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張愛玲《天才夢》創(chuàng)作手法賞析
《天才夢》一文為張愛玲18歲時的創(chuàng)作散文，也被她視作自己文學(xué)生涯中的“處女作”。 該散文為當(dāng)年的上海《西風(fēng)》雜志獲獎?wù)魑模?dāng)時的張愛玲尚為香港大學(xué)一年級的學(xué)生。以下是小編為大家整理的張愛玲《天才夢》創(chuàng)作手法賞析，供大家參考。
張愛玲《天才夢》原文
我是一個古怪的女孩，從小被慕為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)。然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒?fù)吒衲氖杩瘢墒撬麄儾粫徫摇?/p>
加上一點美國式的宣傳，也許我會被譽為神童。我三歲時能背誦唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的藤椅前朗吟“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，眼看著他的淚珠滾下來。七歲時我寫了第一部小說，一個家庭悲劇。遇到筆劃復(fù)雜的字，我常常跑去問廚子怎樣寫。第二部小說是關(guān)于一個失戀自殺的女郎。我母親批評說：如果她要自殺，她決不會從上海乘火車到西湖去自溺。可是我因為西湖詩意的背景。終于固執(zhí)地保存了這一點。
我僅有的課外讀物是《西游記》與少量的童話，但我的思想并不為它們所束縛。八歲那年，我嘗試過一篇類似烏托邦的小說，題名《快樂村》。快樂村人是一個好戰(zhàn)的高原民族，因克服苗人有功，蒙中國皇帝特許，免征賦稅，并予自治權(quán)。所以快樂村是一個與外界隔絕的大家庭，自耕自織，保存著部落時代的活潑文化。
我特地將半打練習(xí)簿縫在一起，預(yù)期一本洋洋大作，然而不久我就對這偉大的題材失去了興趣。現(xiàn)在我仍舊保存著我所繪的插畫多幀，介紹這種理想社會的服務(wù)，建筑，室內(nèi)裝修，包括圖書館，“演武廳”，巧克力店，屋頂花園。公共餐室是荷花池里一座涼亭。我不記得那里有沒有電影院與社會主義——雖然缺少這兩樣文明產(chǎn)物，他們似乎也過得很好。
九歲時，我躊躇著不知道應(yīng)當(dāng)選擇音樂或美術(shù)作我終身的事業(yè)。看了一張描寫窮困的畫家的影片后，我哭了一場，決定做一個鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏。對于色彩，音符，字眼，我極為敏感。當(dāng)我彈奏鋼琴時，我想像那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學(xué)寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼，如“珠灰”，“黃昏”，“婉妙”，“splendour”（輝煌，壯麗），“melancholy”（憂郁），因此常犯了堆砌的毛病。直到現(xiàn)在，我仍然愛看《聊齋志異》與俗氣的巴黎時裝報告，便是為了這種有吸引力的字眼。
在學(xué)校里我得到自由發(fā)展。我的自信心日益堅強，直到我十六歲時，我母親從法國回來，將她睽違多年的女兒研究了一下。
“我懊悔從前小心看護你的傷寒癥，”她告訴我，“我寧愿看你死，不愿看你活著使你 自己處處受痛苦。”我發(fā)現(xiàn)我不會削蘋果，經(jīng)過艱苦的努力我才學(xué)會補襪子。我怕上理發(fā)店，怕見客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過教我織絨線，可是沒有一個成功。在一間房里住了兩年，問我電鈴在哪兒我還茫然。我天天乘黃包車上醫(yī)院去打針，接連三個月，仍然不認(rèn)識那條路。總而言之，在現(xiàn)實的社會里，我等于一個廢物。
我母親給我兩年的時間學(xué)習(xí)適應(yīng)環(huán)境。她教我煮飯；用肥皂粉洗衣；練習(xí)行路的姿勢；看人的眼色；點燈后記得拉上窗簾；照鏡子研究面部神態(tài)；如果沒有幽默天才，千萬別說笑話。
在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計劃是一個失敗的試驗。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響。
生活的藝術(shù)，有一部分我不是不能領(lǐng)略。我懂得怎么看《七月巧云》，聽蘇格蘭兵吹bagpipe（風(fēng)笛），享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸 出手摘樹頂?shù)木G葉。在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。
張愛玲《天才夢》創(chuàng)作手法賞析
“得獎這件事成了一只神經(jīng)死了的蛀牙，所以現(xiàn)在得獎也一點感覺都沒有。隔了半世紀(jì)還剝奪我應(yīng)有的喜悅，難免怨憤。”這是張愛玲在1994年獲得“第十七屆時報文學(xué)獎特別成就獎”時，針對她五十多年前的處女作散文《我的天才夢》獲獎之事所發(fā)的言論，從中可見其《我的天才夢》在她記憶中的深度。
就創(chuàng)作手法而言，《我的天才夢》是學(xué)生創(chuàng)作散文時值得借鑒、容易借鑒的高水準(zhǔn)的上乘范本，因此，本文想就其創(chuàng)作手法作一點賞析：
一、白描勾勒，顯意傳情
張愛玲用質(zhì)樸平易，白描勾勒的的語言，傳遞出心中的情思，樸素的敘述中，情感自然而出：如在“我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的藤椅前朗吟‘商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花’，眼看著他的淚珠滾下來”這個句子中，幾筆簡單的勾勒------“搖搖擺擺”、“朗吟”、“滾”三詞，不事雕琢，卻將視覺聽覺相交，使得小孩背書的搖晃情景與聲音的抑揚頓挫以及滿清遺老聽詩的內(nèi)在情思逼真的展現(xiàn)在讀者眼前，使人有身臨其境之感。
二、妙用想像，細(xì)化抽象
作者用巧妙的譬喻，形象的描畫，使得本來抽象之事物得以形象的傳遞，讀來令人歡喜異常!如寫彈奏鋼琴時，“我想像那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。”張愛玲借助她想象的天才，將自己對音樂的豐富想象力展現(xiàn)得淋漓盡致。把難以如實傳遞給讀者的聲音轉(zhuǎn)化為觸目可及的、色彩艷麗的、令人喜歡的，或平和或熱鬧的舞蹈，使得陌生的聽覺轉(zhuǎn)化為人所熟悉的視覺，讀之，眼前如同有音符在蹦跳，或高昂或低沉，或舒緩或熱烈，使人進入音樂的世界。
三、剪輯片段，一線相連
為展示自己的“天才”，文章沿著時間之線，選取生命河流中最經(jīng)典的事件：三歲能背誦唐詩，七歲寫情感小說，八歲寫烏托邦小說，九歲躊躇選擇音樂還是美術(shù)作為終身事業(yè)，從背到寫，從“視聽”到“想象”，從“寫作”到人生事業(yè)的選擇，或白描，或細(xì)繪，沿著時間之線將之富有層次地描述，以示天才之資質(zhì)。
四、夸張的快鏡頭的切換
在倒數(shù)二、三兩段，為突出天才的“乖癖”，作者不惜用夸張的快鏡頭切換的方式來展示“乖癖”：“我不會……才學(xué)會……怕……怕……怕……許多人……沒有一個……茫然……接連三個月……仍然不認(rèn)識……廢物”一連串否定的甚至帶有弱智性質(zhì)的詞語，使得自己的弱點如閃光燈的跳躍般“咔嚓咔嚓”地呈現(xiàn)在讀者面前，將“我”的“廢物”盡展無遺，使人為之瞠目結(jié)舌!
“她教我煮飯;用肥皂粉洗衣;練習(xí)行路的姿勢;看人的眼色;點燈后記得拉上窗簾;照鏡子研究面部神態(tài);如果沒有幽默天才，千萬別說笑話。”這一系列不該是問題的問題，竟然都集中在“我”身上，可笑的是用“兩年”時間我還不會。如果說不會補襪子，怕上理發(fā)店等“乖癖”還可以理解的話，那么連“行路的姿勢、看人的眼色”都不會等“乖癖”真是“驚人的愚笨”了。
五、琵琶反彈，弦外有音
“天生我材必有用”，作者極力描寫自己的“乖癖”，目的是為了突出“天才”之資，“我”越難適應(yīng)現(xiàn)實生活，就越能顯示出“天才”的優(yōu)點，劣勢越分明，“才”就越亮眼!
六、哲理概括，升華文格
“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”既顯示了作者對人生的洞察，也是對人類生命入木三分的評價，富有哲學(xué)的韻味，在結(jié)構(gòu)上與文章前半的“天才”和“后半”的“乖癖”遙相呼應(yīng)，使文章渾然一體。
張愛玲《天才夢》原文賞析
《天才夢》是張愛玲19歲時參加《西風(fēng)》月刊征文比賽寫的散文，是張愛玲在正式出版物上發(fā)表的第一篇文章
《天才夢》里的張愛玲真誠又有趣文章筆調(diào)舒緩，平靜地娓娓道來張愛玲對于自己文學(xué)上的天賦和生活能力的不足，都不回避:三歲能背唐詩，七歲寫家庭小說，八歲寫烏托邦小說，被視為天才并不為過;但張愛玲感受得更多的是一個生活不能自理的天才的凄清:是個路癡，不會削蘋果，怕見客，還是有自閉癥的“宅女”，害怕與人交往接觸
《天才夢》的語言質(zhì)樸又華麗溫和又蒼涼精練又繁蕪難以想象，一個正值青春年華的女子，會寫出如此圓熟又深諳人生況味的文字張愛玲從各種風(fēng)格的文字中汲取營養(yǎng)，形成了雅俗融合東西交融的風(fēng)格，達(dá)到“舊小說情調(diào)與現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一”加上自己獨特的個性和氣質(zhì)，她的文字散發(fā)著歷久彌新的魅力
張愛玲擅長簡筆抓取日常生活中的畫面，如三歲時“搖搖擺擺”立著背詩;她也擅長享受日常“俗趣”，領(lǐng)略著自己的“生活的藝術(shù)”:“聽蘇格蘭兵吹風(fēng)笛，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸出手摘樹巔的綠葉”有了這些樂趣，即使“爬滿了蚤子”，生命終究還是“一襲華美的袍”張愛玲自認(rèn)為自己在現(xiàn)實生活中是個“廢物”，但從未屈服于現(xiàn)實，從未放棄心中的美好:“可是我因為西湖詩意的背景，終于固執(zhí)地保存了這一點”“我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響”
張愛玲的比喻十分奇巧，令人過目難忘如她的代表作《金鎖記》的開頭――“我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”以及在《連環(huán)套》中的句子――“照片這東西不過是生命的碎殼;紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的唯有那狼藉的黑白的瓜子殼”
張愛玲經(jīng)歷一世極致的繁華和寂寞，她的“天才夢”是她最堅實的支撐和能量的來源這篇短短的千字文也像一顆冷星，使每個年代的優(yōu)秀的同夢人，都可以看見方向和光亮。
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