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《諸將五首》(其二)詩(shī)詞鑒賞
【年代】：唐
【作者】：杜甫——《諸將五首》（其二）
【內(nèi)容】
韓公本意筑三城，擬絕天驕拔漢旌。
豈謂盡煩回紇馬，翻然遠(yuǎn)救朔方兵。
胡來(lái)不覺(jué)潼關(guān)隘，龍起猶聞晉水清。
獨(dú)使至尊憂社稷，諸君何以答升平？
【賞析】：
《諸將五首》是一組政治抒情詩(shī)，唐代宗大歷元年（766）作于夔州。這里選的是其中第二首。當(dāng)時(shí)安史之亂雖已平定，但邊患卻未根除，詩(shī)人痛感朝廷將帥平庸無(wú)能，故作詩(shī)以諷。正是由于這樣的命意，五首都以議論為詩(shī)。在律詩(shī)中發(fā)絕大議論，是杜甫之所長(zhǎng)，而《諸將》表現(xiàn)尤為突出。施議論于律體，有兩重困難，一是議論費(fèi)詞，容易破壞詩(shī)的凝煉；二是議論主理，容易破壞詩(shī)的抒情性。而這兩點(diǎn)都被作者解決得十分妥善。
題意在“諸將”，詩(shī)卻并不從這里說(shuō)起，而先引述前賢事跡。“韓公”，即歷事則天、中宗朝以功封韓國(guó)公的名將張仁愿。最初，朔方軍與突厥以黃河為界，神龍三年（707），朔方軍總管沙吒忠義為突厥所敗，中宗詔張仁愿攝御史大夫代之。仁愿乘突厥之虛奪漠南之地，于河北筑三“受降城”，首尾相應(yīng)，以絕突厥南侵之路。自此突厥不敢逾山牧馬，朔方遂安。首聯(lián)揭出“筑三城”這一壯舉及意圖，別有用意。將制止外族入侵寫(xiě)成“擬絕天驕（匈奴自稱(chēng)”天之驕子“，見(jiàn)《漢書(shū)》）拔漢旌”，就把冷冰冰的敘述化作激奮人心的圖畫(huà)，贊美之情洋溢紙上。不說(shuō)“已絕”而謂之“擬絕”，一個(gè)“擬”字頗有意味，這猶如說(shuō)韓公此舉非一時(shí)應(yīng)急，乃百年大計(jì)，有待來(lái)者繼承。因而首聯(lián)實(shí)為“對(duì)面生情”，明說(shuō)韓公而暗著意于“諸將”。
頷聯(lián)即緊承此意，筆鋒一轉(zhuǎn)，落到“諸將”方面來(lái)。肅宗時(shí)朔方軍收京，敗吐蕃，皆借助回紇騎兵，所以說(shuō)“盡煩回紇”。而回紇出兵，本為另有企圖，至永泰元年（765），便毀盟聯(lián)合吐蕃入寇。這里追述肅宗朝借兵事，意在指出禍患的原由在于諸將當(dāng)年無(wú)遠(yuǎn)見(jiàn)，因循求助，為下句斥其而今庸懦無(wú)能、不能制外患張本。專(zhuān)提朔方兵，則照應(yīng)韓公事，通過(guò)兩聯(lián)今昔對(duì)照，不著議論而褒貶自明。這里，一方面是化議論為敘事，具體形象；一方面以“豈謂”、“翻然”等字勾勒，帶著強(qiáng)烈不滿的感情色彩，勝過(guò)許多議論，達(dá)到了含蓄、凝煉的要求。
“盡煩回紇馬”的失計(jì)，養(yǎng)癰遺患，五句即申此意。安祿山叛亂，潼關(guān)曾失守；后來(lái)回紇、吐蕃為仆固懷恩所誘連兵入寇。“胡來(lái)不覺(jué)潼關(guān)隘”實(shí)兼而言之。潼關(guān)非不險(xiǎn)隘，而今不覺(jué)其險(xiǎn)隘，正是譏誚諸將無(wú)人，亦是以敘代議，言少意多。
六句突然又從“諸將”宕開(kāi)一筆，寫(xiě)到代宗。龍起晉水云云，是以唐高祖起兵晉陽(yáng)譬喻，贊揚(yáng)代宗復(fù)興唐室。傳說(shuō)高祖師次龍門(mén)，代水清；而至德二載（757）七月，嵐州合關(guān)河清，九月廣平王（即后來(lái)的代宗）收西京。事有相類(lèi)，所以引譬。初收京師時(shí)，廣平王曾親拜回紇馬前，祈免剽掠。下句“憂社稷”三字，著落在此。六句引入代宗，七句又言“獨(dú)使至尊憂社稷”，這是又一次從“對(duì)面生情”，運(yùn)用對(duì)照手法，暴露“諸將”的無(wú)用。一個(gè)“獨(dú)”字，意味尤長(zhǎng)。蓋收京之后，國(guó)家危機(jī)遠(yuǎn)未消除，諸將居然坐享“升平”，而“至尊”則獨(dú)自食不甘味（至少詩(shī)人認(rèn)為是這樣），言下之意實(shí)深，如發(fā)出來(lái)便是堂堂正正一篇忠憤填膺的文章。然而詩(shī)人不正面下一字，只冷冷反詰道：“諸君何以答升平？”戛然而止，卻“含蓄可思”。這里“諸君”一喝，語(yǔ)意冷峭，簡(jiǎn)勁有力。
對(duì)于七律這種抒情詩(shī)體，“總貴不煩而至”（《詩(shī)鏡總論》）。而作者能融議論于敘事，兩次運(yùn)用對(duì)照手法，耐人玩味，正做到“不煩而至”。又通過(guò)驚嘆（“豈謂”二句）、反詰（“獨(dú)使”二句）語(yǔ)氣，為全篇增添感情色彩。議論敘事夾情韻以行，便絕無(wú)“傷體”（傷抒情詩(shī)之體）之嫌。在遣詞造句上，“本意”、“擬絕”、“豈謂”、“翻然”、“不覺(jué)”、“猶聞”、“獨(dú)使”、“何以”等字前后呼應(yīng)，使全篇意脈流貫，流暢中又具轉(zhuǎn)折頓宕，所謂“縱橫出沒(méi)中，復(fù)含醞藉微遠(yuǎn)之致”（《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》），也加強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。
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