)“打春”的歡娛，借酒澆愁亦不失豪放。

　　D.以海南不得見(jiàn)的雪花比擬海南的楊花，為他鄉(xiāng)“不似天涯”作了精妙的詮解。

　　3.《》中認(rèn)為“同字相犯”是敗筆，而蘇軾的這首《減字木蘭花》全篇共44個(gè)字，僅“春”字就出現(xiàn)7次。請(qǐng)簡(jiǎn)評(píng)這樣用字的效果。(4分)

　　參考答案

　　1.(1分)詞牌

　　2.(3分)C(實(shí)寫(xiě)海南春日景象，并非回憶故鄉(xiāng);全詞氣氛歡快，無(wú)愁苦之情。)

　　3.(4分)不僅增加了詞句的音韻旋律美，而且主旨得到強(qiáng)調(diào)和渲染。(1分)全詞八句，共用七個(gè)“春”字(其中兩個(gè)是“春風(fēng)”)，有的一句兩個(gè)，有的一句一個(gè)，有三句不用，錯(cuò)落有致。(1分)描繪了春回大地，海南島上，一派慶春備耕的歡快景象。(2分)

　　翻譯

　　春牛春杖表達(dá)出迎春之意，無(wú)限春風(fēng)從海上吹來(lái)。乞求春神造化萬(wàn)物之工，把桃花染得如同血肉之色一般紅艷。

　　春幡春勝肆意飛舞，一陣春風(fēng)吹醒了我的'酒醉。海南的春景與中原景色不同，時(shí)卷起的楊絮好似雪花飄灑。

　　減字木蘭花·己卯儋耳春詞賞析：

　　《減字木蘭花·已卯儋耳春詞》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。這首詞是蘇軾被貶海南時(shí)所作的一首詠春詞。作者以歡快的筆觸描寫(xiě)海南絢麗的春光，寄托了他隨遇而安的達(dá)觀思想。

　　這是一首禮贊海南春天的詞。在詞史上也是第一首寫(xiě)海南之春的贊歌。詞中歡快地描繪了春回大地，海南島上，一派慶春備耕的景象。這首詞是一副工仗的春聯(lián)詞。用詞寫(xiě)春詞，在詞史上這是第一篇。

　　此詞上、下片句式全同，而且每一片首句，都從立春的習(xí)俗發(fā)端。古時(shí)立春日，“立青幡，施土牛耕人于門(mén)外，以示兆民(兆民，即百姓)”(《后·禮儀志上》)。春牛即泥牛。春杖指耕夫持犁仗侍立;后亦有“打春”之俗，由人扮“勾芒神”，鞭打土牛。春幡，即“青幡”，指旗幟。春勝，一種剪紙，剪成圖案或文字，又稱(chēng)剪勝、彩勝，也是表示迎春之意。而兩片的第二句都是寫(xiě)“春風(fēng)”。上片曰：“無(wú)限春風(fēng)來(lái)海上”。作者《儋耳》詩(shī)也說(shuō)：“垂天雌霓云端下，快意雄風(fēng)海上來(lái)”。風(fēng)從海上來(lái)，不僅寫(xiě)出地處海島的特點(diǎn)，而且境界壯闊，令人胸襟為之一舒。下片曰：“一陣春風(fēng)吹酒醒”，點(diǎn)明迎春儀式的宴席上春酒醉人，興致勃發(fā)，情趣濃郁。兩處寫(xiě)“春風(fēng)”都有力地強(qiáng)化全詞歡快的基調(diào)。接著上、下片對(duì)應(yīng)著力。上片寫(xiě)桃花，下片寫(xiě)楊花，紅白相襯，分外妖嬈。寫(xiě)桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得如同血肉之色一般。丐，乞求。這里把春神人格化，見(jiàn)出造物主孳乳人間萬(wàn)物的親切之情。不似天涯，卷起楊花似雪花“句，是全詞點(diǎn)睛之筆。海南地暖，其時(shí)已見(jiàn)楊花;而中原，燕到前后始至，與楊柳飛花約略同時(shí)。作者用海南所無(wú)的雪花來(lái)比擬海南早見(jiàn)的楊花，謂海南跟中原景色略同，于是發(fā)出”不似天涯“的感嘆。

　　此詞禮贊海南之春，古代詩(shī)詞題材中有開(kāi)拓意義。同時(shí)詞又表達(dá)作者曠達(dá)之懷，對(duì)我國(guó)舊時(shí)代知識(shí)分子影響深遠(yuǎn)。這是蘇軾此詞高出常人的地方。這首詞大量使用同字。把同一個(gè)字重復(fù)地間隔使用，有的修辭學(xué)書(shū)上稱(chēng)為“類(lèi)字”。本來(lái)，遣詞造句一般要避免重復(fù)。《文心雕龍·練字第三十九》提出的四項(xiàng)練字要求，其中之一就是“權(quán)重出”，以“同字相犯”為戒。但是，作者偏偏利用“同字”，結(jié)果反取得異樣的藝術(shù)效果，不但音調(diào)增加美聽(tīng)，而且主旨得到強(qiáng)調(diào)和渲染。這又是蘇詞高出他人之處。全詞八句，共用七個(gè)“春”字(其中兩個(gè)是“春風(fēng)”)，但不平均配置，有的一句兩個(gè)，有的一句一個(gè)，有三句不用，顯得錯(cuò)落有致;而不用“春”字之句，如“染得桃紅似肉紅”，“卷起楊花似雪花”，卻分別用了兩個(gè)“紅”字，兩個(gè)“花”字。事實(shí)上，作者也許并非有意要作如此復(fù)雜的變化，他只是為海南春色所感發(fā)，一氣貫注地寫(xiě)下這首詞，因而自然真切，樸實(shí)感人，而無(wú)絲毫玩弄技巧之弊。這也是蘇詞不同流俗的地方。

《減字木蘭花》閱讀答案6

　　鶯初解語(yǔ)，最是一年春好處。微雨如酥，草色遙看近卻無(wú)。

　　休辭醉倒，花不看開(kāi)人易老。等待春回，顛倒紅英間綠苔。

　　⑴詞中所寫(xiě)的春天的`最美好時(shí)節(jié)是什么時(shí)候？為什么？結(jié)合詞中的描寫(xiě)簡(jiǎn)要說(shuō)明。

　　⑵結(jié)合全詞，簡(jiǎn)要分析詞中所表達(dá)的思想感情。

　　參考答案：

　　⑴初春。這時(shí)鶯兒開(kāi)始嗚叫，細(xì)雨滋潤(rùn)大地，青草長(zhǎng)出嫩芽，花朵含苞欲放，萬(wàn)物充滿了生機(jī)，所以初春的時(shí)節(jié)最美好。

　　⑵上片描寫(xiě)“鶯語(yǔ)”“草色”“微雨”等景物，表現(xiàn)春天開(kāi)始時(shí)的生機(jī)與美麗；下片敘寫(xiě)花開(kāi)易謝、年華易老，感嘆美景易逝，勸人一醉方休。全詞表達(dá)了珍惜春光、盡情享受生命中的美好時(shí)光的情感（熱愛(ài)生活、享受人生的豪放情感）。

《減字木蘭花》閱讀答案7

　　減字木蘭花

　　秦觀

　　天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。

　　黛蛾【注】長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。

　　【注】黛蛾：黛畫(huà)的蛾眉，指美眉。

　　14.下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是( )（3分）

　　A.上片前兩句直抒怨情，后兩句借物喻情，篆香形狀回環(huán)如篆，恰如人的回腸百轉(zhuǎn)。

　　B.古人鴻雁傳書(shū)，下片寫(xiě)?yīng)氁懈邩堑呐幼x著遠(yuǎn)人的書(shū)信，字字句句，觸目成愁。

　　C.“黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。”這長(zhǎng)斂的黛蛾，卻是任憑春風(fēng)吹拂，也不能使它舒展，足見(jiàn)愁恨的深重。

　　D.全詞出語(yǔ)凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)格，讀來(lái)愁腸百結(jié)，抑揚(yáng)分明，有強(qiáng)烈的起伏跌宕之感。

　　15.結(jié)合全詞，簡(jiǎn)要分析這首詞營(yíng)造的意境。（6分）

　　答

　　14.B；項(xiàng)，“下片寫(xiě)?yīng)氁懈邩堑呐幼x著遠(yuǎn)人的書(shū)信”錯(cuò)誤，原詞“過(guò)盡飛鴻字字愁”意思為“一隊(duì)隊(duì)飛過(guò)長(zhǎng)空的.鴻雁，似乎是一個(gè)個(gè)愁字”，因此“字字”指雁字，而非書(shū)信的字句。

　　15.秦觀詞用回腸、金爐、篆香、黛蛾、危樓、飛鴻等意象，借景（物）抒情，營(yíng)造出冷落凄清的意境，描繪了女子獨(dú)倚高樓、遙望遠(yuǎn)方的畫(huà)面，表達(dá)出女主人公獨(dú)處懷人的孤寂苦悶之情。

《減字木蘭花》閱讀答案8

　　減字木蘭花·暮冬雜詠

　　史惟圓·清

　　寄愁天上，碧落青霄平似掌。石破多時(shí)，散作春檐夜雨絲①。

　　埋憂地下，移卻南山成曠野。根蔓牽章，又逐郊原春草生。

　　注：①化用“女蝸煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”(《》)

　　1、下列對(duì)本詞的理解，不正確的兩項(xiàng)是( )( )(5分)

　　A. “寄愁天上，埋憂地下”，作者借用來(lái)作詞的起拍與過(guò)片，成為詞的主旨。也為這首詞定下了基調(diào)。

　　B. “石破多時(shí)”化用了詩(shī)“女蝸煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”(《李憑箜篌引》)以愁思比雨絲，思與絲諧音。。

　　C.愁，本無(wú)形體，卻可以“寄”，這是化抽象為具體，他的愁多得無(wú)法消除，想寄之于天，天下也容納不下那么多愁。

　　D. “碧落”是指天上仙女，在《》中有“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)”的詩(shī)句。

　　E.最后一句是說(shuō)，作者身處在曠野之中，看著眼前的蔓草，悲從衷來(lái)，驅(qū)車(chē)任意行走，直盡頭。

　　2.本詞是圍繞哪個(gè)字來(lái)寫(xiě)的?全詞又是如何表現(xiàn)這個(gè)字的?請(qǐng)簡(jiǎn)述。(6分)

　　參考答案

　　1.DE(D不是指仙女，而是指天空;E并非身處曠野，詩(shī)中只是比喻的說(shuō)法，是一種想象)

　　2、本詞是圍繞“愁”(或“憂”)來(lái)寫(xiě)的(1分);上闋用了比喻手法，看不見(jiàn)的.愁把天空都撐破了，極寫(xiě)愁思之深;(2分)下闋化抽象為具體，憂比喻成春草，由于憂多，只好移卻南山，變成平坦遼闊的曠野，把無(wú)邊無(wú)際的憂深深地埋下去。(2分)

《減字木蘭花》閱讀答案9

　　減字木蘭花題雄州驛

　　蔣興祖女

　　朝云橫度，轆轆車(chē)聲如水去。

　　白草黃沙，月照孤村三兩家。

　　飛鴻過(guò)也，萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。

　　漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。

　　[注]①雄州：今河北雄縣。②蔣興祖女：宜興(屬江蘇)人。父蔣興祖，靖康時(shí)陽(yáng)武令，金人入侵時(shí)死于國(guó)難。其女被金兵擄去，北行途中作詞題于雄州驛。

　　8．這首詞表達(dá)了什么樣的感情?“轆轆車(chē)聲如水去”是怎樣表達(dá)感情的?(5分)

　　8．①這首詞表達(dá)了作者國(guó)破家亡以及難以歸鄉(xiāng)的苦痛之情。（２分）

　　②運(yùn)用比喻的手法抒情，把不停前行的囚車(chē)聲比作不斷的流水聲，用漸漸遠(yuǎn)去的車(chē)聲表達(dá)了作者離故鄉(xiāng)越來(lái)越遠(yuǎn)、再也無(wú)法返回的痛苦心情。（比喻，2分；分析1分。手法如果答“以實(shí)寫(xiě)虛”可得1分）（共5分，意思對(duì)即可）

　　9.本詞前半部分與后半部分在抒情方式上側(cè)重點(diǎn)不同，請(qǐng)以“月照孤村三兩家”和“萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜”為例作簡(jiǎn)要分析。(6分)

　　9．前半部分側(cè)重于借景抒情。（1分）“月照孤村三兩家”是借景抒情，描繪了一幅只有三兩戶人家的荒村景象，不僅揭示了金兵燒殺擄掠造成的慘象，更襯托出作者被擄離鄉(xiāng)、身陷異地那種無(wú)比悲苦的心境。（2分）后半部分側(cè)重于直抒胸臆，（1分）“萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜”直寫(xiě)作者到了日也愁、夜也愁的地步，突出了國(guó)破家亡的`悲哀。（2分）（共6分，意思對(duì)即可）

　　【鑒賞】

　　這是北宋滅亡之際一位被金人虜去的弱女子寫(xiě)的詞，描述被虜北行之經(jīng)歷，抒發(fā)國(guó)破家亡之巨痛。作者之父本是陽(yáng)武（河南原陽(yáng)）縣令，在金兵南侵圍城時(shí)，奮勇抵抗，壯烈殉國(guó)，妻、子一同遇難。“其女為賊虜去，題字于雄州驛中，敘其本末”（韋居安《梅磵詩(shī)話》）。由此可以想見(jiàn)作者寫(xiě)作此詞時(shí)揪心泣血的情景。雄州，河北省雄縣。

　　開(kāi)頭兩句，寫(xiě)被金人用車(chē)載向北方出發(fā)時(shí)的情景。“朝”，點(diǎn)明出發(fā)的時(shí)間是在早上；“云”，點(diǎn)明出發(fā)時(shí)的環(huán)境氣氛是那么慘淡，陰云密布；“橫度”，形容陰云突如其來(lái)地漫過(guò)來(lái)。首句看似寫(xiě)景，渲染自然氣候之惡劣；實(shí)是暗喻當(dāng)時(shí)政治風(fēng)云的突然變化，形勢(shì)險(xiǎn)惡。一個(gè)“橫”字，把作者那種禍從天降的特殊感受強(qiáng)調(diào)了出來(lái)。因此，次句“轆轆車(chē)聲如水去”就直道其事了。“轆轆”，象聲詞，形容車(chē)輪聲。杜牧《阿房宮賦》有“轆轆遠(yuǎn)聽(tīng)，杳不知其所之也”之句，那是描寫(xiě)六國(guó)宮妃被虜秦宮之后的可悲生活，這里是寫(xiě)作者被虜北上、乘敵囚車(chē)、不知所往的慘痛情景。“如水去”，既寫(xiě)出被虜婦女之眾多，又表達(dá)了將一去不返的痛苦心境，比喻生動(dòng)，含意深長(zhǎng)，道盡了國(guó)勢(shì)危亡、一蹶不振，身為俘虜、前途茫茫的深哀大痛。

　　緊承“去”字，作者用“白草黃沙，月照孤村三兩家”，再描寫(xiě)沿途之所見(jiàn)。“白草”，我國(guó)西北地區(qū)所產(chǎn)之草，干枯時(shí)成白色，故名。唐代邊塞詩(shī)人岑參有“北風(fēng)卷地白草折”、“平沙莽莽黃入天”之句，那是描寫(xiě)天山一帶苦寒荒涼的景象；作者在此借用字面，渲染出河北秋季枯草遍地、一片不毛的氣氛。在這慘淡蕭索的背景之下，只見(jiàn)月光清冷地照著只有三兩戶人家的荒村，孤零零地，沒(méi)有一點(diǎn)活氣。作者描述敵占區(qū)是這樣地衰敗不堪，凄涼已極，不僅揭示了金兵燒殺虜掠造成的慘象，更襯托出作者被虜離鄉(xiāng)、身臨異地那種無(wú)比悲苦的心境。上句側(cè)重寫(xiě)白天之所見(jiàn)，下句側(cè)重寫(xiě)夜晚之所見(jiàn)，而又互文見(jiàn)義，彼此映襯，合成一幅北國(guó)荒寒圖，作者的滿眼血淚、一腔悲哀也正涂染其上了。

　　上片寫(xiě)開(kāi)始被押北行途中的情景；下片寫(xiě)繼續(xù)北行直至雄州的情景。上片側(cè)重寫(xiě)所見(jiàn)，以寫(xiě)景為主；下片側(cè)重寫(xiě)所思，以抒情為主。

　　“飛鴻過(guò)也，百結(jié)愁腸無(wú)晝夜。”這是繼續(xù)被押北行途中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。作者眼看敵占區(qū)荒涼凄冷的景象，心頭充滿了國(guó)破家亡的悲哀，忽然看到鴻雁從北往南地飛去，不禁更撩起了對(duì)故鄉(xiāng)的懷念、對(duì)親人的追思。然而父母兄弟均死于敵手，即使鴻雁能夠傳書(shū)，自己又不知道投書(shū)給誰(shuí)，何況自己身為俘虜，失去自由，不僅不能象鴻雁那樣飛向南方故土，恐怕連投書(shū)的自由也沒(méi)有。這種種愁思，郁結(jié)難解，使得愁腸寸斷，簡(jiǎn)直達(dá)到日也愁、夜也愁的地步，不知如何是好了。

　　就在這種度日如年的愁境中，“漸近燕山”，來(lái)到雄州，離金邦的京城——那在燕山腳下的燕京（即中都，北京市）已經(jīng)不遠(yuǎn)了。這句既照應(yīng)詞題，又開(kāi)啟下句“回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難”。空見(jiàn)飛鴻南去，自己身陷異域，只能回頭遙望那難舍難忘的故國(guó)鄉(xiāng)土，可要順著此路回去就比登天還難了。作者強(qiáng)烈的懷國(guó)思鄉(xiāng)之情，深沉的亡國(guó)喪家之恨，無(wú)可奈何的身為敵俘之悲，已經(jīng)絕望的永別家園之痛，在此一齊傾訴出來(lái)，字字飽含著血淚。全詞“寥寥數(shù)十字，寫(xiě)出步步留戀，步步凄惻”（況周頤《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》）的家國(guó)之恨，被虜之痛，懷鄉(xiāng)之情，仔細(xì)體味，真是撼人肺腑、感人涕下。

　　雖然全詞寫(xiě)的為個(gè)人的不幸，卻反映出當(dāng)時(shí)廣大人民的普遍遭遇。

《減字木蘭花》閱讀答案10

　　減字木蘭花向子湮

　　斜紅疊翠，何許花神來(lái)獻(xiàn)瑞。粲粲裳衣，割得天孫錦一機(jī)。

　　真香妙質(zhì)，不耐世間風(fēng)與日。著意遮圍，莫放春光造次歸。

　　【注】向子諲，官至戶部侍郎，因反對(duì)秦檜議和而被免官。

　　（1）“斜紅疊翠”一句，“紅”“翠”和“斜”“疊”字對(duì)春景的描寫(xiě)各有其妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）

　　答：

　　（2）本詞隱含了怎樣的傷感之情？（4分）

　　答：

　　答案：（1）“紅”“翠”點(diǎn)明了花葉的色彩，以“紅”借代花，以“翠”借代葉，含蓄而形象。“斜”“疊”描寫(xiě)花葉的形態(tài)，“斜”字描繪出花朵的多姿，“疊”字則凸顯了枝葉的繁密。

　　（2）既有對(duì)自然“風(fēng)與日”摧殘百花的傷感，又有對(duì)社會(huì)“風(fēng)與日”摧殘香花所喻君子的傷感。

　　解析：本題考查鑒賞文學(xué)作品的語(yǔ)言。煉字，要求分子字的意思、修辭、表現(xiàn)手法、結(jié)構(gòu)作用、表現(xiàn)主題情感意境的作用。故答案總結(jié)為：“紅”“翠”點(diǎn)明了花葉的色彩，以“紅”借代花，以“翠”借代葉，含蓄而形象。“斜”“疊”描寫(xiě)花葉的形態(tài)，“斜”字描繪出花朵的'多姿，“疊”字則凸顯了枝葉的繁密。

　　【執(zhí)行細(xì)則】①既有對(duì)自然的“風(fēng)與日”摧殘百花的傷感，可給2分，又有對(duì)社會(huì)“風(fēng)與日”摧殘香花所喻君子的傷感給2分。

　　②“君子”回答為“正人君子”“人才”“詩(shī)人（詞人）自己”“我”也可以給1分。

《減字木蘭花》閱讀答案11

　　減字木蘭花

　　朱敦儒

　　劉郎①已老，不管桃花依舊笑②。要聽(tīng)琵琶，重院鶯啼覓謝家。

　　曲終人醉，多似潯陽(yáng)江上淚③。萬(wàn)里東風(fēng)，國(guó)破山河落照紅。

　　[注釋]①劉郎：指唐詩(shī)人劉禹錫。他曾被貶至南方連州、朗州等地，作者此時(shí)也因戰(zhàn)亂而流浪南方。②崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)有“桃花依舊笑東風(fēng)”之句。這句是說(shuō)詩(shī)人已老，花月繁華引不起他的興致。③潯陽(yáng)江上：白居易《琵琶行》：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”

　　閱讀題目

　　1．下面對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析不正確的一項(xiàng)是（）

　　A．作者作此詞時(shí)已是在南渡之后，人已老，首句寫(xiě)“劉郎已老”有自比之意。

　　B．上片次句和首句緊密相連，語(yǔ)意有如一氣呵成，大有“萬(wàn)事不關(guān)心”之慨。

　　C．下片開(kāi)頭一句“曲終人醉”，接著上片的“聽(tīng)琵琶”而來(lái)，琵琶彈奏完了，人也醉了。

　　D．下片三四句，詞人在傷心中想象著落日映照的山河，隱喻國(guó)運(yùn)衰微的跡象。

　　2．古人云“材富則約以用之”，朱敦儒的這首《減字木蘭花》與辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》都能做到壓縮材料來(lái)表達(dá)感情，請(qǐng)結(jié)合兩首詞各舉兩例概括分析。

　　參考答案

　　1．D

　　【解析】1．本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解和賞析的能力。

　　D.“想象著落日映照的山河”錯(cuò)誤，此時(shí)是詞人面對(duì)東風(fēng)萬(wàn)里，夕陽(yáng)西下的眼前實(shí)景，將破碎的山河置于黯淡的夕照中，用光和照來(lái)象征和暗示南宋政權(quán)已近夕照黃昏，中原失地，恢復(fù)無(wú)望。故選D。

　　2．本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。

　　兩首詞都善于運(yùn)用“典故”來(lái)壓縮材料。

　　《減字木蘭花》中“劉郎已老”說(shuō)自己像劉禹錫一樣，年歲已老，既慨嘆年華老去又表達(dá)無(wú)力回天的無(wú)奈寫(xiě)出時(shí)光流逝、歲月不再，暗傷懷抱之意；“桃花依舊笑”活用崔護(hù)詩(shī)句“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，美景依舊，但詩(shī)人憂心國(guó)事，已經(jīng)無(wú)心賞景，表達(dá)了“人老萬(wàn)事休’的滄桑之感。

　　“多似潯陽(yáng)江上淚”，典出白居易的《琵琶行》，想借音樂(lè)排解愁緒，但曲終淚濕衣衫。都說(shuō)“商女不知亡國(guó)恨”，但很明顯，這名歌女彈奏的曲目表達(dá)的可能是亡國(guó)破家之恨。歌女、詩(shī)人代表不同階層共同的情感體會(huì)。“國(guó)破山河落照紅”化用“國(guó)破山河在，城春草木深”，直接點(diǎn)明山河依舊，但中原淪陷，國(guó)運(yùn)衰敗，讓人悲不自禁，悲從中來(lái)。

　　辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》上片前三句說(shuō)，歷經(jīng)千古的江山，再也難找到像孫權(quán)那樣的英雄。當(dāng)年的舞榭歌臺(tái)還在，英雄人物卻隨著歲月的流逝早已不復(fù)存在。借助“孫權(quán)的典故”僅三句十二字表達(dá)了作者懷念英雄，收復(fù)失地的.理想。上片“斜陽(yáng)草樹(shù)”三句意思為斜陽(yáng)照著長(zhǎng)滿草樹(shù)的普通小巷，人們說(shuō)那是當(dāng)年劉裕曾經(jīng)住過(guò)的地方。回想當(dāng)年，他領(lǐng)軍北伐、收復(fù)失地的時(shí)候是何等威猛。借助“劉裕的典故”表達(dá)了作者懷念古人，北伐的決心。

　　此外還有“劉義隆的典故”表達(dá)借鑒歷史，伐金需做好準(zhǔn)備，委婉勸誡韓侘胄不能草率行事的目的；借助“拓跋燾的典故”表達(dá)詞人的隱憂及對(duì)南宋政權(quán)不圖恢復(fù)中原的不滿；借助“廉頗的典故”，以廉頗自比，抒寫(xiě)自己雖有遠(yuǎn)大抱負(fù)而朝廷卻不重用，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志未酬的苦悶。

《減字木蘭花》閱讀答案12

　　減字木蘭花

　　春怨

　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

　　此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍⑶，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

　　注釋?zhuān)褐焓缯媸且晃蝗菝渤霰姟⑸评L畫(huà)、通音律、工詩(shī)詞、樂(lè)交游的才女，但婚姻不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中多憂愁怨恨之語(yǔ)。②著摸：撩撥、沾惹。③仍：重復(fù)。④剔：剪剔燈心的動(dòng)作。

　　（1）請(qǐng)就上片中的獨(dú)字作簡(jiǎn)要賞析。（4分）

　　參考答案：①獨(dú)，孤獨(dú)。無(wú)論是行走靜坐還是吟唱應(yīng)和，以至臥倒于床榻，都是凄楚孤零、獨(dú)自一人，揭示了其婚姻不美滿的現(xiàn)實(shí)，（2分）②五獨(dú)連用（重復(fù)使用），充分表現(xiàn)出女詞人的孤獨(dú)與寂寞之情，從而塑造了一個(gè)煢煢孑立、形影相吊的女詞人的.形象。（2分）（答題思路：根據(jù)行為分析心理情感，再到分析人物形象。）

　　（2）概括女詞人在下片中用特寫(xiě)鏡頭攝取的兩幅生動(dòng)的畫(huà)面，并簡(jiǎn)要分析。（4分）

　　參考答案：①淚洗殘妝圖。女詞人思前慮后、痛定思痛，不由得淚水滾滾，眼淚洗去了臉上大半脂粉。女詞人熱愛(ài)生活、珍惜青春，因而是一個(gè)愛(ài)打扮的人，現(xiàn)在竟聽(tīng)任淚洗殘妝毫不顧惜，令人催淚悲思。（2分）②夜剔寒燈圖。女詞人在愁病交加、惡性循環(huán)的劣境中，每每因抑郁難平、心意煩亂而夜不能寐，只得面對(duì)那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑。（2分）

　　閱讀練習(xí)二：

　　（1）獨(dú)字歷來(lái)被人稱(chēng)道，你認(rèn)為它好在哪里？（6分）

　　（2）請(qǐng)結(jié)合全詞分析，詞中是如何表現(xiàn)怨的。（6分）

　　【參考答案】

　　（1）①詞人連用五個(gè)獨(dú)字，突出了孤獨(dú)寂寞之意，奠定了全詞的感情基調(diào)。②五個(gè)獨(dú)字寫(xiě)出了日常生活中詞人的孤獨(dú)，塑造了詞人煢煢孑立、形影相吊的孤苦形象。③五個(gè)獨(dú)字反復(fù)出現(xiàn)，一唱三嘆，有回環(huán)往復(fù)之音樂(lè)美，強(qiáng)化了情感。（每點(diǎn)2分）

　　（2）①反復(fù)手法。首句五個(gè)獨(dú)字反復(fù)出現(xiàn)，突出了孤獨(dú)之意，怨情自在其中。②動(dòng)作和肖象描寫(xiě)。佇立傷神淚洗殘妝等，寫(xiě)出了詞人悲傷哀怨的形象。③直抒胸臆。詞中傷神愁病夢(mèng)不成等詞句，直接道出了詞人的春怨之情。（第一點(diǎn)1分，二、三點(diǎn)各2分）

　　賞析：

　　這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)獨(dú)字，寫(xiě)出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)。佇立傷神兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺(jué)，但意脈是相承的。下片用特寫(xiě)鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫(huà)：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

　　剔盡寒燈的落腳點(diǎn)不在剔字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在盡字。盡字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂夢(mèng)又不成燈又燼（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫(xiě)這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是此情誰(shuí)見(jiàn)，無(wú)人見(jiàn)，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫(xiě)苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。