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《老人與海》語言特點(diǎn)
導(dǎo)語：《老人與海》中的老人桑提亞哥在海上經(jīng)過三天精疲力竭的搏斗，最終拖到海岸上的是一副巨大的魚骨架子，事實(shí)上，老人是一無所獲的勝利者。下面是小編為大家整理的《老人與海》語言特點(diǎn)，歡迎閱讀與收藏。
《老人與海》語言特點(diǎn) 1
語言特點(diǎn)
《老人與海》 在海明威的寫作技巧上，他用對話的簡潔、明快、有力，修辭的干凈，韻調(diào)的自然，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。海明威使用的語言和刻劃的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦，往往只用警句式的語言就能表現(xiàn)小說中人物的言談行動(dòng)。他的筆調(diào)瀟灑自然，毫無矯揉造作之處，也沒有著意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫出人物的內(nèi)心世界，充分體現(xiàn)了自然主義的白描手法。《老人與海》沒有精雕細(xì)琢，也沒有微妙深?yuàn)W，然而只不過是簡潔質(zhì)樸、文字平定而已，開拓了小說的描寫空間，豐富了小說的文學(xué)意蘊(yùn)，使人產(chǎn)生一種“感情真者，其觀物亦真”的感受。瑞典文學(xué)院院士霍爾斯陶穆稱贊海明威：“《老人與海》是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。”
動(dòng)物意象的象征
西方文學(xué)中海的意蘊(yùn)是豐富多彩的，抑或是清純可親的少女，抑或是兇神惡煞的惡魔。在《老人與海》中，海是被當(dāng)作女性來描寫的。在老人打魚過程中，大海始終寧靜、緩緩流動(dòng)著;即使在鯊魚奪取老人的魚肉時(shí)，大海依然那么平靜。她始終安靜、自信、平等地凝視著“硬漢”般的老人——圣地亞哥。把大海描寫成女性，外表溫柔的她，卻有著無窮、強(qiáng)大的力量，她有著聞所未聞的大馬林魚，有著兇殘貪婪的大鯊魚，她是如此得深不可測，而這才是真正意義上的海，也真正顯示了具有柔弱外表卻內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的才是“真正的”，顯示了外在柔弱謙卑內(nèi)心卻擁有非凡毅力和奮斗精神的才是“真正的硬漢”。
小說的主人公圣地亞哥是一位“真正的硬漢”，是“生命英雄”的象征。在面對種種困難的時(shí)候，勇于向人類生命的極限挑戰(zhàn)。他具有頑強(qiáng)的毅力，在出海84天后一無所獲，仍舊在第85天仍舊出海，經(jīng)歷漫長的等待終于在第85天看到了希望——遇到了一條大馬林魚;他具有堅(jiān)強(qiáng)的斗志，與大馬林魚三天三夜頑強(qiáng)的搏斗，與鯊魚勇敢的斗爭;他具有堅(jiān)忍不拔的精神，他在逆境中敢于克服種種困難。老人的這些精神是永恒的，即使他死去，他的精神會(huì)永遠(yuǎn)存在，沉睡的身體，依舊擋不住頑強(qiáng)的精神與是世界的對峙。《老人與海》通過對圣地亞哥這個(gè)人物的描寫，贊揚(yáng)了具有頑強(qiáng)意志力，不屈服于失敗的人類。
大馬林魚在這部小說中有著至關(guān)重要的作用，正如白勁鵬所言：“去掉那條大馬林魚，《老人與海》就不成海明威的《老人與海》了。”老人在等待了84天漫長的時(shí)間之后，大馬林魚出現(xiàn)了，給了老人長久的等待一個(gè)回報(bào)，滿足了老人的愿望。大馬林魚年輕力盛，但是老人堅(jiān)強(qiáng)的意志力終于戰(zhàn)勝了大馬林魚。在老人內(nèi)心，大馬林魚是理想事物的象征，是美好的理想和追求的目標(biāo)。這象征著，人類在漫長的征途中不知經(jīng)歷多少苦難，卻仍舊滿懷著對未來的希望，正是憑借這種信念和理想，指引著人類走過漫長的歲月，創(chuàng)造了無數(shù)的奇跡和美好的生活。
鯊魚代表著一切破壞性的力量，是阻止人們實(shí)現(xiàn)理想和目標(biāo)的各種破壞力的集合，是各種邪惡勢力的象征。海明威只用了八周的時(shí)間，就完成了這部具有很高審美價(jià)值和意義的小說。而這部小說正是寫于上世紀(jì)50年代，那時(shí)，古巴人民爭取民族獨(dú)立、民族解放的運(yùn)動(dòng)已經(jīng)逐步進(jìn)入高潮。在海明威的筆下，主人翁圣地亞哥不再是一個(gè)單純的漁夫，而是一個(gè)生活在苦難中的古巴低層社會(huì)的人們的代表之一，而鯊魚是那些殖民主義者和貧困現(xiàn)實(shí)生活的象征，為了改變現(xiàn)狀，人們不得不與邪惡勢力作斗爭，而這一切都充分展現(xiàn)了古巴人民頑強(qiáng)的意志力和百折不撓的精神力量，生動(dòng)地展示了人類與邪惡勢力斗爭到底的偉大精神，凸顯了人類是“真正硬漢”的個(gè)性特征。
獅子意象在《老人與海》中具有獨(dú)特地位，它分占五處，盡管著墨不多，作者也未對其作更多的渲染，但作用不容小視：它猶如鑲嵌在一串鏈子上的五顆珍珠，把老人心理流變過程串連起來;它勾連上下文，使小說的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn);它與情節(jié)緊密相連和其它意象一樣，烘托老人的心靈世界，這對塑造一位鮮明、生動(dòng)、豐滿的人物形象具有重要意義。小說是在“老人正夢見獅子”中結(jié)束，足見獅子這一意象在作品中的重要地位。與其它意象相比，獅子沒有大海的溫柔和激情，沒有鯊魚的貪婪和兇猛，也沒有槍魚的毅力和耐心，但獅子有自己獨(dú)特的自信和威嚴(yán)，發(fā)自內(nèi)心，不怒自威，令人敬畏，這一意象豐富了老人的精神世界。正像老人一次次出海為證明自己，迎接生命挑戰(zhàn)一樣，獅子這一意象也是為老人的再次出海作心理上、精神上的準(zhǔn)備，此次夢獅與一夢獅子也就形成了有機(jī)的'聯(lián)系。老人反復(fù)地出海，證明其內(nèi)心有一個(gè)結(jié)，“心理活動(dòng)有一個(gè)規(guī)律就是：內(nèi)容相似的結(jié)會(huì)相互結(jié)合，形成一個(gè)越來越大的結(jié)。這個(gè)解不開的情結(jié)就是老人的未了心愿。它處“在深層的潛意識(shí)中”，而“潛意識(shí)愿望向隨后的一切心理傾向發(fā)揮壓力，而這些心理傾向卻得屈從這個(gè)壓力，或者是對這個(gè)壓力進(jìn)行疏導(dǎo)，以引向更高的目標(biāo)， 老人顯然選擇了后者，他不愿承認(rèn)自己的失敗，他相信經(jīng)過自己持續(xù)不斷的努力，能最終證明自己的價(jià)值。
創(chuàng)作背景
《老人與海》 《老人與海》這本小說是根據(jù)真人真事寫的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識(shí)了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚。
1936年，富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時(shí)間，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時(shí)只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨(dú)自駕著小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當(dāng)時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機(jī)會(huì)動(dòng)筆寫它!
1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”，他開始動(dòng)筆寫《老人與海》(起初名為《現(xiàn)有的海》)。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。
內(nèi)容簡介
《老人與海》 背景是在20世紀(jì)中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，但他仍不肯認(rèn)輸，而是充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往海里走，老人依然死拉著不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過兩天兩夜之后，他終于殺死大魚，把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰(zhàn)利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結(jié)果，大魚仍難逃被吃光的命運(yùn)，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現(xiàn)實(shí)。
海明威其人
俗話說，亂世出英雄。海明威便是這樣的英雄。
他出生于一戰(zhàn)之前，還未畢業(yè)，戰(zhàn)爭就席卷了世界。海明威帶著他健壯的體格和獷悍的外形走入了戰(zhàn)場，卻不是參軍，而是參加紅十字會(huì)的戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)，成為戰(zhàn)地記者，用自己的作品宣揚(yáng)著不屈不撓的硬漢精神。
說不清是戰(zhàn)爭成就了海明威，還是這樣一個(gè)決不認(rèn)輸?shù)暮Ｃ魍炀土藨?zhàn)爭最后的勝利，只知道海明威以他的文字為戰(zhàn)時(shí)的人們帶來了巨大的精神財(cái)富。
上個(gè)世紀(jì)20年代末，被稱為美國的爵士時(shí)代的桂冠作家司各脫·菲茲杰拉德曾經(jīng)說過這樣一句話：海明威每寫一部小說都要換一位太太。
當(dāng)時(shí)他說這話只不過是打趣，可是，連他自己也沒有想到，這句玩笑話后來竟然成了預(yù)言。世人公認(rèn)海明威有四大小說，即《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》和《老人與海》。在時(shí)間上對應(yīng)這四部小說，他的確先后娶過四位太太。
一次次分離，一次次陷入，是那些從他生命中游走過的女子造就了海明威，還是那些曠世巨作造就了這些女子？
初戀：
鐵血硬漢無法忍受女人的背叛
海明威可謂是個(gè)性早熟者，13歲就有過性行為。17歲的時(shí)候便與一個(gè)30歲的婦人糾纏不清。1917年，海明威參加第一次世界大戰(zhàn)受傷， 在米蘭的戰(zhàn)地醫(yī)院療養(yǎng)期間，和護(hù)理他的護(hù)士阿格尼絲相愛了。——這絕對是海明威有據(jù)可考的初戀。
但海明威回國后，情況就變了。剛回國時(shí)，他們的通信還纏綿悱惻，但不久后阿格尼絲就和一個(gè)那不勒斯的美貌青年相愛了。那是一位富有的公爵繼承人，自然比毛頭小伙子海明威更適合托付終身。海明威憤恨、惱怒、惶恐不安，甚至大病一場。對他來說，女人的背叛是無法容忍和接受的。
因此，在他后來的小說中總是把女人作為妖女般進(jìn)行抨擊。《太陽照樣升起》和《永別了，武器》這兩部小說就取材于海明威的這次受傷和戀愛經(jīng)歷。
正因?yàn)楹Ｃ魍呛Ｃ魍冀K對愛情懷抱著完美主義的理想，所以這樣的背叛讓他久久不能釋懷。
不知道是不是受到這樣的影響，海明威由一個(gè)情竇初開的純情男生，徹底蛻變?yōu)橐粋�(gè)放蕩的才子，也正因此，才有了他四次差強(qiáng)人意的婚姻，更多坎坷而荒唐的情史。
第一場婚姻：
她是被遺忘于紅塵的天使
1920年在芝加哥認(rèn)識(shí)哈德莉時(shí)，海明威正陷于困境。之前一年，他身負(fù)200多處彈傷，從第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場回國，既無退伍或傷殘軍人津貼，又無工作。
哈德莉當(dāng)時(shí)29歲，比海明威年長8歲，性格靦腆內(nèi)向，與果斷而有主見的海明威恰成性格互補(bǔ)。且哈德莉父親早亡，母親剛?cè)ナ溃瑥募亦l(xiāng)密蘇里州的圣路易斯來到芝加哥，這與寫作失敗前途未卜的海明威很相似。這兩個(gè)漂泊的人很快就由相識(shí)發(fā)展到熱戀，并于1921年9月結(jié)婚。
哈德莉不但長得粗壯，且不注意修飾，對文學(xué)的愛好只限于19世紀(jì)的小說；她雖然也常和海明威一起看斗牛、滑雪、騎車、到處旅游，可內(nèi)心并不喜歡這種漂泊不定的生活方式，而是希望當(dāng)個(gè)家庭主婦，過安定的家庭生活。而她之后對海明威的追隨，不過是因?yàn)閻矍椤：芸上В沁@樣一種差異，為他們后來的分道揚(yáng)鑣埋下了伏筆。
這次婚姻給困境中的海明威帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。哈德莉繼承了一筆5萬美元的信托資金的遺產(chǎn)，年息可獲3000美元。這筆錢使他們可以到巴黎、瑞士等歐洲各國觀光旅游，閱讀歐洲最新的文學(xué)作品，向意象派大師龐德和著名女作家斯泰因求教。在哈德莉的幫助下，海明威攻下了法文，開始閱讀法國大作家的原著。
此間海明威寫了一些短篇小說，如《大雙心河》、《雨中的貓》、《打不敗的人》等，最大的收獲便是1926年出版的長篇小說《太陽照常升起》。這部小說使海明威名聲大震，他成了迷惘的一代作家的代表。
在一定意義上說，如果沒有哈德莉，沒有哈德莉?yàn)楹Ｃ魍膶W(xué)習(xí)和寫作提供金錢上的幫助，就不會(huì)有《太陽照常升起》。可是，太陽不僅照常升起，它也會(huì)照常落下。當(dāng)海明威自己成為一顆耀眼的明星以后，那曾經(jīng)照耀過他的太陽卻暗淡了。
在巴黎，海明威終于見到了女作家斯泰因，斯泰因此很欣賞這位漂亮的小伙子，熱心地指導(dǎo)他的創(chuàng)作，幫助他在巴黎文壇站穩(wěn)腳跟。
在斯泰因的幫助下，海明威在文學(xué)上不斷進(jìn)步，佳作不斷，而他與哈德莉的夫妻關(guān)系開始惡化。當(dāng)哈德莉懷上海明威的第一個(gè)孩子時(shí)，體型開始發(fā)胖。同時(shí)，他們之間八歲的年齡差別也越來越明顯，這使海明威感到煩惱。當(dāng)著這位恩人老婆的面，海明威開始肆無忌憚地愛別的女人了，但深愛海明威的哈德莉?qū)⑦@種羞辱強(qiáng)忍了下來。
哈德莉?qū)Ｃ魍娜套屖购Ｃ魍么邕M(jìn)尺，他居然和哈德莉的好友保琳勾搭起來。保琳是一位性感苗條的富貴女郎，她與海明威一起勸說哈德莉同意建立一種三人家庭，哈德莉在1926年苦澀地寫道：三個(gè)早餐盤子，三件晾在繩子上的濕浴衣，三輛自行車。當(dāng)這種方式也不能令他們感到滿意時(shí)，他們就將哈德莉推了出去，與之分居。
分居后不久，哈德莉提出一個(gè)條件，建議海明威與保琳分離100天，如果100天后他們?nèi)匀幌鄲郏碗x婚。分離期滿后，保琳還真的又回到了海明威的身邊，海明威終于在1927年4月與哈德莉離婚，一個(gè)月后，與保琳在天主教堂舉行了婚禮。
在這一場婚姻里，哈德莉無疑是一個(gè)受害者。她曾以天使的姿態(tài)降臨于海明威的身邊，卻被他遺忘在紅塵。
第二場婚姻：
她的深愛讓他逃
保琳確實(shí)是個(gè)優(yōu)雅的女子，體態(tài)優(yōu)美，穿著新潮得體。她是法國《時(shí)尚》雜志的編輯，文化素養(yǎng)較高，讀的書也很新潮，這對海明威來說無疑是巨大的吸引。
他們婚后的第二年，海明威與保琳來到美國最南端佛羅里達(dá)群島的基韋斯特。這是一個(gè)氣候溫暖、風(fēng)景優(yōu)美的小漁村，保琳在這里生下了一個(gè)男孩，而海明威則在這里完成了他的不朽名作《永別了，武器》。
《老人與海》語言特點(diǎn) 2
一、簡潔凝練的 “冰山原則”
海明威在《老人與海》中運(yùn)用 “冰山原則”，將大量情感和思想隱藏于簡潔的文字之下。作品中沒有冗長的心理描寫和景物鋪陳，而是以直白、簡短的語句推進(jìn)情節(jié)。例如，描述老人與鯊魚搏斗時(shí)，僅用 “他舉起棍子朝鯊魚的頭打下去，鯊魚朝魚身上一口咬去” 這樣簡潔的表述，省略了老人內(nèi)心的恐懼和掙扎，卻讓讀者能從動(dòng)作中深刻感受到戰(zhàn)斗的激烈與殘酷，使文字極具張力和表現(xiàn)力，激發(fā)讀者的想象空間。
二、象征手法的巧妙運(yùn)用
作品語言充滿象征意味。老人圣地亞哥象征著人類不屈的精神，大海象征著充滿未知與挑戰(zhàn)的生活，馬林魚象征著人類追求的理想目標(biāo)，鯊魚則象征著阻礙和厄運(yùn)。通過這些象征意象，海明威用平實(shí)的語言賦予故事深刻的內(nèi)涵，讓讀者在感受簡單故事的同時(shí)，能領(lǐng)悟到關(guān)于人生、命運(yùn)和精神的哲理，使作品具有了超越故事本身的思想深度 。
三、質(zhì)樸自然的語言風(fēng)格
《老人與海》的語言貼近生活，質(zhì)樸無華。海明威采用口語化的'表達(dá)，使文字自然流暢，仿佛是老人在向讀者娓娓道來自己的經(jīng)歷。如 “要是別人聽到我在自言自語，一定會(huì)當(dāng)我發(fā)瘋了。不過我沒有發(fā)瘋，我不在乎”，這種直白的語言風(fēng)格拉近了與讀者的距離，增強(qiáng)了故事的真實(shí)性和親切感，讓讀者更容易沉浸在老人的世界中，感受他的喜怒哀樂。
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