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朱自清抒情散文的藝術(shù)特色
導(dǎo)語(yǔ)：朱自清先生的散文構(gòu)思精巧、寓情于景、語(yǔ)言凝練、雅俗共賞、手法多樣，能讓人產(chǎn)生無(wú)限的藝術(shù)遐想。
朱自清對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文發(fā)展的貢獻(xiàn)，主要是他在繼承中國(guó)古典文學(xué)的基礎(chǔ)上和“五四”中西文化交流的背景之下，創(chuàng)造了具有中國(guó)民族特色的散文體制和風(fēng)格，他的散文對(duì)中國(guó)散文的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響，繼他之后，中國(guó)散文開(kāi)啟了一片繁花似錦的新局面。
一、構(gòu)思精巧，剪裁得當(dāng)
朱自清的散文，扣住中心內(nèi)容提煉素材，精密構(gòu)思，從而詳略得當(dāng)、疏密相間、虛實(shí)融合、緊湊而盡情地在極經(jīng)濟(jì)的篇幅里表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。如《荷塘月色》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)可謂參差繁密而錯(cuò)落有致。全篇集中在“荷塘月色”的描摹上。他以觀(guān)賞的視線(xiàn)為線(xiàn)索，先寫(xiě)荷塘水面的田田相挨的荷葉、零星點(diǎn)輟的荷花，以及投在荷葉上面的疏影和籠罩在荷花上的薄霧;再寫(xiě)荷塘四面的遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的柳樹(shù);最后寫(xiě)從遠(yuǎn)處射來(lái)的一兩點(diǎn)燈光和樹(shù)梢上隱隱約約的遠(yuǎn)山。這種構(gòu)圖布局上的精美，使得畫(huà)面層次分明，各種景物，錯(cuò)落有致，呈現(xiàn)出立體的美，給人以身臨其境的感覺(jué)。此外，他還把動(dòng)靜、虛實(shí)、濃淡、疏密巧妙地結(jié)合在一起，使整個(gè)畫(huà)面色彩均勻悅目，富有濃郁的詩(shī)意。
同時(shí)，他的散文還選擇了最新的構(gòu)思方式，如《背影》這篇文章就有明顯的特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)人物忌諱寫(xiě)背影的，“畫(huà)眼睛”成為人們認(rèn)定的使人物傳神的好方法，如不能畫(huà)眼睛，至少要在人物的面部表情上做文章，但朱自清在《背影》中偏不寫(xiě)眼睛、不畫(huà)面部，而只寫(xiě)背影，這是用詩(shī)的方法來(lái)構(gòu)思的。作者善于抓住人物的一瞬間的形象加以詩(shī)化。父親是他十分熟悉的人物，對(duì)于太熟悉的人物，往往可以從任何一處微小動(dòng)作、角度的觀(guān)察發(fā)現(xiàn)其全部性格特點(diǎn)。
二、寫(xiě)景抒情，緊密結(jié)合
朱先生散文處處不忘自我，也處處不忘自然與社會(huì)，就是最純的抒情散文，寫(xiě)到了風(fēng)花雪月，也要點(diǎn)出人與人之間的關(guān)系，人與社會(huì)的關(guān)系來(lái)，以抒懷抱。
《漿聲燈影里的秦淮河》把作者當(dāng)時(shí)所“極感到誘惑底力量，頹廢底滋味與現(xiàn)代的懊惱”，想通過(guò)自然之景超脫而又不能忘情于社會(huì)的矛盾心緒，十分微妙地流露在槳聲燈影里的秦淮河里，使自然風(fēng)光反被抹上了作者濃郁的感情色彩。故而散文一開(kāi)始是作者“瘋狂似的不能自主地”沉醉在燈月輝映、槳聲悠揚(yáng)中，神往六朝金粉、笙歌徹夜的繁華與艷跡，最終卻由于現(xiàn)實(shí)的丑惡黑暗，“清艷的夜景為之減色”，“那不安的心愈顯活躍了，”“船里便滿(mǎn)載著悵惆了。”
三、語(yǔ)言凝練，精雕細(xì)刻
朱自清的描寫(xiě)自然風(fēng)景的散文中也不乏飽含優(yōu)美、濃郁情致的篇章。他前期散文《綠》就是典范，讀其文可以看到，他用清新樸素的筆調(diào)賦予天外流云、枕石亭閣、凌空瀑布、凝碧深潭以鮮明的形象和色彩，形成了色調(diào)柔和、神形畢肖的畫(huà)面。又緊扣“綠”字對(duì)梅雨潭那令人“驚詫”、令人留連和陶醉的綠的描寫(xiě)。在作者的筆下，讀者看到了“閃閃的綠”“奇異的綠”“似荷葉鋪著的綠”“平鋪著，厚積著的綠”，“皺纈著”“滑滑明亮”的綠，且有了質(zhì)感――“那樣軟，那樣嫩”。更甚者，“北京什剎海拂地的綠楊”與其比，“似乎太淡了”;杭州跑馬寺近旁的“綠壁”與其比，“又太濃了”;同西湖的碧波比，“太明了”;和秦淮河凝香溢脂的波濤比，“又太暗了”，因而作者說(shuō)“我的心隨潭水的綠而搖蕩”。以至于把這“神妙”的綠虛幻成溫柔而恬靜的姑娘，情不自禁地向“綠姑娘”撲去，使自己激蕩的心魄棲息在清澈、碧綠的潭水里。
四、追求口語(yǔ)，雅俗共賞
葉紹均在《朱佩弦先生》一書(shū)說(shuō)：“現(xiàn)在大學(xué)里如果開(kāi)現(xiàn)代文學(xué)課程，或者有人編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史，談到文體的完美，文學(xué)的會(huì)寫(xiě)口語(yǔ)，朱先生應(yīng)該是首先被提及的。”朱自清“可觀(guān)”的成就，突出地體現(xiàn)在“談話(huà)風(fēng)”語(yǔ)言藝術(shù)方面的建樹(shù)，這是朱自清散文創(chuàng)作的一種新的審美追求，也是朱自清對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文美學(xué)的一大貢獻(xiàn)。
朱自清創(chuàng)作伊始，便注重北平的方言，以北平話(huà)做底子，從口語(yǔ)中提取有效的表現(xiàn)部分，一步一個(gè)腳印地向著文學(xué)語(yǔ)言的口語(yǔ)化邁進(jìn)，并逐步形成一種堪稱(chēng)典范獨(dú)具個(gè)性的白話(huà)文學(xué)語(yǔ)言──“談話(huà)風(fēng)”的藝術(shù)語(yǔ)言。這種語(yǔ)言“念起來(lái)上口，有現(xiàn)代口語(yǔ)的韻味，叫人覺(jué)得那是現(xiàn)代人口里的話(huà)，不是不尷不尬的‘白話(huà)文’”(葉圣陶《朱佩弦先生》)。雖說(shuō)仍屬知識(shí)分子化的口語(yǔ)，卻親切自然，鮮活上口，幽默風(fēng)趣，雅俗共賞，這就使得他的散文比起當(dāng)時(shí)的作品來(lái)，擁有更多的讀者，縮小了新文學(xué)與人民大眾之間的距離，而這正是朱自清高于一般作家的地方，也是他為現(xiàn)代文學(xué)尤其是為現(xiàn)代散文語(yǔ)言的建設(shè)所作的開(kāi)拓性貢獻(xiàn)。
五、手法多樣，技能精湛
作者擅長(zhǎng)于對(duì)自然景物作細(xì)致觀(guān)察，對(duì)聲音、色彩有獨(dú)特的敏銳感受，并盡力地展開(kāi)想象的翅膀，運(yùn)用多種手法，描繪了一幅幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o、聲色俱全、可感可觸的藝術(shù)畫(huà)卷。
以《荷塘月色》為例，出水的荷葉象“亭亭的舞女的裙”，打著朵兒的白花象“一粒粒的明珠”，又“如碧天里的星星”。──這里的喻體都是秀麗雅致的。“不僅如此，作者的比喻手法又常與通感、擬人等交融到一起。如寫(xiě)清香：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”作者把花(嗅覺(jué))比喻成歌聲(聽(tīng)覺(jué))，立體化了花香給人的感受性，借歌聲的特點(diǎn)寫(xiě)出了清香的幽幽渺渺，增強(qiáng)了空寂遼遠(yuǎn)的情味。此外，作者選擇的所有喻體都依附于清幽寧?kù)o、悠遠(yuǎn)美麗的基本情調(diào)，可見(jiàn)筆致之精細(xì)。
總觀(guān)朱自清先生的散文創(chuàng)作，以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，從早期的清秀雋永到中期的質(zhì)樸醇厚，到后期的激進(jìn)深邃，無(wú)不顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和審美情趣，無(wú)不與時(shí)代息息相通，正像他的老朋友楊振聲說(shuō)：“他的散文，確實(shí)給我們開(kāi)出了一條平坦大道，這條道路將永遠(yuǎn)領(lǐng)導(dǎo)我們前進(jìn)。”為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹(shù)立了“白話(huà)美文的模范”。
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