賈平凹作品的語言特色

時(shí)間：2024-05-23 14:32:10 賈平凹我要投稿

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賈平凹作品的語言特色

　　賈平凹，本名賈平娃，1952年2月21日出生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，中國當(dāng)代作家，下面是小編收集整理的賈平凹作品的語言特色，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　賈平凹作品的語言具有非常鮮明的特色，作品語言富有濃厚的地方色彩，以拙為美，注重詞語的選擇和錘煉，大量使用重疊詞，等等。這些特色與他所處的地理環(huán)境以及地域文化之間有密切關(guān)系。

　　賈平凹的作品，人物語言、敘述語言均具有濃厚的地方色彩。具體表現(xiàn)就是作品語言的口語化，并靈活運(yùn)用了大量的方言土語。像在《商州又錄》中，“山頂?shù)母C洼里，有了一簇屋舍，一個(gè)小妞兒剛剛從雞窩里取出新生的熱蛋，瞇著一只眼睛對著太陽耀”�！坝猩吆谔僖粯拥乩p在樹上，氣球大的一個(gè)土葫蘆，團(tuán)結(jié)了一群細(xì)腰黃蜂，躡手躡腳地走過去，一只松鼠就在路中搖頭洗臉了”�！耙�、“團(tuán)結(jié)”在這里都是動(dòng)詞，也是陜西方言中的特有用法，這些詞的使用使得作品的表達(dá)更加形象生動(dòng)。他的這些口語化語言在經(jīng)過匠心的加工提純后，顯得既平易樸素，又鮮活生氣，富有民間氣息和地域特色。在《夜籟》中，作者與陜北農(nóng)民“閑聊”――

　　“今天地里干啥了？”

　　“翻地唄，天旱得厲害，地瓷得扳不開��！”

　　“真苦了你了，這么大年紀(jì)了�！�

　　“哪里！一輩子還不是這么過來的，多虧這茶呢！一天不喝幾鍋，頭疼，骨頭也散架了，這茶是農(nóng)家樂，一喝乏勁沒有了，百事都忘了呢……”

　　這段話把陜南方言集中提煉在人物的對白里和敘述中，由于作者剔除了陜西土語中難懂的語匯，又保留了其特有的俚俗色彩，使人讀后油然而生真實(shí)、親切之感，仿佛將人帶到陜南的山村中，石屋里……直接面對那里的石板小路，石窗里透出的燈光，喝土茶的老人，待嫁的女子……配合著陜南農(nóng)村特有的自然風(fēng)光和社會習(xí)俗的描繪，陜南農(nóng)村的鄉(xiāng)風(fēng)民俗所特有的氣息便躍然紙上。

　　賈平凹的散文，大多以清新的“白描”為主，偶爾加以輕輕的點(diǎn)染，從而呈現(xiàn)出一派以拙為工、拙巧相濟(jì)、拙中藏巧、大巧若拙的自然美來，他在《石砭峪霧》中對“霧”的生動(dòng)描繪：

　　像是峪里有一位煙癮極大的神，從峪口的咀鼻里一團(tuán)一團(tuán)噴煙，霧團(tuán)撞在石上，石頭變得慘白，正瞧那勾心斗角之處，霧則勻開來，五分鐘后，群山入了遠(yuǎn)空，實(shí)體輕了，層體淡了，如紙剪的，如墨暈的，如水中的倒影。天真成了圓的，地卻不方，十幾步外，被霧攝收得縹緲。

　　這段描寫，文筆細(xì)致，拙巧相宜，語言自然流暢，娓娓動(dòng)聽，作家好像一位高明的畫師，畫出了一幅栩栩如生、濃淡相宜、神采飛揚(yáng)的云霧畫。那霧“撞在石上”、“勾心斗角”后“勻開來”的動(dòng)感姿態(tài)，神秘、美妙；那群山被濃霧籠罩“入了遠(yuǎn)空”、“輕了”、“淡了”的自然景象，優(yōu)美動(dòng)人，具體逼真，使人如臨其境，頓覺賞心悅目，心曠神怡。

　　《夜籟》中，有這樣一段景物的描寫：“一道石板小路引著向山坡根去了，石板是锃藍(lán)的，赭紅的，一塊不連著一塊，人腳踹得它光滑細(xì)膩，發(fā)著幽幽的光，像池塘平浮水面的荷葉�！币唤�(jīng)作者的修飾，那山間小路上的石頭，便顯得格外不俗了，透露出一種拙厚、古樸、曠遠(yuǎn)的美來。而在《商州又錄》中，“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦，像是從皇宮里出走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來面目。石頭裸裸地顯露，依稀在草木之間。草木并沒有摧折，枯死的是軟弱，枝柯僵硬，風(fēng)里的銅韻一般的顫響�！痹谧髡吖P下，山不是普通的山了，而是活了的奇麗的女子。在此，也顯現(xiàn)出他的作品語言在俚俗之美后面隱藏著一種儒雅的底蘊(yùn)，寄寓著一種氣度雍容、開人心智、沁人肺腑的情趣。賈平凹的作品之所以能做到這一步，就在于其能“以拙為美、拙而至巧”。這種語言的質(zhì)樸美，是一種比生活更高也更帶普遍性的美，是表面質(zhì)樸與內(nèi)涵深厚的高度統(tǒng)一的美。這種樸實(shí)的語言，抒的是真情，議的是至理，繪的是真景，寫的是真意，因而生動(dòng)逼真，親切感人，最能引起讀者共鳴，使讀者受到感染，得到美的享受。

　　賈平凹還非常注意選詞煉字，特別善于通過一個(gè)字來表示豐富生動(dòng)的內(nèi)容，因而行文淡雅明凈，內(nèi)涵意味深長，像窖藏多年的酒，特別醇厚。首先，他特別善于抓住事物特征，用一個(gè)動(dòng)詞或形容詞，寫出人物的動(dòng)作神態(tài)，畢顯其音容笑貌�！稘M月兒》寫月兒淚未擦干就朗聲大笑，滿臉的淚珠“全笑濺了”，“濺”字用得妙極，勾畫出她孩子般的天真，淘氣的憨態(tài)�！赌锨f回憶》中寫姑娘蕩秋千，從濃濃的林子里“沖”出來，“沒”回去，點(diǎn)出姑娘身輕如燕的姿影，也暗寫了姑娘的火暴性子。《曳斷繩》中曾用一個(gè)“癡”字寫盡了老六理屈詞窮，呆若木雞的神情�！跋沧塘恕保ā洞号先恕罚┓从沉斯鹿牙先说玫近h的溫暖時(shí)滿心歡喜不能關(guān)住的情景。一字點(diǎn)染，如畫龍點(diǎn)睛，余味無窮，真是神來之筆。其次，作者賦予山水景物以動(dòng)物甚至是人的動(dòng)作，常常是一字傳神。如寫日落日出，作者的想象獨(dú)特新穎，表達(dá)別具一格。在他的筆下，不僅把太陽寫成是會“跳”、會“坐”、會“爬”、會“燒”、會“沒”等有生命的東西，更重要的是作者準(zhǔn)確地反映了人們的視覺，觀察精細(xì)，非常貼切。當(dāng)作者精心選詞煉字，賦予景或物以人的特點(diǎn)時(shí)，往往就因?yàn)橐粋€(gè)字用得巧妙，就達(dá)到了“人人心中有，他人筆下無”，如：

　　不過半個(gè)月，玉米手提般地往上長，一個(gè)個(gè)腰里揣上了棒槌粗的兩個(gè)棒子。

　　――（《威信》）

　　他嗬嗬地笑了，聲響很大，像一團(tuán)一團(tuán)滾出來的。

　　――（《報(bào)到》）

　　煉字的精巧，讓人不得不佩服作者對文字的駕馭能力。

　　在同時(shí)寫幾樣景物的時(shí)候，作者不僅把它們擬人化，還用奇妙的聯(lián)想把這些景物的位置、處所寫成是由于它們的動(dòng)作而呈現(xiàn)的一種狀態(tài)，這就使靜物富有生機(jī)，同時(shí)也使描寫對象更加突出。這種效果竟也是通過一個(gè)字來達(dá)到的。如下列引文中加點(diǎn)的字：

　　林子很深，夾出一道細(xì)水來……

　　路是架在山脊梁上，山風(fēng)旋起來，似乎隨時(shí)要把人旋下溝去。

　　再比如說莊稼長得“山也擠了”，“河也瘦了”，等等，展現(xiàn)在讀者面前的是一幅內(nèi)容豐富、色彩清新而又層次分明的圖畫，意境非常優(yōu)美。

　　在作品當(dāng)中，他還使用了大量的重疊詞，其中有些是常見重疊式，而更多的則是非常見重疊式，這些非常見重疊詞便構(gòu)成了賈平凹作品語言的一大特征。

　　首先來看名詞。在賈平凹的文章中名詞重疊現(xiàn)象占了很大一塊兒。下面是從他的作品中抄錄的一部分：災(zāi)災(zāi)難難、關(guān)關(guān)卡卡、石石木木、疙疙瘩瘩、早早晚晚、病病災(zāi)災(zāi)、柔柔情情、平平仄仄、坑坑凹凹、溝溝岔岔、銀銀、玉玉、狐狐、妖妖、肉肉、粉粉、鬼狐狐、窯背背、山峁峁，等等。

　　重疊后的名詞在賈文中有兩個(gè)特點(diǎn)：一部分保留了名詞詞性，只是詞義有所改變；一部分則具有了形容詞的語法特征。如：

　�。�1）卸下一袋兩袋糧食，裝上盆盆碗碗。

　　――（《陳爐》）

　　（2）盡院子的月光是銀銀的，玉玉的。

　　――（《月跡》）

　　“盆盆碗碗”作賓語，詞性未變，但語義內(nèi)容有所變化，具有“多”的意思；“銀”和“玉”重疊后不再指稱客觀存在物，而是轉(zhuǎn)指兩物蘊(yùn)含的特性――潔白，且重疊后做謂語，起描繪作用，表達(dá)更加生動(dòng)。

　　其次來看動(dòng)詞。賈平凹的作品中存在著大量的雙音節(jié)動(dòng)詞的重疊式。下面是從其作品中抄錄的一部分：試試探探、晃晃蕩蕩、說說話話、死死活活、生生死死、喊喊叫叫、說說笑笑、沉沉浮浮、翻翻覆覆、反反復(fù)復(fù)、搖搖擺擺、糾糾纏纏、絆絆磕磕、起起伏伏、顫抖抖、撲騰騰，等等。

　　重疊動(dòng)詞既保留了原式的動(dòng)作特性，同時(shí)又具有了形容詞的修飾描繪功能，很有特色。下面結(jié)合實(shí)例來分析：

　�。�3）說說話話，不知不覺，自自然然，來順就把黑氏的手握住了。

　　――（《黑氏》）

　�。�4）一雙手試試探探地過去了，像是蛇咬住云云的手。

　　――（《古堡》）

　　“說說話話”與“不知不覺”、“自自然然”共同做狀語，極形象地狀寫了來順握住黑氏手的情狀；“試試探探”也做狀語，使老大“咬住云云的手”的情態(tài)躍然紙上。這些動(dòng)詞重疊后都具有了形容詞的語法功能――起描繪作用，有效增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力。

　　再來看看形容詞。漢語里，有些單音節(jié)形容詞可以帶上后加成分，構(gòu)成“ABB”式。而且這些后加成分往往是兩個(gè)同音的音節(jié)。因此，“AB”不成詞，如“黑乎乎”、“甜絲絲”不能用如“黑乎”、“甜絲”。而賈平凹的作品中，有一部分“ABB”式重疊詞與普通話的常規(guī)形式相同，但大量的是非常見形式，如：溫柔柔細(xì)柔柔、癡呆呆、松軟軟、沉靜靜、莽撞撞、灰濁濁、羞怯怯、陡峭峭、苦澀澀、明亮亮、冰冷冷、暖和和、艱難難、平靜靜、蒼白白、兇狠狠、舒展展、白嫩嫩、火暴暴，等等。

　　重疊后的形容詞增加了作品本身的表現(xiàn)力，更形象地表現(xiàn)出事物或人物的狀態(tài)。

　　以上是從名詞、動(dòng)詞、形容詞三個(gè)不同的詞類中說明了賈文運(yùn)用非常見重疊詞的特色和效果。這說明賈平凹對于重疊詞的駕馭達(dá)到了一種游刃有余的境界。

　　賈平凹作品的語言具有非常濃厚的個(gè)人特色，這與他所處的獨(dú)特地理環(huán)境和文化氛圍分不開。

　　賈平凹所處的商州即今商洛地區(qū)，居關(guān)中和陜南間的秦嶺南麓，在陜西省的陜北、關(guān)中和陜南三大板塊中，是一個(gè)過渡、交叉性地帶。商洛地區(qū)以商縣――丹鳳一帶為中心，環(huán)環(huán)相連，構(gòu)成神奇瑰麗的景觀，其中商南、丹鳳、商縣南北一線是古代交通要道，這是商州文化積淀最深厚的地區(qū)。賈平凹恰恰生長在這里。他的家鄉(xiāng)棣花鎮(zhèn)距商州市不過35公里，距本縣縣城龍駒寨僅15公里，距商南縣城近百公里，風(fēng)水寶地商洛鎮(zhèn)則近在咫尺�？梢哉f，賈平凹從小就受到最濃郁的商州文化的濡染。

　　商州溝通著古代兩大文化體系：秦文化和楚文化，從而形成兩種文化的交叉。商州獨(dú)特的地理位置和歷史演變，形成了它獨(dú)有的文化特質(zhì)。其一，豐富的包容性。單就語言而言，秦楚兩大語系的交匯使得商州語言駁雜多變；既有秦腔的粗獷、俗重，又有楚語的柔和、婉轉(zhuǎn)；既有屬于某種語系的變體，又有“四不像”的雜交。細(xì)究之，語言變化又有規(guī)律可尋：從南往北，由楚語而秦腔；自北向南，由秦腔而楚語。洛南話最接近關(guān)中秦腔，商縣次之，然后丹鳳，到商南楚豫腔占上風(fēng)，秦腔漸弱；無論聲腔音調(diào)，還是表達(dá)的習(xí)慣方式，都顯出明顯的遞變性。商縣至丹鳳川道一線，變化不大，相對一致，是商州方言的代表地區(qū)，它正是賈平凹的語言根基。因此，賈平凹的作品語言也具有很強(qiáng)的包容性，在吸收運(yùn)用傳統(tǒng)詩學(xué)的同時(shí)注重對現(xiàn)實(shí)的描繪，形成一種“形而上的抒情”特點(diǎn)。其二，渾厚的古樸性。雖然商州有著并不寂寞的歷史，但因四面環(huán)山，遠(yuǎn)離都城，終是偏僻閉塞，即使繁華通達(dá)的龍駒寨，是山夾水?dāng)D，加以歷史的閑置，也未脫離蠻荒封閉的境況。長期的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)生活，山民們的生產(chǎn)方式雖由刀耕火種發(fā)展到鋤墾鐮收，終是發(fā)展緩慢，這使得商州的社會生活保持了更多的古樸性。渾厚而古樸，成為商州文化的鮮明特征。這也是賈平凹作品語言具有濃厚地方色彩的最主要原因。也正因?yàn)槿绱耍Z平凹的作品語言渾厚樸實(shí)，很少運(yùn)用復(fù)雜難懂的詞匯，較多地運(yùn)用了口語、方言和一些獨(dú)特的民俗傳說。

　　賈平凹作品中的超常重疊詞則是受商州方言的影響。因?yàn)橘Z平凹的丹鳳方言屬于商州方言，但與商州其他次方言相比，只有丹鳳話的許多單音節(jié)名詞是可以重疊而且可以兒化的。如：盆盆兒、鏟鏟兒、鍋鍋兒、面面兒，等等。賈平凹自然受到這種語法習(xí)慣的影響，并把它推而廣之，這就形成了他作品中對名詞的較多的重疊運(yùn)用。這似乎可以從賈平凹作品中的眾多文學(xué)形象的命名得到印證。如《小月前本》中的門門、才才，《雞窩洼的人家》中的禾禾、回回，《古堡》中的云云，《龍卷風(fēng)》中的丑丑，《遠(yuǎn)山野情》中的香香，《二月杏》中的玉玉，《人極》中的亮亮，等等均是重疊式。

　　另外，商州方言中的部分名詞詞尾也是可以重疊的（普通話無此用法），如：皮襖襖、白點(diǎn)點(diǎn)、樹梢梢、渠沿沿、山梁梁，等等，部分形容詞尾也是可以重疊的，如：蘭瓦瓦、松弛弛、咕容容、白光光等，普通話雖然沒有這些詞，但有相同的重疊方式。這樣就促使了作家的同形仿構(gòu)，也自然成了他有別于普通話名詞、動(dòng)詞、形容詞的超常重疊詞。

　　地域文化對賈平凹的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他的作品語言也因此具有濃厚的地方特色，他本人對地域文化敏銳的感受力和對傳統(tǒng)文化的吸收運(yùn)用使他的作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，具有鮮明的個(gè)人特征。

　　賈平凹認(rèn)為，“創(chuàng)作之所以是創(chuàng)作，創(chuàng)是第一位的，作是第二位的，一切無定式，一切皆‘撲騰’”。他確實(shí)是一個(gè)不斷“撲騰”、不斷突破的作家，他的作品從不重復(fù)自己，每有新作，都會引起文壇的興奮和關(guān)注，雖然有褒有貶，但都將我們帶入一個(gè)自覺自由的商州文學(xué)境界，這與他獨(dú)特的語言風(fēng)格是密不可分的。

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