白居易的詩(shī)(匯編15篇)
白居易的詩(shī)1
和微之四月一日作
唐代 白居易
四月一日天，花稀葉陰薄。
泥新燕影忙，蜜熟蜂聲樂(lè)。
麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。
芳節(jié)或蹉跎，游心稍牢落。
春華信為美，夏景亦未惡。
飐浪嫩青荷，重欄晚紅藥。
吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。
兩地誠(chéng)可憐，其奈久離索。
簡(jiǎn)析
本詩(shī)主要講述初夏時(shí)節(jié)，美景當(dāng)前，卻與好友知己卻分居兩地的無(wú)奈之情。其中“麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。”“吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。”，麥子屬北方農(nóng)作物，水稻屬南方農(nóng)作物，吳，越更是對(duì)立的國(guó)家，寫(xiě)出作者與好友分居兩地，賞著不同的風(fēng)景，感受著不同的風(fēng)土人情，唯一相同的恐怕就是那顆互相思念，牽掛的心情吧!“芳節(jié)或蹉跎，游心稍牢落。”“兩地誠(chéng)可憐，其奈久離索。”美好的初春時(shí)節(jié)，已經(jīng)虛度過(guò)去，游玩的心情突然低落起來(lái)。我們卻又分居兩地，實(shí)在無(wú)奈!
白居易的詩(shī)2
“誰(shuí)道群生性命微，一般骨肉一般皮。勸君莫打枝頭鳥(niǎo)，子在巢中望母歸。”讀了白居易的《護(hù)生詩(shī)》，讓我似乎聽(tīng)到幾千年前，詩(shī)人就在大聲疾呼：“愛(ài)護(hù)小鳥(niǎo)，愛(ài)護(hù)動(dòng)物，每一個(gè)動(dòng)物都享有生命權(quán)，生命無(wú)價(jià)！”
“誰(shuí)道群生性命微，一般骨肉一般皮。”讓我感受到生物可貴，生命無(wú)價(jià)！生命沒(méi)有貴賤之分！他們和我們?nèi)祟愐粯樱醒腥猓邢灿斜Ｓ凶约旱母改福灿兄约旱膶殞殹?/p>
“勸君莫打枝頭鳥(niǎo)，子在巢中望母歸。”親愛(ài)的朋友，當(dāng)你把彈弓指向枝頭婉轉(zhuǎn)歌唱的小鳥(niǎo)時(shí)，你是否想到它的家人和孩子在期盼她的歸去？當(dāng)有的哥哥姐姐在網(wǎng)上播放的“虐貓”視頻時(shí)，你有沒(méi)有感到想到，這些貓也是一只只有著生命的小動(dòng)物，他們是我們?nèi)祟愖詈玫呐笥眩覀儜?yīng)該好好的珍愛(ài)他們，而不是以虐待為樂(lè)趣！當(dāng)有的人為了獲得“熊膽”，將一只只黑熊關(guān)在不能動(dòng)彈的鐵柵欄中，殘忍地取活熊膽時(shí)，你是否想到，如果將人也這樣，那將會(huì)是一個(gè)怎么樣的世界？
“惡雖小不可為，善雖小必為。”珍愛(ài)生命，應(yīng)該從一只小小的鳥(niǎo)開(kāi)始，從一只只小小的螞蟻開(kāi)始！
讓我們行動(dòng)起來(lái)：看見(jiàn)流浪的小貓、小狗，如果沒(méi)有能力收養(yǎng)他們，至少可以喂給他們一些食物；在飯店少吃最好不吃鳥(niǎo)肉、青蛙肉……看到有人虐待小動(dòng)物，我們可以報(bào)警……
生命無(wú)價(jià)，動(dòng)物和我們?nèi)祟愐粯樱覀円煤谜鋹?ài)他們！這就是我讀了這篇古詩(shī)以后最大的感受！
白居易的詩(shī)3
李夫人－鑒嬖惑也
唐代 白居易
漢武帝，初喪李夫人。夫人病時(shí)不肯別，死后留得生前恩。
君恩不盡念未已，甘泉殿里令寫(xiě)真。丹青畫(huà)出竟何益，
不言不笑愁殺人。又令方士合靈藥，玉釜煎煉金爐焚。
九華帳深夜悄悄，反魂香降夫人魂。夫人之魂在何許，
香煙引到焚香處。既來(lái)何苦不須臾，縹緲悠揚(yáng)還滅去。
去何速兮來(lái)何遲，是耶非耶兩不知。翠蛾仿佛平生貌，
不似昭陽(yáng)寢疾時(shí)。魂之不來(lái)君心苦，魂之來(lái)兮君亦悲。
背燈隔帳不得語(yǔ)，安用暫來(lái)還見(jiàn)違。傷心不獨(dú)漢武帝，
自古及今皆若斯。君不見(jiàn)穆王三日哭，重璧臺(tái)前傷盛姬。
又不見(jiàn)泰陵一掬淚，馬嵬坡下念楊妃。
縱令妍姿艷質(zhì)化為土，此恨長(zhǎng)在無(wú)銷期。
生亦惑，死亦惑，尤物惑人忘不得。
人非木石皆有情，不如不遇傾城色。
白居易的詩(shī)4
感 情 白居易
中庭曬服玩，
忽見(jiàn)故鄉(xiāng)履。
昔贈(zèng)我者誰(shuí)？
東鄰嬋娟子。
因思贈(zèng)時(shí)語(yǔ)：
特用結(jié)終始。
永愿如履綦，
雙行復(fù)雙止。
自吾謫江郡，
漂蕩三千里；
為感長(zhǎng)情人，
提攜同到此。
今朝一惆悵，
反復(fù)看未已；
人只履猶雙，
何曾得相似。
可嗟復(fù)可惜，
錦表繡為里。
況經(jīng)梅雨來(lái)，
色黯花草死。
白居易詩(shī)鑒賞
這是一首感念昔日情人的抒情詩(shī)。詩(shī)人與夫人楊氏結(jié)婚以前，曾與這位鄰女產(chǎn)生過(guò)愛(ài)情，鄰女贈(zèng)履，實(shí)有信物的性質(zhì)。她繡手錦心，針線活做得極好，可謂心靈手巧，而且在婚姻問(wèn)題上大膽主動(dòng)。然而很不幸，這位美麗的少女終于未能和白氏結(jié)為伉儷，或許是由于她家境貧寒所致吧。在唐代那個(gè)門(mén)第等級(jí)甚為森嚴(yán)的社會(huì)里，門(mén)戶不當(dāng)，不知導(dǎo)致了多少有情人不能結(jié)為眷屬。白氏后來(lái)和貴族小組楊氏結(jié)婚，婚后生活并不幸福。這首詩(shī)通過(guò)對(duì)昔日情人的感念，批判了那個(gè)扼殺人性的封建婚姻制度和思想觀念。
白居易的詩(shī)5
南湖早春
唐代 白居易
風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
譯文
烏云散去，風(fēng)雨初停，天氣剛剛放晴，陽(yáng)光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。
漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；湖面上漂浮的水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊的草坪。
白雁身上雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。
不是說(shuō)江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。
注釋
南湖：彭蠡湖，即鄱陽(yáng)湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩(shī)》：“彭蠡紀(jì)三江，廬岳主眾阜。"
早春：初春。
風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。
云斷：云被風(fēng)吹散。
返照：陽(yáng)光重新照射。
亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。
碎紅：杏花花苞剛剛綻開(kāi)露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。
發(fā)：開(kāi)花。
水蘋(píng)：水上浮蘋(píng)。
翅低：飛得很低。
白雁：湖邊的白鷗。
舌澀：指言語(yǔ)不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。
黃鸝：黃鶯。
不道：不是說(shuō)。
鑒賞
白居易遭到貶謫后在江州時(shí)所留下的作品。這也是作者在江州時(shí)留下的作品。
《南湖早春》，前六句描寫(xiě)南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低飛，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤桑岚蜃兊贸林氐陌籽悴坏貌坏涂诊w行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的飛舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。
前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十三)正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩(shī)的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對(duì)如此美妙的春天，詩(shī)人尚且缺乏興致，無(wú)心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時(shí)國(guó)家內(nèi)憂外患，國(guó)勢(shì)日益衰微，而詩(shī)人卻只能眼睜睜看著，無(wú)計(jì)可施，對(duì)于一個(gè)被貶在外的下層小吏來(lái)說(shuō)，即使有賢才良策也徒然無(wú)用。憂國(guó)憂民、衰病不堪的詩(shī)人，怎么會(huì)有興致欣賞美妙的春色呢?同時(shí)，春色愈美，國(guó)家河山愈可愛(ài)，就愈讓人擔(dān)心山河破碎、國(guó)破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國(guó)憂民的詩(shī)人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無(wú)可奈何的嘆息。
時(shí)值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩(shī)人選取了傍晚時(shí)分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鵬這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫(huà)出了南湖早春的神韻。時(shí)令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開(kāi)得不多，點(diǎn)綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點(diǎn)”則一下將杏花隨意開(kāi)放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫(huà)出來(lái)。“亂”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩(shī)人寫(xiě)西湖春景時(shí)亦說(shuō)“亂花漸欲迷人眼”（《錢(qián)塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見(jiàn)出天然情趣，毫無(wú)人工的矯揉。水蘋(píng)新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，惟在水鄉(xiāng)；才見(jiàn)此景致，也讓人覺(jué)得隨著季節(jié)的推移，春色轉(zhuǎn)濃，它們也會(huì)在湖面上不斷伸展、擴(kuò)大。寫(xiě)了看似靜止的景物，詩(shī)人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動(dòng)、景與聲相映成趣。嚴(yán)冬剛過(guò)，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過(guò)來(lái)，還不善高飛，在湖上飛得低而緩慢，詩(shī)人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時(shí)慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個(gè)冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時(shí)也難免舌澀口拙，不能婉轉(zhuǎn)高歌。白雁翅低、黃鵬舌澀，莫不帶有早春時(shí)節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩(shī)人所描繪的畫(huà)面有了動(dòng)感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會(huì)振翅高飛，舒喉長(zhǎng)鳴。一幅充滿希望和生機(jī)的早春畫(huà)圖呈現(xiàn)在讀者眼前。
白居易倡言“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，反對(duì)詩(shī)文的艱深晦澀，他的詩(shī)家弦戶誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩(shī)歌的通俗易懂分不開(kāi)。若以此以為白居易不注重詩(shī)歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實(shí)際大相徑庭，有時(shí)他的作品太自然了，反讓人不易覺(jué)察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見(jiàn)出他詩(shī)歌創(chuàng)作的功力與匠心。
詩(shī)人切人詩(shī)題選取了雨后初晴這一獨(dú)特角度，簡(jiǎn)潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫(huà)卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開(kāi)，雨止天晴，尤可喜的是太陽(yáng)的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩(shī)人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫(huà)它們的特征可謂一語(yǔ)傳神。輕捷地將詩(shī)境展開(kāi)之后，詩(shī)人便妙筆點(diǎn)染湖上景物。山杏初發(fā)，詩(shī)人以“亂點(diǎn)”見(jiàn)其自然情致，蘋(píng)葉新生，詩(shī)人用“平鋪”示其生長(zhǎng)情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感，讓人仿佛看到春天不斷生長(zhǎng)的力量。說(shuō)黃鵬“語(yǔ)未成”尚屬常見(jiàn)，謂白雁“飛仍重”則是詩(shī)人的創(chuàng)造，一“重”字活畫(huà)出了早春白雁難以?shī)^翅高飛的情態(tài)，不知詩(shī)人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“飛仍重”尚可意會(huì)，黃鵬“語(yǔ)未成”則簡(jiǎn)直無(wú)法在畫(huà)中表現(xiàn)，惟可于詩(shī)中傳出。春光明媚，詩(shī)人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋(píng)的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鵬為春光增了色彩，亦使得畫(huà)面添了動(dòng)感，傳出聲音。詩(shī)人所描繪的鄱陽(yáng)早春，有動(dòng)、有靜，有聲、有色，有視覺(jué)、有聽(tīng)覺(jué)，還有觸覺(jué)，給人以全方位的.整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫(huà)卷，這實(shí)也離不開(kāi)詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的鍛煉，對(duì)謀篇布局的推敲。
景致的選擇，語(yǔ)言的運(yùn)用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人的精神、情感實(shí)灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時(shí)明朗起來(lái)。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺(jué)，山杏、水蘋(píng)也向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，值此早春時(shí)節(jié)，詩(shī)人當(dāng)也感受到春天的希望與溫馨。此詩(shī)作于詩(shī)人謫居江州時(shí)，在此之前不久，詩(shī)人剛經(jīng)歷過(guò)自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請(qǐng)求朝廷緝捕兇手，洗血國(guó)恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠(yuǎn)貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰云畢竟還未散盡，不能奮飛的白雁，學(xué)語(yǔ)未成的黃鵬，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠(yuǎn)離京城的謫居之地見(jiàn)到春歸，詩(shī)人的情感是復(fù)雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫。總觀全詩(shī)，詩(shī)人對(duì)江南春色是由衷喜愛(ài)，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深，心情想也會(huì)日益開(kāi)朗起來(lái)。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于元和十二年（817），當(dāng)時(shí)作者被貶謫為江州司馬。因而詩(shī)中在寫(xiě)出美好春景的同時(shí)，也表達(dá)了作者貶官遠(yuǎn)方的抑郁心情。
賞析
詩(shī)的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。詩(shī)人緊緊把握春雨初晴、陽(yáng)光返照、山杏吐芳、水蘋(píng)爭(zhēng)綠、白雁低飛、黃鸝語(yǔ)澀等幾個(gè)最具早春特征的意象進(jìn)行描繪。春雨剛停，湖水經(jīng)過(guò)雨水的浸潤(rùn)，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時(shí)節(jié)，不時(shí)仍有寒風(fēng)陣陣，而陽(yáng)光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調(diào)，還具有一種溫暖明快之感。這時(shí)候，漫山遍野的山杏，吐艷爭(zhēng)芳，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，雖沒(méi)有秩序可言，卻展現(xiàn)了春的勃勃生機(jī)。“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”，這兩句寫(xiě)白雁因?yàn)樯砩系挠晁锤桑岚蜃兊贸林兀坏貌坏涂诊w行，而因?yàn)橄掠挈S鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。然而，前者不顧身上雨水未干，仍然低空飛行，后者雖然舌澀不聽(tīng)使喚，也要歌唱嗚叫，原因在于剛剛來(lái)臨的春天實(shí)在太美妙，太有魅力了，因而它們?nèi)滩蛔★w舞歌唱。詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態(tài)生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。
湖光水色，一切都顯露出生機(jī)和活力。在這迷人的佳境中，詩(shī)人自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見(jiàn)，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來(lái)表達(dá)。但詩(shī)人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無(wú)限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
詩(shī)人不僅無(wú)心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)衰微，朝政黑暗，而詩(shī)人既無(wú)救國(guó)良策，也無(wú)諫言之徑，無(wú)能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國(guó)憂民、衰病不堪的詩(shī)人，并沒(méi)有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛(ài)，就愈讓人害怕山河破碎、國(guó)破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國(guó)憂民的詩(shī)人面對(duì)一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無(wú)可奈何的感嘆。
此詩(shī)為一幅多姿多彩、生機(jī)盎然的早春畫(huà)卷，堪與作者名篇《錢(qián)塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：一是精于選景構(gòu)圖。詩(shī)從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫(huà)出了南湖早春的神韻。二是工于鍛煉語(yǔ)詞。寫(xiě)山杏初發(fā)，隨處開(kāi)放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫(xiě)水蘋(píng)新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過(guò)，大雁飛得低而緩慢，寫(xiě)其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩(shī)眼”。下寫(xiě)黃鸝早春?jiǎn)杞校f(shuō)其“舌澀”而“語(yǔ)未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。
縱觀全詩(shī)，此詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了初春的各種景物，連綿的冬雨過(guò)后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來(lái)和煦的陽(yáng)光。陽(yáng)光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫(xiě)初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然。“亂點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩(shī)味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無(wú)一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩(shī)人觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫(xiě)靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，飛得很低，仍覺(jué)得雙翅沉重吃力。寫(xiě)“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩(shī)在寫(xiě)景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩(shī)的顯著亮點(diǎn)。
白居易的詩(shī)6
池上早秋
唐代 白居易
荷芰綠參差，新秋水滿池。早涼生北檻，殘照下東籬。
露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。過(guò)潘二十歲，何必更愁悲。
賞析
這首小詩(shī)是詩(shī)人于公元826年（唐寶歷二年）在蘇州時(shí)作。詩(shī)的前六句寫(xiě)景，結(jié)尾抒發(fā)感慨。詩(shī)情畫(huà)意，融為一體，堪稱寫(xiě)景詩(shī)的典范之作。
詩(shī)開(kāi)始的“荷芰綠參差，新秋水滿池”，首先為讀者描繪出一幅畫(huà)面：秋水滿池，碧波蕩漾，有荷花點(diǎn)點(diǎn)，菱芰片片點(diǎn)綴其中，秋風(fēng)徐來(lái)，清涼送爽，一掃夏日的炎熱，這是何等令人賞心悅目的事。但是，一幅畫(huà)僅僅有水、有荷，尚嫌單調(diào)，還必須有外圍景物。下文“早涼生北檻，殘照下東籬”正是為了彌補(bǔ)這個(gè)不足。其實(shí)欄干本身不會(huì)生涼，“早涼生北檻”云云，是寫(xiě)早秋的天氣已產(chǎn)生了涼意；同時(shí)，滿池秋水，參差荷芰，本身就使人產(chǎn)生暑意頓消之感。池水，綠色荷葉、菱角，配上護(hù)池欄干、籬笆，加之頸聯(lián)所寫(xiě)遠(yuǎn)處隱約掩映之柳樹(shù)，每當(dāng)夕陽(yáng)返照，色彩鮮明，風(fēng)景宜人，一幅構(gòu)思巧妙的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)了。
詩(shī)中有畫(huà)堪稱好詩(shī)，但詩(shī)畢竟不是畫(huà)，它還要傳遞一些畫(huà)所無(wú)法表達(dá)的東西。“露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。”表面是寫(xiě)蟬、柳，實(shí)際暗寓詩(shī)人數(shù)十年人世滄桑之感，實(shí)中有虛，亦實(shí)亦虛。詩(shī)人以蟬自托，自己雖然做了多年的官吏，但屢屢直言招禍，漸漸噤若寒蟬，不再忠言直諫了。“風(fēng)干”句則以柳樹(shù)經(jīng)秋葉落，暗指自己的年邁體衰。《世說(shuō)新語(yǔ)·言詞》：“顧悅與簡(jiǎn)文帝同年而發(fā)早白，簡(jiǎn)文曰：‘卿何以先白？’對(duì)曰：‘蒲柳之姿，望秋而落，松柏之質(zhì)，經(jīng)霜彌茂。’”白居易三十有余而發(fā)白，這年春天又害痰喘，眼病，不幸墜馬，因此這“風(fēng)干柳意衰”中暗寓著詩(shī)人無(wú)限的悲愁在內(nèi)。這一聯(lián)中，兩個(gè)動(dòng)詞，“飽”、“干”出語(yǔ)新穎、奇警。末句“過(guò)潘二十歲，何必更愁悲”，看似解脫曠達(dá)之詞，實(shí)際是有苦說(shuō)不出，有淚不能流，已如寒蟬、秋葉，雖是“夕陽(yáng)無(wú)限好”，但“黃昏”即將到來(lái)，未來(lái)的命運(yùn)如何，是難以預(yù)測(cè)的。
白居易的詩(shī)7
《錢(qián)塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
《賣(mài)炭翁》
賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。
翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。
手把文書(shū)口稱敕，回車(chē)叱牛牽向北。
一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。
《憶江南·江南好》
江南好，
風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來(lái)江水綠如藍(lán)，
能不憶江南。
《暮江吟》
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《觀刈麥》
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。
復(fù)有貧婦人，抱子在背傍。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>
田家輸稅盡，拾此充饑腸。
今我何功德，曾不事農(nóng)桑。
吏祿三百石，歲晏有余糧。
念此私自愧，盡日不能忘。
《花非花·花非花》
花非花，霧非霧，
夜半來(lái)，天明去。
來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，
去似朝云無(wú)覓處。
白居易的詩(shī)8
大概在他十五六歲那年，他父親白季庚在徐州做官，讓他到京城長(zhǎng)安去見(jiàn)世面，結(jié)交名人。
那時(shí)候，正是朱泚叛亂之后，長(zhǎng)安遭到很大的破壞。特別是連年戰(zhàn)爭(zhēng)，到處糧食緊缺，長(zhǎng)安米價(jià)飛漲，百姓的日子很不好過(guò)。
當(dāng)時(shí)，長(zhǎng)安有一個(gè)文學(xué)家顧況，很有點(diǎn)才氣，但是脾氣高傲，遇到后生晚輩，常常倚老賣(mài)老。白居易聽(tīng)到顧況的名氣，帶了自己的詩(shī)稿，到顧況家去請(qǐng)教。
顧況聽(tīng)說(shuō)白居易也是個(gè)官家子弟，不好不接待。白居易拜見(jiàn)了顧況，送上名帖和詩(shī)卷。
顧況瞅了瞅這個(gè)小伙子，又看了看名帖，看到“居易”兩個(gè)字，皺起眉頭打趣說(shuō)：“近來(lái)長(zhǎng)安米價(jià)很貴，只怕居住很不容易呢!”
白居易被顧況莫名其妙地?cái)?shù)落了幾句，也不在意，恭恭敬敬地站在旁邊請(qǐng)求指教。顧況拿起詩(shī)卷隨手翻著翻著，他的手忽然停了下來(lái)，眼睛盯著詩(shī)卷，輕輕地吟誦起來(lái)：
“離離原上草，一歲一枯榮;
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生……”
顧況讀到這里，臉上顯露出興奮的神色，馬上站起來(lái)，緊緊拉住白居易的手，熱情地說(shuō)：“啊!能夠?qū)懗鲞@樣的好詩(shī)，住在長(zhǎng)安也不難了。剛才跟您開(kāi)個(gè)玩笑，您別見(jiàn)怪。”
打這次見(jiàn)面以后，顧況十分欣賞白居易的詩(shī)才，逢人就夸說(shuō)白家的孩子怎么了不起。一傳十，十傳百，白居易也就在長(zhǎng)安出了名。不到幾年，他考取了進(jìn)士。唐憲宗聽(tīng)說(shuō)他的名氣，馬上提拔他做翰林學(xué)士，后來(lái)又派他擔(dān)任左拾遺。
故事感悟：這個(gè)故事說(shuō)得是不要輕視別人，有些人有些事，沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言權(quán)。另外一層意思也說(shuō)有時(shí)候認(rèn)識(shí)錯(cuò)了，見(jiàn)識(shí)少了，也要知錯(cuò)就改，就像顧況一樣，當(dāng)面道歉，總比后期后悔的好
白居易的詩(shī)9
過(guò)元家履信宅
唐代 白居易
雞犬喪家分散后，林園失主寂寥時(shí)。
落花不語(yǔ)空辭樹(shù)，流水無(wú)情自入池。
風(fēng)蕩宴船初破漏，雨淋歌閣欲傾欹。
前庭后院傷心事，唯是春風(fēng)秋月知。
譯文
因?yàn)榕魅瞬辉诹耍u犬也散去，林園也變得寂寥。
花從樹(shù)上默默地落下，水依然各自無(wú)情地流淌到池中。
狂風(fēng)吹蕩使宴船開(kāi)始破漏，雨淋著歌閣，導(dǎo)致其欲傾斜。
看到前庭后院，讓人想起很多傷心的事，只有春風(fēng)秋月知道。
注釋
①元家履信宅：是元稹的妻子韋叢的在東都洛陽(yáng)的住宅。據(jù)韓愈《監(jiān)察御史元君妻京兆韋氏墓志銘》云：“選婿得今御史河南元稹。祺時(shí)始以選校書(shū)秘書(shū)省中”，元稹授校書(shū)郎后不久便娶韋夏卿之女韋叢為妻。十月，岳父韋夏卿授東都留守，赴洛陽(yáng)上任，由于韋叢是”謝公最小偏憐女”，割舍不下，于是元稹、韋叢夫婦一同侍從韋夏卿赴洛陽(yáng)。元氏在洛陽(yáng)沒(méi)有住宅，元稹夫婦就住在東都履信坊韋宅。
元稹于是還寫(xiě)了一首詩(shī)《陪韋尚書(shū)丈歸履信宅，因贈(zèng)韋氏兄弟》：紫垣騶騎入華居，公子文衣護(hù)錦輿。眠閣書(shū)生復(fù)何事，也騎羸馬從尚書(shū)。
元稹與白居易同科及第，也是好友。所以白居易寫(xiě)了這首《過(guò)元家履信宅》詩(shī)。此外，白居易還寫(xiě)了另兩首《元家花》：“今日元家宅，櫻桃發(fā)幾枝。稀稠與顏色，一似去年時(shí)。失卻東園主，春風(fēng)可得知？”《自問(wèn)》：“依仁臺(tái)廢悲風(fēng)晚，履信池荒宿草春。自問(wèn)老身騎馬出，洛陽(yáng)城里覓何人。”
②宅的女主人韋叢，貞元十八年（公元802）嫁給元稹，時(shí)年二十。卒于元和四年（公元809）七月九日，時(shí)年二十七。生五子及一女。
③欹（qī）通“倚"。斜倚，斜靠。
白居易的詩(shī)10
楊柳枝二首
唐代 白居易
一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)。
一樹(shù)衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。
定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。
譯文
春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝隨風(fēng)起舞。柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，望去一片嫩黃；細(xì)長(zhǎng)的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟。這樣一株生機(jī)勃勃的柳樹(shù)，卻長(zhǎng)在永豐坊西南角的荒園中，只能顧影自憐，有誰(shuí)來(lái)賞識(shí)關(guān)注它呢？
垂柳一株，委身于永豐坊西南角的荒園中，因柔條極茂，被東使取兩枝植于宮中，從此榮耀百倍，無(wú)異升天。料想今春的天象，將會(huì)有兩顆新星得蒙柳宿星的光芒惠澤了。
簡(jiǎn)析
《楊柳枝》，白居易洛中所作也。《本事詩(shī)》曰：“白尚書(shū)有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩(shī)曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。’年既高邁，而小蠻方豐艷，乃作《楊柳枝》辭以托意曰：‘永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’及宣宗朝，國(guó)樂(lè)唱是辭。帝問(wèn)誰(shuí)辭，永豐在何處，左右具以對(duì)。時(shí)永豐坊西南角園中有垂柳一株，柔條極茂，因東使命取兩枝植于禁中。”
白居易的詩(shī)11
《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
《錢(qián)塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處bai早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《暮江吟》
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
《憶江南·江南好》
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?
憶江南·江南好
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?
譯文：江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。春天的時(shí)候，太陽(yáng)從江面升起，把江花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南?
《觀刈麥》
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。
復(fù)有貧婦人，抱子在背傍。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>
田家輸稅盡，拾此充饑腸。
今我何功德，曾不事農(nóng)桑。
吏祿三百石，歲晏有余糧。
念此私自愧，盡日不能忘。
《池上》
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
詩(shī)中不僅有這對(duì)春天美景的贊美，也有著對(duì)于大自然生命的敬畏，還有那對(duì)于孩童純真的喜愛(ài)。這些詩(shī)中獨(dú)特的情感你是否感受到了呢?
白居易的詩(shī)12
傷大宅
唐代 白居易
誰(shuí)家起甲第，朱門(mén)大道邊？
豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。
累累六七堂，棟宇相連延。
一堂費(fèi)百萬(wàn)，郁郁起青煙。
洞房溫且清，寒暑不能干。
高堂虛且迥，坐臥見(jiàn)南山。
繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。
攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。
主人此中坐，十載為大官。
廚有臭敗肉，庫(kù)有貫朽錢(qián)。
誰(shuí)能將我語(yǔ)，問(wèn)爾骨肉間：
豈無(wú)窮賤者，忍不救饑寒？
如何奉一身，直欲保千年？
不見(jiàn)馬家宅，今作奉誠(chéng)園。
譯文
哪一家蓋起了豪華的宅第？紅漆的大門(mén)開(kāi)在大道旁邊。
高大的房屋梳齒般排列，高高的圍墻在外面曲折回環(huán)。
六七處堂屋一座挨著一座，梁棟和屋檐相互聯(lián)接伸延。
造一座這樣的堂屋費(fèi)錢(qián)上百萬(wàn)，那郁郁勃勃的氣象上凌云煙。
幽深的內(nèi)室冬暖夏涼，即使嚴(yán)寒酷暑也不能侵犯。
高大的堂屋寬敞亮爽，坐著、躺著，都可望到南山。
環(huán)繞走廊的是紫藤的藤架，臺(tái)階兩旁有紅芍藥的花欄。
攀下樹(shù)枝來(lái)采摘櫻桃，帶著花去移栽牡丹。
主人在這所華屋中安坐，一連十幾年都做著大官。
廚房里有出不完的腐敗肉，庫(kù)房里有用不盡而繩串朽壞的錢(qián)。
啊，哪一個(gè)能傳達(dá)我的意見(jiàn)，問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，在你們一家人中間：
難道社會(huì)上沒(méi)有貧窮卑賤的人？怎么能忍心不去救濟(jì)饑寒。
為什么只圖供養(yǎng)自己，就想保得住富貴千年？
你可曾見(jiàn)到昔日馬家的住宅，如今已成為廢棄的奉誠(chéng)園！
注釋
甲第：古代皇帝賜給臣子的住宅有甲乙等級(jí)之分，甲第是賜給封侯者住的。
櫛比：像疏齒一樣排列，多而密。
累累：一個(gè)接一個(gè)的樣子。
郁郁：繁盛的樣子。
洞房：深邃的內(nèi)室。
虛且迥：空曠而且深遠(yuǎn)，寬敞高爽之意。
紅藥：即芍藥花。
貫朽錢(qián)：錢(qián)積得很多，長(zhǎng)期不用，以致串錢(qián)的繩子霉?fàn)�，故稱貫朽錢(qián)。
將：傳達(dá)的意思。
直：就。
奉誠(chéng)園：原為唐司徒馬燧舊宅，以豪奢著名。
簡(jiǎn)析
此詩(shī)是白居易創(chuàng)作的組詩(shī)《秦中吟十首》的第三首，一作《傷大宅》。詩(shī)人心系百姓的困苦，在詩(shī)中對(duì)豪門(mén)顯貴的奢侈之風(fēng)進(jìn)行了無(wú)情的揭露和抨擊。身為朝廷大臣不思躬身節(jié)儉，卻競(jìng)相攀比，廣造豪宅，完全不顧人民的饑寒困苦，竟異想天開(kāi)想“保千年”富貴。詩(shī)人對(duì)這些達(dá)官貴人極為憤慨，對(duì)其進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷。全詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)，描寫(xiě)細(xì)膩。前半描繪宅第，簡(jiǎn)約明快；后半轉(zhuǎn)入批判，直率尖銳。感情悲憤沉郁，最后六句的責(zé)問(wèn)一氣之下，極有力量。
白居易的詩(shī)13
賣(mài)炭翁原文
賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)?身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。
翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)?黃衣使者白衫兒。
手把文書(shū)口稱敕，回車(chē)叱牛牽向北。
一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。
半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。
賣(mài)炭翁注釋
(1)賣(mài)炭翁：這首詩(shī)選自《白氏長(zhǎng)慶集》。本篇是組詩(shī)《新樂(lè)府》中的第32首，題注云：“苦宮市也。”宮市，指唐代皇宮里需要物品，就向市場(chǎng)上去拿，隨便給點(diǎn)錢(qián)，實(shí)際上是公開(kāi)掠奪。唐德宗時(shí)用太監(jiān)專管其事。
(2)伐：砍伐。
(3)薪：柴。
(4)南山：即終南山，秦嶺山脈的主峰之一，在今陜西西安南五十里處。
(5)煙火色：被煙熏的臉色。此處突出賣(mài)炭翁的辛勞。
(6)蒼蒼：蒼白。
(7)得：得到。
(8)何所營(yíng)：做什么用。營(yíng)，經(jīng)營(yíng)。
(9)輾(niǎn)：同“碾”，軋。
(10)愿：希望。
(11)轍：車(chē)輪滾過(guò)地面輾出的痕跡。
(12)困：困倦，疲乏。
(13)市：集市。
(14)翩翩：輕快灑脫的情狀。這里形容得意忘形的樣子。
(15)騎(jì)：騎馬的人。
(16)黃衣使者白衫兒：黃衣使者，指皇宮內(nèi)的太監(jiān)。白衫兒，指太監(jiān)手下的爪牙。
(17)把：拿。
(18)敕(chì)：皇帝的命令或詔書(shū)。
(19)回：調(diào)轉(zhuǎn)。
(20)叱：吆喝。
(21)千余斤：不是實(shí)指，形容多。
(22)驅(qū)將：趕著走。
(23)惜不得：舍不得。得，能夠。惜，舍。
(24)半匹紅綃一丈綾：唐代商務(wù)交易，絹帛等絲織品可以代貨幣使用。當(dāng)時(shí)錢(qián)貴絹賤，半匹紗和一丈綾，比一車(chē)炭的價(jià)值相差很遠(yuǎn)。這是官方用賤價(jià)強(qiáng)奪民財(cái)。
(25)系：掛。
(26)直：同“值”，價(jià)格。
白居易的詩(shī)14
賦得古原草送別
唐白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，凄凄滿別情。
注釋：
①賦得：借古人詩(shī)句或成語(yǔ)命題作詩(shī)。詩(shī)題前一般都冠以賦得二字。這是人學(xué)習(xí)作詩(shī)或文人聚會(huì)分題作詩(shī)或科舉時(shí)命題作詩(shī)的一種方式，稱為賦得體。
②離離：青草茂盛的樣子。
③一歲一枯榮：枯，枯萎。榮，茂盛。野草每年都會(huì)茂盛一次，枯萎一次。
④遠(yuǎn)芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。遠(yuǎn)芳：草香遠(yuǎn)播。侵，侵占，長(zhǎng)滿。遠(yuǎn)處芬芳的野草一直長(zhǎng)到古老的驛道上。
⑤晴翠：明麗翠綠。
⑥王孫：本指貴族后代，此指的友人。
⑦萋萋：形容草木長(zhǎng)得茂盛的樣子。
翻譯：
長(zhǎng)長(zhǎng)的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黃春來(lái)草色濃。無(wú)情的野火只能燒掉干葉，春風(fēng)吹來(lái)大地又是綠茸茸。野草野花蔓延著淹沒(méi)古道，艷陽(yáng)下草地盡頭是征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
作者簡(jiǎn)介：
白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱元白，與劉禹錫并稱劉白。
白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有詩(shī)魔和詩(shī)王之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。
賞析：
首句即破題面古原草三字。多么茂盛（離離）的原上草，抓住春草力旺盛的特征，可說(shuō)是從春草生兮萋萋脫化而不著跡，為后文開(kāi)出很好的思路。
一歲一枯榮意思似不過(guò)如此。然而寫(xiě)作枯──榮，不作榮──枯就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來(lái)。兩個(gè)一字復(fù)疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。這是枯榮二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫(huà)面。古原草的特性就是具有頑強(qiáng)的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要?dú)埓嬉稽c(diǎn)根須，來(lái)年會(huì)更青更長(zhǎng)，很快蔓延原野。作者抓住這一特點(diǎn)，不說(shuō)斬不盡鋤不絕，而寫(xiě)作野火燒不盡，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。而強(qiáng)調(diào)毀滅的，毀滅的，是為著強(qiáng)調(diào)再生的力量，再生的歡樂(lè)。烈火是能把野草連莖帶葉統(tǒng)統(tǒng)燒盡的，然而作者偏說(shuō)它燒不盡，大有意味。因?yàn)榱一鹪倜停材巧畈氐氐椎母殻坏┐猴L(fēng)化，野草的生命便會(huì)復(fù)蘇，以迅猛的長(zhǎng)勢(shì)，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。此二句不但寫(xiě)出原上草的性格，而且寫(xiě)出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫(xiě)枯，一句寫(xiě)榮，燒不盡不吹又生是何等唱嘆有味，對(duì)仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而韻味不足，遠(yuǎn)不如白句為人樂(lè)道。作者并非為寫(xiě)古原而寫(xiě)古原，同時(shí)又安排一個(gè)送別的典型：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時(shí)又是多么富于詩(shī)意呵。王孫二字借自楚辭成句，泛指行者。王孫游兮不歸，春草生兮萋萋說(shuō)的是看見(jiàn)萋萋芳草而懷思行游未歸的人。
全詩(shī)措語(yǔ)自然流暢而又工整，雖是命題作詩(shī)，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語(yǔ)語(yǔ)有余味，不但得體，而且別具一格，故能在賦得體中稱為絕唱。
白居易的詩(shī)15
這一年，杭州大旱，西湖旁邊大批農(nóng)田龜裂，稻禾曬得象火燒過(guò)一樣。老百姓天天到衙門(mén)里請(qǐng)求放西湖水，可那些官兒都顧自尋歡作樂(lè)，一理也不一理。
這一天，百姓們又熙熙攘攘地來(lái)了到衙門(mén)前，有的人喊：“青天大老爺啊，趕快放西湖水，救救農(nóng)田吧”有的喊：“若再不放西湖水，我們百姓都活不下去啦”鬧得衙門(mén)里的太爺昏顛倒，只好匆匆地走到衙門(mén)口，怒氣沖沖地說(shuō)：“誰(shuí)說(shuō)放西湖水把西湖水放了，那湖里的魚(yú)就沒(méi)地方棲息啦”老百姓說(shuō)：“那么請(qǐng)問(wèn)大老爺，是魚(yú)龍性命要緊，還是百姓性命要緊”太爺一聽(tīng)，又氣呼呼地說(shuō)：“誰(shuí)說(shuō)放西湖水把西湖水放了，荷藕菱茭還活得成么”老百姓說(shuō)：“那么請(qǐng)問(wèn)大老爺，荷藕菱茭為重，還是稻米為重”太爺一時(shí)無(wú)話可說(shuō)。
這辰光，人群中忽然有人高聲說(shuō)：“講得對(duì)呀，講得有理”百姓們回過(guò)頭去，只見(jiàn)那人五十開(kāi)外，五綹長(zhǎng)須，頭戴方巾，身穿青衫，笑咪咪地站在那里。太爺一聽(tīng)更生氣，沖著那人說(shuō)：“啊，你說(shuō)什么嗯，原來(lái)是你在這里煽動(dòng)……”那人說(shuō)：“對(duì)不起，我剛來(lái)。我說(shuō)當(dāng)官的嘛，難道不應(yīng)該聽(tīng)聽(tīng)父老們的呼聲么”
聽(tīng)那人這么一說(shuō)，太爺皺起眉頭想一想，便問(wèn)：“你是誰(shuí)”
那人說(shuō)：“我姓白，白居易就是我”
太爺一聽(tīng)是白居易，趕忙三腳兩步從臺(tái)階上滾下來(lái)，打躬打揖地說(shuō)：“噯呀，我當(dāng)是誰(shuí)，原來(lái)是白大人到啦，下官有失遠(yuǎn)迎，得罪得罪請(qǐng)，快請(qǐng)到里面歇息。”
原來(lái)白居易新任命為杭州刺史，他為了察訪民情，沒(méi)穿官服就到衙門(mén)里來(lái)啦”白居易一上任，第二天果然放了西湖水。百姓們望著碧綠碧綠的湖水，嘩嘩地流進(jìn)自己的農(nóng)田，都說(shuō)：“白居易一來(lái)，我們農(nóng)家有救了。”白居易上任不久，就訪問(wèn)了附近農(nóng)家。第二年，在錢(qián)塘門(mén)外，修了一條堤，造了一座石涵閘，把湖水蓄得滿滿的。他又恐怕后來(lái)的地方官不了解堤壩跟農(nóng)家的利害關(guān)系，還親自寫(xiě)了篇《錢(qián)塘湖閘記》，刻在石碑上，詳細(xì)地記載了堤壩的功用，以及蓄水、放水和保護(hù)堤壩的方法。
百姓們都圍著來(lái)看這塊石碑。當(dāng)看到上面寫(xiě)著一寸湖水能灌溉多少頃農(nóng)田的水量時(shí)，大家都為白居易深知百姓痛苦和精密設(shè)計(jì)的水利工程而感動(dòng)，紛紛要為白居易向朝廷請(qǐng)功。白居易曾詠詩(shī)道：“……稅重多貧戶，農(nóng)饑足旱田，唯留一湖水，與汝救兇年。”
白居易在杭州做了三年刺史，對(duì)這西湖水管理得可嚴(yán)啦有一次，白居易在湖上觀賞風(fēng)景，看到湖南岸的一處湖面上，有人在挑土填湖，建造亭臺(tái)樓閣。白居易就查問(wèn)是哪一家造的。當(dāng)差的查明后，回稟說(shuō)：“這是衙內(nèi)二爺?shù)睦险扇嗽谠煲蛔▓@哩”白居易就把二爺?shù)睦险扇藗鱽?lái)，說(shuō)：“西湖是大家的，你一個(gè)人怎么好占用呢現(xiàn)在罰你開(kāi)葑田一百畝。”那位二爺?shù)睦险扇藭缘么淌氛f(shuō)一不二，只好雇了一批人，挖了一百畝湖呢。
有一次，白居易從靈隱道上散步回來(lái)，看見(jiàn)有人砍了兩株樹(shù)，背回來(lái)當(dāng)柴燒。白居易就對(duì)那人說(shuō)：“山上的樹(shù)砍光了，泥沙就流到西湖里去了罰你補(bǔ)種十株樹(shù)”那人只好到山上去補(bǔ)種了十株樹(shù)。從此，再?zèng)]有人敢占湖造屋、上山砍樹(shù)了。
白居易不但熱愛(ài)杭州百姓，對(duì)西湖更酷愛(ài)成癖。他每當(dāng)政事稍有空閑，常去白沙堤、孤山一帶細(xì)細(xì)玩賞。淡蕩的煙波，輕指的堤柳，大大助長(zhǎng)了他的詩(shī)興。因而他在杭州三年，寫(xiě)下了許多著名的山水詩(shī)。西湖的景色，經(jīng)他的筆墨一點(diǎn)染，在人們眼里，就顯得更加美麗可愛(ài)了。有一次，白居易從孤山寺扶醉歸來(lái)，在堤上走著走著不覺(jué)詩(shī)興勃勃，當(dāng)即吟成一首七律《錢(qián)塘湖春行》，詩(shī)道：
“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
我愛(ài)湖東愛(ài)不足，綠楊蔭里白沙堤。”
這辰光，有一個(gè)老婆婆拄著拐杖，也在白沙堤上看風(fēng)景，白居易就走上前去對(duì)老婆婆說(shuō)：“我剛才做了一首詩(shī)，吟給你聽(tīng)聽(tīng)，你看好不好”于是就把這詩(shī)吟了一遍。老婆婆聽(tīng)了說(shuō)：“這詩(shī)好啊不過(guò)白沙堤不只你一個(gè)人所愛(ài)，我們杭州人都愛(ài)這堤呢。你不如把‘我’字改成最字吧，這樣，就吟出了許多許多人的心思了。”白居易一聽(tīng)喜得跳起來(lái)，連連說(shuō)：“老婆婆，你說(shuō)得對(duì)，改得好，真要謝謝你了”后來(lái)老婆婆一打聽(tīng)這人就是白居易，逢人就講：“白居易的詩(shī)，我也改過(guò)，而且還謝我哩”一時(shí)杭州人傳為美談。
【白居易的詩(shī)(匯編15篇)】相關(guān)文章：
白居易的詩(shī)收錄03-15
白居易的詩(shī)大全05-06
白居易的詩(shī)合集03-15
白居易詩(shī)鑒賞03-14
白居易的詩(shī)(15篇)01-06
白居易的詩(shī)15篇01-06
詩(shī)王白居易的故事12-18
白居易感情的詩(shī)鑒賞03-22