《綺羅香紅葉》閱讀答案

時間：2024-06-01 23:35:23 閱讀答案我要投稿

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《綺羅香紅葉》閱讀答案

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《綺羅香紅葉》閱讀答案

　　《綺羅香紅葉》閱讀答案

　　綺羅香·紅葉

　　張炎①

　　萬里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤②、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。

　　長安③誰問倦旅？羞見衰顏借酒，飄零如許。漫倚新妝，不入洛陽花譜。為回風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。

　　【注】①張炎，出身南宋名門世家，宋亡后不仕新朝。本詞當作于元世祖至元二十七年，其年張炎應元政府的征召而被迫北行，棲止京城大都。②艤，停船靠岸。③長安，借指元朝京城大都。

　　1．下列對本詞的理解，不正確的一項是（3分）

　　A．“千林落木”與杜甫的“無邊落木蕭蕭下”都營造了深秋時落葉飄零的肅殺景象。

　　B．“寒艷不招春妒”“不入洛陽花譜”中“春”“花”都可理解為元朝新貴的象征。

　　C．“似花繞”“斷霞千縷”都用比喻展現紅葉的艷麗明媚，襯托出詞人愉悅的心情。

　　D．“記陰陰、綠遍江南”寫紅葉也曾經有過綠蔭如蓋的盛況，今昔對比，意味深長。

　　2．張炎的這首詞運用了借物寄托思想感情的手法。下列各項都是《紅樓夢》中大觀園兒女詠菊的詩句，其中沒有運用這一手法的一項是（3分）

　　A．攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。（怡紅公子《種菊》）

　　B．數去更無君傲世，看來惟有我知音。（枕霞舊友《對菊》）

　　C．一從陶令平章后，千古高風說到今。（瀟湘妃子《詠菊》）

　　D．高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。（蕉下客《簪菊》）

　　3．請結合具體詞句，談談這首詞中張炎借“紅葉”寄托了哪些思想感情。（6分）

　　4．在橫線上填寫作品原句（6分）

　　①同為寫類似“夜窗聽暗雨”的畫面，李清照《聲聲慢》中寫道：守著窗兒，________！________，到黃昏、點點滴滴。

　　②同為借物寄托思想感情，周敦頤《愛蓮說》借蓮寫自己不與世俗同流合污的句子是：_______，_______。

　　③同為亡國詞人，李煜在《虞美人·春花秋月何時了》中以對比手法表達亡國后物是人非之嘆的兩句是：_________________，_________________。

　　參考答案

　　1.（3分）C

　　2.（3分）A

　　3.（6分）

　　①年華遲暮。結合詞句：“千林落木”“甚荒溝、一片凄涼”“羞見衰顏借酒”等。

　　②孤獨飄零。結合詞句：“似花繞、斜陽歸路”“長安誰問倦旅”“飄零如許”等。

　　③不仕新朝，氣節堅貞。結合詞句：“寒艷不招春妒”“不入洛陽花譜”等。

　　④江山淪落、心念故國。結合詞句：“記陰陰，綠遍江南，夜窗聽暗雨”等。

　　【評分參考】答出①②③④中的任一點得2分，答出三點得6分。未結合詞句，酌情扣分。

　　4.（6分）

　　①獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨

　　②予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖

　　③雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改

　　【評分參考】每空1分，有錯別字該空不得分。

　　簡析

　　此詞大約作于公元1290年冬。其時，張炎年四十三歲，為應元政府寫經之召而被迫北行。行之大都（今北京），感傷亡國之情頓上心頭，遂借眼前之“紅葉”抒發其亡國遺民的飄零身世和忠貞愛國的高尚情操。詞上片主要寫沿途及初入京城之景，下片寫身在京都而感生的家國身世之感，以人與紅葉相映，顯得自然渾化。全詞圍繞紅葉，扣緊題目。似寫紅葉而實非寫紅葉，其妙處在不即不離。

　　拓展

　　綺羅香·紅葉古詩詞鑒賞

　　綺羅香·紅葉

　　萬里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。

　　長安誰問倦旅？羞見衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽花譜。為回風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。

　　翻譯

　　秋霜已經降臨大地，無數的樹林落葉紛紛。為著不招致春花的嫉妒，紅葉這時才呈現出冷艷的姿容。冷瑟瑟的楓樹，排列在吳淞江畔；我這個孤獨的旅人，又吟出了愁苦的詩句。我的船兒正停泊在孤村流水之間：在斜陽映照的歸途上，紅葉有似爛漫的鮮花，連綿無盡。啊，荒涼的水溝里，一片紅葉凄涼地飄流著。為什么柔情蜜意它載不去，只載去煩惱憂愁呢？

　　長安的人們喲，有誰關心一下這些疲倦的“旅人”？因為怕看見自己衰老的容顏，就一味喝酒，四處漂泊，競成了這個樣子。它徒然把自己打扮得時新漂亮，可是卻不能列入洛陽花譜之中。它只能在酒杯前隨著旋風飛舞，最后化作無數片碎斷的紅霞紛紛飛逝。啊，我是多么懷念江南的春天，到處呈現出一片濃綠。我閑適地坐在窗前，傾聽著夜雨的飄灑。

　　注釋

　　綺（qǐ）羅香：詞牌名，最早由宋代史達祖用為詞牌，雙調一百零四字。

　　春妒：指春天里群芳為爭艷而百相妒。

　　吳江：即吳淞江，太湖最大的支流，俗名蘇州河。

　　艤：停駐船只。

　　倦旅：疲倦的旅人，作者自指。

　　衰顏：憔悴的容顏。

　　如許：如此。

　　謾：徒然。

　　洛陽花譜：指《洛陽牡丹記》一類的書，洛陽花，指牡丹。

　　回風：旋風。

　　創作背景

　　《綺羅香·紅葉》大約作于元武宗至元1290年冬。其時，張炎年四十三歲，為應元政府寫經之召而被迫北行。行之大都（今北京），張炎感傷亡國之情頓上心頭，遂借眼前之“紅葉”抒發其漂浮不定的身世和忠貞愛國的情操。

　　賞析

　　上片兩句：“萬里飛霜，千林落木”，對偶互文，說萬里、千林，都在飛霜中枝零葉落，總寫秋天大地；“寒艷不招春妒”，收縮到紅葉，紅葉是寒天中唯一的濃艷之色，它與春風、春花不同時，不可能為它們所妒。三句直從秋天寫到紅葉，似乎專在詠物；但秋風橫掃萬里，其實是亡國后江山、士林備受摧殘的寫照。紅葉可以象征遺民，“春”又是在新朝的富貴場中得意的人物的象征，寄托又極分明。這三句，已正面把紅葉說盡。下面又從側面再作生發。“楓落吳江冷”，是唐人崔信明的斷句，楓葉經秋變紅，故用這一典故，接以“楓冷吳江，獨客又吟愁句”。“獨客”表面指崔，實際是自指；“又吟愁句”，流露主觀感情，由詠物到寫人。物、人交錯、化合，目的是求若即若離，主客融成一氣，不為詠物而詠物。這里是用這種手法，但脈絡轉接分明：“楓”承“寒艷”；“吳江”二字又引出“正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路”兩句。“歸路”中停船于“流水孤村”之旁，正可挨村傍樹；而在“斜陽”映照中遠看似春花圍繞的，又非紅葉莫屬。這是借描寫停舟之景以烘托紅葉。“甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去”，用唐代宮女紅葉題詩故事以寫眼前紅葉，是熟典活用：不正面承說御溝流紅，有關雙方獲得美滿姻緣的事，而說“荒溝”內一片凄涼景象，紅葉不載情去，卻載愁去。不再是寫宮女故事，而是自寫當時情境；但典故的影子仍在，紅葉的影子仍在。一經活用，就化熟為生，化板為活。“載情”句的“情”，是原故事中男女間之情，但句中“載愁”的“愁”，卻是詞人自己的國亡家破、飄零失路之愁。句中“載情”是賓，“載愁”是主。意謂若欲題于紅葉，托荒溝流水載去的，亦只有無限深愁而已。“載情不去”，為“不載情去”的倒文。從主觀方面說，是今已無“情”可供托載，表現出來卻成為問溝水為何不與我載情去而載愁去，愈婉轉，愈沉痛。

　　上片從紅葉寫到人，下片則從人寫到紅葉。“長安誰問倦旅”，以一疑問句領起寫人。“羞見衰顏借酒，飄零如許”，又用自己烘托紅葉。上句用鄭谷《乖慵》詩“愁顏酒借紅”，藏“紅”字；加上“羞見”、“飄零”，以增曲折哀嘆之意，便切遺民身世。“謾倚新妝，不入洛陽花譜”，又承上句“飄零”一詞的雙關，轉到寫紅葉，脈絡亦分明；指出秋葉雖紅，終不是花，終不會為只愛春花的常人所賞，不能載人《花譜》。“洛陽”、“新妝”，皆暗指牡丹：牡丹為洛陽名花；不入《花譜》，即是不掛新朝朝籍、不得富貴的隱喻。“謾倚”是對“新妝”的唾棄，即是勉勵紅葉不要去羨慕、效法春花，也即是隱喻遺民們不要去羨慕、效法新貴。紅葉既不能追隨春花，它受秋天“回風”的吹送，也只能在酒人的樽前“起舞”最為合適，因為酒人的“醉貌”可與紅葉的顏色互相映照，酒人的身世也可能就同于紅葉的遭際。“盡化作、斷霞千縷”，寫風中落葉眾多，一經“起舞”，艷紅的顏色就可化為千縷斷霞，紅葉的這一光彩，也即是遺民們的丹心碧血，他們哀思故國的返照回光，他們忍受風霜、保持堅貞氣節的光輝節概。紅霞成為“斷霞”，可知無法回天，也即無力復國。那么，“記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨”。只好牢記江南聽雨、夏木陰陰的季節，也即只好牢記南宋亡國前尚存半壁河山的偏安時期。著一“暗”字，則當時已入衰殘之境，呼應“斷”字，使結語嗚咽纏綿。自“謾倚”以下，句句寫紅葉，又句句比遺民。

　　全詞圍繞紅葉，扣緊題目，不避犯“正位”；但人、物關合，義兼比興，寫得不粘不脫，凄惋沉痛，感染力強。

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