高中鑒賞春江花月夜

時(shí)間：2025-07-15 08:37:29 銀鳳春江花月夜我要投稿

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高中鑒賞春江花月夜

　　自古以來，月亮一直是文人墨客筆下所吟詠的對(duì)象，是個(gè)永恒的主題，其中傾注了他們的愛恨情愁，寄托了他們的悲歡離合，展示了他們的人生坎坷歷程。下面是小編整理的高中作文鑒賞春江花月夜，歡迎大家閱讀！

　　【作品介紹】

　　《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長(zhǎng)江畫卷，同時(shí)寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。

　　【原文】

　　春江花月夜

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟1隨波千萬里，何處春江無月明！

　　江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸2，月照花林皆似霰3。

　　空里流霜4不覺飛，汀5上白沙看不見。

　　江天一色無纖塵6，皎皎空中孤月輪7。

　　江畔何人初見月？江月何年初照人？

　　人生代代無窮已8，江月年年望相似9。

　　不知江月待何人，但見10長(zhǎng)江送流水。

　　白云一片去悠悠11，青楓浦上12不勝愁。

　　誰家今夜扁舟子13？何處相思明月樓14？

　　可憐樓上月徘徊15，應(yīng)照離人16妝鏡臺(tái)17。

　　玉戶18簾中卷不去，搗衣砧19上拂還來。

　　此時(shí)相望不相聞20，愿逐21月華22流照君。

　　鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文23。

　　昨夜閑潭24夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜25。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石26瀟湘27無限路28。

　　不知乘月29幾人歸，落月?lián)u情30滿江樹。

　　【注釋】

　　（1）滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

　　春江待月明佟春鳳

　　春江待月明佟春鳳 (2張)

　　（2）芳甸（diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

　　（3）霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　　（4）流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。

　　（5）汀（tīng）：水邊平地，小洲。

　　（6）纖塵：微細(xì)的灰塵。

　　（7）月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)象車輪，所以稱為月輪。

　　（8）窮已：窮盡。

　　（9）江月年年望相似：另一種版本為“江月年年只相似”。

　　（10）但見：只見、僅見。

　　（11）悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。

　　（12）青楓浦上：青楓浦，地名。今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。暗用《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。”浦上：水邊。《九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”因而此句隱含離別之意。

　　（13）扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　　（14）明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。”

　　（15）月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　　（16）離人：此處指思婦。

　　（17）妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。

　　（18）玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　（19）搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。

　　（20）相聞：互通音信。

　　（21）逐：追隨。

　　（22）月華：月光。

　　（23）文：同“紋”。

　　（24）閑潭：幽靜的水潭。

　　（25）復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”。

　　（26）瀟湘：湘江與瀟水。

　　（27）碣（jié）石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無望。

　　（28）無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。

　　（29）乘月：趁著月光。

　　（30）搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　【白話譯文】

　　春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。

　　月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，沒有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？

　　人生一代代地?zé)o窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。

　　哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。

　　月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光；月照江面，魚龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。

　　昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。

　　江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。

　　不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。

　　【創(chuàng)作背景】

　　《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”

　　后來隋煬帝又曾做過此曲。《樂府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。具體的創(chuàng)作背景已不可考。

　　【賞析】

　　整篇詩(shī)由景、情、理依次展開，第一部分寫了春江的美景。第二部分寫了面對(duì)江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。

　　詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，像撒上了一層潔白的雪。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微，月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

　　清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。[7] 在此處卻別開生面，思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年望相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛。

　　“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

　　“白云”四句總寫在月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。“誰家”“何處”二句互文見義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

　　接下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。“鴻雁長(zhǎng)飛光不度”，也暗含魚雁不能傳信之意。

　　最后八句寫游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛砗嫱兴乃細(xì)w之情。“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)。他那無著無落的離情，伴著殘?jiān)轮猓瑸M在江邊的樹林之上。

　　整體把握

　　《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)，以錯(cuò)雜顯變化。三十六行詩(shī)，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，像九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯(cuò)綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束，錯(cuò)落穿插，聲調(diào)整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對(duì)偶句和流水對(duì)，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無窮。

　　全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。

　　【作者介紹】

　　張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。

　　詩(shī)歌內(nèi)容與結(jié)構(gòu)

　　整體內(nèi)容：全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五種意象展開，以月為核心線索，描繪出一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒發(fā)了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒，同時(shí)蘊(yùn)含著對(duì)宇宙和人生的深刻哲理思考。

　　結(jié)構(gòu)層次：

　　第一部分：從開頭到 “但見長(zhǎng)江送流水”。描繪明月照耀下的春江花林美景，詩(shī)人由眼前的江月聯(lián)想到人生，從寫景逐漸轉(zhuǎn)入抒情，探討了宇宙與人生的奧秘。

　　第二部分：從 “白云一片去悠悠” 到結(jié)束。仍從寫景入手，以白云起興，著重刻畫游子思婦在這良辰美景下的離愁別恨，特別是閨中思婦望月懷人的情感。

　　線索清晰：按照月升、月明、月照、月徘徊、月華流、落月西斜、斜月沉沉、落月的時(shí)間順序，展現(xiàn)出隨著時(shí)間推移和空間轉(zhuǎn)移，相互關(guān)聯(lián)又不斷變化的畫面與思緒，層次分明。

　　藝術(shù)特色

　　聲韻特色：

　　平仄相間，韻律和諧：全詩(shī)共三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，共換九韻。以平聲仄韻起首，中間平仄韻腳交錯(cuò)變化，如仄聲霞韻、平聲真韻、仄聲紙韻等，最后以仄聲遇韻作結(jié)。這種韻律安排使詩(shī)歌一唱三嘆、前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又富有變化，形成了節(jié)奏鮮明、優(yōu)美動(dòng)聽的音律美。

　　聲情文情相融合：詩(shī)人巧妙地將陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，如依次為洪亮級(jí)（庚、骸、真）、細(xì)微極（紙）、柔和級(jí)（尤、灰）、洪亮級(jí)（文、麻）、細(xì)微級(jí)（遇）。語音與韻味的變化緊密切合詩(shī)情的起伏，將聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美，展現(xiàn)出情、景、理、聲交融的美妙詩(shī)境，體現(xiàn)了初唐歌行體獨(dú)特韻味。

　　結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：

　　緊扣詩(shī)題，層次井然：詩(shī)篇題目涵蓋全詩(shī)主要元素，春、江、花、月、夜構(gòu)成了美妙的藝術(shù)境界。詩(shī)人開篇便緊扣詩(shī)題，勾勒出春江月夜的壯麗畫面。詩(shī)中題面五字反復(fù)出現(xiàn)，如 “月” 字出現(xiàn)高達(dá)十五次之多，一面重復(fù)題字，一面觸景生情，形成回環(huán)往復(fù)的唱嘆之音，毫無冗沓繁復(fù)之感。

　　意境營(yíng)造：

　　情景交融，虛實(shí)相生：詩(shī)人通過細(xì)膩的筆觸，將春江、花林、明月、夜空等實(shí)景與游子思婦的離情別緒、人生感慨等虛情有機(jī)融合。如 “春江潮水連海平，海上明月共潮生”，描繪出春江漲潮與明月共生的宏大實(shí)景，又為下文引發(fā)對(duì)宇宙人生的思考和離人情感的抒發(fā)奠定了基礎(chǔ) 。

　　空靈澄澈，清幽絢麗：詩(shī)歌營(yíng)造出的意境空靈澄澈，如 “江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，展現(xiàn)出天空與江水澄澈純凈，唯有一輪孤月高懸的畫面；同時(shí)又不乏清幽絢麗之美，像 “江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，江水蜿蜒環(huán)繞著花草叢生的原野，月光灑在花林上宛如細(xì)密雪珠，畫面優(yōu)美動(dòng)人。

　　修辭手法：

　　多種手法并用：運(yùn)用了比喻、擬人、對(duì)比、設(shè)問、象征等多種修辭手法。“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水” 運(yùn)用設(shè)問，引發(fā)讀者對(duì)宇宙人生的思考；“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來” 將月光擬人化，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦對(duì)離人的思念無法排遣；“人生代代無窮已，江月年年只相似” 則通過人生與江月的對(duì)比，凸顯出宇宙的永恒和人生的短暫。

　　作品影響

　　詩(shī)體革新：《春江花月夜》從音韻方面繼承了六朝民歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，又發(fā)揮了唐人近代詩(shī)律的長(zhǎng)處，充分體現(xiàn)了初唐歌行體婉轉(zhuǎn)、流暢、優(yōu)美的特點(diǎn)，堪稱歌行體詩(shī)歌的巔峰之作。張若虛與劉希夷推動(dòng)了初唐歌行體的發(fā)展，使歌行體在盧照鄰、駱賓王之后，成為唐代詩(shī)壇的重要體裁。

　　意境開拓：此詩(shī)開拓了唐詩(shī)意象意境，在藝術(shù)上開辟了新天地。它突破了齊梁宮體詩(shī)的狹小天地和浮艷文風(fēng)，以清新自然、澄澈空明的風(fēng)格，為唐詩(shī)的發(fā)展注入了新的活力，對(duì)后世詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，如唐代詩(shī)人李賀、李商隱的詩(shī)歌創(chuàng)作就受到其清麗典雅詩(shī)風(fēng)的影響。

　　后世贊譽(yù)：清代經(jīng)學(xué)家、文學(xué)家王闿運(yùn)稱張若虛《春江花月夜》“孤篇橫絕，竟為大家” 。現(xiàn)代詩(shī)人聞一多更是將其譽(yù)為 “詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，認(rèn)為該詩(shī)向前替宮體詩(shī)贖清了百年的罪，向后和陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，其功績(jī)不可估量。

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