陸游與唐婉圖片

時間：2024-08-03 16:44:05 陸游我要投稿

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陸游與唐婉圖片

　　引導語：陸游和唐婉是表兄妹關系，2人感情相悅，陸母怕陸與唐沉醉于兩個人的天地中，而影響陸的登科進官，以婚后三年未有子為由，逼其與唐婉離婚，才有他們悲慘的愛情故事，下面是小編收集他們的圖片與相關資料，歡迎大家閱讀學習。

　　陸游與唐婉的《釵頭鳳》賞析

　　陸游【釵頭鳳】

　　紅酥手，黃滕酒。

　　滿城春色宮墻柳。

　　東風惡，歡情薄。

　　一懷愁緒，

　　幾年離索。

　　錯，錯，錯。

　　春如舊，人空瘦。

　　淚痕紅浥鮫綃透。

　　桃花落，閑池閣。

　　山盟雖在，

　　錦書難托。

　　莫，莫，莫!

　　故事背景：

　　陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀，結婚以后，他們「伉儷相得」，「琴瑟甚和」，是一對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁「同郡宗子」趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以后的一個春日，陸游在家鄉山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。

　　賞析：

　　詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。　　開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：「紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。」雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節來寫。「紅酥手」，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美(包括她的內心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

　　「東風惡」幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地渲泄下來。「東風惡」三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所云「桃花落，閑池閣」，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它「惡」。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的「惡」勢力。至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨「東風」的心理抒寫了出來，并補足一個「惡」字：「歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。」美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來，「錯，錯，錯」，一連三個「錯」字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢?是對自己當初「不敢逆尊者意」而終「與婦訣」的否定嗎?是對「尊者」的壓迫行為的否定嗎?是對不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒有明說，也不便于明說，這枚「千斤重的橄欖」(《紅樓夢》語)留給了我們讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注;但又不是一瀉無余，其中「東風惡」和「錯，錯，錯」幾句就很有味外之味。

　　詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。「春如舊」承上片「滿城春色」句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發著青春的活力;而如今的她，經過「東風」的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。「人空瘦」句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出「幾年離索」給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為「一懷愁緒」折磨著;象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊!不然，怎么會消瘦呢?寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個「空」字呢?「使君自有婦，羅敷亦有夫。」(《古詩?陌上桑》)從婚姻關系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎?著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來。「淚痕」句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎?但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她「淚痕紅浥鮫綃透」，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個「透」字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了「一時雙情俱至」的藝術效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。

　　詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。「桃花落」兩句與上片的「東風惡」句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。不是么?桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的「東風」摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境，不也象「閑池閣」一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：「山盟雖在，錦書難托。」這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢?明明在愛，卻又不能去愛;明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：「莫，莫，莫!」事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。

　　這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以「東風惡」轉捩;過片回到現實，以「春如舊」與上片「滿城春色」句相呼應，以「桃花落，閑池閣」與上片「東風惡」句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出「東風」的'無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。再如上片寫「紅酥手」，下片寫「人空瘦」，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出「幾年離索」給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，再加上「錯，錯，錯」和「莫，莫，莫」先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

　　唐婉【釵頭鳳】

　　世情薄，人情惡，

　　雨送黃昏花易落。

　　曉風干，淚痕殘。

　　欲箋心事，

　　獨語斜闌。

　　難，難，難!

　　人成各，今非昨，

　　病魂常似秋千索。

　　角聲寒，夜闌珊。

　　怕人尋問，

　　咽淚裝歡。

　　瞞，瞞，瞞!

　　故事背景：

　　唐琬是我國歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一。她與大詩人陸游喜結良緣，夫婦之間伉儷相得，琴瑟甚和。這實為人間美事。遺憾的是身為婆婆的陸游母親對這位有才華的兒媳總是看不順眼，硬要逼著陸游把他相親相愛的她給休了。陸游對母親的干預采取了敷衍的態度;把唐琬置于別館，時時暗暗相會。不幸的是，陸母發現了這個秘密，并采取了斷然措施，終于把這對有情人拆散了。有情人未成終生的眷屬，唐琬后來改嫁同郡宗人趙士程，但內心仍思念陸游不已。在一次春游之中，恰巧與陸游相遇于沈園。唐琬征得趙某同意后，派人給陸游送去了酒肴。陸游感念舊情，悵恨不已，寫了著名的《釵頭鳳》詞以致意。唐琬則以此詞相答。

　　賞析：

　　詞的上片交織著十分復雜的感情內容。「世情薄，人情惡」兩句，抒寫了對于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情。「世情」所以「薄」，「人情」所以「惡」，皆因「情」受到封建禮教的腐蝕。《禮記?內則》云：「子甚宜其妻，父母不悅，出。」陸母就是根據這一條禮法，把一對好端端的恩愛夫妻拆散了。用「惡」、「薄」兩字來抨擊封建禮教的害人本質，極為準確有力，作者對于封建禮教的深惡痛絕之情，也借此兩字得到了充分的宣泄。「雨送黃昏花易落」，采用象征的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時的花，原是陸游詞中愛用的意象。其《卜算子?詠梅》云：「已是黃昏獨自愁，更著風和雨」。陸游曾借以自況。唐琬把這一意象吸入己作，不僅有自悲自悼之意，而且還說明了她與陸游心心相印，息息相通。「曉風干，淚痕殘」，寫內心的痛苦，極為深切動人。被黃昏時分的雨水打濕的了花花草草，經曉風一吹，已經干了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明時分，猶擦而未干，殘痕仍在。這是多么的痛心啊!以雨水喻淚水，在古代詩詞中不乏其例，但以曉風吹得干雨水來反襯手帕擦不干淚水，借以表達出內心的永在倚欄沉思獨語。「難、難、難!」均為獨語之詞。由此可見，她終于沒有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的「難」字，由千種愁恨，萬種委屈合并而成，因此似簡實繁，以少總多，既上承開篇兩句而來，以表現出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難;又開啟下文，以表現出做一個被休以后再嫁的女人之尤其難。

　　過片「人成各，今非昨，病魂常似秋千索」，這三句藝術概括力極強。「人成各」是就空間角度而言的。作者從陸游與自己兩方面設想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨，而深深愛著自己的陸游不也感到形單影只嗎?「今非昨」是就時間角度而言的。其間包含著多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸!但不幸的事兒還在繼續：「病魂常似秋千索。」說「病魂」而不說「夢魂」，顯然是經過考慮的。夢魂夜馳，積勞成疾，終于成了「病魂」。昨日方有夢魂，至今日卻只剩「病魂」。這也是「今非昨」的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心。「角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡」四句，具體傾訴出了這種苦境。「寒」字狀角聲之凄涼怨慕，「闌珊」狀長夜大凡長夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而本詞中的女主人公不僅無暇煩躁，反而還要咽下淚水，強顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結句以三個「瞞」字作結，再次與開頭相呼應。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛情存在，那就把它珍藏在心底吧!因此愈瞞，愈能見出她對陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠。

　　讀罷陸唐二人的繾綣愛情和勞燕分飛，除了感嘆人生無常、命運無定以外，我們是該好好珍惜短短的人生光陰。

　　愛情是美好的，可能也是短暫的。

　　把握今生，善待愛人，才是最重要的。

　　陸游與唐婉的愛情故事

　　公元1144年，陸游與舅父唐仲俊之女唐婉結婚，陸母怕陸與唐沉醉于兩個人的天地中，而影響陸的登科進官，以婚后三年未有子為由，逼其與唐婉離婚。在那個母命如圣旨的年代，不從則折呀!臨別時，唐婉送一盆秋海棠給陸作紀念，并說這是斷腸紅，陸說該稱其為相思紅才對呀!今后我將飄流在外，此花仍由你好好養護。

　　十年之后，陸回到老家，偶到紹興有名的沈園去游玩，誰曾想卻再這里遇見了昔日戀人唐婉。當唐婉走到陸游身邊的那一剎間，時光與目光都凝固了，兩人的目光膠著在一起，都感覺得恍惚迷茫，不知是夢是真，眼簾中飽含的不知是情、是怨、是思、是憐。

　　好在一陣恍惚之后，已為他人之妻的唐婉終于提起沉重的腳步，留下深深的一瞥之后走遠了。只留下了陸游在花園中怔怔發呆。

　　和風襲來，吹醒了沉醉在舊夢中的陸游，他不由地循著唐婉的身影追尋而去。來到池塘邊柳樹下，遙見唐婉與趙士程正在池中水榭上進食。隱隱看見唐婉低首蹙眉，有心無心地伸出玉手紅袖，與趙士程淺斟慢飲。這一似曾相識的場景，看得陸游的心都碎了。昨日情夢，今日癡怨，盡繞心頭感慨萬千。于是提筆在壁上題了千古絕唱的釵頭鳳：

　　紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

　　東風惡，歡情薄。

　　一懷愁緒，幾年離索。

　　錯! 錯! 錯!

　　春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

　　桃花落，閑池閣。

　　山盟雖在，錦書難托。

　　莫!莫!莫!

　　第二年春天，抱著一種莫名的憧憬，唐婉再一次來到沈園，徘徊在曲徑回廊之間，忽然瞥見陸游的題詞。反復吟誦，想起往日二人詩詞唱和的情景不由得淚流滿面心潮起伏，不知不覺中和了一首詞，題在陸游的詞后：

　　釵頭鳳 (唐婉)

　　世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

　　曉風干，淚痕殘。

　　欲箋心事，獨語斜闌。

　　難!難!難!

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

　　角聲寒，夜闌珊。

　　怕人尋問，咽淚妝歡。

　　瞞!瞞!瞞!

　　表達了舊情難忘而又難言的憂傷情愫，她不久之后便郁郁而死。

　　想不到大詩人歷經近半個世紀的風雨后，仍然把四十多年前那段刻骨銘心的愛情埋在心底。陸游浪跡天涯數十年，企圖就此忘卻他與唐婉的凄婉往事。然而離家越遠，唐婉的影子就越縈繞在他的心頭。此番倦游歸來，唐婉早已香消玉殞，自己也已至垂暮之年(75歲)。然而他對舊事、對沈園依然懷著深切的`眷戀。常常在沈園幽徑上踽踽獨行，追憶著深印在腦海中那驚鴻一瞥的一幕。這時他寫下了沈園懷舊詩二首：

　　一、

　　城上斜陽畫角哀，

　　沈園非復舊池臺。

　　傷心橋下春波綠，

　　曾是驚鴻照影來。

　　二、

　　夢斷香消四十年，

　　沈園柳老不吹綿。

　　此身行在稽山土，

　　猶吊遺蹤一泫然。

　　沈園是陸游懷舊場所，也是他傷心的地方。他想著沈園，但又怕到沈園。春天再來，撩人的桃紅柳綠，惱人的鳥語花香，風燭殘年的陸游(81歲)雖然不能再親至沈園尋覓往日的蹤影，然而那次與唐婉的際遇，伊人那哀怨的眼神、差怯的情態、無可奈何的步履、欲言又止的模樣，使陸游牢記不忘，于是又賦“夢游沈園”詩：

　　其一：