孤舟江雪的散文

　　當(dāng)季節(jié)進(jìn)入了夏季型氣候之后，每天的高溫和艷陽(yáng)，似乎就成了一道不變的大地場(chǎng)景。偶而伴隨著的午后短暫雷陣雨，雖然能夠稍微舒緩了悶熱的暑氣，只是心中那份煩躁的情緒，則是依舊無(wú)盡止地漂浮著，并無(wú)絲毫消除的跡象。

　　在這綿延的暑熱天氣中，柳宗元的〈江雪〉詩(shī)篇，卻意外地建構(gòu)了一帖另類的心靈消暑良方。透過詩(shī)中雪景的綿綿描繪，讓心靈在不知不覺之中，感受那份在冰天雪地情境里，所散發(fā)出來(lái)的夏季冰涼。而個(gè)人思緒也自然地隨著這股清涼寒意，神游于皚皚的白雪意境之中──

　　千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

　　柳宗元筆下的山水詩(shī)，總有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是喜歡把客觀境界寫得非常的幽靜，讓詩(shī)人主觀的`心情，在周遭氛圍的襯托下，顯得比較寂寞與孤獨(dú)，而這首《江雪》的意境，其實(shí)也正是這樣。

　　用具體而細(xì)致的手法來(lái)摹寫背景，用遠(yuǎn)距離畫面來(lái)描繪主要形象，正是這首〈江雪〉山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特色。全詩(shī)只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜冰寒的靜寂畫面──在下著大雪的江面上，一葉扁舟，一位老翁，獨(dú)自在一條寒冷的江心，伴隨著周遭銀白的視野，靜靜垂釣……

　　千山白頭，飛鳥絕跡；萬(wàn)徑積雪，人蹤湮滅。遠(yuǎn)眺大地蒼茫迷蒙，意境幽遠(yuǎn)；近觀人舟江心獨(dú)釣，靜寂清澄。讓人彷佛看到眼前的湘江風(fēng)雪彌漫，在蒼茫嵐影之中，有著一葉扁舟，船上端坐著一位披蓑戴笠的老漁翁，兀傲風(fēng)雪，雪中獨(dú)釣。扁舟一葉，釣者孤獨(dú)，詩(shī)中意境，就這樣在山川白雪之中無(wú)盡綿展──心思意興遄飛，視野婉轉(zhuǎn)裊繞。

　　這首《江雪》，詩(shī)人所要描寫的其實(shí)頗為簡(jiǎn)單，只不過是一條小船、一個(gè)老漁翁，在下著大雪的江面上釣魚而已�？墒�，為了凸顯此一主要的核心對(duì)象，詩(shī)人則不惜運(yùn)用一半的篇幅，去描繪其所處的周遭環(huán)境，而且設(shè)法使這個(gè)背景盡量廣大遼闊，幾乎到達(dá)了浩瀚無(wú)邊的境界。因?yàn)楸尘坝鷱V闊，則主要的描寫對(duì)象，也就愈能被襯托，更加地突出。

　　這首詩(shī)的詩(shī)題雖是《江雪》，但是作者入筆時(shí)并未立即破題，其結(jié)構(gòu)布局堪稱精巧。開頭先寫千山萬(wàn)徑之靜謐凄寂，棲鳥不飛，行人絕跡，為場(chǎng)景做了一番鋪陳。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，點(diǎn)妝出正在孤舟垂釣的蓑翁形象，卻一直到結(jié)尾才著墨于“寒江雪”三個(gè)字，正式破題。從頭讀至結(jié)尾處，再行倒讀全詩(shī)，一種豁然開朗的感覺，頓時(shí)油然而生。

　　在這首詩(shī)里，籠罩一切的似乎都是雪，千山是雪，萬(wàn)徑也是雪，而且因?yàn)槭茄┑囊蚓�，才使得鳥飛“絕”、人蹤“滅”。詩(shī)人用千山、萬(wàn)徑這兩個(gè)詞，給予孤舟和獨(dú)釣的畫面，作了鮮明的參照對(duì)比。因?yàn)槿绻麤]有“千”、“萬(wàn)”兩字的襯托，則隨后的“孤”、“獨(dú)”意境，也就會(huì)顯得平淡無(wú)奇，沒有什么震撼力了。

　　漁翁形象，精雕細(xì)琢；四時(shí)意境，巧妙不同。從韋應(yīng)物《滁州西澗》的春潮、張志和《漁歌子》的夏雨、王士楨《題秋江獨(dú)釣圖》的秋江、以至于柳宗元〈江雪〉的冬雪，主角漁翁若隱若現(xiàn)，或在春潮雨后，或在斜風(fēng)細(xì)雨，或在秋江獨(dú)酌，或在寒江釣雪。不論是春潮急湍，或是江河流淌，詩(shī)人似乎總能隨境運(yùn)轉(zhuǎn)，在你我不知不覺之中，恣意揮灑著幾許的閑情逸致，盡情建構(gòu)出無(wú)限孤獨(dú)的情懷。

　　這四首詩(shī)詞之中，韋應(yīng)物的《滁州西澗》“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”，不見漁翁，只見野渡之舟，其中的漁翁和扁舟，只能憑空想象杜撰。張志和的《漁歌子》“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”，看見了山川原野的色彩繽紛，見著了戴箬笠穿蓑衣的漁翁，卻未知其是在捕魚或垂釣。

　　如若要論及在江中垂釣或獨(dú)釣這件事，則王士楨的《題秋江獨(dú)釣圖》“一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋”和柳宗元的《江雪》“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，正好符合這樣“獨(dú)釣”的詩(shī)情意境，只是兩首詩(shī)中所描繪的季節(jié)不同，動(dòng)靜有別而已。

　　以春夏時(shí)分為場(chǎng)景的《滁州西澗》和《漁歌子》，無(wú)論是幽草、黃鸝、白鷺，桃花、鱖魚、青箬笠、綠蓑衣，在詩(shī)詞之中，處處盡是動(dòng)靜交替、色彩繽紛。但是，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到秋冬季節(jié)之際，則無(wú)論是〈題秋江獨(dú)釣圖〉抑或〈江雪〉，不僅色彩全都不見了，而且大地似乎也逐漸凝結(jié)，只是徒留詩(shī)人潑墨山水下的渲染意境，讓人有著無(wú)限的遐思而已。

　　從彩色渲染，到黑白潑墨；從春夏喧嘩的自然原野，到秋冬靜寂的大地山川，不同階段的人生際遇，似乎如同這些詩(shī)情畫意一般，有著異曲同工之妙。而春耕、夏耘、秋收、冬藏的場(chǎng)景，透過這些詩(shī)詞文意的細(xì)細(xì)鋪陳之后，總能讓詩(shī)詞中的那份深層意境，隨著個(gè)人不同的心思，在心中無(wú)盡地綿展。

　　在這藉由一個(gè)季節(jié)、一條江河、一葉扁舟、一絲釣線、一位漁翁，所建構(gòu)出來(lái)的心靈意境，由于取景的方向不同，作者的感受殊異，因此其所著墨的方式，也就自然而然會(huì)有著多樣化潑灑的空間了。不論是詩(shī)中有畫，或是畫中有詩(shī)，兩者內(nèi)蘊(yùn)的哲理以及外顯的風(fēng)華，理應(yīng)都是一樣。

　　一條河流，點(diǎn)妝四季幻化；一葉扁舟，寫意滄海人生。在這扁舟獨(dú)釣的意境氛圍之中，恣意揮灑著多樣化的大地風(fēng)情……

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