朱自清散文藝術的意境美

　　導語：朱自清是我國五四新文學和現代散文的開拓者，對我國的文學發展做出了突出的貢獻，是現代文學史上難得的大師級人物。拜讀其散文，情感豐富用詞考究，讓人回味無窮。

　　一、散文中寓情于景的意境美

　　意境是我國古典美學的靈魂，主要是指采用藝術意象在結合現實意境的基礎上把受眾帶入超時空的想象國度和富含感情的幻境中。對于散文意境來說，境是為意而服務，關鍵之處還是在于意蘊。朱自清的散文向來重視對意境的鋪陳，富含個人情感，不管哪種寫作方法中都蘊含著濃厚的情趣。朱自清也是一個詩人，所以散文中也包含了詩的柔美。朱自清有很多借景抒情的散文，給讀者展現出一幅幅風景各異的如詩畫卷：秦淮河上的喧囂熱鬧、荷塘月色中的淡泊寧靜、梅雨潭邊楊柳依依、威尼斯的水上風情、揚州城的古樸威嚴、微微的春風、柔和的春雨、羞怯的春花等等經過作者的刻畫都染上了獨特的色彩，呈現出非同一般的美感。朱自清的筆下的各種自然景物都如同一首樂章，通過作者天馬行空的想象和精妙比喻賦予他們生命，山仿佛能動，水也會唱歌，萬物都靈氣十足遙相呼應。巧妙的寓情于景讓讀者如若身臨其境。在《荷塘月色》中就有很多情景結合的描寫，勾勒了一幅動人的畫卷。月光下的荷塘靜悄悄的，各種景物好像都沉睡著，形態各異但作者卻抓住了一個切入點――柔和的月光，薄薄的青霧，像牛乳中洗過的葉子和花，隱隱約約的遠山，斑駁稀疏的樹影，微風不時送來陣陣清香。開篇作者表明內心“頗不寧靜”，可是沿著幽靜的小煤屑路走向寧靜的荷塘：“這時候最熱鬧的要數樹上的蟬聲和水里的蛙聲”，利用景物的描寫來突出“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的深遠意境。月色下的池塘風輕云淡，如家般寧靜溫馨，給作者提供了一個靜心獨處的安寧環境，寧靜致遠的情懷切合了作者的內心追求，給作者短暫的歡愉，但仍然可以讀出字里行間那絲淡淡的哀愁，種種都構成了該篇交織糾纏朦朧意境之美。

　　二、散文中自然樸實的意境美

　　大自然的美是不加雕琢的純粹之美，樸素平淡之間又藏著巧奪天工的秀麗。從平淡中挖掘出瑰寶是眾多文學大師所向往追求的，因為往往真實平淡反而最能打動人心。古人有云：“文章不難于巧，而難于拙;不難于曲，而難于直;不難于細，而難于粗;不難于華，而難于實”說的就是這個道理，朱自清的散文并未追求華麗而是刻畫簡樸之美，這也是和作者自身性格的映照。楊振聲曾點評國朱自清的散文：“我覺得朱先生的性情造就了他散文的風格，他文如其人，風華是從樸素出來，幽默是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來。”分析朱自清散文中平淡樸實的自然美主要體現在如下兩方面。

　　(一)真情流露的情懷

　　正所謂感人心者發乎于情，縱觀朱自清描寫家庭生活類的散文，由日常出發描寫溫馨幽默或傷感悲痛的人之常情，無不引發讀者的共鳴。朱自清從尚真實自然，沒有徐志摩般的激烈，卻又以真實的情感給散文渲染了豐富的色彩。如同《背影》中父親那遠離的背影;《兒女》中令人憐惜的幼童;《給亡婦》中偉大的自我犧牲……各種或心酸或慚愧或偉大的情感在作者平靜的渲染下發揮得淋漓盡致。就拿最被大眾熟悉的《背影》來說，通篇僅有有一千五百字，描寫的是很普通的送別，文學作品中寫這個題材的文章不計其數。但是朱自清卻通過兩個男子角色――長大的兒子和逐漸衰老的父親在車站的告別，刻畫出了父子間的感人之情。頭發花白的父親步履蹣跚，卻要趕著幫兒子去買一袋橘子在路上吃，“我”看著父親的背影情難自禁的心酸和感動，字里行間平淡自然卻又深刻復雜。

　　(二)口語化的描寫

　　朱自清的散文中語言風格各具特色，不過描寫社會現實和家庭倫常的的作品卻有一個共同點就是語言風格通俗樸實，直白易懂。這些作品里很難找到生僻字眼，多為口語化的敘事抒情。其中“京腔”偶爾會被運用，例如兒化音和方言等。雖然不多卻勝在恰到好處，給讀者以親切自然的感覺。就像《背影》中也有很多直白質樸的對話，如文中父親說：“事已至此。不必難過，好在天無絕人之路!”描寫出一個想盡力安慰兒子的慈父形象，還有諸如“不要緊，他們去不好!”“我走了，到那邊來信!”對話樸素簡潔，但又飽含了濃厚的父愛，兩者形象立刻浮現在腦海之中，久久難以忘懷。

　　三、散文中層次分明的意境美

　　朱自清散文的藝術性也是有目共睹的，文風時而清新自然，時而樸素深厚。在他的散文中比較喜歡結合疊字和長短句，構成一種獨特的節奏感和韻律美。不僅讀起來瑯瑯上口、跌宕起伏，也有利于突出散文生動形象的意境美。在朱自清的散文中可以發現很多疊音詞，令人眼花繚亂又被深深吸引。比如《荷塘月色》中利用疊音詞來描寫景色，總共有26個疊字勾勒出一幅美妙圖畫：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡、靜靜”的月光，“田田、亭亭、層層”的荷葉，“屢屢”的荷香，“薄薄”的青霧，“隱隱約約”的遠山等等，意境深遠清幽，融合著作者復雜的心緒展現在讀者面前。還有《槳聲燈影里的秦淮河》中共用疊字72處，所以說疊音詞在朱自清散文十分常見，極大強化了文字的音樂性。散文仿佛樂曲般和諧動聽，包含著層次分明的韻律美。其實是善于句式變換，讓文章糅合音樂美。朱自清寫作中喜歡將散句搭配整句，使文章層次分明條理清晰，也具有音樂性。例如《匆匆》中的經典名句：“燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢?――是有人偷了它們吧，那是誰?又藏在何處呢?是它們自己逃走了吧，現在又到了那里呢?”開始運用排比，中間加入散句，最后突出重點句，讀起來結構分明意境悠遠。又如《春》中的結尾，作者寫道：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著;春天像小姑娘，花枝招展的，笑著走著;春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領著我們上前去。”本來春天是看不見摸不著的，是一個季節，而作者獨具匠心抓住看本體和喻體共同的特點，將春天的生機比喻成剛落地的娃娃般生動鮮活、還有小姑娘似的嬌艷靚麗以及青年般的健壯活力，讓無形的春天有形態、有聲音、有神色還有感情，如同一幅立體的畫卷活靈活現的呈現在大眾眼前。

　　綜上所述，朱自清散文藝術中富含寓情于景的意境美、樸實自然的意境美和層次分明的意境美。綜觀朱自清的散文創作史，初期清秀脫俗，中期質樸深厚，晚期深邃悠遠，具有無與倫比的人格魅力和藝術情趣，是中國散文中不可多得的藝術瑰寶。當然朱自清的散文中還有更多豐富的寶藏，有待我們去逐步挖掘。

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