淺析辛棄疾詞作的弘氣雅情散文

　　辛棄疾少年時(shí)就有聚眾二千抗金的帥才，后遇伯樂葉衡推薦，一段時(shí)間官運(yùn)亨通，做了不少為國為民的事情。他不僅才高八斗還是勇冠三軍、能征善戰(zhàn)、熟稔軍事的民族英雄，正當(dāng)他在政治、軍事上施展抱負(fù)的時(shí)候，遭到同朝官僚所妒，在他四十三歲之時(shí)受到讒言落職，閑居江西上饒二十年。就是在這官場(chǎng)不得志和落職的時(shí)間里，寫下了壯志未酬又不甘忘懷時(shí)政，心志難酬而寄情于山水的不朽詞作。

　　鄙人在《中國歷代文學(xué)作品選》宋詞部分拜讀了他的十五首詞作，看到了他那一顆忠心耿耿的愛國雄心，所作題材非常廣闊，把自己的滿腔忠憤發(fā)泄于各種詞牌，詞意達(dá)到了前所未有的氣勢(shì)磅礴縱橫宏偉的境界。描寫人景長于樸素的白貓，少了當(dāng)時(shí)填詞流行的嫵媚之嬌態(tài)，多了明快、激昂、勵(lì)志、清爽、淡泊之情懷，有力地鞭撻了當(dāng)時(shí)填詞流行的矯情、矯揉、矯飾、嬌媚之庸俗風(fēng)氣。

　　首先欣賞他作的《水龍吟·登健康賞心亭》：“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)、登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？”開頭兩句話是告訴看家當(dāng)時(shí)的地點(diǎn)和時(shí)令，作者是在安徽健康府秋高氣爽的時(shí)令所作。楚地的秋日是那么的秋高氣爽，浩蕩的江水流向了遠(yuǎn)處的天際。極目遠(yuǎn)眺，看到的是玉簪螺髻般的美麗山峰，而我感覺它們給我獻(xiàn)來的卻是愁腸怨恨。落日余暉斜照著賞心亭，夕空孤雁的哀鳴聲，更增添了我這個(gè)江南游子的思鄉(xiāng)之情。再仔細(xì)地把吳鉤寶刀看過，焦急的手把亭之欄桿拍遍，可是有誰能理解我的騰胸大志呢？胸?zé)o大志庸庸碌碌之人品嘗美著鱸魚的鮮美，他們是不會(huì)想到國家的危機(jī)和變化，我可不會(huì)像張季鷹胸?zé)o大志因家鄉(xiāng)美景而歸。雄才大略的劉備以天下為懷，他言辭激昂斥責(zé)徐氾令人敬佩。可惜人生如白駒過隙，看著風(fēng)雨中搖曳的大樹，為祖國命運(yùn)擔(dān)心而憂愁。看著官僚們?cè)诟杓说呐惆橄聦�歡作樂，無法仰止住自己無門報(bào)國失意流出感慨的眼淚，有誰能為我擦去呢？全詞從寫景入筆寫出了作者憂愁的情緒，通過說古論今聯(lián)想到恢復(fù)中原國土，胸懷統(tǒng)一祖國的抱負(fù)，深刻揭示了英雄志士有志難酬、抑郁悲憤的苦悶心情，全詞流暢地表現(xiàn)了作者憂國憂民誠摯愛國情懷。

　　再欣賞他作的《菩薩蠻·書江西造口壁》：“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”在作者這四十四字里，看到他是從懷古入思用比興手法落筆，站在郁然孤峙的郁孤臺(tái)上，看著臺(tái)下洶涌澎湃的贛江流水，水中有多少行人的眼淚。“行人淚”三字，作者直點(diǎn)造口是當(dāng)年隆祐太后被追之地，想到的是滿懷憤金羞國之悲憤，這一江流水何不是亡國奴流不盡的傷心淚。我舉頭眺望西北的長安，然而，可惜有無數(shù)青山重重遮攔望不見也，暗喻自己的滿腔熱忱得不到皇帝的看重。青山怎能擋住浩浩江水向東而流去。江邊夕陽已落，黑暗的晚空更使我愁思滿胸，聽著深山傳來鷓鴣凄涼的叫聲，更增添了許多愁苦。全詞的巧妙伏筆就是那“行不得也哥哥”的鷓鴣啼聲，諧音就像恢復(fù)之事行不得也，這樣就更使他愁上加愁。全詞寫出了作者極其深沉的愛國情思，也寫出了作者仰塞郁悶難抒的苦悶心情。

　　再欣賞他作的《摸魚兒·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭為賦》：“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有、殷勤畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。”作者圍繞春光易逝之感慨，情景交融地抒發(fā)出了自己壓抑矛盾的心情。今年已是暮春天氣，再有幾場(chǎng)風(fēng)雨春便又要急匆匆過去了。自己多么想讓春天逗留的時(shí)間長一點(diǎn)，又擔(dān)憂花兒會(huì)開得太早而凋謝太快，何況已經(jīng)面對(duì)了這無數(shù)紅花落地的殘春敗落景象。我勸說春光你暫時(shí)還是留下來吧，聽說芳草已生遍天涯，會(huì)遮住你的歸路，你還能到哪里去呢？怨恨春不回答，竟自默默地歸去了。只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐絲結(jié)網(wǎng)，沾網(wǎng)住漫天飛舞的柳絮，想保留一點(diǎn)春的痕跡。

　　下闋開頭入筆就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來喻指自己的失意。漢武帝陳皇后失寵，別居長門宮，定準(zhǔn)的重逢佳期又被耽擱了。陳皇后的美貌曾經(jīng)也遭人嫉妒，縱然用千金重價(jià)買下司馬相如的《長門賦》，滿腹情意該向誰傾訴？請(qǐng)你們不要得意忘形,青春揮霍無度，你們沒有看見楊玉環(huán)、趙飛燕早都變成塵土了嗎？憂國而不能參政，只能做個(gè)閑官的心情愁苦極了！不要去高樓上憑欄遠(yuǎn)眺，夕陽正落在暮靄籠罩的柳樹梢上，長夜即將來臨，望之使人斷腸。

　　上闋以寫惜春為主，下闋則都是寫古代的歷史事實(shí)。兩者看起來好象不相關(guān)聯(lián)，其實(shí)不然，在詞的下片中他以長門陳皇后自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，并詛咒妥協(xié)偷安的權(quán)臣，其命運(yùn)將一如玉環(huán)飛燕。他們害了國家也就是害了自己。進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨。整首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。

　　再欣賞他作的《祝英臺(tái)近·晚春》：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸流鶯聲住？鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去。

　　表面看這首詞是寫兒女情長，其實(shí)在詞中寄托了家國之愁。作者滿腹的怨恨雖然沒有說破，于是乎就可以讓看家的想象來加以補(bǔ)充和發(fā)揮。開頭三句說出來時(shí)人物、地點(diǎn)、時(shí)間。一對(duì)情人，在煙霧迷蒙的楊柳岸邊，情凄意切，不得不分釵贈(zèng)別的情景。“寶釵分”，寫兩個(gè)人以分釵作為分別贈(zèng)的信物；“桃葉渡”，寫送別之地方；“煙柳暗南浦”，渲染了暮春時(shí)節(jié)送別的愁情，最后融會(huì)成了一幅情致纏綿的離別圖景，同時(shí)也烘托出了作者凄苦悵惘的心境。緊接著一個(gè)“怕”字，更是情之至極，在渡口送別了夫君，女子想上樓去瞭一瞭渡船上的親人，但是害怕越瞭越遠(yuǎn)，看著陰雨綿綿的天氣更是加深了離別的凄苦情懷。眼看著飄零在地的落花瓣，耳聽著啼鶯雜亂的叫聲，有誰是管一管呢？此情此景更增添了寂寞凄苦愁緒如麻的憂愁，簡(jiǎn)直叫人愁腸九轉(zhuǎn)思斷腸啊！

　　下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，由渲染氣氛烘托心情，轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn)，但其情卻與上闋接連不斷。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致，維妙維肖。一個(gè)“覷”字，就把閨中女子照著鏡子正在打扮的嬌懶慵倦的細(xì)微動(dòng)態(tài)和百無聊賴的神情生動(dòng)地刻畫了出來。“鬢邊覷”的結(jié)果，就是看著鏡子里鬢邊的花，使她萌發(fā)了一絲僥倖的念頭：數(shù)花瓣卜歸期。她在心里的念頭是自己如果數(shù)到雙數(shù)親人就很快回來了，一瓣一瓣數(shù)過后恰恰是個(gè)單數(shù)，戴上去后又懷疑自己是不是數(shù)的有錯(cuò)？又拔下來，再一瓣一瓣地重新數(shù)。明知占卜并不可信，又一瓣一瓣地重頭數(shù)了一遍。作者在此采用白描手法，對(duì)人物細(xì)微的動(dòng)作進(jìn)行了細(xì)膩深刻的描寫，充分勾畫出了少婦內(nèi)心世界傻傻的癡情。然而她的心情仍不能平靜，接著又深入了一筆，把思慮帶入了夢(mèng)囈，她哽咽著夢(mèng)中語：撩人的春天啊，你要去哪兒？憂愁是你帶來的，為什么不把它帶走呢？烘托強(qiáng)化出主人盼歸之情的急切同時(shí)也看到了辛棄疾的柔情俠骨。

　　再欣賞他作的《清平樂·獨(dú)宿博山王氏庵》：“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺，眼前萬里江山。”全詞僅有八句話四十六個(gè)字，但是卻描繪了一幅蕭瑟破敗的風(fēng)情畫。夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然也到室內(nèi)圍燈翻飛，而屋外卻正逢風(fēng)雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響。因?yàn)樽髡呤且粋�(gè)人在破廟里獨(dú)宿，不由地作者浮想聯(lián)翩難以入睡，眼看著饑餓的老鼠繞著床竄來竄去，蝙蝠圍著昏黑的油燈上下翻舞。耳聽著屋外的狂風(fēng)夾帶著松濤聲，猶如洶涌波濤般放聲呼嘯；大雨瓢潑而下，急促地敲打著屋頂；糊窗紙被風(fēng)撕裂，吹的是呼呼作響，仿佛自言自語自說自話。從塞北輾轉(zhuǎn)江南，如今歸隱山林，已是容顏蒼老，滿頭白發(fā)。一陣凄冷的秋風(fēng)吹透了單薄的布被，突然驚醒，眼前依稀還是夢(mèng)中的萬里江山。作者借景抒情寫的使看客不由地想起來李白的思念家鄉(xiāng)的詩句“對(duì)影成三人”，看客幾乎可以觸摸到了作者那顆激烈跳動(dòng)著的凄苦之心，那顆熱愛祖國大好河山的執(zhí)著之心。

　　再欣賞他作的《丑奴兒近·博山道中效李易安體》：“千峰云起，驟雨一霎兒價(jià)。更遠(yuǎn)樹斜陽，風(fēng)景怎生圖畫？青旗賣酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無事過這一夏。午醉醒時(shí)，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閑暇。卻怪白鷗，覷著人欲下未下。舊盟都在，新來莫是，別有說話？”

　　作者作此首詞時(shí)已被劾罷官隱居帶湖，在江西上饒地區(qū)的帶湖卜筑閑居。被劾罷官的原因是由于受到投降派的排擠打擊，作者的心態(tài)多少帶有一點(diǎn)無可奈何。這種浪跡江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表現(xiàn)一種超脫的閑適之情時(shí)，仍然不時(shí)地流露出自己內(nèi)心的不平靜來。從整首詞來看，有些句子顯得悠閑自得，實(shí)質(zhì)上是作者深感百無聊賴而自作寬解罷了，暗藏著作者的希冀就是希望東山再起能為國出力。

　　詞的上下闋都是借景抒情，情景交融，寫得明白如話而又清新幽默。上闋寫博山道中的外景。南臨溪流遠(yuǎn)望如廬山之香爐峰，足風(fēng)其景秀美。上闋頭三句，寫得頗有季節(jié)特點(diǎn)，特別是“驟雨一霎兒價(jià)”，非常形象地寫出了夏日陣雨的特點(diǎn)。陣雨過后，斜陽復(fù)出，山水林木經(jīng)過了一番滋潤，愈加顯得清新秀美。“風(fēng)景怎生圖畫”一句，以虛代實(shí)，給人留下充分的想象空間，同時(shí)又達(dá)到了情景交融的效果。“青旗”二句，以“牧童遙指杏花村”之伏筆點(diǎn)出了酒店，交代了作者的去處，既與下闋“午醉醒時(shí)”相呼應(yīng)，同時(shí)又點(diǎn)出作者閑居生活感到百無聊賴。從詞的意境上說，這二句把畫面推向了更深一層，別有一番風(fēng)致。七、八二句是抒情，說只想在山色水光中度過這個(gè)清閑的夏天。句中流露出一種無可奈何的心緒。

　　下闋開頭，寫酒家周圍的環(huán)境。“午醉”一句，同上闋“青旗”相呼應(yīng)，“松窗竹戶”當(dāng)為酒家的景致。作者酒醉之后，在這里美美地睡了一覺醒來只見窗外松竹環(huán)繞，氣度蕭灑脫俗，十分幽雅。這首詞的上下闋在時(shí)間上有個(gè)跳躍，由“午醉”加以過渡，從而增強(qiáng)了上下兩闋的緊密聯(lián)系。“野鳥”二句，運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)中取靜的寫法。唯其動(dòng)而愈見靜。辛棄疾正是運(yùn)用了這種手法，把酒家的環(huán)境寫得十分幽靜，但正是通過這“靜”來反襯出他心中的不平靜，有此處無聲勝有聲的妙筆。緊接著由“野鳥”帶出白鷗，由景入情，寫得十分自然。作者用了“鷗盟”的典故，鷗盟即是隱居者與鷗為伴侶。意在表明自己決心歸隱，永與鷗鷺為伴。“卻怪”二句極顯詼諧，舊友白鷗怎么啦？覷著詞人欲下不下，若即若離。因而最后三句接著問，莫非是新來變了舊約？這三句向白鷗提問，顯得十分幽默，同時(shí)也表現(xiàn)出作者的襟懷，流露出他孤獨(dú)寂寞的況味。如果把全篇詞白話了連起來是這樣的：“烏云籠罩著群山，忽然下了一陣大雨，馬上雨止了，天也晴了。在遠(yuǎn)處斜陽照在翠綠的樹上，風(fēng)景美麗動(dòng)人，不知道畫家們?cè)趺疵枥L的！酒店的門上掛著賣酒的青旗，可想而知，在山的那邊，另有人家居住。只要在這山光水色，美麗迷人的地方，沒有什么事情擾亂我，平靜地過一個(gè)夏天，就很幸福了。午醉睡醒了，見窗外的蒼松翠竹，郁郁蔥蔥，多么清靜幽閑，心神舒暢自然。野鳥飛來飛去，和我一樣的自由自在。卻叫我奇怪的是：白鳶在天空往下斜看著，想要下來但又不下來；你這是為什么呢？咱們過去訂的盟約還在，我是遵守歸盟的，你是不是新來的？或者是另有什么話要說的呀？”在這首詞的小序中，作者標(biāo)明“效李易安體”，而李易安即李清照，他著重是學(xué)易安“用淺俗之語，發(fā)清新之思”的特色，從中看到了作者不驕不躁的謙遜品質(zhì)。

　　再欣賞他的詞作《清玉案·元夕》：“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”

　　這首詞的上半闋寫正月十五的晚上，滿城燈火，盡情狂歡的景象。下闋寫在歡樂的“元夕”，有一對(duì)意中人在大街巧遇的場(chǎng)景。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動(dòng)的煙火。若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。“花千樹”描繪五光十色的彩燈綴滿街巷，好像一夜之間被春風(fēng)吹開的千樹繁花一樣。這是化用唐朝詩人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對(duì)詞中的女主人公言外的美。

　　下闋專門寫人景交融。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯(cuò)，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！

　　在他的十五首詞作中，鄙人尤其喜歡他寫出田園安寧的《清平樂·村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。”

　　這首詞上半闋的意境是作者站在碧藍(lán)的天空下的鄉(xiāng)村，看到青山綠水之前有一所低小不起眼的茅草屋，旁邊還有一條清澈照人的小溪流過了茅草屋，溪邊長滿了碧綠的小嫩草。走到茅草屋前，看到里有一對(duì)滿頭白發(fā)的老夫妻，他們帶著微醉神態(tài)親熱地用吳地的方言在一起聊天逗樂。然后筆鋒一轉(zhuǎn)用了一個(gè)反問句：“這是誰家的老人呢？”然后承上啟下的對(duì)這一家的其他少年人的描繪做了鋪墊。

　　下闋寫作者在茅草屋后面的農(nóng)田里，看到老人的三個(gè)兒子分別在做著農(nóng)家活，大兒子在溪東豆地鋤草，二兒子在家門口編織雞籠，最喜歡的是那調(diào)皮的小兒子，趴在溪邊正在剝蓮蓬。全詞抒發(fā)出了作者羨慕向往田園安寧生活的心境和喜愛。

　　我就自己膚淺的文學(xué)底蘊(yùn)，盡心盡力用自己的生活體驗(yàn)感悟了他的詞作，由于拙筆寫出了不盡人意的拙作，不會(huì)玷污了辛棄疾老人家的詞作吧

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