高中語文《滕王閣序》知識

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高中語文《滕王閣序》知識

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高中語文《滕王閣序》知識

　　【作品介紹】

　　《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩序》，駢文名篇。唐王勃作。滕王閣在今江西省南昌市贛江濱。唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時（公元653年）始建，后閻伯嶼為洪州牧，宴群僚于閣上，王勃省父過此，即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發(fā)了作者“無路請纓”之感慨。對仗工整，言語華麗。

　　【原文】

　　滕王閣序

　　豫章故郡［1］，洪都新府［2］。星分翼軫［3］，地接衡廬［4］。襟三江而帶五湖［5］，控蠻荊而引甌越［6］。物華天寶，龍光射牛斗之墟［7］；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻［8］。雄州霧列，俊采星馳［9］。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨［10］；宇文新州之懿范，襜帷暫駐［11］。十旬休假，勝友如云［12］；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗［13］；紫電青霜，王將軍之武庫［14］。家君作宰，路出名區(qū)，童子何知，躬逢勝餞。

　　時維九月，序?qū)偃铮?5］。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風(fēng)景于崇阿。臨帝子之長洲，得天人之舊館［16］。層臺聳翠，上出重霄；飛閣翔丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。披繡闥，俯雕甍：山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家［17］；舸艦迷津，青雀黃龍之軸［18］。云銷雨霽，彩徹區(qū)明［19］。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱［20］；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦［21］。

　　遙襟甫暢［22］，逸興遄飛。爽籟發(fā)而清風(fēng)生［23］，纖歌凝而白云遏［24］。睢園綠竹［25］，氣凌彭澤之樽［26］；鄴水朱華［27］，光照臨川之筆［28］。四美具，二難并［29］。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數(shù)。望長安于日下［30］，目吳會于云間［31］。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠(yuǎn)［32］。關(guān)山難越，誰悲失路之人；溝水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。懷帝閽而不見［33］，奉宣室以何年［34］。嗟乎！時運(yùn)不齊，命途多舛；馮唐易老［35］，李廣難封［36］。屈賈誼于長沙，非無圣主［37］；竄梁鴻于海曲，豈乏明時［38］。所賴君子見機(jī)［39］，達(dá)人知命［40］。老當(dāng)益壯［41］，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青云之志［42］。酌貪泉而覺爽［43］，處涸轍而相歡［44］。北海雖賒，扶搖可接［45］；東隅已逝，桑榆非晚［46］。孟嘗高潔，空余報國之情［47］；阮籍猖狂，豈效窮途之哭［48］！

　　勃，三尺微命［49］，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠［50］；有懷投筆，愛宗愨之長風(fēng)［51］。舍簪笏于百齡［52］，奉晨昏于萬里［53］。非謝家之寶樹［54］，接孟氏之芳鄰［55］。他日趨庭，叨陪鯉對［56］；今茲捧袂，喜托龍門［57］。楊意不逢，撫凌云而自惜［58］；鐘期相遇，奏流水以何慚［59］。嗚呼！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣［60］，梓澤丘墟［61］。臨別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾［62］。

　　——選自清光緒吳縣蔣氏刊行本《王子安集注》

　　文言語法

　　1、通假字

　　雄州霧列，俊采星馳(“采”同“寀”，官員，這里指人才。)

　　儼驂騑于上路 (“儼”通“嚴(yán)”，整齊的樣子)

　　云銷雨霽 (“銷”通“消”，消失)

　　所賴君子見機(jī) (“機(jī)”通“幾”，預(yù)兆)

　　接孟氏之芳鄰 (“接”通“結(jié)”，結(jié)交)

　　2、古今異義

　　一介書生古義：量詞，個今義：介紹，介于

　　千里逢迎古義：迎接今義：奉承、拍馬屁

　　時維九月古義：在今義：常作“維護(hù)”、“維持”之義。

　　儼驂騑于上路古義：高高的道路今義：走上路程。

　　孟學(xué)士之詞宗古義：掌管文學(xué)撰述的官今義：常用來指學(xué)位。

　　窮且益堅古義：困厄，處境艱難今義：沒有錢，窮困。

　　所賴君子見機(jī) 古義：看到細(xì)微的預(yù)兆今義：看機(jī)會，看形式。

　　阮籍猖狂古義：狂放，不拘禮法今義：肆無忌憚。

　　盛筵難再古義：第二次今義：又一次。

　　誰悲失路之人古義：同情今義：悲傷。

　　3、一詞多義

　　故：

　　(1)、豫章故郡，洪都新府故：舊。

　　(2)、故天將降大任于斯人也故：所以。

　　(3)、桓侯故使人問之故：特地。

　　(4)、既克，公問其故故：原因。

　　盡：

　　(1)、賓主盡東南之美盡：全，都。

　　(2)、潦水盡而寒潭清盡：沒，干。

　　(3)、則智者盡其謀盡：全部用出。

　　(4)、聊乘化以歸盡盡：完，盡頭。

　　屬：

　　(1)、時維九月，序?qū)偃?屬：是。

　　(2)、有良田美池桑竹之屬屬：類。

　　(3)、在骨髓，司命之所屬屬：在。

　　即：

　　(1)、桂殿蘭宮，即岡巒之體勢即：依附。

　　(2)、胡天八月即飛雪即：就

　　(3)、且壯士之死即已，死即舉大名耳即：則

　　引：

　　①控蠻荊而引甌越(動詞，連接)

　　②恭疏短引(名詞，序)

　　③司馬懿引二十萬軍(動詞，帶領(lǐng))

　　④引次江北(動詞，后退，退卻)

　　窮：

　　①窮島嶼之縈回(動詞，窮盡)

　　②窮且益堅(名詞，困厄，處境困難)

　　③日暮途窮(動詞，阻塞不通)

　　④不忍窮竟其事(動詞，窮究，追究到底)

　　數(shù)：

　　A、shù

　　①識盈虛之有數(shù)(名詞，定數(shù))

　　②一曲紅綃不知數(shù)(名詞，數(shù)量)

　　③今夫弈之為數(shù)，小數(shù)也(名詞，技術(shù))

　　B、shǔ

　　數(shù)呂師孟叔侄為逆(動詞，數(shù)落，列舉罪狀)

　　C、shuò

　　而公子親數(shù)存之(副詞，屢次)

　　趨：

　　①他日趨庭(動詞，快走)

　　②入而徐趨(動詞，小步快走，表示尊敬)

　　③今背本而趨末(動詞，趨向，奔向)

　　④使者馳傳督趨(動詞，通“促”，催促)

　　⑤趨令銷印(副詞，通“促”，趕快)

　　且：

　　①窮且益堅，不墜青云之志(連詞，可是)

　　②北愚公者，年且九十(副詞，將近)

　　③存者且偷生，死者長已矣(副詞，姑且，暫且)

　　④臣死且不避，卮酒安足辭哉(連詞，尚且)

　　⑤不者，若屬皆且為所虜(副詞，將要)

　　矣：

　　①蘭亭已矣，梓澤丘墟(語氣詞，相當(dāng)于“了”)

　　②前人之述備矣(語氣詞，相當(dāng)于“了”)

　　③太后曰：“敬諾，年幾何矣?”(語氣詞，表示疑問)

　　4.詞類活用

　　①襟、帶：襟三江而帶五湖(意動用法，以……為襟，以……為帶)

　　②下：徐孺下陳蕃之榻(使動用法，使……放下來)

　　③騰、起：騰蛟起鳳(使動用法，使……騰空，使……起舞)

　　④ 屈：屈賈誼于長沙(使動用法，使……受委屈)

　　⑤竄：竄梁鴻于海曲(使動用法，使……出走)

　　⑥星：雄州霧列，俊采星馳(名作狀，像流星一樣)

　　⑦目：望長安于日下，目吳會于云間(名作動，看，望)

　　⑧盡：賓主盡東南之美(副作動，都包括)

　　⑨美：賓主盡東南之美(形作名，才俊)

　　⑩霧：雄州霧列，俊采星馳(名作狀，像霧一樣)

　　⑾駭：川澤紆其駭矚 (使動使……吃驚)

　　5、特殊句式

　　(1)、判斷句：勃，三尺微命，一介書生。

　　(2)、省略句：漁舟唱晚，響窮(于)彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷(于)衡陽之浦

　　(3)、倒裝句：奏流水以何慚(賓語前置)。

　　用典修辭

　　(一)用典詳釋

　　1、言簡意賅，含蓄有味——明用

　　所謂明用，就是用典故的字面意思，并將其所具有的特殊含義加以擴(kuò)大，變?yōu)榉褐浮！峨蹰w序》中的“物華天寶，龍光射牛斗之虛;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”“紫電青霜，王將軍之武庫”“天柱高而北辰遠(yuǎn)”等句中的用典即屬明用典故。“龍光”之典見于《晉書·張華傳》，張華因斗、牛二星間有紫氣照射而在地下掘得龍泉、太阿兩劍，兩劍的奪目光芒即龍光。“徐孺”之典見于《后漢書·徐穉傳》，東漢名士陳蕃任豫章太守時不接來客，惟因家貧在家種地而不肯做官的徐穉來訪，才設(shè)一睡榻留宿。“紫電”之典見《古今注·輿服篇》，吳大皇帝有寶劍六把，其二名紫電。“青霜”之典見《西京雜記》，漢高祖斬白蛇用的劍，12年磨一次，劍刃鋒利如霜雪般白亮。“天柱”之典見《神異經(jīng)》，昆侖山上有銅柱，其高入天，稱為天柱。“北辰”之典見《論語·為政》，“為政以德，譬如北辰，居其所而眾星共之”。這里指北極星，喻指國君。以上明用的典故，實現(xiàn)了表達(dá)上“意婉而盡，藻麗而富，氣暢而凝”(劉勰《文心雕龍》語)的效果，可謂言簡意豐，辭約蘊(yùn)寓。

　　2、隱括旨義，旨冥句中——暗用

　　暗用指引典不直錄原文，而化成自己的語言，使典故貼近語境，又不違原意，起到恰當(dāng)而曲折地表達(dá)作者思想感情的效果。《滕王閣序》中的“馮唐易老，李廣難封，屈賈誼于長沙，非無圣主;竄梁鴻于海曲，豈乏明時”“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡”“孟嘗高潔，空余抱國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭”等句的用典即屬暗用典故。“馮唐”“李廣”兩典見《史記》，“梁鴻”“孟嘗”兩典見《后漢書》。這幾個典故比較熟悉，本文不再詳解。“貪泉”之典見《晉書·吳隱之傳》，廣州北20里的石門有水叫貪泉，據(jù)稱人飲此水必起貪得無厭之心，吳隱之至此，取泉水飲，并賦詩一首：“古人云此水，一歃懷千金。試使夷齊飲，終當(dāng)不易心。”“涸轍”之典見《莊子·外物》，此為語典，車轍無水，故曰涸轍，此處喻窮困的境遇。“阮籍”之典見《晉書·阮籍傳》，身處魏晉間的阮籍，因不滿于司馬氏，便以飲酒來掩飾自己，以免被害，他常自己駕車外出，也不順著路走，當(dāng)前面有什么障礙不能前進(jìn)時，就痛哭著回來。以上這些典故，或事或語，均由王勃化用為自己的語言，而用典中所蘊(yùn)涵的卻是作者不為當(dāng)世所用的自怨自嘆的復(fù)雜情感。但又由于王勃借用了“貪泉”“涸轍”之典，把自己強(qiáng)行振作、不甘頹廢的信念表露無遺。

　　3、說古喻今，比況自身——化用

　　化用即點化后使用。這是一種作者將敘事詳備，文字較長的事典合理化簡點睛，以簡馭繁地表達(dá)情感的用典方法。《滕王閣序》中“楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期既遇，奏流水以何慚”句即屬典故的化用。“楊意不逢”之典見《史記·司馬相如列傳》，漢朝楊得意稟告漢武帝，說《大人賦》為司馬相如所作，武帝召見相如，“天子大悅，飄飄有凌云之氣”，而楊得意卻仍做個掌管獵犬的小官。“鐘期既遇”之典見《列子·湯問》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有鐘子期知其音。以上兩個化用典故，涵蘊(yùn)深刻。只有26歲的王勃受邀作序，但面對自己“時運(yùn)不齊，命途多舛”，不禁興盡悲來，又不便直說，乃妙筆生花，化用典故，雖說的是古，而喻的卻是今，可謂比況自如，毫無斧鑿之痕。　4、多典濃縮，加強(qiáng)效果——連用

　　連用是指作者為了加強(qiáng)表達(dá)效果而在一句之中驅(qū)遣幾個典故來表達(dá)思想感情的用典方式。《滕王閣序》中典故連用的句子較多，下面僅舉一例：“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對;今茲捧袂，喜托龍門”句中連用四個典故，表明作者幸蒙閻公垂青，得以即席命筆，施展才華的感激之情。“謝家寶樹”之典見《世說新語·言語》，謝安問子侄們，人們?yōu)槭裁纯傁Ｍ拥芎?侄子謝玄答曰：“譬如芝蘭玉樹，欲使其生于庭階耳。”玉樹即寶樹，比喻不辱門庭的好子弟。“孟氏芳鄰”之典見《烈女傳·母儀篇》，據(jù)說孟母為教育兒子而三遷擇鄰。“鯉對”之典見《論語·季氏》，孔子曾立于庭中，其子孔鯉“趨而過庭”，孔子教誨他應(yīng)學(xué)習(xí)《詩》《禮》。“龍門”之典見《后漢書·李膺傳》：“膺以聲名自高，士有被其容接者，名為登龍門。

　　賞析

　　寫景、抒情自然融合。此文重點描繪滕王閣雄偉壯麗的景象。狀寫宴會高雅而宏大的氣勢，抒發(fā)自己的感慨情懷。文章在交待了“故郡”、“新府”的歷史沿革后。便由閣的地理位置和周圍環(huán)境寫起。“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”、“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫“、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。滕王閣就坐落在這片吞吐萬象的江南大地上。接著，作者的筆由遠(yuǎn)及近，由外景轉(zhuǎn)而描繪內(nèi)景。“層臺聳翠，卜出重霄;飛閣流舟，下臨無地”、“桂殿蘭宮”、“繡問”、“雛登”。“遙岑甫暢，逸興遺飛”，王勃按捺不住心頭的激動一個“路出名區(qū)”的“童子”，“幸承恩于偉餞”，他為自己有機(jī)會參加宴會深感榮幸。但面對高官顯耀，不免又有幾分心酸悲愴。他轉(zhuǎn)而慨嘆自己的“不齊”的“時運(yùn)”、“多舛”的“命途”。抒發(fā)自己內(nèi)心深處的郁悶和不平，傾吐自己“有懷投筆”、“請纓”報國的情懷和勇往直前的決心。情由景生，寫景是為抒情、景、情相互滲透，水交融。渾然天成，恰似行云流水，揮灑自如，自然流暢。

　　對比鋪敘，色彩鮮明。作者無論是狀繪洪州勝景、滕閣盛況，還是敘抒人物的遭遇情緒，都能洋洋灑灑。展轉(zhuǎn)生發(fā)，極成功地運(yùn)用了鋪敘宣染的方法。譬如在說明洪州的“人杰地靈”時。一氣鋪排了十四句，從歷史人物到現(xiàn)實人物、從文臣到武將，不厭其多;寫登臨滕王閣遠(yuǎn)望的景象，則沙洲島嶼、山嶺原野、河澤舟舸、宮殿屋舍、眼底之物，一一敘來，不一而足。

　　而這種鋪敘，又是在對比之中進(jìn)行的。這就使文章一波三折，跳躍起伏，回環(huán)往復(fù)。“爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽;鄴水朱華，光照臨川之筆。”弦管、纖歌、美酒、佳文、良辰、美景、賞心、樂事。“四美具，二難并”，這是盛況空前的宴會。相形之下，“時運(yùn)不齊，命途多舛;馮唐易老，李廣難封”，天才淪落，迷茫落拓，又是何等的悲涼。這是人物境遇上的對比。文中還有“望長安于日下”、“指吳會于云間”，是地域上的對比;“逸興遺飛”與“興盡悲來”，是情緒上的對比;“楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期相遇，奏流水以何慚”，是懷才不遇和喜逢知己的對比。這種色彩強(qiáng)烈的映襯對比，在揭示人物的內(nèi)心隱憂，烘托文章的主旨中心方面，能產(chǎn)生相反相成、鮮明曉暢的藝術(shù)效果。

　　對偶工整，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鳴乎”、“所賴”、“云爾”等嘆詞、語助詞與“勃”的自我稱謂外，大部分都是四字一語和六字一語的對偶句。這中間有的是單句對，如“云消雨弄，彩徹區(qū)明”、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”等;有的是復(fù)句對，如“物華天寶，龍光射牛斗之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”、“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”;還有的是本句對，如“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”中，“襟三江”與“帶五湖”對，“控蠻荊”與“引甌越”對。再如“騰蛟起鳳”、“紫電青霜”、“龍光”、“牛斗”等也都是本句對。這種對偶句不僅句式工整勻稱，而且錯綜多變，讀來節(jié)奏明快，整齊和諧，鏗鏘有力。

　　文中多次出現(xiàn)的典故。且都用得恰當(dāng)貼切，非但沒有冗贅晦澀之感，還使文章顯得富麗典雅，委婉曲折、情意真切。“馮唐易老，李廣難封”，“屈賈誼于長沙”，“竄梁鴻于海曲”，這四個典故連用，隱喻作者命運(yùn)坎坷、為沛王府修撰而受排斥打擊和因作《檄英王雞》文而被高宗逐出的遭遇，雖心懷憤懣之情，卻含而不露，且無金剛怒目之嫌。“北海雖賒，扶搖可接;東隅已逝，桑榆非晚”，這兩個典故是隱喻目己不畏險阻、壯心不已的堅強(qiáng)信念。“等終軍之弱冠”、“有懷投筆”、“慕愨意之長風(fēng)”等典故。則隱喻自己“長風(fēng)破浪”的浩氣和積極進(jìn)取的決心。

　　化靜為動，以物擬人。運(yùn)用擬人化的手法.將客觀靜止的事物寫成富有動態(tài)之感，這是《滕王閣序》的又一特點。作者善于選詞煉字，活化物態(tài)“飛閣流丹”、“層臺聳翠”，只因了“飛”、“流”、“聳”諸字，巍峨的樓閣便騰飛起來，殷殷的丹青竟汩汩流淌，層疊亭臺上的翠色也高高聳出.靜物變成了動物，確有畫龍點睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“帶”、“控”、“引”，變成了一位裁“三江”為衣襟，摘“五湖”作衣帶，近則制“蠻荊”，遠(yuǎn)則接“甌越”的巨人。至于如“星馳”般的“俊采”。“如云”的“勝友”，更是靈動活現(xiàn)，氣韻不凡。

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