秦觀的詩詞
秦觀的詩詞1
江城子
秦觀
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。
猶記多情曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。
恨悠悠，幾時(shí)休？
飛絮落花時(shí)候一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
秦觀詞作鑒賞
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由西城楊柳弄春柔的描寫，引起對(duì)往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由韶華不為少年留的感嘆，到飛絮落花時(shí)候一登樓的描寫，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。
首句西城楊柳弄春柔貌似純寫景，實(shí)則有深意。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。弄春柔的.柔字，便有百種柔情，弄字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無意中。楊柳弄春柔的結(jié)果，便是惹得人動(dòng)離憂，淚難收。以下寫因柳而有所感憶：猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對(duì)有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了。水空流三字表達(dá)的惆悵是深長的。
過片韶華不為少年留是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說恨悠悠，幾時(shí)休？兩句無形中又與前文的淚難收、水空留唱和了一次。飛絮落花時(shí)節(jié)一登樓說不登則已，一登就這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是便做春江都是淚，流不盡，許多愁。這是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
秦觀的詩詞2
踏莎行·霧失樓臺(tái)
詞牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：秦觀
霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
好事近·春路雨添花
詞牌名：好事近|朝代：宋朝|作者：秦觀
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭驕轉(zhuǎn)空碧。
醉臥古藤陰下，了不知南北。
水龍吟·小樓連遠(yuǎn)橫空
詞牌名：水龍吟|朝代：宋朝|作者：秦觀
小樓連遠(yuǎn)橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜是院落，紅成陣、飛鴛甃。
玉佩丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。
望海潮·梅英疏淡
詞牌名：望海潮|朝代：宋朝|作者：秦觀
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
畫堂春·落紅鋪盡水平池
詞牌名：畫堂春|朝代：宋朝|作者：秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝，放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知？
玉燭新·泰階開景運(yùn)
詞牌名：玉燭新|朝代：宋朝|作者：秦觀
泰階開景運(yùn)。見金鎖綠沈，轅門春靜。幾年淮海，煙波境、貯此風(fēng)流標(biāo)韻。連天笳鼓，又催把、經(jīng)綸管領(lǐng)。文武事，細(xì)柳長楊，從頭屬齊整。
早聞橫槊燕然，畫圖里，爭(zhēng)傳麒麟舊影。臨岐笑問。誰得似、占了山林鐘鼎。古來難并。才信是、人間英俊。試看取、紫綬金章，朱顏綠鬢。
滿江紅·一派秋聲
詞牌名：滿江紅|朝代：宋朝|作者：秦觀
一派秋聲，年年向、初寒時(shí)節(jié)。早又是、半天驚籟，滿庭鳴葉。幾處搗殘深院日，誰家敲落高樓月。道聲聲、總是玉關(guān)情，情何切。
斗云起，偏激烈。隨風(fēng)去，還幽咽。正歸鴻簾幕，棲鴉城闕。閨閣幽人千里思，江湖旋客經(jīng)年別。當(dāng)此時(shí)、寂寞倚闌干，成愁結(jié)。
春日五首·金屋舊題煩乙子
朝代：宋朝|作者：秦觀
金屋舊題煩乙子，蜜脾新采賴蜂臣。
蜻蜓蛺蝶無情思，隨例顛忙過一春。
春日雜興十首·藝籍燔祖龍
朝代：宋朝|作者：秦觀
藝籍燔祖龍，斯文就淪喪。
帝矜黔首愚，諸巂出相望。
揚(yáng)馬操宏綱，韓柳激頹浪。
建安妙謳吟，風(fēng)概亦超放。
玉繩帶華月，艷艷青冥上。
奕世希末光，經(jīng)緯得無妄。
兒曹獨(dú)何事，詆斥幾覆醬。
原心良自誣，猥欲私所尚。
螳螂拒飛轍，精衛(wèi)填溟漲。
咄咄徒爾為，東海固無恙。
鵷鸞日雕滅，黃口紛冗長。
投袂睇層霄，茲懷誰與亮。
次韻邢敦夫秋懷十首·渤海有巨鰲
朝代：宋朝|作者：秦觀
渤海有巨鰲，其顛冠嵯峨。
宿昔嘗小拚，八弦相蕩摩。
忽遭龍伯人，一舉空潮波。
取皮煎作膠，清此昆侖河。
秦觀的詩詞3
秦觀《鵲橋仙》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮！
品讀《鵲橋仙》北宋。秦觀
【注釋】
鵲橋仙：此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會(huì)事，始見歐陽修詞。
纖云弄巧：是說纖薄的云彩，變化多端，呈現(xiàn)出許多細(xì)巧的花樣。
金風(fēng)：秋風(fēng)，秋天在五行中屬金。
玉露：秋露。這句是說他們七夕相會(huì)。
忍顧：怎么忍心回顧。
【譯文】
彩云顯露著自己的乖巧，流星傳遞著牛女的愁恨。
縱然那迢迢銀河寬又闊，鵲橋上牛郎織女喜相逢。
團(tuán)圓在金風(fēng)習(xí)習(xí)霜降日，勝過了人間多少凡俗情。
莫說這含情脈脈似流水，莫遺憾美好時(shí)光恍如夢(mèng)。
莫感慨牛郎織女七夕會(huì)，莫悲傷人生長恨水長東。
只要是真情久長心相印，又何必朝夕相聚度此生。
【賞析】
這是一首詠七夕的節(jié)序詞，起句展示七夕獨(dú)有的抒情氛圍，“巧”與“恨”,則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎、織女”故事的悲劇性特征點(diǎn)明，練達(dá)而凄美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅(jiān)貞誠摯的愛情。結(jié)句“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時(shí)代、跨國度的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。
此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對(duì)仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。
秦觀《滿庭芳》
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門②。暫停征棹，聊共飲離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村③。
銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分④。漫贏得青樓，薄幸名存⑤。此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
[注釋]
①滿庭芳：此調(diào)取柳宗元詩句“滿庭芳草積”.又名《鎖陽臺(tái)》、《滿庭霜》、《瀟湘暮雨》、《滿庭花》、《話桐鄉(xiāng)》。
②山抹微云：指一縷縷薄云橫繞山腰，像是涂抹上去一樣。天粘衰草：指遠(yuǎn)處的枯草緊連著天際。畫角：涂有彩色的軍中號(hào)角。譙門：高樓上之門，可以眺望遠(yuǎn)方，今城市所存鼓樓，正與譙門同。
③“寒鴉”句：化用隋煬帝詩句：“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村。”
④香囊：裝香物的小袋，古人佩在身上的一種裝飾物。
⑤漫：徒然。薄幸：薄情。
[賞析]
此詞敘寫戀人離別時(shí)的哀愁。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“粘”兩個(gè)動(dòng)詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷感與迷茫。“斜陽外”三句宕開寫景，別意深蘊(yùn)其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。結(jié)尾三句寫船愈來愈遠(yuǎn)，回首“高城”,只見到昏黃的燈火；內(nèi)懷無可奈何的'別情。本詞摹寫景物，很能傳神達(dá)意。
秦觀《江城子》
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留①。恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
注釋
①韶華：青春年華，又指美好的春光，即韶光。
賞析
這首愁情詞虛化了具體時(shí)空背景，由春愁、離恨寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。將愁恨之淚化作春江，尤末句，其卻仍“流不盡，許多愁”!極盡夸張之能事。此喻在李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，又翻出一層新意，表達(dá)出想排遣憂愁而不可能的無限煩惱。
秦觀《八六子》
倚危亭、恨如芳草②，萋萋刬盡還生③。念柳外青驄別后④，水邊紅袂分時(shí)⑤，愴然暗驚。
無端天與娉婷⑥。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情⑦。怎奈向⑧、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝⑨，黃鸝又啼數(shù)聲⑩。
[注釋]
①八六子：杜牧始創(chuàng)此調(diào)，又名《感黃鸝》。
②恨如芳草：李煜《清平樂》：離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生。“
③刬：同”鏟“.
④青驄（cōng）：毛色青白相間的馬。
⑤袂（mèi）紅：紅袖，指女子，情人。
⑥娉婷：美貌，指美人。
⑦”春風(fēng)“句：杜牧《贈(zèng)別》詩：”春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。“
⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，”向“字為語尾助詞。
⑨銷凝：消魂凝恨。⑩黃鸝：又名黃鶯。
[賞析]
這是首傷人之作。開頭由情直入，由春草比離恨，含蓄空靈，”柳外青驄別“,”水邊紅袂分“,對(duì)仗工穩(wěn)，色彩鮮明，”愴然暗驚“又回到現(xiàn)實(shí)，含無限凄楚之感。下闋由追憶情人的美貌和柔情，承上啟下，”那堪“以下又一對(duì)句，落花紛紛，殘雨蒙蒙，在凄迷之景中融入深切的懷人之情，更生苦愁。”黃鸝“啼聲在愁境中繚繞，讓聲音展示更空闊的愁懷，含無限深長的情思。
秦觀《阮郎歸》
湘天風(fēng)雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷小單于①，迢迢清夜徂②。
鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤，崢嶸歲月除③。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無④。
[注釋]
①麗譙（qiáo）：彩飾樓門。
②小單（chán）于：唐曲有《小單于》。
③徂（cú）：過去，逝。
④崢嶸：本意為高峻險(xiǎn)阻，引伸為嚴(yán)峻、凜厲。
⑤郴（chēn）陽：湖南省郴州市，在衡陽南。
[賞析]
此詞寫困居郴州貶所的孤寂凄涼，上闋寫寒夜夢(mèng)醒，只感覺庭院深深，聽到城樓門頭傳來陣陣邊地樂曲，漫長的清夜又過去了。反映了羈居貶所的凄涼困境。下闋就夢(mèng)斷寫異鄉(xiāng)飄泊的孤獨(dú)幽怨。接近除夕，還沒有見親人來信，正是引發(fā)夢(mèng)中相思及夢(mèng)斷悲苦的原因。詞尾真實(shí)地寫出作者身在貶所，舉目無親，孤寂難耐的況味。全詞凄婉動(dòng)人，淺談之中蘊(yùn)有深味，很有感染力量。
秦觀《如夢(mèng)令》
遙夜沉沉如水①，風(fēng)緊驛亭深閉②。
夢(mèng)破鼠窺燈③，霜送曉寒侵被④。
無寐，無寐，門外馬嘶人起。
[注釋]
①遙夜：長夜。沉沉：深沉，寂靜。
②驛亭：古代旅途供過往官員差役休息、換馬處。
③夢(mèng)破：夢(mèng)醒：鼠窺燈：老鼠膽怯地望著燈盞，想偷吃燈油。
④侵被：透進(jìn)被窩。
[賞析]
本篇是詞人貶謫途中，夜宿寒冷荒僻的驛舍所作。借寫夜宿驛舍的況味，訴說旅途的艱辛。寫的是在漫漫的長夜里，霜風(fēng)緊吹，饑鼠窺燈，弄得無法安睡。等到天剛破曉，門外驛馬長鳴，人聲嘈雜，艱苦的長途跋涉又將開始。通過環(huán)境的描寫和景物的烘托，寓情于景，把旅人的艱辛和謫貶者的失意表達(dá)得真切感人。詞作短小而精練，也很有生活氣息。
秦觀的詩詞4
江城子
朝代：宋代
作者：秦觀
原文：
清明天氣醉游郎。鶯兒狂。燕兒狂。翠蓋紅纓，道上往來忙。記得相逢垂柳下，雕玉珮，縷金裳。
春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。惆悵惜花人不見，歌一闋，淚千行。
作者介紹
秦觀(1049-1100)字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，官至太學(xué)博士，國史館編修。秦觀一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩作賦，一時(shí)傳為佳話。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
藝術(shù)成就
秦少游是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們?cè)谡劦角厣儆螘r(shí)，習(xí)慣上總是把他與婉約詞聯(lián)系在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。其實(shí)，在秦少游現(xiàn)存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達(dá)三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過詞若干倍。當(dāng)然，評(píng)價(jià)一個(gè)作家的成就不能只看作品數(shù)量而不看質(zhì)量，有的作家存世雖只有一部(篇)作品，但其影響巨大，在文學(xué)史上的地位卻是無可撼動(dòng)的。盡管如此，要?dú)v史而客觀地評(píng)價(jià)秦少游在文學(xué)史上的貢獻(xiàn)與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評(píng)不出一個(gè)完整的秦少游。
緊扣現(xiàn)實(shí)，不尚空談
秦少游的策論共有50篇，其中進(jìn)策30篇，進(jìn)論20篇。認(rèn)真分析這些策論的內(nèi)容就可以發(fā)現(xiàn)，這些文章大都能緊扣當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，較少作書生之空談。這一方面與當(dāng)時(shí)制科之文的要求有關(guān)，一方面也與其業(yè)師蘇東坡的鼓勵(lì)與點(diǎn)撥有關(guān)。蘇東坡是唐宋八大家之一，其散文創(chuàng)作的成就頗高，他的鼓勵(lì)與點(diǎn)撥當(dāng)然是經(jīng)驗(yàn)之談。
引古證今，說理透徹
策論是古代的一種特有文體，相當(dāng)于現(xiàn)代的政論文，是臣向君提出的有關(guān)國事、朝政的意見和建議。它的閱讀對(duì)象主要是帝王，因而在寫作上不能長篇大論地泛泛而談，篇幅要短，立論要明，論據(jù)要足，說理要透。既要注意一事一議、深入淺出，更要注意言而有理，言而有據(jù)，言而有序。統(tǒng)觀秦少游所寫的策論，基本上達(dá)到了以上幾點(diǎn)要求，特別在引古證今、說理透徹方面更是無懈可擊。
結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、章法井然
熙寧四年，宋神宗采納王安石的建議，改革科舉法，“罷詩賦及明經(jīng)諸科，專以經(jīng)義、論策試士”。為了應(yīng)舉，秦少游在策論的寫作上下了不少功夫，他對(duì)策論寫作的重視甚至超過詩詞賦。他曾說“作賦何用好文章，只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文，非可同日語也。”正因?yàn)槿绱耍厣儆蔚牟哒摕o論長短都非常注意謀篇布局，注意結(jié)構(gòu)和章法的變化。
鋪陳排比，氣足神完
先秦諸子百家的散文和后來唐宋八大家的`散文大都講究運(yùn)用“整句”鋪陳排比，讓人讀起來感到有一股氣勢(shì)撲面而來，很有震撼力。秦少游在飽讀大量經(jīng)典散文的過程中，對(duì)散文中如何運(yùn)用鋪陳排比心領(lǐng)神會(huì)，加之他青少年時(shí)也寫過《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見虜賦》《和淵明歸去來辭》等，特別是為紀(jì)念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識(shí)，認(rèn)為這篇賦“雄辭雜今古，中有屈宋姿”。他把賦中運(yùn)用得駕輕就熟的鋪陳排比又運(yùn)用到策論中來，就使文章更加氣足神完。綜上所述，秦少游的策論立論高遠(yuǎn)、說理透徹、章法嚴(yán)緊、文筆犀利，有一種特有的藝術(shù)張力，完全可以用“辭華而氣古，事備而意高”來一言以概括之。
其實(shí)，對(duì)秦少游策論的評(píng)價(jià)，無論是古代還是現(xiàn)代都是很高的。宋代吳曾《能改齋漫錄》：“……至于議論文字，今日乃付之少游及晁、張、無己……”。蘇東坡《辨賈易彈奏待罪札子》：“秦觀自少年從臣學(xué)文，詞采絢發(fā)，議論鋒起，臣實(shí)愛重其人。”清代梁章冉《捫虱新話》：“……少游文學(xué)西漢，所進(jìn)策論，頗苦刻露，不甚含蓄。若比東坡，不覺望洋而嘆，然亦自成一家。”現(xiàn)代著名學(xué)者朱東潤則說：“予于少游之書，尤喜讀進(jìn)策三十篇，觀其所得，導(dǎo)源東波，所見益卓。其論選舉與役法者，皆深造而有得，不為世俗之言。”
秦觀的詩詞5
《望海潮·秦峰蒼翠》
宋代：秦觀
秦峰蒼翠，耶溪瀟灑，千巖萬壑爭(zhēng)流。鴛瓦雉城，譙門畫戟，蓬萊燕閣三休。天際識(shí)歸舟，泛五湖煙月，西子同游。茂草臺(tái)荒，苧蘿村冷起閑愁。
何人覽古凝眸。悵朱顏易失，翠被難留。梅市舊書，蘭亭古墨，依稀風(fēng)韻生秋。狂客鑒湖頭，有百年臺(tái)沼，終日夷猶。最好金龜換酒，相與醉滄州。
《望海潮·秦峰蒼翠》譯文
秦望山青綠秀麗，若耶溪清涼幽雅，在千巖萬壑中爭(zhēng)相流淌。女墻是用鴛鴦瓦蓋成的，城墻上列有手執(zhí)畫戟的士兵，而蓬萊則勢(shì)如飛燕，高達(dá)“三休”。看到那遠(yuǎn)在天際的一葉扁舟，使我想起了同范蠡浪跡太湖的西施，當(dāng)年的姑蘇臺(tái)已荒蕪不堪，西施的故里苧蘿村也已今非昔比，我也因此有了些許寂寞惆悵的感覺。
誰人看史書看得傷了神，總是感嘆青春易失，歡娛難久呢?我能不能像梅福、王羲之一樣，留名青史?不過倒不如學(xué)那“四明狂客”賀知章，不為名利所累，在鏡湖旁從容自得，逍遙其中，最好再把那富貴功祿都換成美酒，在這塊遠(yuǎn)離塵世的水濱地盡情享樂。
《望海潮·秦峰蒼翠》注釋
望海潮：由柳永創(chuàng)調(diào)，此調(diào)詠錢塘(今浙江杭州)，當(dāng)是以錢塘作為觀潮勝地取意，原調(diào)開闊博大具有盛氣。
秦峰：即秦望山，在會(huì)稽。
耶溪：即若耶溪，在會(huì)稽。溪旁有浣紗石，相傳西施嘗浣紗于此。
千巖萬壑(hè)爭(zhēng)流：據(jù)《世說新語。言語》載，顧愷之從會(huì)稽游玩回來，有人問他那里景色如何，顧回答說：“千巖競(jìng)秀，萬壑爭(zhēng)流。”
鴛瓦雉(zhì)城：鴛瓦，即鴛鴦瓦，喻瓦之成對(duì)者。雉城，指城上齒狀小墻，又名雉堞、女墻。
譙(qiáo)門畫戟(jǐ)：譙門，樓下城門。畫戟，戟上施有彩畫者。
蓬萊燕閣三休：蓬萊燕閣，即蓬萊閣，系游宴之所。燕，通“宴”。三休，形容蓬萊閣之高。
天際識(shí)歸舟：語出謝眺《之宣城郡出新林浦向板橋》詩：“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹。”
泛五湖煙月，西子同游：據(jù)史載，范蠡助越王勾踐滅吳國后，攜西施歸隱，泛扁舟于五湖之上。五湖，即太湖。
茂草臺(tái)荒：當(dāng)初吳王夫差為西施所筑的姑蘇臺(tái)今已雜草叢生，一片荒蕪。姑蘇臺(tái)舊址在今江蘇蘇州西南。
苧(zhù)蘿村：西施故里，在今浙江諸暨苧蘿山下。
朱顏：紅潤之顏，指青春時(shí)。
翠被：原意是以翠羽飾被，這里比喻華貴的衣飾。
梅市舊書：梅市，地名。《地理志》：“梅市在紹興府城西，以梅福為名。”按此，“舊書”似指福上書事。
蘭亭古墨：指王羲之撰書之《蘭亭集序》。
狂客鑒湖頭：狂客，唐代詩人賀知章自號(hào)“四明狂客”，晚年退居會(huì)稽鑒湖。
夷猶：猶豫，此處意為從容自得。
金龜換酒：典出《本事詩》。李白初至京城，賀知章聞其名，前去其居住的旅舍拜訪，李白出示《蜀道難》詩，賀還未讀完，便大為贊嘆，稱其為“謫仙”，并解下所佩金龜袋換酒，盡醉而歸。金龜，唐代官員的一種佩飾。
《望海潮·秦峰蒼翠》創(chuàng)作背景
此詞作于神宗元豐二年(1079)夏秋之間。是年秦觀往越州探視祖父承議公和叔父秦定，這首詞即是受到自稱“蓬萊東道主”的會(huì)稽(古縣名，治所在今浙江紹興)守程公辟的殷勤招待時(shí)所作。
《望海潮·秦峰蒼翠》賞析
全詩通過排比大量的景物與典故，描繪并贊美了了越州山川人文之美，同時(shí)也表達(dá)自己對(duì)古圣先賢的敬仰之情和對(duì)自由生活的向往。
該詞的開篇就從越州的山水落筆，先選取最典型的”秦峰”“耶溪”兩個(gè)意象，以”蒼翠”寫其色澤之濃重，以“瀟灑”寫其種韻之飛動(dòng)，兩相對(duì)比，靈氣十足。接下來”千輔萬壑爭(zhēng)流”'句則把視角推向更高遠(yuǎn)處，描繪了氣魄極大的山水圖景。“鴛瓦”二句依然是寫宏大的遠(yuǎn)景，不過對(duì)象從自然景色轉(zhuǎn)到了人文建筑。這兩句選取的景物很有歷史的滄桑感，為下文的懷古做好準(zhǔn)備。“蓬萊燕閣”一句點(diǎn)明了作者所在的地點(diǎn)，也是剛才諸多景物的觀察點(diǎn)。“三休”用了楚王待客章華臺(tái)的典故，不僅寫出蓬萊閣之高峻，而且襯托出它所具有的深遠(yuǎn)歷史積淀。蓬萊閣同時(shí)也是越州歷史的見證。因此“天際”以下雖仍寫蓬萊閣上所見景色，然重心則轉(zhuǎn)入懷古。”泛五湖煙月”以下四句都是融化西施的典故，抒發(fā)作者對(duì)蒼茫歷史的感慨。西施本為越州浣紗女，被越王發(fā)現(xiàn)送入?yún)菍m，成為吳越斗爭(zhēng)的棋子，最終導(dǎo)致吳國被越國所滅。西施作為政治的犧牲品，只有在傳說中才與范蠡一起歸隱，得到平靜的幸福。當(dāng)年吳越的龍爭(zhēng)虎斗，到秦觀之時(shí)都已如夢(mèng)般遙遠(yuǎn)，只有那長滿荒草的姑蘇臺(tái)，幽冷的.苧蘿山，依然讓人記起這段歷史，令人感懷、傷情。
下片脫離了眼前實(shí)景的捕寫，進(jìn)入對(duì)與越州有關(guān)的眾多先賢的回憶。其重心則是抒發(fā)作者對(duì)歲月流逝的惋惜和對(duì)隱居生活的向往。首句”何人覽古凝眸”憑空發(fā)問，是下片全部感情的起點(diǎn)。作者站在蓬萊閣上“覽古凝眸”，用一個(gè)”悵”字引出下面感慨的內(nèi)容：“朱顏易失，翠被難留”是嘆息年華老去、容顏衰敗，一切所謂的富貴榮華，都像煙云一樣在歷史的洪流中消散;唯有“梅市舊書，蘭亭古墨”這些由品德高尚之士留下的遺跡，還”依稀風(fēng)韻生秋”，依然被人們所記憶，所懷念。這兩個(gè)對(duì)比雖然只是鋪排典故，但字里行間流露出作者的感慨與內(nèi)心取舍。詞人站在蓬萊閣上極目遠(yuǎn)眺，懷古思今，明白了一切功名富貴、形體容貌都是外在的虛無，唯有高尚的品德、杰出的著作，才能被后人懷念。“狂客鑒湖頭”一句又借用賀知章的典故表明了作者的心跡，既不羨慕當(dāng)時(shí)的榮華富貴，也不羨慕“梅市”“蘭亭”的身后虛名，而是希望能夠像四明狂客賀知章那樣，隱居在“百年臺(tái)沼”中“終日夷猶”，“金龜換酒”與一知己“相與醉滄洲”。
這雖是秦觀臨宴佐歡的作品，但卻寫得非常深沉。詞中描繪了大量的自然景物與人文景觀，使用了大量的越州典故，初看之下讓人眼花繚亂，但細(xì)細(xì)品來卻貼切工整，蘊(yùn)涵幽深。
《望海潮·秦峰蒼翠》作者介紹
秦觀(1049-1100)字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，官至太學(xué)博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
秦觀的詩詞6
[宋]秦觀
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。
醉臥古藤陰下，了不知南北。
注釋：
【1】好事近：詞牌名。又名釣船笛、倚秋千、秦刷子、翠圓枝等。雙調(diào)四十五字，前后段各四句、兩仄韻。
【2】黃鸝：鳥名，鳴聲婉轉(zhuǎn)。亦稱黃鶯、黃鳥。
【3】龍蛇：似龍若蛇，形容快速移行的云彩。
【4】空碧：碧空。
【5】了：完全，全然。
作品賞析：
此詞名揚(yáng)于時(shí)。蘇軾有題跋云：“供奉官莫君沔官湖南，喜從遷客游誦少游事甚詳，為予道此詞至流涕。乃錄本使藏之。”黃庭堅(jiān)跋此詞云：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今惟有賀方回。”全詞題為“夢(mèng)中作”，系寫夢(mèng)境，先寫出中漫游，再寫飛云空中變幻和醉臥出藤陰下。整首詞出語奇警，意境幽絕。
起首二句，寫春路、春雨、春花、春山、春色，環(huán)環(huán)相扣，宛轉(zhuǎn)相生。春路上下了一場(chǎng)春雨，給人以浥盡輕塵的快感；春雨過后，春花盛開，給人以無比絢爛的印象；而春花一動(dòng)，整個(gè)山間又出現(xiàn)一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者僅用寥寥十一字就寫出了一個(gè)帶有濃郁浪漫主義色彩的奇特境界，為全詞定下了基調(diào)。三、四兩句，緊承前意。“行到”一句，與首句“春路”相應(yīng)，點(diǎn)明方才的'一切乃詞人的夢(mèng)魂在春路上行走所見，而這條春路，傍臨小溪，曲徑通幽，越走越深，境界越是奇麗。“有黃鸝千百”，則把這種奇麗的景象充分地渲染出來。“小溪深處”，應(yīng)是一個(gè)靜謐的所在，黃鸝或許正在樹上棲息。詞人的突然來到，打破了一片岑寂，無數(shù)黃鸝立刻喧騰起來。上有黃鸝飛鳴，下有溪水潺湲，再加上滿山鮮花烘托，境界何其優(yōu)美。
過片二句，鏡頭移向天空，只見飛云變幻著各種形態(tài)，竟象龍蛇一樣，在碧空中飛舞。“夭矯”二字，寫出龍蛇盤曲而又伸展的動(dòng)態(tài)，極富于形象性。“空碧”即碧空，因押韻而句法倒裝。碧空萬里，龍蛇飛舞，這個(gè)景象煞是壯觀。它象征著詞人在夢(mèng)境中獲得了一剎那的精神解放。對(duì)作者用語和造境之奇特，清人陸云龍?jiān)u曰“奇峭”（《詞菁》卷二），陳廷焯評(píng)曰“筆勢(shì)飛舞”（《詞則·別調(diào)集》）。所謂“奇峭”者，當(dāng)是指景象奇?zhèn)ィ裾{(diào)峻峭，非一般綺靡之作可比，也與少游其他作品不同。所謂“筆勢(shì)飛舞”，是形容詞筆縱橫捭闔，筆端帶有感情，落紙如龍蛇飛動(dòng)，奔逸超邁，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
“醉臥”二句，由動(dòng)至靜，在靜的狀態(tài)中，創(chuàng)造了一種無我之境，反映出詞人消極出世的思想。在古藤濃陰的覆蓋下，詞人酣然入睡，置一切于不顧，似乎很超脫，達(dá)到了無我之境，實(shí)際上這是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)一種消極的反抗，亦即明人沈際飛所云“白眼看世之態(tài)”（《草堂詩余續(xù)集》卷上）。此處寫得靜謐幽絕，有不食人間煙火之妙。
《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引《冷齋夜話》云：“秦少游在處州，夢(mèng)中作長短句曰：‘山路雨添花’后南遷，久之，北歸，逗留于藤州，遂終于瘴江之上光華亭。時(shí)方醉起，以玉盂汲泉欲飲，笑視之而化。”
據(jù)此，此詞當(dāng)為秦觀于紹圣二年春所作，離去世有五年之久。因結(jié)語有“醉臥古藤州陰下”之句，后人遂以為其死于藤州之讖，實(shí)屬一種迷信說法。
全詞所寫，皆淡語、景語、致語、麗語、奇語，景致奇麗，意境深微，借優(yōu)麗的夢(mèng)境，隱托痛絕的情懷，確乎“如鬼如仙”，“高舉遠(yuǎn)慕，有遺世之意，充滿浪漫、奇詭的色彩。
秦觀的詩詞7
浣溪沙
[宋] 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
畫堂春 本意
[宋] 秦觀
東風(fēng)吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
江城子·西城楊柳弄春柔
[宋] 秦觀
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休。
飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
滿庭芳·山抹微云
[宋] 秦觀
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。
消魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
千秋歲·水邊沙外
[宋] 秦觀
水邊沙外。城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。
憶昔西池會(huì)。鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在。日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。
鵲橋仙·纖云弄巧
[宋] 秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。(度 通：渡)
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
踏莎行·郴州旅舍
[宋] 秦觀
霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?
桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種
[宋] 秦觀
玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共?
羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p>
無端畫角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)。
窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。
滿庭芳·碧水驚秋
[宋] 秦觀
碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。
秦觀的婉約詞精選
秦觀的詩詞8
1、《鵲橋仙》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。
2、《菩薩蠻》
蟲聲泣露驚秋枕。羅幃淚濕鴛鴦錦。獨(dú)臥玉肌涼。殘更與恨長。
陰風(fēng)翻翠幔。雨澀燈花暗。畢竟不成眠。鴉啼金井寒。
3、《減字木蘭花》
天涯舊恨。獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸。斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂。任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓。過盡飛鴻字字愁。
4、《點(diǎn)絳唇》
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤。無計(jì)花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)。亂紅如雨。不記來時(shí)路。
5、《畫堂春》
落紅鋪徑水平池。弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼。無奈春歸。
柳外畫樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝。放花無語對(duì)斜暉。此恨誰知。
6、《千秋歲》
水邊沙外。城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。
憶昔西池會(huì)。鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在。日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。
7、《蝶戀花》
曉日窺軒雙燕語。似與佳人，共惜春將暮。屈指艷陽都幾許。可無時(shí)霎閑風(fēng)雨。
8、《南鄉(xiāng)子》
妙手寫徽真。水翦雙眸點(diǎn)絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰。只露墻頭一半身。
往事已酸辛。誰記當(dāng)年翠黛顰。盡道有些堪恨處，無情。任是無情也動(dòng)人。
9、《醉桃源》
碧天如水月如眉。城頭銀漏遲。綠波風(fēng)動(dòng)畫船移。嬌羞初見時(shí)。
銀燭暗，翠簾垂。芳心兩自知。楚臺(tái)魂斷曉云飛。幽歡難再期。
10、《浣溪沙》
腳上鞋兒四寸羅。唇邊朱粉一櫻多。見人無語但回波。
料得有心憐宋玉，只應(yīng)無奈楚襄何。今生有分共伊麼。
11、《如夢(mèng)令》
門外鴉啼楊柳。春色著人如酒。睡起熨沈香，玉腕不勝金斗。消瘦。消瘦。還是褪花時(shí)候。
秦觀的詩詞9
天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
譯文
遠(yuǎn)隔天涯舊恨綿綿，凄凄涼涼孤獨(dú)度日無人問訊。要想知道我是如何愁腸百結(jié)，就像金爐中燃盡的篆香。
長眉總是緊鎖，任憑春風(fēng)勁吹也不舒展。困倦地倚靠高樓欄桿，看那高飛的雁行，字字都是愁。
注釋
減字木蘭花：詞牌名。此調(diào)將《偷聲木蘭花》上下闋起句各減三字，故名。
篆(zhuàn)香：比喻盤香和繚繞的香煙。
黛蛾：指眉毛。
鑒賞
這是寫一個(gè)獨(dú)處女子，在困人的春天思念遠(yuǎn)方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫游子之遠(yuǎn)、彼此分離天各一方，“舊恨”就時(shí)間寫分手之后，別愁離恨之長。次句，“人不問”，寫無人對(duì)語，獨(dú)居高樓，本夠凄涼，有誰關(guān)心慰問，即連同情的人都沒有，故“獨(dú)自凄涼”，即分外感覺到凄涼難堪了。這里“人不問”之人，當(dāng)指為其朝思暮想遠(yuǎn)在“天涯”之人。其人“不問”，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念更加迫切，相見的欲望更加強(qiáng)烈。“欲見”兩句，寫女子在百無聊賴愁苦之極，只好用燃香數(shù)刻來耗費(fèi)時(shí)間。“欲見”寫懷情人之切，“回腸”寫內(nèi)心之痛，用形狀回環(huán)如篆的盤香，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn)。“斷盡”，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷，即“一寸相思一寸灰”的強(qiáng)烈感受。香斷煙消，也是形容時(shí)間流逝、愁悶未散，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻。總之，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。
過片從一年四季寫愁。“黛蛾”兩句寫這位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由于別恨難消，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來臨，“東風(fēng)”勁吹，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng)，吹綠了大地江岸，吹開了百花吐艷。但無論怎樣吹拂，也吹不展她的'一雙愁眉，這就深刻地揭示出在“長斂”、“不展”背后其愁恨的深重。此句構(gòu)思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機(jī)杼，都可說是文藝美學(xué)上無理而妙的寫法。即通過這種似乎無理的描寫，卻更深刻地表達(dá)了人的情思，給人以無窮的韻味。歇拍“困倚”二句，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無語地目視一群群大雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊，渴望著有遠(yuǎn)人錦書的到來，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗(yàn)，明知那畢竟是縹緲無憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼里，那遠(yuǎn)去飛鴻組成的“人”字飛翔，實(shí)際上都可說是一個(gè)個(gè)“愁”字而已。這就是俗話說的“情人眼里出西施”。因?yàn)樗寄钋槿耍娧阕直对龀钏迹叭恕弊忠簿妥兂闪恕俺睢弊帧Ｒ驗(yàn)槿嗽诩で閺?qiáng)烈情況下，客觀景物在人的眼里會(huì)改變情調(diào)色彩的。所以，王國維說：“以我觀物，故物我皆著我之色彩。”這話是言之有理的。
賞析
此詞寫一女子獨(dú)處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨(dú)自凄涼，愁腸欲絕;下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫內(nèi)心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細(xì)致入微地表現(xiàn)了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。“天涯”點(diǎn)明所思遠(yuǎn)隔，“舊恨”說明分離已久，四字寫出空間、時(shí)間的懸隔，為“獨(dú)知凄涼”張本。
獨(dú)居高樓，已是凄涼，而這種孤凄的處境與心情，竟連存問同情的人都沒有，就更覺得難堪了。“人”為泛指，也包括所思念的遠(yuǎn)人，這兩句于傷離嗟獨(dú)中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。
“欲見回腸，斷盡金爐小篆香。”是說要想了解她內(nèi)心的痛苦嗎?請(qǐng)看金爐中寸寸斷盡的篆香!篆香，盤香，因其形狀回環(huán)如篆，故稱。盤香的形狀恰如人的回腸百轉(zhuǎn)，這里就近取譬，觸物興感，顯得自然渾成，不露痕跡。“斷盡”二字著意，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強(qiáng)烈感情狀態(tài)。這兩句哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情，后兩句借物喻情，筆法變化有致。
過片“黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展。”從內(nèi)心轉(zhuǎn)到表情的描寫。人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬物帶來生機(jī)，它能吹開含苞的花朵，展開細(xì)眉般的柳葉，似乎也應(yīng)該吹展人的愁眉，但是這長斂的黛蛾，卻是任憑春風(fēng)吹拂，也不能使它舒展，足見愁恨的深重。“任是”二字，著意強(qiáng)調(diào)，加強(qiáng)了愁恨的分量。這兩句的佳處是無理之妙。讀到這兩句，眼前便會(huì)浮現(xiàn)在拂面春風(fēng)中雙眉緊鎖'，脈脈含愁的女主人公形象。
結(jié)拍“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。”結(jié)拍兩句，點(diǎn)醒女主人公獨(dú)處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望，見懷遠(yuǎn)情殷，而“困倚”、“過盡”，則騁望之久，失望之深自見言外。舊有鴻雁傳書之說，仰觀飛鴻，自然會(huì)想到遠(yuǎn)人的書信，但“過盡”飛鴻，卻盼不到來自天涯的音書。因此，這排列成行的“雁字”，困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。兩句意蘊(yùn)與溫庭筠《望江南·梳洗罷》詞“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”相似，而秦觀的這兩句，主觀感情色彩更為濃烈。
此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結(jié)句，皆愁極傷極之語，但并不顯得柔靡纖弱。詞中出語凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致，讀來愁腸百結(jié)，抑揚(yáng)分明，有強(qiáng)烈的起伏跌宕之感。
作者簡(jiǎn)介
秦觀(1049-1100)字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，官至太學(xué)博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
秦觀的詩詞10
1、兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》
2、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路？兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》
3、自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁——秦觀《浣溪沙》
4、柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長久時(shí)，又豈待朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》
5、漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》
6、醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計(jì)花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨，不記來時(shí)路。 ——秦觀《點(diǎn)絳唇》
7、韻華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？——秦觀《江城子》
8、金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 ——秦觀《鵲橋仙》
9、韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)節(jié)一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 ——秦觀《江城子》
10、夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情——秦觀《八六子》
11、霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？——秦觀《踏莎行》
12、南來飛燕北歸鴻。偶相逢。慘愁容。綠鬢朱顏，重見兩衰翁。別后悠悠君莫問，無限事，不言中。小槽春酒滴珠紅。莫匆匆。滿金鐘。飲散落花流水、各西東。后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。 ——秦觀《江城子》
13、山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 ——秦觀《滿庭芳》
14、為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸——秦觀《虞美人》
15、可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 ——秦觀
16、清明天氣醉游郎。鶯兒狂。燕兒狂。翠蓋紅纓，道上往來忙。記得相逢垂柳下，雕玉佩，縷金裳。春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。惆悵惜花人不見，歌一闋，淚千行。 ——秦觀《江城子》
17、倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。 ——秦觀《八六子》
18、無奈歸心，暗隨流水到天涯——秦觀《望海潮》
19、傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 ——秦觀《滿庭芳》
20、自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》
21、香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉闌無語點(diǎn)檀唇。人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。 ——秦觀《南歌子·香墨彎彎畫》
22、樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)，豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。 ——秦觀《行香子》
23、碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。 ——秦觀《江城子》
24、春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。惆悵惜花人不見，歌一闋，淚千行。 ——秦觀《江城子》
25、碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。 ——秦觀《滿庭芳》
26、多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。 ——秦觀《滿庭芳》
27、日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。 ——秦觀《千秋歲》
28、兩情若是長久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀
29、無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。 ——秦觀《八六子》
30、金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 ——秦觀《鵲橋仙》
31、霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處——秦觀《踏莎行》
32、驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。 ——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》
33、韶華不為少年留。 ——秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》
34、無情。任是無情也動(dòng)人——秦觀
35、東風(fēng)吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。寶篆煙銷龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。 ——秦觀《畫堂春》
36、我恨生前未積緣，古佛青燈度流年。西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。用我三生煙火，換你一世迷離。酌酒獨(dú)飲空憑祭，一盞相思人入畫。憑欄望江聽流水，何人伴我數(shù)落花？一念起，天涯咫尺；一念滅，咫尺天涯。欲對(duì)鏡描紅妝，因凝眸卻濕畫顏，可曾想，塵緣一嘆成煙。手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 《詩經(jīng)》誰解相思味，誰盼良人歸，誰捧胭脂淚，誰描柳月眉，誰將曲中情怨，誰思紅袖輪回，誰一腔相思錯(cuò)付，都是斷腸人半世浮生醉，花影重疊衣，戲子夢(mèng)，不知處——秦觀《江城子》
37、柔情似水，佳期如夢(mèng)。 ——秦觀《鵲橋仙》
38、芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人——秦觀
39、豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。 ——秦觀《滿庭芳》
40、一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。 ——秦觀《春日》
41、困倚危樓，過盡飛鴻字字愁” ——秦觀《減字木蘭花》
42、蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。 ——秦觀
43、自在飛花輕似夢(mèng)，午夜夢(mèng)回，花開花落，自在輕曼；女人如花花似海，紅塵語夢(mèng)，夢(mèng)回夢(mèng)轉(zhuǎn)，如幻似真。 ——秦觀
44、春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。 ——秦觀《好事近·夢(mèng)中作》
45、東風(fēng)暗換年華。 ——秦觀《望海潮》
46、情到深處即為詩——秦觀
47、遙夜沈沈如水。風(fēng)系驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。 ——秦觀《如夢(mèng)令》
48、嫩寒鎖夢(mèng)因春冷芳?xì)庖u人是酒香——秦觀《紅樓夢(mèng)》
49、水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。 ——秦觀《千秋歲》
50、郴江幸自繞郴山為誰流下瀟湘去——秦觀《踏莎行》
51、碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。 ——秦觀
52、樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。 ——秦觀《行香子》
53、減字木蘭花天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。 ——秦觀《減字木蘭花·天涯舊恨》
54、浣溪沙漠漠寒煙上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》
秦觀的詩詞11
如夢(mèng)令·春景
宋代：秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
譯文
黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤，燕子用尾點(diǎn)掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷，玉笙冰涼，但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子，聲音宏亮悠揚(yáng)，響徹天空，聽者都感到激越、雄渾，春意盎然。人們都說，照這樣吹，這樣吹吠下去，一定會(huì)讓人和綠楊都會(huì)變得瀟灑清秀。
注釋
玉笙：珍貴的管樂器。
《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
鑒賞
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。””是為點(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的`藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨迹詰n思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動(dòng)的形象表達(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力。”可謂一語中的。其實(shí)，很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅(jiān)所作，實(shí)在也是事出有因。
鑒賞二
“詩緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評(píng)。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”（《如夢(mèng)令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”（《攤破江城子》）新鮮奇特，形象生動(dòng)，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。
秦觀的詩詞12
作者：秦觀
倚危亭、恨如芳草②，萋萋刬盡還生③。念柳外青驄別后④，水邊紅袂分時(shí)⑤，愴然暗驚。
無端天與娉婷⑥。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情⑦。怎奈向⑧、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝⑨，黃鸝又啼數(shù)聲⑩。
【注釋】
①八六子：杜牧始創(chuàng)此調(diào)，又名《感黃鸝》。
②恨如芳草：李煜《清平樂》：離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生。”
③刬：同“鏟”。
④青驄（cōng）：毛色青白相間的馬。
⑤袂（mèi）紅：紅袖，指女子，情人。
⑥娉婷：美貌，指美人。
⑦“春風(fēng)”句：杜牧《贈(zèng)別》詩：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”
⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字為語尾助詞。
⑨銷凝：消魂凝恨。
⑩黃鸝：又名黃鶯。
【譯文】
我獨(dú)自靠在危亭子上，那怨情就像春草，剛剛被清理，不知不覺又已長出來。一想到在柳樹外騎馬分別的場(chǎng)景，一想到水邊與那位紅袖佳人分別的情形，我就傷感不已。佳人，上天為何賜你 如此美麗？讓我深深投入無力自拔？當(dāng)年在夜月里，我們共同醉入一簾幽夢(mèng)，溫柔的春風(fēng)吹拂著你我。真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨著流水遠(yuǎn)去，綠紗巾上的香味漸漸淡去，再也聽不到你那悅耳的琴聲。如今已到了暮春時(shí)令，片片殘紅在夜色中飛揚(yáng)，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨下著下著又晴了，霧氣一片迷迷蒙蒙。我的愁思正濃，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲，一聲一聲。
【賞析】
這是秦觀寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作，當(dāng)時(shí)秦觀三十二歲，孔子有云：“三十而立。”而他此時(shí)還未能登得進(jìn)士第，更未能謀得一官半職。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時(shí)光，展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。從藝術(shù)上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情于景，抒發(fā)了對(duì)某位佳人的深深追念，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征。 “八六子”是詞牌，始見于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下兩片，上片三處平韻，下片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的.此作為定格。
此詞寫作者與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現(xiàn)實(shí)之悲，委婉曲折，道盡心中一個(gè)“恨”字。
宋神宗元豐年間，秦觀在揚(yáng)州意外地遇上一位多情的女子。一簾幽夢(mèng)，十里柔情，時(shí)時(shí)縈繞在他的心頭。歸來途中，獨(dú)倚危亭，回頭一望，芳草連天，好似無邊的離恨。以芳草喻愁，是詩詞常用的手法，這里秦觀卻用“劃盡還生”四字把它強(qiáng)化到極點(diǎn)，因此前人稱之為“神來之筆”。戀人分別了。往日的歡娛，變成了流水；斷了的琴弦，何時(shí)能續(xù)上？面對(duì)片片飛花、蒙蒙殘雨，他幾乎失魂落魄。正在此時(shí)，惱人的黃鸝又在耳邊叫了起來。打起黃鸝兒，莫教枝上啼。他的心真是煩極了！
秦觀的詩詞13
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》
宋代：秦觀
千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月高風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。
獨(dú)倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數(shù)峰青。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》譯文
千里瀟湘之上，渡口水色青青，屈原的蘭舟曾駛過。明月高掛中天，清風(fēng)漸漸停息，玉露清瑩，微波不興，漫天星斗映寒水。
獨(dú)倚高高桅桿，心中無限憂思，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來凄清的瑟聲，低低訴說著千古幽情。一曲終罷人不見，江上青峰孤聳。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》注釋
《臨江仙》：詞牌。雙調(diào)小令，唐教坊曲。上下片各有三處平韻，五十八字。柳永演為慢詞，上片五處平韻，下片六處平韻，共九十三字。
挼(ruó)藍(lán)：形容江水的清澈。挼藍(lán)，古代按取藍(lán)草汁以取青色，同“揉藍(lán)”。
蘭橈(raó)：蘭舟，船的美稱。橈，槳，借代為船。
危檣(qiáng)：高高的桅桿。危，高。
遙聞妃瑟泠泠：聽到遠(yuǎn)處湘靈鼓瑟的聲音。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》創(chuàng)作背景
此詞乃紹圣三年(1096)秦觀貶徙郴州途中夜泊湘江時(shí)作。“千里瀟湘”，是詞人的泊舟之處，也是昔日屈原等遷客騷人乘舟經(jīng)行的地方。詞人因被貶郴州而夜泊湘江，與當(dāng)年屈原、賈誼等人因懷才不遇而行吟江畔，境遇何等相似。引發(fā)了作者的深沉感慨。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》賞析
起兩句總敘，寫詞人泊舟之處，用的是倒裝手法。《楚辭·湘君》中有：“桂櫂兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”句，即用桂木做的櫂，用蘭木做的枻;或用蓀草飾的橈，用蘭草飾的旌旗，都是形容湘君所乘船的裝飾。這里用“蘭橈”代指木蘭舟，暗指這一帶正是當(dāng)年騷人屈原的蘭舟所經(jīng)過的地方。這兩句是寫他從處州貶來郴州時(shí)，曾乘船經(jīng)過清澈如藍(lán)的千里湘江，猶如在步當(dāng)年騷人屈原的足跡，在千里瀟湘水上走著遷謫的苦難歷程。詞人和騷人，通過“千里瀟湘”這一今古長流的中介，白然聯(lián)系起來。從一開始，詞中就引入了楚騷的意境與色調(diào)。
接著三句寫泊舟湘江夜景。寫這時(shí)月升中天，風(fēng)停息下來，因?yàn)橐股睿磧砂痘ú萆下端_始凝結(jié)，在月光照射下晶瑩透亮。整個(gè)瀟湘水面是平靜的，沒有風(fēng)也沒有浪，滿天星斗正浸泡在江水里，星星冷得似乎在發(fā)抖，寫出了深夜的寒意。這是移情寫法，把人的冷意由“一天星”表現(xiàn)出來。
詞的下片寫情。開始兩句寫詞人泊舟湘江浦，獨(dú)自靠在高高的檣桿上，靜靜地傾聽遠(yuǎn)方傳來的湘妃清冷的瑟聲。“妃”，指湘妃。傳說瀟湘一帶，是舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英哭舜南巡不返，淚灑湘竹，投湘水而死的地方。又傳二妃善于鼓瑟，《楚辭·遠(yuǎn)游》有“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷。”特定的時(shí)地，觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想，從而寫出了這瀟湘之夜似幻似真的泠泠瑟聲，曲折地透露出寂寞凄冷的心境。
接著第三句，進(jìn)一步描寫對(duì)瑟聲的感受，湘妃的瑟聲是清涼哀怨的`，抒發(fā)了她們對(duì)舜帝思念的深情，這是古今有情人共同的心聲，不僅是湘妃的，也包含了詞人的幽怨。詞的歇拍兩句，寫聽完曲子，抬頭尋找湘妃，她已悄然不見蹤影了，只有江岸無數(shù)座青青山峰巍然聳立，更進(jìn)一步寫出詞人的悵惘之情和剛毅不屈的性格。 結(jié)尾全用錢起《省試湘靈鼓瑟》成句，但卻用得自然妥帖，仿佛是詞人自己的創(chuàng)作。它寫出了曲終之后更深一層的寂寥和悵惘，也透露了詞人高潔的性格。
這首詞和作者以感傷為基調(diào)的其他詞篇有所不同，盡管偏于幽冷，卻沒有顯得氣格羸弱。全篇滲透楚騷的情韻，這在秦詞中也是特例。
《臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦》作者介紹
秦觀(1049-1100)字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，官至太學(xué)博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
秦觀的詩詞14
關(guān)于此詞的創(chuàng)作背景，揚(yáng)州大學(xué)教授劉勇剛認(rèn)為，此詞是秦觀為寄情長沙義倡而作，寫于湘南郴州，時(shí)間是宋哲宗紹圣四年（1097）的七夕。紹圣三年（1096）春，秦觀從監(jiān)處州酒稅削秩編管郴州，長沙是必經(jīng)之路。關(guān)于長沙義倡，洪邁《夷堅(jiān)志補(bǔ)》卷二有較詳細(xì)的’敘述：“義倡者，長沙人也，不知其姓氏。家世倡籍，善謳，尤喜秦少游樂府，得一篇，輒手筆口詠不置”，秦觀南遷，取道長沙，訪潭土風(fēng)俗，邂逅了這位藝妓。秦觀觀其姿容既美，出語真誠，遂亮明身份，藝妓又驚又喜，殷勤款待少游，遍歌淮海樂府。秦觀與她繾綣數(shù)日，臨別之際，藝妓表達(dá)了侍奉左右的心愿。秦觀答應(yīng)她，將來北歸重逢，便是于飛之日。一別數(shù)年，秦觀竟死于廣西的藤縣。藝妓行數(shù)百里為秦觀吊孝，哀慟而死。藝妓的故事，“湖南人至今傳之，以為奇事”。洪邁提到常州校官鐘將之感其事，為藝妓作傳，名《義倡傳》。當(dāng)時(shí)秦觀貶謫的路還要往南走下去，他與長沙歌女不得不灑淚而別。到了郴州以后，秦觀日夜思念他的戀人，但戴罪之身，人命危淺，相聚又談何容易。其實(shí)《踏莎行·郴州旅舍》最后兩句“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”的沉重嘆息也包含了對(duì)長沙藝妓的長相思。紹圣四年（1097）七夕，秦觀在郴州寫下了這首《鵲橋仙》，借牛女雙星的鵲橋相會(huì)寄托了他對(duì)長沙歌女的`戀情。
此外還有幾種說法。
一、為夫人徐文美而作。《鵲橋仙》獻(xiàn)給夫人，可備一說。熙寧、元豐年間，秦觀外出應(yīng)試或游歷，夫妻暌離時(shí)日較多，未嘗沒有牛郎織女的況味。
二、送給越艷。元豐二年（1079），秦觀到越州（今紹興）省親，得到當(dāng)?shù)刂莩處熋系亩Y遇，將他安排在蓬萊閣，有重要的宴會(huì)都邀請(qǐng)他參加，這樣他就能親密接觸到美麗的官妓——越艷。幾度流連歡場(chǎng)，不覺產(chǎn)生了戀情。有《滿江紅·越艷風(fēng)流》為證。
三、為蔡州營妓而歌。秦觀擔(dān)任蔡州教授期間，結(jié)識(shí)了營妓婁琬、陶心兒。元祐五年（1090）春，秦觀離開蔡州去汴京赴任，寄調(diào)《水龍吟·玉珮丁東別后》作別婁琬。應(yīng)該說，少游對(duì)婁琬和陶心兒都用情不淺。
四、暗戀“小師母”王朝云。《鵲橋仙》最后兩句寫道：“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”“朝朝暮暮”出自宋玉的《高唐賦》“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下”。有人猜測(cè)秦觀寄調(diào)《鵲橋仙》乃暗戀東坡侍妾王朝云，恰好《淮海居士長短句》中有一首《南歌子·贈(zèng)東坡侍妾朝云》：“靄靄凝春態(tài)，溶溶媚曉光。何期容易下巫陽，只恐使君前世是襄王。暫為清歌駐，還因暮雨忙。瞥然歸去斷人腸，空使蘭臺(tái)公子賦高唐。”
五、為被遣的侍妾邊朝華而作。秦觀人到中年，納過一位侍妾，叫邊朝華。張邦基《墨莊漫錄》卷三對(duì)此事有記載：“秦少游侍兒朝華，姓邊氏，京師人也。元祐癸酉納之。”癸酉是元祐八年（1093），這年秦觀四十四歲，為秘書省正字，兼國史院編修，實(shí)為仕途最順達(dá)的時(shí)期。納妾的時(shí)間是七夕，新婚之夜，秦觀賦詩云：“天風(fēng)吹月入闌干，烏鵲無聲子夜闌。織女明星來枕上，了知身不在人間。”把邊朝華比作天上的織女，可以想見他愉悅的心情。好景不長，朝廷政局驟變。紹圣改元，哲宗親政，新黨上臺(tái)，一意報(bào)復(fù)元祐舊臣，元祐舊黨執(zhí)政大臣紛紛遭到貶謫、流放，無一幸免。秦觀在出京前，《遣朝華》詩云：“月霧茫茫曉柝悲，玉人揮手?jǐn)嗄c時(shí)。不須重向燈前泣，百歲終當(dāng)一別離。”但邊朝華遣去二十余日復(fù)來，秦觀憐而復(fù)娶之。又據(jù)張邦基《墨莊漫錄》卷三記載：少游出京，“至淮上，因與道友議論，嘆光景之遄。歸謂華曰：‘汝不去，吾不得修真矣。’亟使人走京師，呼其父來，遣朝華隨去，復(fù)作詩云：‘玉人前去卻重來，此度分?jǐn)y更不回。腸斷龜山離別處，夕陽孤塔自崔嵬’”。其實(shí)修真只是一個(gè)借口，不愿連累朝華受苦才是真正的原因。
六、為黨爭(zhēng)被貶而作。黃蘇《蓼園詞選》認(rèn)為秦觀因黨爭(zhēng)而被貶后作此詞以暗喻身世之感，時(shí)在宋哲宗紹圣元年（1094）之后。
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