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《春江花月夜中》為什么說月是全詩的靈魂
有人說月是《春江花月夜》全詩中的靈魂，為什么會這樣呢？以下是小編幫大家整理的《春江花月夜中》為什么說月是全詩的靈魂，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
為什么說“月”是《春江花月夜》的靈魂？
答：全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為中心，春、江、花、夜都是在月光下展現(xiàn)出來的。全詩以月升起，以月落結(jié)。開篇八句點題：將春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收題：將春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中間由景生情，轉(zhuǎn)情換意，蟬聯(lián)而下，若斷若續(xù)，纏綿悱惻，章法靈活而不紊亂。詩情圍繞著明月的初升、高懸、西斜、下落的過程而展開。
在月光下的江流、芳甸、花林、飛霜、沙汀、白云、青楓、扁舟、高樓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹以及長夜不眠的思婦和漂泊天涯的游子間的相思之情等，交織構(gòu)成了一幅充滿詩情畫意的春江月夜圖。而在這種神話般迷離優(yōu)美的藝術(shù)氣氛中，詩人對大自然美好景物的贊美，對人生、宇宙哲理的探索，以及對人間純真愛情的歌頌都十分自然地融合在一起。情景交融，收到十分完美的藝術(shù)效果。
《春江花月夜》對照翻譯
作者：張若虛·唐
春江潮水連海平，海上明月共潮生
春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，什么地方的春江沒有明亮的月光。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠的閃爍。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
月光象白霜一樣從空中流下，感覺不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江水、天空成一色，沒有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。
江畔何人初見月？江月河年初照人？
江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生代代無窮已，江月年年只相似；
人生一代代地天窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江月待何人，但見長江送流水。
不知江上的月亮照耀著什么人，只見長江不斷地輸送著流水。
白云一片去悠悠，春楓浦上不勝愁。
游子象一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。
可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
美好的閨房中的門簾卷不去月光，在搗衣石上拂去月光但它又來了。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
送信的天鵝能夠飛翔很遠(yuǎn)但不能隨月光飛到您身邊，送信的魚龍潛游很遠(yuǎn)但不能游到您身邊，只能在水面激起陣陣波紋。
昨日閑潭夢落花，可憐春半不還家。
昨天晚上夢見花朵落在悠閑的水潭上，可憐春天過了一半還不能回家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。
《春江花月夜》分句賞析
以“孤篇橫絕，竟為大家。”（《論唐詩諸家源流》）的張若虛，千百年來正如他的名字一樣若隱若現(xiàn)的在唐詩的星河中閃爍著別具一格的光芒，他僅存的兩首詩歌之一《春江花月夜》以真摯的離情、睿智的哲理、優(yōu)美的語言、幽雅的韻律、神韻的境界使讀者折腰，以其獨特的藝術(shù)魅力技壓群芳，豐富的藝術(shù)生命力和感染力流傳千古。《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。詩篇題目的春、江、花、月、夜五個詩歌意象，它們之間的唇齒相依的關(guān)系有機(jī)地構(gòu)成了一個魅力的藝術(shù)境界。
這首詩歌以月為線索，以春、江、花、月、夜為明珠的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，是很明顯的。更何況清代的徐增在《而庵說唐詩》中早已闡述：“起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出；結(jié)用歸消法，又將春、江、花、月逐字收拾。……此詩如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無處尋其端緒。”春江花月夜“五個字，各各照顧有情。”由此可見，月在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神。月在一夜之間：升起——高懸——西斜——落下。這蘊含的人生哲理是不言自明的。全詩共三十六句，四句一換韻，共換了九韻。庚韻——霰韻——真韻——紙韻——尤韻——灰韻——文韻——麻韻——遇韻。前呼后應(yīng)地切合詩情的起伏讓五種詩歌的意象絲絲入扣，和諧地構(gòu)建詩歌的意境美。張若虛的《春江花月夜》其實就是一首回環(huán)往復(fù)的《愛情小夜曲》。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。
這美麗的畫卷一打開：江潮連海，月共潮生。意象闊朗明麗、清新出塵、神秘朦朧、氣勢宏偉。一輪明月從春江上冉冉升起，不禁讓人遐想聯(lián)翩，一個“生”字賦予明月與潮水生命的活力。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
詩人的丹青妙手輕輕點染出春江月夜中的奇異之“花”，巧妙地接引出“春江花月夜”的題面。月光精致地將大千世界浸染成夢幻般的銀輝色，巧妙地創(chuàng)造了一個神話般幽美恬靜境界。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
清明的宇宙，人生的哲理。即：永恒——短暫，時空無限，生命有限，詩人的心靈與自然有了一種神性的交流。充分體現(xiàn)了中國詩人所特有的“宇宙意識”。
人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
張若虛別開生面的翻陳出新，輕巧的把詩歌的基調(diào)定在“哀而不傷”的境界。宇宙永恒，江月常在，人代代相傳。自然地由景到人，蘊含深意。又巧引出下文男女相思的離愁別恨之情。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？
白云、青楓浦等托物寓情，明靜的詩境中融入了哀傷，可謂是一種相思兩地離愁，回環(huán)往復(fù)，詩情蕩漾，曲折有致。詩人以飄泊無定的愁心來想象“扁舟子”而思家念妻，意蘊探廣，情韻悠揚。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
這幾句詩很巧，詩人沒寫自己的思念而寫想象中的愛之人如何思念自己，對思婦的憐愛和歉疚溢于言表，這種深情是多么感人，多么投入，多么執(zhí)著，既肯定了生存價值也體現(xiàn)了生命意志。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
家，是最令人情思搖曳的向往與歸宿，以春、江、花、月、夜點染烘托，想象中的實境中蘊含著夢境，這樣的時空疊合、虛實相間、婉轉(zhuǎn)悱惻的寫法真的是達(dá)到了“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
詩人羨慕月夜回家的游子，想象中溫暖的家園，詩歌以寫景結(jié)束，景中含情。“落月?lián)u情滿江樹”一句作結(jié)筆，可以說既是寫月落亦是說同情。讓詩情、畫意、哲理三者共同塑造出一個空靈邈遠(yuǎn)的魅力意境。
《春江花月夜》中的景、理、情
張若虛的《春江花月夜》將寫景、哲理、抒情融為一體，展現(xiàn)出一幅充滿詩情畫意、人生哲理、生活情趣的畫卷，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
初唐詩人張若虛被稱為“吳中四士”之一，他一生僅留下兩首詩，其一便是流傳千古的《春江花月夜》，這首詩被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，張若虛也因此被清代王]暈稱之“孤篇橫絕，竟為大家”。
全詩通過對春、江、花、月、夜這五種意象的描繪，將寫景、哲理、抒情融為一體，勾勒出一幅動人的良辰美景。
景，詩歌的第一部分重在寫景。“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”詩人開篇，就描繪了一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，月色皎潔如霜，洲上的白沙和月色融合在一起。詩人通過春江、潮水、明月、芳甸、花林、流霜、白沙這些意象，由大到小，由遠(yuǎn)及近地構(gòu)成這幅優(yōu)美的畫面。一個“生”字，賦予了明月與潮水活潑的生命力，一個“連”字不僅寫出了江水和海水是水平地連接在一起的，更寫出了它們是在同一起點上。詩人用細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個神話般美妙的境界，使得這春江花月夜顯得格外優(yōu)美恬靜。
理，面對這春花花月夜的美景，詩人開始了聯(lián)想，開始探索人生哲理和宇宙奧秘，這主要在第二部分：“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”江邊上是誰最初看見月亮，江上的月亮又是什么時候開始照著人？人生一代代地?zé)o窮無盡，但是江上的月亮一年年地總是相像。詩人想到，個體的生命是短暫的、渺小的，但是宇宙卻是永恒的、無窮無盡的、對此，聞一多認(rèn)為詩中表現(xiàn)了一種宇宙意識。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求和熱愛，其基調(diào)是“哀而不傷”的，李澤厚認(rèn)為詩中表現(xiàn)了一種“少年式的人生哲理”。在中國的古典詩歌中，有很多詩人都感慨個體生命短暫，宇宙永恒。如曹植：“天地?zé)o終極，人命若朝露。”阮籍：“人生若晨露，天道邈悠悠。”蘇軾：“哀吾生之須臾，羨長江之無窮。”
情，由人生哲理和宇宙奧秘，詩人在第三部分，進(jìn)一步抒發(fā)感慨，抒寫感情。先是總寫的四句：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云悠悠”象征了游子的行蹤飄忽不定，“誰家”，“何處”兩句呼應(yīng)，不止一家有離別，思婦在思念遠(yuǎn)方的游子，游子也在思念遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，一種相思，牽出兩地離愁。
以下八句寫思婦思念游子：“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”可憐樓上月亮的影子不停地移動，應(yīng)該照著思婦的梳妝臺。月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不去。“徘徊”一詞，一方面寫出了月光游移不定的動態(tài)，一方面用擬人化的手法，賦予月亮靈性，它似乎也為思婦而傷心，對她憐憫，不忍離去，豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚，她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”“拂還來”，“卷”“拂”表現(xiàn)了思婦內(nèi)心的惆悵。看著月光，思婦想到，此時這月光不也正照著遠(yuǎn)方的游子嗎？真希望這月光也能遙寄相思之情。除了讓月光帶去相思，思婦還通過魚龍、鴻雁帶去相思，魚龍、鴻雁是古代用于互傳音訊的載體，此處暗含有魚雁不能傳音訊之意。可見二人音訊斷絕，相思無著落。
最后八句寫游子思念家鄉(xiāng)：“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹。”昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半，青春年華都要消逝了，自己還不能回家。游子做夢也想回家，夢見落花意味青春年華消逝，可憐和前面呼應(yīng)，兩人相思無著落，無奈至今還在流落天涯，何時才能回家？斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的距離無限遙遠(yuǎn)。碣石指北方，瀟湘指南方，距離遙遠(yuǎn)，天各一方，只能同守一輪明月。思念之情更加濃郁，無以復(fù)加，“沉沉”二字更加重了他的孤寂，最后，“落花搖情滿江樹”，月光之情，游子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，搖曳多姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想上和藝術(shù)上都超越了以前那些單純的描繪山水景物的詩歌，將春江花月夜的美景、人生短暫而宇宙永恒的感慨、兒女別離相思的情感融合為一，從而匯成景、理、情交融的幽美意境。
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