《蝶戀花》翻譯與賞析
在平平淡淡的日常中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現代新詩相對應。其實很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，以下是小編為大家整理的《蝶戀花》翻譯與賞析古詩，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《蝶戀花》翻譯與賞析 1
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
翻譯
我長時間倚靠在高樓的欄桿上，微風拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
詞句注釋
⑴佇(zhù)倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠望。
⑶黯黯(ànàn)：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠無邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
⑸會：理解。闌：同“欄”。
�、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藦�(qiǎng)樂：勉強歡笑。強，勉強。
�、桃聨u寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
⑼消得：值得。
白話譯文
我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
作品簡介
《蝶戀花·佇倚危樓風細細》由柳永創作，這首詞也作《鳳棲梧·佇倚危樓風細細》，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷別念遠的詞。上闋寓情于景。用“風細細”點化，獨立高樓，境界超越�！按撼睢倍伞巴麡O”，并覺“黯黯生天際”，畫出伊人思念成癡的心跡。“無言”之悲憤，最凄絕而沉痛�！皵M把疏狂圖一醉”，無可奈何以至瘋狂的壓抑忿懣之態可掬;“對酒當歌，強樂還無味”，寫盡人生憂患體驗;“衣帶漸寬”兩句將全部不幸承擔，終無悔意。最后兩句，王國維指想成就大事業、大問者必經的第二種境界�！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”遂成千古絕唱。
《蝶戀花》賞析
蝶戀花 柳永 即 蝶戀花·佇倚危樓風細細 。
《蝶戀花·佇倚危樓風細細》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛;下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個思念遠方親人的女性的形象。
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的`落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
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詞牌簡介
《蝶戀花》，詞牌名之一，商調曲;原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙片共六十字，前后片各四仄韻。 《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫纏綿悱惻或抒寫心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現。
《蝶戀花》翻譯與賞析 2
蝶戀花
范成大
春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風岸。畫舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠。
江國多寒農事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。
字詞解釋：
畫舫：彩船。
夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
橫塘：在蘇州西南，是個大塘。
谷雨：二十四節氣之一，在清明之后。
看看（kan）：轉眼之間，即將之意。
江國：水鄉。
寒：指水冷。
蝶戀花范成大翻譯：
春來，綠水新漲一篙深，盈盈地漲平了水面。水邊芳草如茵，鵝兒的腳丫滿跚，鮮嫩的草色，在微風習習吹拂里，染綠了河塘堤岸。畫船輕緩移動，繞著九曲水灣游轉，望去，橫塘高塔，在眼前很近，卻又像啟船時一樣遙遠。江南水鄉，春寒遲遲農事也晚。村北，村南，谷雨時節開犁破土，將田耕種遍。春麥已結秀穗
隨風起伏連崗成片，山岡上桑樹茂盛，桑葉賣家很賤，轉眼就可以，品嘗新面，收取新繭。
蝶戀花作品背景：
這首寫蘇州附近田園風光的詞是作者退居江湖期間作的。此詞當是作者退居石湖期間作，寫的是蘇州附近田園風光。
蝶戀花中心思想：
本詞是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉春景，散發著濃郁而恬美的農家生活氣息，自始至終都流露出鄉村景色的美麗與人情的淳樸、寧靜、和諧，表現出詩人對于田園生活的向往。
蝶戀花賞析：
“春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風岸�！贝核疂q滿，一直浸潤到岸邊的芳草；芳草、鵝兒在微風中活潑潑地抖動、游動，那嫩嫩、和諧的色調，透出了生命的溫馨與活力；微風輕輕地吹，吹綠了河岸，吹綠了河水�！爱嬼骋莫q灣百轉，橫塘塔近依前遠�！弊髡叱瞬蚀鶛M塘方向游去，河道曲折多灣畫舫緩慢行進。看著前方的塔近了，其實還遠。那水面上的小鵝，其實，作者并不急于到塔邊，所以對遠近并不在意，此時更使他欣悅的倒是一路好景致。便很令人疼愛留連。這兩句寫船行，也帶出了沿途風光，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興。
詞的下片寫到農事，視野更加開闊了。如此寫，既與上片緊密相聯，又避免了重復�！敖瓏嗪r事晚。村北村南，谷雨才耕遍�！保@不緊不慢的節奏見出農事的輕松，農作的井然有序�！按灞贝迥稀备^的水田，一片連著一片，真是“村南村北皆春水”、“綠遍山原白滿川”，一派水鄉風光現于讀者面前，雖然農事緊張或更可說繁重，但農民們各得其樂，一切進行得有條不紊。
“秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭�！边@兩句是寫高地上景象，雖然水稻剛剛下種，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠，桑葉也便宜了，農桑豐收在望。所以下面寫道：“看看嘗面收新繭”�！翱纯础�，即將之意，透著津津樂道、喜迎豐收的神情。下片寫田園，寫農事，流露出對農家生活的認同感、滿足感。
這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉春景，散發著濃郁而恬美的農家生活氣息，自始至終有流露出鄉村景色人情淳樸、寧靜、合皆，讀了令人心醉。
詞牌名：
蝶戀花，是中國詞牌的名稱，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的'內容。自宋代以來，產生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優美詞章，像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是歷代經久不衰的絕唱。
蝶戀花，商調曲；原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》、《江如練》、《西笑吟》�！稑氛录贰ⅰ稄堊右霸~》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。其詞牌始于宋。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
此詞牌作者一般以抒寫纏綿悱惻或抒寫心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現。
作者簡介：
范成大（1126-1193），字致能，號稱石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩人，謚文穆。從江西派入手，后學習中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實主義精神，終于自成一家。風格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農村社會生活內容的作品成就最高。他與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。
《蝶戀花》翻譯與賞析 3
蝶戀花·出塞
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
今古河山無定據，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。
從來幽怨應無數？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
譯文：古往今來，山河之上不會存在永久的界限。角聲中，牧民頻繁的在這片土地上來來去去。而這其間觸目的荒涼，誰能說的清？唯有西風肆意吹著那蒼老的.丹楓。這片土地上留下的那些幽怨之情應是無法計數的。金戈鐵馬之地，卻是當年昭君舍身求和的路。昭君的情有多深，就像深山的夕照，深秋的雨。
注釋
�、贌o定據：無定、無準。意謂自古以來，權力紛爭不止，江山變化無定。一作“無定數”。
�、趶那坝脑箲獰o數：一作“幽怨從前何處訴”。
③鐵馬金戈：謂戰爭�！杜f五代史·李襲吉傳》李克用與朱溫書云：“豈謂運由奇特，謗起奸邪，毒手尊拳，交相于暮夜；金戈鐵馬，蹂踐于明時�！毙翖壖病队烙鰳贰ぞ┛诒惫掏压拧罚骸跋氘斈辏鸶觇F馬，氣吞萬里如虎。”
�、芮嘹＃河脻h代王昭君出塞之典事�！稘h書·匈奴傳下》：“元帝以后宮良家子王綺，字昭君賜單于�！闭丫篮笤嵊谀闲倥兀唇駜让晒藕艉秃铺兀�，人稱“青�！�。
賞析
這是一首出塞詞。將豪放之情寄寓在婉約之形中，這種風骨，自有詞以來，除了李煜、蘇軾、辛棄疾之外，也就要數納蘭了。無怪乎王國維先生評價納蘭性德的詞是：北宋以來，唯一人爾！
本詞首句“今古河山無定據”便站在一個很高的角度來開篇，一句話便道出了事事變遷，朝代更迭，江山頻頻易主的必然性和不可抗拒性。納蘭作為貼身一等侍衛，多次扈從康熙帝出外巡訪，還曾作為使者巡查過黑龍江流域一帶。納蘭的內心實際上是充滿了極大的報國之心和遠大抱負的，但他又不想通過戰爭和流血來實現，因此心里又充滿了痛苦和迷茫。
《蝶戀花》翻譯與賞析 4
《蝶戀花·移得綠楊栽后院》
張先〔宋代〕
移得綠楊栽后院。學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展。莫唱陽關，真個腸先斷。分付與春休細看，條條盡是離人怨。
【注釋】
蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。
綠楊：綠柳。
宮腰：即楚腰，纖腰�！俄n非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人�！焙笫兰匆猿褐概拥募氀�。
青猶短：指楊柳鵝黃初現，而綠尚不足。
灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陜西西安市東，附近有霸橋，為古人折柳送別處。
殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮。
小眉：喻楊柳初生的嫩葉。
陽關：即《陽關三疊》，又稱《渭城曲》，曲調名。唐、宋時的送別歌曲。陽關，古地名，在今甘肅敦煌西南。
分付：付托。
條條：指柳條。
翻譯
從外面移來了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初春二月枝干尚短，也著舞動自己纖細的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，因為人們折柳送別而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。
幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的。不要唱《陽關曲》了，還沒唱它就因為別離而斷腸了。告訴春天休要細看它了，它的一根根枝條都展現出與戀人分別的哀怨。
賞析
此詞之主旨，全以首句而引發，簡言之，可謂由移栽楊柳于后院，從而因院柳想灞陵折柳，由柳葉如小眉因尚寒而不舒展，想到客舍青青柳色新之陽關，想到離別，想到離別之慘惻，令人腸斷，愁緒萬端。這本是一個極端矛盾的心理，既因楊柳必然會引起上述種種，何不遠離楊柳，而還要移栽于后院呢？實在頗有自尋煩惱之嫌。此話暫且擱下，留在下面再細說。于此要先稍為一說的是，詞中只見一“楊”字，而所詠所嘆盡是柳，卻是何故？乃因古人多稱柳為楊柳，楊與柳時相混雜，還往往以楊徑指楊柳的緣故。此處自然還有平仄的關系，如果易楊為柳，則二四六成了仄仄仄，是律句所不容許的。
“移得綠楊栽后院”，是一句十分樸實平易的句子，也應承認是十分寫實的句子，無甚纖巧曲折可言，而由此引起的聯想，卻十分多層次多曲折。楊柳自古即是好詩料，是能引發多種情趣的奇妙之物，楊柳爭發，是春意盎然的典型景物�！拔粑彝�，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏�！边@是詩經時代詠揚柳的名句，楊柳依依是值得憶念的佳景，而它又善變，往往一下就可變成痛苦的回憶。再拿張先本人的一個名句來說，人人皆知他這張三影之一影，即是“柳徑無人，墜飛絮無影”，那是多么富有情趣的意境��！難怪他自己也為他的三影大有得意之感。由此又涉及到上文未說完的自尋煩惱之嫌，楊柳之如此多變化多情趣，故代代名流莫不愛戀之，而又莫不為之傷情，亦早已成為公案。幾乎人皆難逃，張先之所以要將綠楊移栽后院，亦可謂本自擺脫不掉悲歡離合，而一任楊柳之是悲是欣，均難釋愛柳之情吧。楊柳之柔條，人稱之為柳腰，言其婀娜多姿，可喻美人之細腰也；楊柳之細葉，又多用來喻美人之眉；柳芽之初舒，喻為柳眼；柳枝因細而長，又每稱之為柳絲；再如柳下、柳邊、柳暗、柳影、柳煙、柳嫩、柳態、柳綠、……等等，無不充滿詩情畫意，故人之愛柳，幾乎成為人之共性。由此可謂張先之移栽綠楊柳于后院，究竟出于哪種感情，本是一言難盡的。而在這首詞里是由欣而及悲地展開的。“楚王好細腰，宮中多餓死”，這學舞宮腰，還是在正面頌贊柳枝之喜人。可惜時令尚在二月，柳芽雖已報青，而其青猶短，學舞難成。緊接著由這青猶短，一跳跳到了灞陵折柳之多送遠，情緒一下由欣而戚，想象到的柳絲柳絮，也成了殘絲亂絮，而且飄零于河橋兩岸。這首詞的基調，至此已臻明確。
而下半闋尚有發展，眉之不展，自然由愁而引起，所謂愁眉不展者是。因為是新移栽的'楊柳，而且時令尚早，葉只有幾片，柳眉還尚小，看來還是在如實寫景，但其中暗藏著一段愁緒，自是不難尋繹的。正由此愁思之縈纏，乃不得不要敲起警鐘：莫唱陽關，如一唱，可真的要斷腸了。這里還有一個“先’字，這也是因為楊柳給人的聯想太多了，一唱起來，甚至還沒開口唱，愁人之腸恐怕是會先唱而斷的啊！所以敲警鐘之余還要下命令：分付與春休細看，看了是會更受不了的，因為條條盡是離人之愁怨啊！
宋人李之儀（端叔）評價張先的詞說：才不足而情有余。語氣不免太苛刻些，倒也頗切中要害。這首詞情思之發展，步步合情合理，雖無特佳警句，亦足感人。以才不足而情有余來論之，確無不可。難怪李之儀以后之詞話，每多引李的這句話來評價張先，可見歷代之詞評家多有同意李之儀評議者，亦可謂英雄所見略同吧！
作者介紹
張先張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。
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