誰念北樓上,臨風懷謝公的詩句鑒賞

時間：2023-02-13 17:31:18 詩我要投稿

誰念北樓上,臨風懷謝公的詩句鑒賞

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誰念北樓上,臨風懷謝公的詩句鑒賞

　　【詩句】

　　誰念北樓上，臨風懷謝公。

　　【出處】

　　唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》。

　　【意思】

　　山里，住戶稀少，斷斷續續的幾縷炊煙使橘樹柚林又籠罩上了一層寒意。深秋的蕭殺景色，使梧桐更顯得蒼老。詩句描繪山中秋天傍晚景色，僅一“寒”字便狀寫出無樹不飄零、無花不凋謝的蕭瑟的深秋景象，使人油然而生一種凄涼之意。“老”字作使動用法，更見秋色為摧殘萬物之元兇。詩人下筆有神，煉字頗工，句式老練。

　　注：人煙，指人家，住戶。

　　【全詩】

　　《秋登宣城謝朓北樓》

　　[唐].李白.

　　江城如畫里，山晚望晴空。

　　兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

　　人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

　　誰念北樓上，臨風懷謝公。

　　注釋：

　　1、宣城，今安徽宣城市。謝朓北樓，即謝朓樓。

　　2、江城，指宣城。因在水陽江西岸，故稱。

　　3、兩水，指宣城東郊的宛溪和句溪。

　　4、雙橋，指宛溪上的風凰、濟川兩橋。

　　5、人煙，炊煙。橘，十月下旬至十一月為成熟期。柚，俗名文旦，秋末成熟。

　　【鑒賞】

　　皖南名郡宣城，山環水抱，陵陽山岡巒盤屈，三峰挺秀，句溪、宛溪縈繞回環，秀媚婉轉，令人流連忘返。李白天寶末年盤桓于此，此詩即為天寶十三載(754)秋所作。

　　謝朓是李白一生最折服景仰的六朝詩人。謝朓北樓，一名謝公樓，唐時改名疊嶂樓，是宣城的登覽勝地，在陵陽山上，是當年謝朓任宣城太守時所建。登上北樓，宣城風光盡收眼底。李白在晴朗的秋天傍晚，獨自登臨謝公樓，憑高俯瞰，面對如畫勝景，覺秋意蒼遠，感人事代謝，慨然有懷謝脁，抒己孤獨寂寞之悲。

　　詩首聯對景起句，“江城如畫里，山晚望晴空”，寫登樓遠眺，總攬宣城風光，碧空夕陽，江城如畫，氣象明麗壯闊，神韻高遠逸興，如作畫于大處落墨，見潑灑之豪。頷、頸二聯，從“望”字生發，工筆刻畫“江城如畫”、“山晚晴空”兩層圖景，切貼秋晚特點。“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”，以明鏡喻秋水之澄澈輝映，以彩虹喻雙橋之華艷奇妙。宣城在水陽江畔，故稱“江城”。水陽江由宛、句兩溪合成，宛溪源出嶧山，在宣城的東北與句溪相合繞城而過，在溪水之上有鳳凰、濟川二橋，鳳凰橋又稱上橋，在城東南泰和門外;濟川橋又稱下橋，在城東陽德門外，均為隋文帝開皇年間所造，在北樓上遠眺，宛、句兩水在夕陽秋暉的映照下明澄如鏡。

　　鳳凰、濟川雙橋，倒映水中，光彩陸離，如天上彩虹飛落人間。詩句設色瑰麗，想象奇幻，一個“夾”字，傳二溪合流繞城之態;一個“落”字，狀雙橋映波飛動之勢。可稱“刻劃鮮麗，千古常新”(《唐宋詩舉要》引吳汝倫語)。“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”，繼寫登樓所望，但詩景詩情暗中已轉，景由“晴空”轉入“山晚”，情由逸興豪邁轉入蕭森悲涼，移情入景，其意境蒼老峭遠。放眼遠望，傍晚的山野，炊煙裊裊，柚橘深碧，梧桐微黃，呈現一派荒寒深秋景色，使人感到秋意逼人。詩入抓住一剎那間的內心感受，通過對物情細致入微的體察，寫出了人煙因橘柚而寒，秋色為梧桐而老的微妙心境，遂成千古佳句。后人多摹仿之，杜甫有“荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇”;陳無已有“寒心生蟋蟀，秋色上梧桐。”均脫胎于此聯，但不及太白隨意點染秋意之入神。而黃庭堅更“人煙寒橘柚”為“人家圍橘柚”，則被人譏為“只改兩字，丑態畢具”(郭浚《增定評注唐詩正聲》)，可謂點“金”成“鐵”之典例。

　　結聯“誰念北樓上，臨風懷謝公，”與首聯呼應，點明登臨之樓乃“北樓”，引出謝公。“誰念”二字，翻入空境，又端一層。詩人佇立北樓，孤獨蒼茫，臨風懷思，感知音無覓之寂寞，人不知而我獨念謝朓，嘆己壯志難酬之憂懷，反映了詩人晚年政治上受壓抑，找不到出路，寄情山水，追懷先賢的復雜情懷，真是思緒萬千，言有盡而意無窮。

　　賞析1

　　天寶十二載（753），李白由梁園南下，秋至宣城，作此詩懷念謝朓。詩人對北樓周圍秀麗優美的山水風光做了生動細致的描繪，令人神往。在欣賞山水的同時，詩人又由景思人，抒發了對北樓建造者謝朓的懷念之情。此詩優美清新，自然天成，充滿詩情畫意。中四句妙極，寫景如入畫中。所謂開篇“江城如畫里”者，正是此四句。前六句皆樓中所見，后二句轉懷謝公。此詩“入畫品中，極平淡，極絢爛”，“全詩題外不溢一字，而感慨無窮，逸思橫出。”

　　賞析2

　　宣城，今安徽省宣城縣。謝朓北樓是南齊詩人謝朓任宣城太守時所建，又名謝公樓，是宣城的登覽勝地。本詩是唐玄宗天寶十二年 (753)李白三游宣城時所作。

　　地處祖國東南地區的宣城，處于山環水抱之中，多次吸引了詩人的游蹤。開頭兩句，就登臨高處的開闊視野取景，寫詩人對秋日黃昏江城的總體印象，繪出了曠遠、絢麗的宣城晚晴圖。由于詩人站在樓的高處，放眼遠眺，眼前秋陽夕照、晴空萬里的感受是那樣鮮明、強烈，他仿佛置身于一幅意境深遠的古畫之中，“杳然如在丹青里!” (李白《當涂趙少府粉圖山水歌》) 這是從大處落墨的手筆，為中間兩聯工筆描繪勾勒了清晰的背景。

　　如果說開頭兩句是全局式地展現畫面，則以下四句就是引導讀者深味“畫”中濃郁點綴和精妙刻畫之處。“兩水”、“雙橋”兩句意謂，環繞宣城縣城的宛溪和句溪澄澈如鏡，在夕陽的映照下，橫跨宛溪的雙橋有如彩虹從天而落。這是按秋令和傍晚的特點，從登樓遠望的角度看眼前景物：傍晚，夕暉側映染照，水光更見明亮，所以說二水宛如兩片明鏡夾依江城; 水上雙橋，光彩陸離，直如天上彩虹降落人間。“夾”、“落”二字，將流水依城的動態，橋如天上飛來的氣勢充分展現出來，使景物盡具生氣，明麗絢爛，光彩奪目，似可捫觸。詩人在秋色中陶醉的心情不言而喻。

　　五、六兩句：“人煙寒桔柚，秋色老梧桐。”這是千古傳誦的名句。在詩人眼中，秋日寒煙，使桔柚帶有寒意; 秋意深沉，使梧桐顯得更加衰老。詩人對眼前景物的表現，已從形象地再現深入到對物情的細致體察。時值深秋，江南桔柚成實，丹翠相映，本來極富生機，但在黃昏前后人戶煙靄的淡淡籠罩之下，又顯得壓抑，所以說桔柚也感到秋氣侵襲的寒意。入秋梧桐易衰，望中漫漫秋色，桐葉或黃或落應是秋氣感染而致老凋。桔柚梧桐本無知覺，詩中寫它們的寒意衰老、全是詩人賦予的擬人感受，讀來自覺寒氣襲人，秋意蕭森滿懷。這兩句是移情人景的杰作，融注進詩人空懷壯志而功業無成，晚景凄涼而孤獨無朋的悲涼心緒。一般說來，李白在秋色中并不時常感傷，他曾以豪情逸興歌唱秋天：“我覺秋興逸，誰云秋興悲?”(《秋日魯郡堯祠亭上宴別杜補闕范侍御》) 而今，他為什么會感到孤寒、衰老和悲涼呢?這就離不開謝公樓這一特定環境對他思想感情的觸動。登樓，自然憶及樓主謝脁。謝脁在36歲的盛年不但創造出獨特的藝術風格，同時于格律日趨嚴整的“永明”作家中，首屈一指，對中國古典詩歌的發展，作出了重要的貢獻。雖然他在統治階級內部斗爭中在36歲的盛年被害而死，但在政治上、文學上均有所建樹。緬懷謝脁，詩人李白不禁感傷自己蹉跎歲月，功業無成。他這次游宣城時，已進入人生暮年。撫先賢陳跡，覽無語江山，老大悲傷的感情一時涌上心頭，凄寒的心境中，自然感到周圍的桔柚都帶有“寒”意，梧桐在秋色中也像人一樣衰老了!

　　詩末兩句：“誰念北樓上，臨風懷謝公。”抒發懷古幽情。這是登樓抒懷的詩人自身形象的描寫，而不是抽象的懷念古人之情的抒發。這樣的描繪，在感人的歷史氣氛中活躍著一個活生生的偉大詩人李白的形象，成為整個江城秋晚圖的一個有機組成部分。“誰念”一語，加強了詩人獨立北樓的孤獨感并表露他知音無覓的寂寞心緒，“臨風”抒懷，見出幽思之深沉。因為，山光水態之美固然激發人很高的興致，但詩人在游歷中所接觸到的人物，卻很少知音，他曾苦嘆：“苦笑我夸誕，知音安在哉!”(《贈王判官時余歸廬山屏風疊》) 他清醒地知道自己不為時所用的悲劇，正如他的摯友杜甫為之不平的吶喊：“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴!”(《夢李白》) 李白這位名揚四海而枯槁當年的詩人，在當時是何等寂寞啊! 因之，詩末兩句也可以視作全詩的主旨所在：在詠唱登樓所見的宣城秋色中，抒發了懷念前賢、思有建樹而壯志難酬的復雜感情。

　　吟味全詩，不僅可以品味到其思想內容的深遠蘊藉，同時也可以得到豐富的藝術享受。詩中所寫如“江城”、“兩水”、“雙橋”、“桔柚”、“梧桐”，本是常見景物，也是詩家常予捕捉的景象; 但由于詩人是緊扣著秋令、黃昏、夕照、獨登、居高臨下等條件，來著力表現眼前那些看似平常的景物，于是便使它們染上了特定環境中的特定感情色彩，具有引人入丹青的藝術魅力。詩情畫意，文機天然，移情入景，含而不露。

　　本詩雖是詠秋抒懷之作，但寫秋氣寒而不栗，抒情懷悲而不哀，沒有頹唐、絕望的情緒，這正是李白奮發、樂觀胸襟的體現。由此也可以看到盛唐詩風樂觀、昂揚氣象的投影。例如“人煙”、“秋色”兩句，雖寫了“寒”、“老”的境界，然而卻給人以高度的美感享受，令人深思遐想。

　　本詩在形式上運用了五言律詩的格式。李白由于才力過人，氣魄雄放，力求擺脫近體詩格律的束縛，多從事古體、歌行體詩歌的創作。但這并不說明他不擅長于律詩的寫作，只是他即便寫作律詩，也多不嚴守格律。然而這篇五律寫得格律嚴整，平仄、對偶的運用自然和諧，充分表現思想感情的變化、轉折，而絕無人工痕跡。例如中間四句，對仗工穩，音韻圓轉流美，前一聯“兩水”、“雙橋”之詠，言景而壯麗，展示出詩人“我覺秋興逸”的開朗襟懷; 后一聯“人煙”、“秋色”之嘆，明麗中帶凄寒，含蘊深沉、豐富。但都出語自然，無詰屈聱牙、晦澀難明之病。詩末抒懷古的心緒，只以一“懷”字出之，含而不露，與全詩渾融和諧的格調協為一體，給人以飄然清逸的美感。而其清詞麗句中所顯示的清新俊秀的風格，則見出謝朓詩風的明顯影響，可以作為全面認識李白創作風格的一個例證。

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