《長恨歌》讀后感（通用25篇）
品味完一本名著后，相信大家都增長了不少見聞，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？下面是小編整理的《長恨歌》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《長恨歌》讀后感 篇1
——“君黃舞，玉環飛燕皆塵土
“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。”一代明主李隆基對已逝愛妃的思念，如深秋濃霧久久揮散不去。孰不知“楊家有女初長成，養在深閨人未識。”也許天生麗質的楊家女——玉環自己也不曾想到會“一朝選在君王側”。不知是幸運還是不幸，在勾心斗角，明爭暗奪的深宮后院，她艷壓群芳，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”是其美貌的寫照。
古來君王，幾不好色？對這位絕世佳人，李隆基自然寵愛有加。“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。”不僅如此，古往今來，多有“一人得道，雞犬升天”的現象，楊玉環的得寵使楊家人直搖扶上，一路高升。白居易形容之“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。”這般厚待無疑讓很多人既羨慕又眼紅，“遂令天下父母心，不重生男反生女”，由此可見，楊玉環在后宮所承思澤之程度。
但世事難測，命運的航帆不會總是長風破浪。“九重城闕煙塵土，千乘萬騎西南行”，在亂世之中，紅顏成為戰爭的犧牲品。“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死，”面對國家危難，為了振奮軍心歷史上演了一幕“君王掩面救不得，因看血淚相和流”的悲劇。絕世佳人香消玉殞，落得“花鈿委地無人收”的悲慘境地，而最后得到了不是世人的同情與憐憫，卻是“紅顏渦水”的千古罵名。
今讀玉環，不禁生出“自古紅顏多薄命”的感慨。歷史上成為犧牲品的女人又何止玉環一人啊？陳圓圓，李師師不都是嗎？在歌舞升平的年代，她們是君王的愛妃，一旦國家陷入危難，她們便成了戰爭的“禍端”，君王棄之如敝帚，百姓視之如災星。天堂與地獄的巨大落差摧殘不了她們美麗的容顏，卻在她們的心靈留下一聲深深的疤——難以翕合。
這對她們來說似乎太不公平，不是嗎？她們只是一群柔弱的女人，沒有武則天的野心，沒有胡承華的'惡毒，沒有賈南風的霸道……她們是想有人寵，有人愛，因為她們是女人。也許一切都沒有錯，錯只錯在寵愛她們的人是君王而不是平民。但那能怪她們嗎？她們原本只是花園中的玫瑰，春天的時候，自然地盡情開放，無比嬌艷。如果此時一個貴人路過于此。驚艷于玫瑰的美麗，最終經不住誘惑伸手去摘。不小心被刺了一下，難道那是玫瑰的錯嗎？它就應該為此而受到踐踏嗎？不，不能！我們不能將貴人的受傷歸罪于玫瑰，就像我們不能將一個朝代的衰亡歸罪于一個女人一樣。因為有緣花開而無緣花謝的玫瑰才是整場“邂逅”中最大的受害者。
“馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。”美人雖逝，但我想馬嵬坡的上空，定有一縷香魂縈繞，訴說著無盡哀傷。“天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期”，對玉環來說，無絕期的是一腔幽怨。
《長恨歌》讀后感 篇2
《長恨歌》的第三部分是我最喜歡的一部分，這是就文字表達和通篇氣韻而言。
所有的遮遮掩掩，所有的欲語還休，在這里都呈現出一種星垂平野闊，月涌大江流的意思。以前都是小打小鬧，旁敲側擊，在這最后一部分，終于都云開霧散，萬物歸宗，文字洗練，意向準確，每一句話都說出了王琦瑤和讀者的心聲。
用王安憶自己的話說：“原先它是多么不規矩呀，角角落落都是風情的媚眼，你一進去就要上它的圈套。如今，又好像是故事到了收尾部分，再嬉皮笑臉的都須正色以待，再含糊不過去，終要水落石出了。”
讀者都期盼著一個風情萬種暗藏媚影的結局。
然而，幾十年前的風情還是敵不過時間的沖洗和嘲弄。
王琦瑤先是和自己女兒毫無意義的對抗，是的，她比她女兒美，她比她女兒更懂得美的真諦，但是這真諦是用來傳授和教導，用來滋養和施恩，如果用來一一對照，就顯得怪異，甚至于可憐。
此時的王琦瑤像一只一直沉睡的蟬蛹，終于決定破蛹而出，但是早已經不是她當初的世界——她畢竟不做上海小姐已經很多年。
后來，女兒遠嫁美國，她依舊和女兒的舊友玩成一片，還是因為無所寄托吧，還有那顆不服老的心。
王琦瑤作為女人中的女人，她也許可以忍耐寂寞，但是她不能忍耐周圍熱鬧的風景里，她不在其中。不是恨著，就是愛著，她不能被冷落在閣樓的角落里。
她一輩子小心翼翼的藏著收著也守護著，自己的美貌和智慧，遺恨常有，來日無多。可惜的是，她正經愛過的男人都不可能給她一個一生一世的'結局。
李主任自不必說，她本就是他特地買來的金絲雀;康明遜有點可惜，不是說沒有結果可惜，而是說，他的出現攪亂了本來也許可以和王琦瑤玉成的程先生——康明遜那個人自己倒是沒有什么可惜的，可惜的是王琦瑤的一片真心。
最后出現的老克臘，明明就是康明遜隔了二十年的光陰再次還魂，除了曖昧，一無用處，得到之后，又疑心自己是不是還有更好的選擇。
王琦瑤自己顯然是看不到這一點的，在明明該山遠水闊的時候，被挑起的一顆凡心竟然無法回到從前的優雅姿勢。
她以為這次是她自己選擇的不要結果，她以為她這次甚至還有金錢打底，但是這與26歲的老克臘來說，這種交往是多么的難堪和難為情——好像他是特地來占她便宜似的，不光為了肉體還有利益。
這次王琦瑤的主動破壞了所有的游戲規則，所有的戀愛的無法明示的朦朧和不動聲色的進退，一招一式中暗藏的美好，終于全部消失。
不是說主動或者進取有錯，只不過錯的是時間和這個人。聰明了一輩子的王琦瑤終于做了一回愚蠢的凡人，又或者她的閱盡千山的看破和無所保留，不是面前的這個人可以承受。
收藏了一輩子的七竅玲瓏玻璃心，交給一個凡心尤熾的人，摔碎了踢遠了，都是意料之中的事情。
只嘆人生長恨水長東。終是辜負。
《長恨歌》讀后感 篇3
最近讀完兩本小說，長恨歌和活著，最初聽見長恨歌這本書是在得到APP上聽到的，因為我特別喜歡上海這個城市，所以對發生在上海的故事都特別感興趣，故事寫的是上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷，以及在這40年中一個女人在這個城市中的情與愛，可憐、可悲又可嘆的飄搖的一生，文章以鴿子的視角去看整個城市，最后結尾的時候，也是以鴿子的視角收尾的，我想作者只所以要這么去以這個視角去講，1、可能覺得上海的變化太快，人都是不斷更替的，只有這群鴿子是這個城市不變的事物2、或許希望在上海上海生活的人以后能像鴿子一樣自由吧，而不是身不由己
故事的開頭把上海描述的非常的美麗，但是美麗中透露著壓抑，是壓抑中的美麗，在我看來主人公王琦瑤的性格決定了她后來的走向，剛開始她可以選擇去安安穩穩的嫁一個好人家，要去爭上海小姐，她和命運斗，爭上了上海小姐的第三名，也可以選擇安安穩穩的生活，但是她選擇了去做李主任的情婦，和道德斗，李主任死后，隨著時代的變遷，她離開上海后又回到了上海，回到上海后和康明遜開始一段感情，因為康明遜家庭的緣故以及自身的故事，康明遜家人也不會同意，她拿出自己的所有資產交給康明遜，在我看來王琦瑤是真心的喜歡康明遜，康明遜最后還是離開了她，她還是在和命運和道德在斗爭，直到女兒微微出生后，和女兒微微斗，她的一輩子都在斗爭著，但是除了斗贏了上海3小姐一時的風光后，再也沒有斗贏過，一時的輝煌，一輩子的悲哀，最后被女兒朋友的男朋友為了金條而掐死她，一輩子就這么在斗爭中走完了，作者在這部小說里否定了女性靠幻想靠男性，依賴愛情來改變命運的觀念，女性的'命運必須有自己來把握，依靠男性來改變命運只能是女性一廂情愿的不實際的幻想
我看完之后舍不得放手，實在是太好看的一部小說，意猶未盡，上面的話這是我的一點理解
活著應該大部分的人都讀過吧，我記得我小時候看的一部電視劇叫福貴，當時不知道這就是活著改編的，只知道這個人很命苦，現在看完小說，感觸更深了點，故事以第三者來傾聽福貴的故事，我在看書的時候幾次都想哭，最深的是第一個情節是有慶被抽血抽死的時候，第二個是苦根吃豆子死了的時候，第一次是福貴失去第一個親人的時候，第二個是福貴失去最后一個親人的時候，我覺得這個人的命怎么這么苦，怎么這么難，福貴的生命里的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，最后只剩福貴和一頭老牛在陽光下回憶，小說寫的是考驗人對苦難的承受能力，人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。我好好的理解了一下這句話，不管發生什么事情，都要樂觀的面對，活著就一切都是有希望的，活著就是希望，人要為了活著而活著。
很好的兩部小說，沒看過的大家有興趣可以看看，看完會有所感，有所想。
最后給大家再推薦一本書，王安憶的上海，對上海感興趣的朋友可以看看。
《長恨歌》讀后感 篇4
好久沒有認認真真的看過書了，大腦一直處于枯涸狀態。
春節期間，百無聊賴之下就隨手拿了一本書來看，是王安憶的《長恨歌》，書皮兒上寫著“第五屆茅盾文學獎獲獎作品”。翻開書往深處走去。剛看了一兩節，第一節是“弄堂”，第二節是“流言”，第三節是“閨閣”。正看到第三節處，不知道是作者寫的好，還是我天生的有些沖動和大腦多日未用的緣故，腦瓜子就開始胡思亂想、天馬行空。腦子里全是上海弄堂的影子，就有些禁不住的想要去看上一看。想去看看那些晨曦的光，薄薄的霧，那些天窗，那些工筆畫般的墻壁，還有那些綠苔，還有……想去聞聞那弄堂里的堆積出流言的東西，有混濁的空氣，有薰衣草的氣味，有脂粉香，有油煙味，還有那所有漂浮在流言上的東西。
其實，真要想去看那些綠苔，那些薄霧，往往都是看不到的。那些工畫般的剝落的墻已逐步被豪華的大廈所取代。思想像脫了韁的野馬，一旦擺脫框框格格的束縛，就肆意奔馳。奔回到了小學課堂，是一堂語文課。那節課好象講的是茅盾（真巧，又是茅盾）的《白楊禮贊》。老師在講臺上反復的講，廣大勞動人民是如何的如白楊樹般堅強、不屈不撓，等等。現在想起來，自己倒是想去那無邊的戈壁，去親手撫摸一下那些白楊，去體會一下獨身一人在曠野中、在陽光下爆曬的切膚之痛。
人與陽光，與空氣，與大地需要親密的接觸。人，本在那其中。書中的綠苔和油煙，不由得又讓我想起遠方的家來。我家的屋子是幾間瓦房，屋前有一塊不大不小的壩子。那壩子又由幾塊拼湊而成，有兩塊石頭是鋪就的，還有一塊是水泥的。我家那地方要不久旱，要不就久雨。那塊水泥壩子在雨水年復一年的沖滌下，就有一些靠墻邊的地方起了薄薄的苔。一到下雨天那塊地就特別滑，過往的人都繞遠了走。有些著急的'或嫌麻煩的仍從那兒走，總有人不小心滑倒。大人摔倒了起來罵聲娘就走了，要稍小些的孩子可就有意思了。他們摔倒了不起來，就在原地坐著哭，哭得嘹嘹亮亮的，不帶一絲虛假。待哭夠勁了，自己起來把眼淚一抹又樂呵呵的玩去了。
到了傍晚，家家戶戶的房頂上都冒著煙，有青的，有白的。從煙囪出來的煙柱一般都是保持不了多久的，慢慢的，就散了開去。小的時候，常常望著那煙出神，想著要是自己化身為煙多好，那樣就可以飄得好高好遠，自由自在的。整個村莊都彌漫著這些煙，它們飄呀飄的，有一些煙就飄到了城市，讓外出的游子時不時的都能聞到家鄉的味道。我想，像這樣能引起如我般的讀者的回憶的文章會越來越少，因為像這樣寫弄堂的東西會越來越少。很多東西是在我們經歷過后沉淀在我們腦中的，不是“呼之則來，揮之則去”的。經歷，沉思，然后升華。
王安憶有幸，他經歷了上海的弄堂和上海，然后寫了這本《長恨歌》。茅盾有幸，他經歷了那些戈壁和白楊，然后有了我的神往。我們一路走來，并繼續走下去。有了這些經歷，我們是幸福的、無悔的。經歷是一段歲月，一段人生，一筆財富。
《長恨歌》讀后感 篇5
這首先要說上海灘，每每提到老上海，我又會第一個想起張愛玲。在近現代文學史上，幾乎沒有任何一個女作家堪與張比肩。然而我是不喜張的，從張的文字中總會讀出太多的事故太多的人情，給我一種隱晦、枯燥、煩悶之感。<長恨歌>里我讀到了張愛玲的影子，老上海的故事都發生在深深的弄堂里，發生在影子里，見不得人的。生活在那個時代的上海，就是生活在燈紅酒綠與紙迷金醉里，活在飄泊中，活在奔波里。
王琦瑤就是在這個世界出場的，學生時代有兩個要好的知己，好到不好，因為男人，因為事故。吳佩珍離開的莫名其妙，蔣麗莉卻又走的太狠。當王琦瑤被程先生推上雜志封面，就注定了王的悲劇、自己的悲劇。競選上海小姐，滿足了她的虛榮心，架空了她的`心，她的寂寞也是從此開始的，我想故事的最后，程先生是再明白不過了。遇見李主任是必然的，社會使然。王選擇李主任既是主動也是被動的，李主任畢竟有那么多另女人心動的東西，而王更是要強要虛榮的，更重要的是她內心深處的寂寞與空乏。但我們不能不承認，他們之間是有愛的，那窗口的無數個等待，那遠處一次次的鳴笛聲，那一個人的愛絲麗公寓，蒼老了王琦瑤的青春，冷卻了王琦瑤的愛。李主任終歸是死了，空了王琦瑤，仿佛整個上海只剩王一個，從此連等待都沒有了。這也本是李主任要給的結局，他給不了她足夠的幸福，他有政務，他有家，他們永遠都不可能有果。
離開了上海，鄔橋似乎成了最美的地方，那時的王琦瑤應該是安靜的，如水的江南，恬淡到象山水畫，還有個可愛的阿二。如果王就將此生付在此間，也許沒有長恨了，最多是短恨或是憾失。然后她不屬于鄔橋，她已經是上海的一部分了，遲早要回去。
再次站在上海的街頭，我能想象到王琦瑤蒼桑與無助的樣子。到這里我已經讀不下去了，我不知道這個女人還會有怎樣的不幸。終于她還是跟康明遜睡在一張床上，她甚至沒對他報多少幻想了，誰會娶自己這樣一個女人呢？唯有長恨，唯有長恨。懷孕了，這個該死的逃開了，嫁禍給可憐的薩莎，那些個黑暗的日夜，那些個空房里的清冷。那些跟自己睡過說對自己好的男人都哪里去了！也許，男人的本質就是負心。在某一個時刻，王琦瑤心里是有恨的，但無論怎樣，無奈有之，嘆息最多。時過境遷，唯有嘆息一點。
后來，程先生，這個最癡心人的出現，帶給了她多少鮮活的成份呢。長恨，唯有長恨，還是長恨。許多年有意無意的錯過，誤會了癡心人兒許多許多，看看落滿塵埃的相機，剝落陳舊的墻壁，曾經的王琦瑤、過去的程先生都已經不在，不再回來。這算不算一對苦命人？這是不是命苦的人生？長恨啊，唯有長恨！
時隔多日，重續此篇，讓人厭惡，也正應了<長恨歌>的后半部分。專業評論家說王琦瑤死的唐突，我個人覺得程先生之死亦是如此。薇薇的描寫過多，阿二的結局也少了交代。貫穿故事始終的唯有王琦瑤，唯有老上海。
《長恨歌》讀后感 篇6
看完小說，我還是沒能明白，這部小說為何要叫《長恨歌》。因為它不過寫了一個人的一生罷了，不過展現了上海的三個時代罷了，它為何要叫《長恨歌》？
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚異的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發現了一個不完滿的人生。或許，因為書中所有的人都沒有一個完滿的人生，所以應該長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她曾經相識相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家師母；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結發夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，假如不是因為中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。
命運總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛，別無它法。曾經繁華一夢，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的.幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風雨人生中漫度著時光。
命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚異其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應該多么好啊，那件事，為何這樣發展。
漸漸地明白了長恨歌的意思。因為人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。
《長恨歌》讀后感 篇7
一、開場:誤入凡間一精靈
碧波蕩漾的淥水，環抱著飛檐斗拱，文彩輝煌的沉香亭，沉醉的太白大筆一揮，梨園女伶的歌聲便穿云裂石，美艷的宮娥翩翩起舞，吳帶當風。這是獨屬大唐的盛世之音，天寶時代的繁華魅影。
鏡頭微轉，水汽氤氳中，“出浴太真冰作影”，誤入凡間一精靈。那匆匆的一瞥，便盲了他今生的每一眼。
二、發展:無法承受的愛情之重
過去的他，也許真的是孤獨吧!縱然貴居萬人之上，坐擁佳麗三千，可愈聽得塵世喧囂，愈覺那些溫暖與己無關，沾染著別人的熱鬧，只更襯得自己形單影只。直到她——那個精靈一樣的.女子，她讓他覺得，自己的?不再滄桑漂泊。于是，他忘記一切、不顧一切地愛她。愛是有理由辜負全世界的——只是，多么可笑，唯獨擁有一切的他，沒有這樣的資格!可他還是順遂了自己的心，讓愛情的光環無比燦爛，燦爛到光環之外那些攀龍附鳳的猢猻們已悄然地貪婪地爬向了名利場的頂端。葬禮的號角夾雜在夜夜笙歌中，是否有人聽到?
也許多年后他會明了:當年愚笨如他們，從不懂得將幸福吝嗇些支配，憑著任性肆意揮霍，直到兩手空空，物是人非。
三、高潮:一場盛大的逃離
所有的浪漫終于在叛軍的鐵蹄聲中被無情地撕碎，他們終于為這一場華麗而奢靡的愛情付出了代價。由遠及近的漁陽鼙鼓，輕易地踐踏著一個王朝的光榮與驕傲。從此，霓裳如何映羽衣，南國荔枝無佳人。紅顏，何其自然地成了“禍水”!面對不發的六軍，面對他的愁容，她輕扯嘴角，要多冷血才會忍心讓早已青絲變白發的他更添愁霜呢?纖纖素手執起那束殘忍的白綾，也許，在身體凋零前，?就已一寸一寸被凌遲。
那一次是七夕吧，他說，我生君未生，君生我已老。縱是那天，他也沒有如此不安過。
四、沒有結局的結局
后來的后來，他不記得了。似乎，那日后，全世界都已劇終。
哪里有什么海外仙山呢，不過是他心甘情愿地蜷縮在回憶里編造的一個又一個傳說罷了，他不依不饒地緊緊抓住那些只會讓他難過的往事，一遍又一遍地敷衍自己罷了。
他說，她是值得他用一生去觀望的煙花。他說，余生，用來忘記她。
他一定不會知道，千年后會有一首歌告訴他，煙花易冷，會有一首歌告訴他，雨紛紛時，舊故里，只有草木深。
他只知道，沒有她，愛不像愛!
后記
我不想把《長恨歌》絲絲入扣地分析成一首政治諷喻詩。在我看來，《長恨歌》更像是一部愛情史詩電影，詩人便是那技藝不凡的導演，在他的執導下，只有愛，是永遠不會被遺忘的。
《長恨歌》讀后感 篇8
王安憶的《長恨歌》30萬字，我看完用了兩天。雖然是比較少有的能稱為文學作品的東西，但可讀性并不算強。文字華麗、擁擠而嘮叨，不順暢，轉彎抹角的。整篇故事晦暗曖昧，有點腐敗的氣息。故事的寫作手法很獨特。一點一點地描寫，逐漸連綴起來，成為一個完整的故事，象一個個珠子連成的項鏈。
讀后，總體感覺是一個對舊上海往昔情懷、情境的遙望和追憶，雖然描寫的是人物的經歷、命運，但這命運是滲透在背景中的，是給這背景作點綴的。就象開篇對弄堂的描寫——“站在一個至高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的'。”主人公王琦瑤曲曲折折的命運便在對往日上海灘文明的描繪中，一步步展開來。故事時間跨越半個世紀，從琦瑤豆蔻年華開始，一直到她60多歲被害至死止。
感覺主人公王琦瑤寫得并不可愛，一個20年代舊上海的小女子，正當好年華的時候，因命運的緣故輝煌了一次，然后，就墮入無邊的黑暗中。仿佛莫泊桑的小說《項鏈》里的路瓦栽夫人。
書中人物不多，都是琦瑤的女朋友和男朋友，及琦瑤的女兒的女朋友男朋友。也不看重歷史背景，只是在走女人的心路。
琦瑤的幾個男人，李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙。除了落花有意流水無情的程先生，其余的都辜負了她。她便在這辜負中坦然地做著女人，最后死于謀財害命。由此畫了句號。
琦瑤16歲競選上海小姐后，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死于飛機失事；程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生；康明遜是個顧首顧尾的紈绔子弟，給了琦瑤一段沒希望的感情，始亂終棄；老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛的希望，也導致了她的死。
人物刻畫最成功的，倒是神龍見首不見尾的配角李主任。血肉豐滿、躍然紙上。“在女人的事情上，李主任總是當機立斷，不拖延，也不迂回，直接切入正題的。是權力使然，也是人生苦短。”
“李主任上了車坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴的姿態，卻有一股令人敬畏的氣勢。李主任是權力的象征，是不由分說，說一不二的意志，唯有服從和聽命。”
“李主任并不問王琦瑤愛吃什么，可點的菜全是王琦瑤的喜愛，是精通女人口味的。”
琦瑤是恬靜美麗的，也是堅強的，她的堅強體現在她作為一個女人的命運的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對生命中男性的溫柔和體諒。
《長恨歌》里的愛情也是影影綽綽若有若無。似乎只有程先生對琦瑤的愛情是實打實的。如果說王安憶與張愛玲相像，可能就是描寫感情態度上的相似了。細致入微的冷靜客觀，甚至本應該驚心動魄的激情都是冒著冷氣的。
《長恨歌》讀后感 篇9
讀書一定要讀完，不然你不會讀到書的精髓，讀到書的精華。就像小時候讀《水滸》，讀的時候十分的吃力，捏著鼻子讀下去，有一種要死的感覺，但是讀到最后，讀到李逵戰死沙場依然對宋江大哥哥忠心耿耿的時候，幼小心靈突然有了一種震撼，一種凄涼人生，悲哀英雄的郁悶在心中流動，由此開始對水滸有了不同印象，從而重讀水滸，再讀水滸的時候感情開始夾雜其中，開始可以欣賞到其中的妙處。
《長恨歌》讀的過程也是有種憋氣的感覺，讀起來十分的不爽快。書中處處存在著張愛玲的影子，對語言的'雕刻，對劇情的設計，伏筆，對不相干內容的極盡詳盡的描述，當然我慵懶昏睡。盡管這樣，還是堅持著著讀完，卻沒有預期的效果，在一種匪夷所思，甚至猥褻的情形下結束了整篇文章，讓人有一種不爽快，不痛快，也可以說不理解地感覺。
解放前的上海對于我們來說相當的遙遠，也許這也是無法了解作者對舊上海雕花般的描述。每個人都有自己生活的時代，而這個時代對于經歷過他的人來說可能是刻骨銘心。故事的劇情就是從舊上海的繁華開始寫起。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，與女兒的男同學發生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。
書中充滿了復雜而又模棱兩可的描述，故事情節缺少根基，人物性格特點不清晰，文章圍繞主人公進行描寫，過分強調主人公的特點，結果性格特點均沒有表現出來。故事情節也有點半信半疑，年過50的人與20余歲的人保持著一種曖昧的關系，并因此讓主人公結束了生命，讓人哭笑不得。堂而皇之，狗肉上了大席。王琦瑤和女兒在一起的情節，比如相互嫉妒，就像一對姐妹一樣，也讓人難以理解，這樣的事情怎會發生在一對母女身上？
書中彌漫了張愛玲的文學氣息。然而卻沒有達到張愛玲對文字，對情節的把握。整個人就像真的經歷過了一次人生般的。盡管也是描寫了一段舊時代愛情故事，但又不是一味沉迷在男歡女愛的主題里，她很冷靜，很敏感，她的特點是很會講故事。書中對愛情的曲折與深刻用恰當的文字描述了出來，讓人嘆為觀止。可惜悲哀的是，《長恨歌》把張愛玲當作跟懷舊、泡吧一樣，成為一種故作的姿態了。所以盡管《長恨歌》也達到了一定的境界，并且對舊上海繁華及弄堂的裝飾進行了極致的描述，使對此感興趣的讀者興奮不已，但對我們這些不喜歡“花言巧語”的讀者來說確是一種折磨。故事情節匪夷所思，人物描寫不鮮明，性格特點不明顯，甚至對主人公心理特點在讀完后也沒有一個明確的把握，不是為該書的一大缺陷。
讀完《長恨歌》不免心中有一種擔心的感覺，是不是自己的能力存在問題，從而無法很好把握文章的內在與主旨，從而寫下本文以做拋磚引玉用。
《長恨歌》讀后感 篇10
“對面盆里的夾竹桃開花了，花草的又一季枯榮拉開了序幕。”
當我看到《長恨歌》這最后一句話時，已是光明與黑暗交替的間歇——凌晨兩點。因為她的小說寫的很細，需要耐心地看，所以我熄燈沉入了黑暗后，唯一的需要就是入睡，抑或再做點美夢是最好不過。
生得親切如鄰家女孩、性格內斂從不張揚的16歲中學生王琦瑤自己也想不到在上海小姐競選中會得第三名，人稱三小姐，一時間成了上海淑媛的代表。但從此后王琦瑤如純潔白紙的人生便灑上了濃彩重墨。先是被政界名人李主任包住進了艾麗絲公寓，她深愛著李主任，但幾年后因戰亂，李主任飛機失事。解放后王琦瑤一直做護士替人打針靠自己的微薄收入低調地生活著，三十歲時遇到了康明遜，明知不能結合，王琦瑤還是不顧一切地為她生了孩子成了單身母親，之后又遇到了一如既往地愛她的程先生，程先生對她照顧入微，但始終沒有邁出那個檻，六六年，程先生因迫害自殺，王琦瑤的最可靠的底線也失去了。女兒長大成人后，五十五歲的王琦瑤風姿猶存，很多懷舊的年輕男子與她很投緣。這時候她竟與女兒差不多歲數的老克臘發生了畸形戀。但是這遲來的愛情已經來得太晚了，王琦瑤的時間也不多了。終于有一天，王琦瑤被到她家里偷金條的小偷掐S，草草結束了她悲慘的一生。
這四十年當中，與同學蔣莉麗、與長她十歲的嚴家師母、與小她三十歲的女兒薇薇、與薇薇的同學張永紅等四個女性在不同的時間爭風頭。王琦瑤以她特有的矜持、忍讓而又不失體面的以退為美的方法，悄然勝出所有的身邊的女人，包括年長她的、與之同齡的和比她小一輩的。
同樣是上海作家，有人將王安憶與池莉作比較，指責她寫得過于消極。如果按作者的年紀來比這似乎是可以的，但是王琦瑤與林珠是兩個不同年代的人，前后相差四五十年，這怎么可比呢？我看將王安憶與張愛玲比應該相配些。雖然兩位作者的是屬于不同年代的人，但所寫的.都是跨越三四十年的事。女人走過了這三四十年的大半輩子，從年輕嬌美到年老色衰，從滿懷忡憬到希望破滅，怎么能不消極？不同的是王琦瑤這四十年，性情一點沒變，一樣的追求一樣的希望，一樣的恰如其分地守著她那退到盡頭而悄然勝出的法則。而金鎖這三十年，是一點點被磨滅被扭曲的。所以要說刻薄消極，張愛玲則有過之而無不及。而王安憶筆下的的王琦瑤一直是積極努力地生活著的，只是將命運弄人，不悲涼又能如何？也許舊上海的故事，總是在悲涼凄美之中才更真實些吧。
王琦瑤的一生，不管世俗如何評價，總是愛她所愛的，只要有愛就會花十二分的力去愛。雖然日子很艱難但她還是會很自立地生活著，到S，她都沒動過李主任留給她的一盒金條。
可是作者卻給了這么個有心思、懂生活的細致的女人一個如此悲涼的人生。一直努力地生活著，盼望著，但是她的感情總是不能善始善終。也許是王琦瑤命薄福淺，無福消受這福份吧。
《長恨歌》讀后感 篇11
老上海的模樣，好像被時光沉淀在人們的心頭，模糊但卻有跡可循。那輪廓就像一面古老的銅鏡，一絲一毫都是那個時代的人們所造，歷經滄桑，但卻永不消逝。 王安憶筆下的老上海，像一幅素描畫。弄堂，流言，閨閣，鴿子……“點”與“線”的完美結合，在那“點”與“線”中間的，便是我們的主人公：王琦瑤。讀罷全書，感覺她是那個時代的名片，一生都刻著上海的印記，好的與不好的，統統在上面，就像作者說的“她是典型的上海弄堂的女兒”。
四十年的風云變幻，帶給王琦瑤的是人生的由盛到衰。還真是應了書中那句“年華是好年華，卻是經不得數的”。數著數著，就流逝了。作為大上海時代的交際花，王琦瑤也曾風光過，只是這風光，是搭進她的一生換來的。她一生中有過好幾個男人，但傾其所有愛情的恐怕只有那個叫康明遜的男人了，盡管這個男的給不了她想要的。作者雖然沒有明確提出，但他依然有著一個盡人皆知的名字：負心漢。在王琦瑤本已繁華褪盡的人生里，他踩上了最重的“一腳”。
書里的程先生，是唯一沒能走進王琦瑤的愛情世界，但卻對她始終如一直至生命最后一刻的男人。 “他說他其實早就明白這個道理，并且想好就做個知己知彼的朋友，也不枉為一世人生;可這人和人在一起，就有些像古話說的，“逆水行舟，不進則退”的道理，要說沒有進一步的愿望是不真實的，要進又進不了的時候，看來就只得退了”。這是程先生的原話，只可惜，他這一退就退出了整個世界。
平安里，我覺得是那個時代不一樣的弄堂。除了小孩的哭鬧聲，大人的爭吵聲，“天干物燥，小心火燭”的打更聲，誰家窗臺東西的掉落聲，窗戶里的麻將聲，還有像王琦瑤一樣的已經退到時代角落里的心。可她是在上海，心再怎么隱忍，也還是無法掩飾她對那個時代的渴望。總想抓住繁華的尾巴，卻在平安里寧靜度日，那是一種怎樣復雜的心?
對江南水鄉有一種強烈的向往，所以書中讓我沉醉的不是作者筆下的'上海弄堂，而是王琦瑤外婆的家——鄔橋。江南的水道，水上是橋，霧里的梔子花，整齊長長的屋檐，細雨中的炊煙……就像作者說的，這種小鎮講的是空和凈。仿佛能給人一種現世的安穩。鄔橋的阿二，不知道為什么作者沒有交代他最后的結局。但他那個獨特的想法卻一直讓我難以忘懷：他覺著自己那世界裁剩的邊角料，裁又沒裁好，身子裁在這里，心卻裁在了那里。 張愛玲筆下的老上海，老上海中的女人，字里行間都有一種徹骨的荒涼。而王安憶在這部《長恨歌》里的語言卻像要把現實血淋淋地解剖在你面前，有種異常的冷靜，還伴著哀傷，不時讓人在感嘆無奈的同時還有種恐懼感。王琦瑤最后死在一個竊賊手里，結局總覺得有點突然，更準確地說，是有點倉促。
繁華伴險惡，清淡得康寧。大上海的年華確是經不得數的啊!
《長恨歌》讀后感 篇12
這段時間閑來無事，有想著自己要進步，對自己家里的書沒有興趣，自己也沒有什么書可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書非借不能讀的緣故，書還沒有讀完就想著寫一點讀書的感受。
《長恨歌》是小說家王安憶先生寫的。我以前似乎聽說這個人的名字，但是一點都不知道這個人是做什么呢?認識還是從去年開始，確切的說應該說是知道。去年，也是在無聊的時候，就在淘寶網上搜索有什么熱銷的書可看。發現王安憶還挺熱的，查了寫的《王安憶小說講演稿》非常暢銷，就買了一本回來拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時候，由于是夏天午休時間比較長，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書，斷斷續續的也看完了，只是沒有多少想法，也懶的去動手去記憶點什么，以至于現在的印象還是限于書名和書里大概是講些什么的了。
《長恨歌》我也是斷斷續續中閱讀的，一個多星期了還沒看完。開始，我對書中講些什么并不清楚，書上也沒有內容簡介，開始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的.，中間用個圓點分開，以示區別，沒有表注頁碼。在開始也盡是描寫上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬個上海普通女孩中的一個，以至于我開始看的時候不知道長篇小說，還以為是散文集呢?看到中間的時候突然看到出現了章，也還以為書里弄錯了，翻翻目錄并沒有幾章這樣的說法，只有幾第幾部，當然后來就沒有深究，沒心沒肺的讀了下去。
開始的情節也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺得句子很短，讀起來不費力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺是文字特別的細膩，描述的事物有特別的貼切和真實，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺經過作者的組合就變的有意義起來，給人一舒服的感覺。
書中講的是上海一個女孩子王琦瑤的故事，大概是從他讀初中這樣的學校開始講起，他是一個快樂、有點追求、有一點不與眾不同的女孩。他有個好朋友叫做吳佩真，兩個人因為某中關系而非常的要好，用書中的話將就是兩個人都在對方里看到自己的優勢和劣勢，以至可以維護他們的關系十分的平衡。有點象兩只刺猬保持適當距離取暖一樣的道理。就這樣，她們兩個快樂的生活著、交往著。吳佩珍有個表哥在當時的電影制片廠工作，說是個工作，其實就是一個打掃垃圾的。但是，由于每次去吳佩珍都穿一件制服似衣服，有能吹上幾句，把工作說的如何的有趣和能見到明星等等，總是能吸引少女的心思，贏得她們的好感。在若干次的邀請下，吳佩珍去了一次攝影基地，但是并沒有什么好感。但是，也算是個不小的收獲吧。
《長恨歌》讀后感 篇13
我似乎總是在寫一些總結性的東西，例如：電影觀后感、書籍讀后感、事件評論等等。難道我是一個喜歡說三道四的人？呵呵，笑談耳。
長恨歌，這本書讀了將近一個月，但是從朋友處借來已有半年之久。遲遲沒有讀起來，是因為這小說開頭過于怪異，似是白描的手法只講上海的瑣碎，沒有丁點兒故事情節，直到有時間耐著性子讀下去才發覺它的與眾不同、別具一格。
整個小說開始的幾個小章節里，作者用盡繡花針般的筆法把上海一些具有地方特色的瑣碎來了個淋漓盡致的展示。這展示還不是一般的展示，是用了電子顯微鏡來看的展示。如果把上海比喻成一個女人，作者以這女人身上的一個毛孔為基本出發點，向讀者做一種讓人感覺深入骨髓后再無法深入的介紹。王安憶只是白描，光這白描就已經讓人覺得勢不可擋，喘不過氣。
漸漸的故事才在舊上海農堂里的諸多瑣碎中蔓延開來。
長覺得是個悲劇，電影版的沒看過，不知道是不是悲劇的調調。上海的農堂里似乎就不了大快人心的愛情，凄迷哀怨的味道揮之不散。花樣年華就是例證。
長寫的是愛情還是一個女人？似乎兩者本是不可分離的，寫愛情離不開女人，寫女人不寫愛情也塑造不起來一個完整的女人。王琦瑤的悲劇是由于過于依賴的愛情造成的。雖然她看起來總是特別的獨立，可這獨立總是伴隨著一個又一個可依靠的愛情既男人的消失而誕生的。生活中的人也都是如此，伴隨一波又一波人的離開，自己的生活內容一茬接一茬的改變。
王琦瑤憑借選美一舉成名，而往后的生命軌跡也就由此確定，可以說，選美是個轉折點，沒有這個轉折點，以后的事情都不會發生。這是一連串因果反應鏈的第一節，也是決定性的一節。這樣的轉折點，在每一個人的一生當中都存在。也許某一個選擇就決定了將來要走怎樣的路，遇到怎樣的人，發生怎樣的事。其實，之后的遇見都事偶然，無論對方是誰，彼此發生怎樣的'糾纏都只是在轉折點之后，走上另一條路如何寫讀后感之后必然發生的事情當中的一個偶然。彼此都是偶然，他是你的偶然，你也是她的偶然。偶然碰在一起，都與之前某一個決定性的選擇有關。
雖然王安憶不是要講偶然，但這偶然也是生活中的道理。
當王琦瑤明白很多生活的道理之時已是春光不再之時。然而有些非比尋常經歷的人都具有一些常人不及的智慧，她就是憑這智慧在已經不再青春的年紀里青春了一兩把。只是后來的青春似乎更深沉、更沉重。
紅顏薄命，雖然王琦瑤死時已經紅顏不再，說薄命也有牽強，但只因她死的太突然，太覺有普遍性所以還是要用了這個詞來形容。
有誰知道當時有多少個王琦瑤，又有多少個人如王琦瑤一樣死去呢。
王琦瑤就是一顆投入湖心的石子，開始的時候，人們為那旖旎的漣漪歡呼吶喊，待到風平波息時，所有人轉身離去，她則石落水底。
王安回憶講的是故事，能從故事里看到什么，只有看了才知道。
寫，粗略看起來
《長恨歌》讀后感 篇14
白居易，一個多么熟悉的名字!他寫的詩娓娓動人，深深地影響了我們。特別是他的長詩---《長恨歌》更是震撼了世界，讓人百讀不厭。唐宣宗曾經為白居易題道：童兒能唱《琵琶》曲，胡兒能吟《長恨》篇。
《長恨歌》是一首千古絕唱的敘事詩，“長恨”為它的主題，敘述了唐玄宗和楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇，創造了一個回旋宛轉的動人故事，感染了千百年來的讀者。詩文首先寫了唐玄宗怎樣看重傾國傾城的美貌，而后終于得到了楊貴妃。從此，兩人便在宮中縱容歡樂，不理朝政;而楊貴妃也是一家門戶盡添光彩，不僅自己承恩受寵，姐妹弟兄也都封了大邦，竟讓天下做父母的，覺得生個男兒還不如生個女郎。
驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞；
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
唐玄宗并不覺悟，依舊整天沉迷于歡樂之中。終于，漁陽反叛的戰鼓敲響了，驚破了霓裳羽衣舞。皇家的城闕煙霧繚繞，千乘萬騎向西南逃去。六軍不肯前進，要求處死楊貴妃，唐玄宗沒有辦法，只能照辦。至此，他們的愛情才成了一場悲劇，這是故事的關鍵情節。“黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣”詩人通過寫景，抒發了唐玄宗的寂寞和悲傷。
終于有一天，圣駕回到了京城，又走到了當年玉顏死去的`那個地方，這時昔日的貴妃早已埋在泥土中找不到了。回看宮苑園林，芙蓉如面柳如眉，勾起了唐玄宗對楊貴妃的思念。“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢......”這一句句詩向人們訴說著唐玄宗的痛苦與心酸。
最后，詩人筆鋒一轉，構思了一個嫵媚的仙境，道士的到來和仙子的出現更增添了一種神秘的感覺。“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，在蓬萊宮中的楊太真同樣是悲痛欲絕。這時，“長恨”這一主題又被進一步深化了。“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，多么銘刻人心，多么動人心弦!“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，其實只要心在一起，還有什么可怕的呢?
《長恨歌》讀后感 篇15
上海是一個迷人的地獄天堂，一個不小心便會讓人深陷其中。
文章的開頭花費了大量筆墨構繪大上海及小上海，有巷子有王琦瑤有鴿子，起初不是很懂作者的用意，只是感覺這樣的上海恐怕只有日日夜夜生活于其中的人才會有如此深沉的體悟。可當我看完全文后卻發現開頭的這些物象是作者有意而為之的它們是全文的線索，是很精致的鋪墊，讓后文不顯突兀。
我閱讀了好些豆瓣上的.評論，為王安憶深感不平，她的文字是細膩卻沒有帶毒刺，不像張愛玲。以一種旁觀者的眼光展現了王琦瑤的大半生，描繪了大上海的40余年，也刻畫了一個中國社會的小縮影。這是比張愛玲更宏達的眼光視角以及心胸的。所以我感覺她的文字更適合年輕人閱讀，也更有力量，是當之無愧的茅盾文學獎。
再論文本內容，前半部分里面的人物，程先生，李主任，阿二，都沒有正式的名字，我想對他們而言是不公平的。卻在細細回味中恍然明了，對于王琦瑤而言或許他們都只是過客，都只是回憶里一道模糊的人罷了，如何記得住他們的面容。
王安憶筆下的王琦瑤是不幸的，卻并不能勾起我很深的同情，她的身上有太多做的成分，她的命運是作者一起筆便注定了的。性格決定命運一說在她身上得到了印證。一把沙子握得越緊流失得也越快。青春一晃而過，歲月對她是寬容的，時光流逝卻講她的美沉淀，像是一壇好酒越久越香，俞久俞酣醇。可是她只把她的美好當成了花銷的資本，錯過了一個有一個的人。文中有那么多的男人，而她究竟真心愛過的恐怕不多。她是幼稚的，一生都活在自己給自己設置的恍惚之中，從一個吃瓜的旁觀者看來，她是可悲的卻不是可憐的。同為女性，卻心生不出任何悲憫，她將錯誤進行到底，進行到她被長腳掐死的那一刻。又或許她自己也未曾真真正正看懂自己的心罷。文章中作者對她有一句評論最恰當不過，起首一句錯了，全篇都錯了。的確如此，她一錯再錯，且錯得離譜。最后病入膏肓。沒有長腳或許也會有其他人親手將她退下地獄，哦，她連地獄都不被接納。風光不過是一時的，她卻執拗的想將她控住一世。外貌與智慧往往不相匹配。她的時代已經過去，她只是前朝遺老，安安靜靜尚可茍且偷生，風風光光必將暴斃隱晦而死。糊涂呀！
這是一部有深刻教育意義的作品，是禁得起推敲的，歲月會淘洗沙礫，留下珍珠，證明它的價值。我不說，后人卻一定會有發現的眼光。且待未來給予客觀的評判。
《長恨歌》讀后感 篇16
《長恨歌》的第二部分中，王琦瑤離開了愛麗絲公寓，從人人皆知的愛的禁錮中走了出來，回到民間，變成和普通人一樣的散兵游勇。
綾羅蕾絲編織起來的綺夢是有形的桎梏，在廣闊天地中，念念不忘于心的是無形的約束。
王琦瑤已經竭盡全力了，簡單寒素的生活，僅僅維持生活的護士工作，不過分張望，不對誰留心。
她并沒有等待或者期盼一個正常的歸宿，因為，只有經歷過的人才知道，有些事情終于還是不同。就像墻上的水漬，拿顏料一層一層的堆砌上去，堆砌的再多，那一塊終還是看得出。那是日積月累的深層的印記，只能從深層消除。
王琦瑤遇到康明遜并與之戀愛，是自然而然的發生。命運之前下的餌，終于再次垂釣起一連串的.事故，或者說，這就是宿命。是和前塵往事遙遠的打了一個招呼，再一次做了愛麗絲。以前或許是懵懂，這次卻是清晰的命運的軌跡。
愛麗絲是不計較將來的，快樂只當時，愛麗絲是不顧及后果的，活得下去自然就熬得下去。其中的樂趣不必對人說，就像其中的苦楚無法對人訴。
在王琦瑤懷孕，康明遜退縮后，甚至于她的做法也是無比的自我和任性——她想到的最好的方法竟然是找到另一個男人薩沙來頂缸，但是頂缸的目的，也無非是帶她去打胎而已。男人男人男人，男人是她所有的的起因和終止，但是這次，花了身段，費了金錢，所獲無幾。
當王琦瑤終于和一直傾慕她的老友程先生重逢，讀者幾乎暗暗松下一口氣，覺得愛麗絲終于有機會落入凡塵，開始平庸的婚姻生活的時候，她偏偏又不愿意了——她以前下的那些功夫，學的那些技巧，看上去是為了男人，其實還是都為了自己。
她沒有選擇和生活和解。因為和解后的生活自然另有一番艱難困苦。
比如好友蔣麗莉，舍下心里洶涌澎拜的詩情畫意，跟了無產階級的張先生，雖然一樣的興沖沖的，但那是一種因為被生活辜負，不得不還以顏色的凄厲。三個兒子，她都不親近，寧愿一次又一次找到程先生，繼續的賭氣和憤恨——何必呢?好像衣服上的窟窿，不是用一雙新手套就可以糊弄過去。
也不是因為王琦瑤是經歷了綺夢的愛麗絲，所以固執。普通人自有普通人的活法和堅持，比如老友程先生。
蔣麗莉是資本家小姐的時候，他喜歡初露風采的王琦瑤，蔣麗莉是又紅又專的無產階級干將時，他喜歡落魄無依的王琦瑤。
他每次都選擇和這個城市最熱烈的步調擦肩而過，但他毫不在乎。他也沒有變過。
他的那個暗黑的小小攝影棚是他的堡壘，將他和外面熱火朝天的世界隔開，時間在堡壘里面靜止的流逝，他也想為自己做主，他也是不和解的愛麗絲。
也許是因為這一點點和外界的疏離和鈍感，不管是王琦瑤寒素的平安里，還是程先生黑洞洞的閣樓上，他們有意無意的選擇了做自己的主人。因為，每個人最終面對的還是自己的心。
需要和解的從來不是外面的生活，而是內在的自己。
他們都沒有贏，和時間的賽跑誰都贏不了;但是他們都沒有輸，他們一早看清了生活的陷阱和騙局，巋然不動的在自己的世界里，風雨不動的前行。
王琦瑤生下了孩子，那是她對平凡生活的致敬和依戀;程先生縱身一躍，那是他對這渾濁塵世的最后的宣言。
永遠都是愛麗絲，因為，我們都還是自己最初的未經風霜一腔孤勇的樣子。
《長恨歌》讀后感 篇17
無意中捧起這本書，便不愿放下。優美的筆觸，精致而又生動的描寫，字里行間洋溢著作者的人生智慧和對世事人情的洞悉。《長恨歌》就是一部羅曼蒂克消亡史，寫盡了不夜城的紙醉金迷和世態炎涼、人情冷暖，現實到讓人心疼。小說分成三部分，也剛好是主人公王琦瑤的三個人生階段。
第一部分以40年代王琦瑤參選上海小姐并獲得第三名為高潮，年輕貌美、聰明大氣的王琦瑤與紙醉金迷，繁華摩登的上海交相輝映，那時的她風光無限。她選擇了有錢有權的李主任，在愛麗絲公寓過著精致而又孤獨的日子。在無限的等待與不盡的失望中等來的卻是李主任墜機身亡的消息，她選擇逃避，回到溫柔質樸的鄔橋外婆家。
都說人心最經不起撩撥，一撥就動。正是阿二勾起了她對上海的懷念，那顆本就沒真正放下的心重又躁動起來，于是回到上海，在平安里開始她的'第二階段人生。平安里是上海弄堂的典型，道盡了人生百態。在這里她愛上康明遜，明知無法名正言順在一起，就算偷偷摸摸也舍不下那短暫看得見盡頭的快樂，飛蛾撲火般熱烈而轉瞬即逝，懷下孩子又心機“嫁禍”于薩沙，在這兩個男人先后逃離，王琦瑤萬念俱灰的情況下，當年傾心相對苦苦追求她的程先生救世主般登場，無微不至的照料甚至讓王琦瑤生出以身相許去報恩的想法。然而孩子出世后康明遜的到來最終讓程先生再次離開。
新生的女嬰喚作薇薇，隨著女兒的降生而迎來自己的第三段生活。本以為生活多了個寄托，卻不料這孩子實在叛逆，凡事跟自己做對，讓她費了很多心思，最后薇薇嫁人隨夫去了美國。王琦瑤的生命又出現一個男人老克臘，同樣的短暫激情和不負責任，王琦瑤甚至卑微到想用金條換取他幾年的陪伴，沒有如愿。
她一輩子經歷了這么幾個男人，讓她最終意識到男人不可靠。當生活困頓難以為繼的時候，那盒金條是她唯一的依靠，卻沒想到會成為被索命的緣由。可悲！
繁華如曇花一現、轉瞬即逝，平淡才是生活。女人也應當做太陽，自己發光發亮，不做月亮只會反射別人的光。
《長恨歌》讀后感 篇18
《長恨歌》一本上海氣息頗濃的書，欲說事，說人，卻是先寫景，寫其他。說弄堂，說流言，說閨閣，若是沒耐得下心來看，還以為這是本散文書。看小說一貫跳過景物描寫直奔故事發展與人物對話，這本書大篇幅在述景，也難為看下去了。開篇講述了上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子、王琦瑤，以小見大，用一條弄堂反映了整個上海。剛開始看時覺得這些描述有點多余冗雜，而后像是在描繪一幅畫面，直到結束這本書時發現整個故事因這些而起也因這些而落。
她叫王琦瑤，一位從上海舊弄堂里走出來的選美小姐，王安憶用一支細膩的筆寫出了她四十年的愛恨情仇，求而不得，得而復失，這一幕幕平淡如水的上海往事，譜寫了一個女人的長恨歌，同時也成就了王安憶，此書獲得了第五屆茅盾文學獎，文筆可見非同一斑。
整個故事的基調是悲傷的，王琦瑤的前半生，美貌和虛榮讓她迷失了自我。正如她外婆所說，她自己欺騙自己，旁人也和她合起伙來欺騙她，給了她一場虛幻的美夢。愛麗絲，奢華美麗的背后是多少孤獨無望的.心靈。王琦瑤的美貌給了她愛情的資本，卻毀了她純粹享受愛情的機會。李將軍、康明遜都只是她人生的過客，沒能與她相守。
王琦瑤的后半生，她稍稍看清了世界，看淡了很多事情。但她已經不是當年的那個她了，年代和衰老在她的身上留下了痕跡。愛情和親情已不復存在，她老了，女兒也遠去美國，最終悲慘地離開了世界。
看完后的心情既失落、悲傷，又有些“哀其不幸，怒其不爭”的意味。王琦瑤的人生悲劇是誰造成的？是時代，還是她自己？我認為，時代只是一部分，而她自己，才是真正的罪魁禍首。不要太過于依賴別人給予的生活，只有自己掌握了自己的經濟和生活，日子也就過的踏實和安心。
《長恨歌》讀后感 篇19
主人公王琦瑤，她是一個堅強的女人，對于命運她從不抱怨，從不掙扎，坦然面對，同時在男性面前更是溫柔體貼。盡管感情上受盡磨難，挫折，但她也從沒放棄對愛情的向往。她在人生中只輝煌了一次，從此以后變暗淡了，她并沒有抱怨過世道的'不公，她總能隨遇而安。
她的愛情路是如此的艱辛，在李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙等人中，只有程先生外，其余的人都辜負了她，她便在辜負中做著女人，一個坦然面對的女人，對王琦瑤這樣的女人，作者作了個總結，是贊賞，是惋惜。一個堅強的女人是最美麗的。
《長恨歌》讀后感 篇20
《長恨歌》寫了唐玄宗與楊貴妃之間的愛情悲劇。這首詩在在諷刺唐明皇因為重色而誤了國事的同時，也贊頌了人們愛情的真誠和專一。
文章開頭就說，“重色思傾國”，作為統治天下的皇帝，不是注重賢才，而是尋找美人，這樣是辦不成大事的，這也是整個悲劇的根源。“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”， 楊貴妃有著卓然天成的美麗身姿，不能自甘埋沒；時機到來的那一天，被選到君王身邊。她回眸一笑，就生出百般嫵媚、千般嬌羞，表現出楊妃的絕頂美艷與萬種風情。她有云一般的.鬢發，花一樣的容貌，皇帝非常寵愛她，從此以后，君王再也不上早朝聽政了。
天寶十四載十一月，安祿山起兵叛亂，成千上萬的車輛馬匹護衛著皇帝逃往西南。從“千乘萬騎西南行”看得出，這次逃亡非常的倉促。“翠華搖搖行復止”表現出人心渙散，預示著悲劇即將出現。縱使逃亡的速度非常慢，唐玄宗也不曾離開楊貴妃。最終士兵叛變，六軍不發，要求要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀酒色，禍國殃民，玄宗只好將她勒殺。頭上的花鈿一件一件掉落地上，無人拾取；其中有珍貴的翠翅、金雀，還有玉搔頭。一代君王，面對此狀，只能掩面痛哭，卻無法挽救；回頭眷顧，禁不住血淚交流。“救不得”，不是不想救，而是救不了，是唐玄宗的無助與無奈。馬嵬坡下，楊妃葬身之處，空有荒涼的泥土，再也見不到她美麗的容顏。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝，真是摯愛之情。即使詩中暗含諷喻，《長恨歌》也是一首關于人間真愛的傾情禮贊。凄美的愛情故事，只有這樣的結局，才體現它的殘缺美。
《長恨歌》讀后感 篇21
故事的開始發生在驪山。驪山本就是多故事的地方，相傳女媧補天時就是在驪山挑選的五彩石；幽王也在此為博美人千金一笑烽火戲諸侯。而唐明皇李隆基，也在此遇見了改變自己一生命運的人——楊玉環。
那時李隆基還是一代明君，只是陪著愛妃武惠妃來養病而已，而楊玉環，也僅僅是“楊家有女初長成，養在深閨人未識”。或許那時的驚鴻一瞥，就已為日后埋下禍端。一見傾心，愛戀的情緒在心里日夜瘋長。
武惠妃終于在病魔的糾纏下解脫，玄宗痛失愛妃，悲哀絕望之時，他想起了驪山腳下，那天生麗質的楊姑娘。可那時，玉環已在他的親生兒子壽王懷中巧笑嫣然，面對自己的兒媳，他定是猶豫了許久的罷。道德與情感間，他定是輾轉反側了許久的罷。那樣的愛，即便在現在也是要遭受冷嘲熱諷的，更何況在當時了，更何況他李隆基還是開創了開元盛世的明君。
終究是情難自禁，情難自禁，他不顧外人如何言語，將那“天生麗質難自棄”“回眸一笑百媚生”的玉環奪了來。夜深人靜時，在她面前，他不是高高在上的君王，也不是搶了自己兒子妻子的父親，他只是她的三郎。一個情意綿綿的三郎，一個只屬于玉環的三郎。
或許正是這樣的平淡，才讓玄宗對玉環刮目相看，才讓玉環“三千寵愛在一身”。才有了“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”的荒淫無度，才有了“姊妹兄弟皆列士”“不重生男重生女”。玉環玉環，既是情人又是知己，故有伯牙摔琴謝子期，今有隆基作鼓伴環舞。
“從此君王不早朝”，終究是不會有好結果的，安史之亂爆發了。她如此愛她的三郎，如何舍得他去親征，他可是開創了開元盛世的一代明君呵！所有愛戀，所有癡纏，在那一刻變作了“宛轉蛾眉馬前死”的凄涼絕艷。眼睜睜的看著心愛的`人死去，該是何其的殘忍，何其的心痛，卻也只能是“君王掩面救不得”。可玉環卻似當真怨他一般，竟然“魂魄不曾來入夢”，一次，都沒有。
曾經“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的簡單甜蜜，這不屬于天家的簡單甜蜜，終于化為了“昭陽殿中恩愛絕”的落寞。天人兩絕，現在只愿“天上人間會相見”。可“天長地久會有時，此恨綿綿無絕期”啊！
人生若只如初見。若他當時只是單純的對楊家女一見鐘情，或許這愛便隨著時間流逝了，這悲劇便不會發生了吧。可我相信，若要他們再選一次，結果，定是相同的。
《長恨歌》讀后感 篇22
《長恨歌》這首詩是作者和朋友一起游覽仙游時而作。古今中外，談到唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇時，心中難免有些感嘆。在這個時候作者官任縣令，對自己的理想和未來充滿了抱負，正是春風得意時，他的思想“兼濟天下”則成為了主導地位，和杜甫詩歌有一脈這承，他認為詩歌應該干預社會，干預政治，主張“文章和為時而著，歌詩和為事而作。”當時作者以前年過中旬，作品中形成了諷刺風格。作品都是以民眾民生為題材，融入了一定的政治色彩的諷喻傾向性。長恨歌的主題思想是以唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇為題材，通過寫實與浪漫主義的幻想手法，寫出了自己對唐明皇荒淫昏庸的批判以及對他現實遭遇的的同情和忠貞、專一愛情的褒揚。
本文以《長恨歌》為題目的原因是因為唐玄宗重色傾國，他制造了安史之亂，安使之亂給人民帶來了無法彌補的苦難，得到了人民的憤恨，但是對愛情的癡情，專一所導致的愛情悲劇，自古以來，英雄和美女有很大關聯，何況一個現實的當局者。所以作者寫這首詩歌時的思想是雙面的，既有對現實的'批判、諷喻，又有對唐明皇愛情悲劇的同情。
《長恨歌》前半部分采用了寫實手法，諷刺了唐明皇的荒淫誤國，開頭第一句就說明了這個觀點，為下文做了鋪墊，在到“楊貴妃”的君王側，在到“從此君王不早朝，為安史之亂的發生埋下了伏筆，從而可以看出安史之亂的必然性。這里作者對唐明皇給予了極大的批判。在作者在創作這首詩歌的同時，對唐明皇的愛情悲劇充滿同情以及他對愛情專一大加褒揚。是誰種下的種子，誰就是承擔自己所造成的后果。現實就是給予他的報應，長恨歌的正文在后半部分，作者寫唐明皇在賜死楊貴妃之時的君王掩面救不得，回看血淚相和流”的痛苦。
以愛情悲劇為線索，寫出了自己對唐明皇荒淫昏庸的批判以及他對現實遭遇的同情和忠貞、專一愛情的褒揚。
《長恨歌》讀后感 篇23
情感，是每一個人急需解決的問題，這個問題從亙古就一直延伸至現在，基本上所有人就是因為情感而發生變化，好壞之間雜夾著情感，有的人深陷情感，無法澄清理性，或許下面提出的文章，會給我們一點啟示。
《長恨歌》出自白居易筆下，描寫著一段傳奇而又有著無限傷感的悲劇愛情，是一篇敘事詩歌，所謂這段“傳奇的愛情”的主人公不簡單，是當時的唐玄宗和四大美女楊貴妃。詩中前幾處就描寫到楊貴妃的美貌，最有名的一句就是“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無言色”。只是笑，就如此多嬌。俗話說英雄難過美人關，有哪個男子不動心的？唐玄宗也不例外，立馬封楊玉環為“貴妃”，所以叫楊貴妃。從此以后，唐玄宗連工作也不做了，天天娛樂。朝廷日益昏庸，民不聊生，于是爆發出歷史聞名的——安史之亂。戰亂的鼓聲打破了宮廷的霓裳羽衣曲，皇帝不得不帶著楊貴妃和大臣潛逃，然而守護皇帝的將士執意要殺害楊貴妃，因為是這個貴妃害的國家不得安寧嘛，所以唐玄宗痛心把楊貴妃殺害。當楊貴妃咽下最后一口氣時，南方的荔枝來了，（楊貴妃喜歡吃荔枝）留下了無限傷感……
從此唐玄宗想著楊貴妃，積郁成疾，最終也落到一個孤苦伶仃的悲慘結局。從這里，相信許多人已經有點同情這對特殊的情人了，這是一個悲劇的愛情，紅顏薄命啊！許多君王都是因為美人而把江山丟盡，何況唐玄宗，深陷于情感之中，無法自拔。更重要的是楊貴妃一下子享受盡人生的榮華富貴，人一旦享受如此高的待遇，換做是我，都不想丟開這些財寶啊！但正是這些財寶，才使得人性進一步迷茫，進一步貪婪，迷失了人生的方向。
我把人生的前端比喻成一個走在懸崖峭壁上的小路，人必定要經過這條小路，不斷進取的前進，把小路開辟成陽光大道。然而一路上必定險惡，有許多誘惑，一旦被誘惑，就像唐玄宗和楊貴妃，一下子跌入無窮的深淵，無法回到之前的道路，只能一點一點的被消逝，結局也是如此悲慘，遺臭千古。就說最近，現在許多人也是因為情感紛爭而犯罪，比如南平的小學生流血案件等，許多都是處理不好情感的問題而導致，這首歌雖然是個悲劇，但我們要從悲劇中了解到它中間的內涵。
白居易如果只寫到這，這首詩就不可能名垂青史了。筆鋒一轉，于是虛構出一段楊貴妃死后更加凄美的故事：話說楊貴妃死后，唐玄宗日益消沉，找了一個道士，想把自己的哀思轉達給楊貴妃，沒想楊貴妃成為了仙子。一聽到是唐玄宗的使者，立刻熱淚盈眶，把自己的金釵交給道士轉交唐玄宗，以表舊情。人鬼情未了，兩個人是情深深雨蒙蒙啊！在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝。這就是愛的最高境界，是一種堅貞、執著的愛。現在社會有多少人能夠像唐玄宗和楊貴妃如此，能互相了解對方的心呢？有些人是為了某種利益而戀愛，也有的看到對方美貌而戀愛，這算是愛情嗎？這只是利益愛情。
愛，我們每個人都需要愛，然而這愛，也是情感，不能過度，過度等于溺愛，深陷于情感之中，我們便會找不到人生的“中”，要澄清我們的情感，澄清我們的人生，正確面對自己的`情感，這是我們每個人應當記住的最為根本的道理！
再來，《春江花月夜》借景抒情，以月亮來表達自己對家人、對妻子、對親人的思念，相對白居易筆下轟轟烈烈的愛情，顯得更加溫和。舉頭望明月，低頭思故鄉。我們每一個人都有思念家庭的情感，人到異鄉，晚上，在寧靜的河邊見到一輪皎潔的月亮，我們都會想念自己的家人，這也是一種愛，愛其實就在生活每一個角落，每一種愛都有它的特點，都有一個故事。
我們對情感，不能把它看得太重，無法自拔，而是要澄清自己的情感，比如唐玄宗，天天糾結在對楊貴妃的思念，導致整個人神魂顛倒，這個就可怕了。但我們也要有適當的情感，人沒有情感還是人嗎？但情感是要自然地抒發，適當的調節，比如《春江花月夜》，借景抒情，融入自然的情感顯得更加和諧，而不是像唐玄宗不能自拔，對情感要有一個清明的理性和認識。
情感，就是如此，澄清我們的情感，也是人生要學的一件極為重大的事，我們不應當再響起第二首《長恨歌》。愛、情感，正如《長恨歌》的最后一句一樣——天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期……
《長恨歌》讀后感 篇24
兩天時間，跳躍式閱讀，終于把《長恨歌》看完了。感覺王琦瑤的一生就是在驗證一句名言：性格即命運。因為王琦瑤愛慕虛榮，貪戀繁華，所以讓程先生在情感的漩渦中越陷越深，致使他人生的悲劇由此拉開序幕。因為王琦瑤的隱瞞，閨蜜蔣麗莉與她產生嫌隙，她搬出蔣家。正當憤恨好不容易爭取到的“三小姐”的名頭無益之際，李主任出現了。王琦瑤似乎很愛那個軍政要人李主任，往后余生，似乎也一直不忘。為什么？真愛嗎？我覺得未必。不過是因為大叔級別的李主任可以讓她過上錦衣玉食的生活!她的虛榮心可以被填的滿滿的。和李主任一起的'日子充滿無奈的等待，看似冷清，但養尊處優，怎不是另一種意義上的繁華？再后來，時過境遷，主任死了，她回了鄉下，可是她怎么能真的耐得住寂寞？即使經濟拮據，身無長處，她也要生活在繁華的大上海。她不是水性楊花的女人，甚至她很良善，還有一些優雅。可是，她討厭嫻靜。只要可以熱鬧，誰都可以陪她玩。她的家成了休閑場所。于是什么毛娘舅舅，年輕的混血兒，包括后來的老克拉，長腳，這些看似與她八竿子打不著的人竟都演變成她后來生命里舉重若輕的角色。她曲折又屈辱地生下了敢做不敢當的毛娘舅舅的孩子，拉上年輕力壯的薩沙頂包……當然后來她接受假裝深沉的老克拉的愛戀，也應該和她久做單身女人有關，和人性有關。再后來，長腳謀財害命，王琦瑤死于非命。
設若她安靜本分度日，又怎能引狼入室，招來殺身之禍？其實，王琦瑤性格中特別是在情感問題上，太過懦弱被動，另加上她除卻穿衣打扮，無甚其他愛好，這些因素也導致了她人生悲劇的發生。歸根結底，她應該恨誰呢？應該還是她自己吧。當然，時代變遷一定對她有影響。
《長恨歌》讀后感 篇25
王琦瑤這副乖巧的好樣貌，究竟給她帶來了什么呢？本應像尋常人家的姑娘一樣平凡度日，偏偏被當時的時代選中，未來頓時顯現出一片輝煌，可惜她沒有與樣貌相稱的頭腦，僅有的一點小聰明倒把這輝煌變成了灰暗。她沒有想到利用那位政要的權勢去往更高更遠的地方，而僅僅是懷著對愛情朦朧的憧憬，甘愿守在空房里作只金絲雀。
繁華落盡時，她終于回到她原有的命運里。說她沒有看人的眼光吧，看別人倒是很準，到了自己這兒全失靈了。這四十年來，圍繞在她身邊的男人從未間斷過，可是真心待她的一概被拒之門外，不負責任的反而輕易贏得她的垂青。
話說回來，王琦瑤身邊的每個男人都象征著人生中不同的事物，而她的選擇則代表著她對自己人生的追求。她向往的是說一不二的權勢，是奮不顧身的愛情，還有鏡花水月的幻夢，而她所摒棄的，恰恰是平常人向往的.，溫馨和睦的家庭和清澈如水的心境。
生在小戶人家，卻因著好樣貌滋生出了傲氣，可是僅憑一副皮囊能得到多少好運呢？王琦瑤終其一生都固執地追求著不屬于她的繁華，看不清也不相信自己是被這歌舞升平的景象愚弄了。臨了臨了，還是不明白自己的付出為何一再付之東流。盡管怨不得旁人，但終究是無限抱憾。
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