智永《真草千字文》的資料
一、智永與其真草《千字文》
智永，生卒年不詳，智永《真草千字文。南朝陳、隋間人，名法極，晉王羲之七世孫，山陰(今浙江紹興)永欣寺僧，世稱(chēng)“永禪師”。相傳40年不下樓，書(shū)《干字文》八百余本，分送浙東各寺。退筆頭置大筆簏中，簏受一石余，五簏皆滿。唐張懷瓘《書(shū)斷》評(píng)其書(shū)：“微尚有道之風(fēng)，半得右軍之肉，兼能諸體，于草最優(yōu)。”北宋蘇軾《東坡題跋》言：“永禪師書(shū)，骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，返造疏淡。” 智永真草《千字文》墨跡本(右圖為作品局部)嫵媚俊佻，今人疑為唐人摹本。然墨本較之刻本更易直觀顯現(xiàn)古人筆法，故為習(xí)書(shū)首選范本。何況智永書(shū)法“精熟過(guò)人，惜無(wú)奇態(tài)矣”(李嗣真《書(shū)后評(píng)》)，這一點(diǎn)無(wú)疑對(duì)初入書(shū)道者更是大有裨益，可較快地人手。我們這次系列講座選用的是智永真草《千字文》的墨跡影印本。
二、用筆概要
清何紹基《東洲草堂金石跋》中日：“智永《干文》，筆筆從空中落，空中住，雖?屋漏痕?猶不足喻之。”分析此帖用筆，誠(chéng)如何所言，無(wú)論起、行、收筆均力實(shí)氣空，筆勢(shì)渾穆。
1．起筆。智永《千字文》的起筆多空中作勢(shì)，尖鋒翻筆入紙，但并非直落直行，而是在筆鋒落紙的一剎那有一個(gè)輕微的切筆動(dòng)作，而后不露痕跡地行筆。這種起筆法看似漫不經(jīng)心，實(shí)則需要深厚的手上功夫，初習(xí)者必須經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練才能穩(wěn)住筆勢(shì)。
2．行筆。關(guān)于行筆，今人多有忽視。清包世臣《藝舟雙楫》中言：“用筆之法，見(jiàn)于畫(huà)之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫(huà)之中截。”包世臣這段話言明了行筆與起、收筆同樣重要。
智永《千字文》的行筆豐厚遒勁、骨力洞達(dá)。臨寫(xiě)時(shí)要求能裹住筆鋒，手腕沉穩(wěn)且輕虛，以達(dá)到力實(shí)氣空的線條效果。
3．收筆。明董其昌《畫(huà)禪室隨筆》中謂：“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收。”此帖中的收筆多蘊(yùn)藉豐潤(rùn)，筆去而勢(shì)未盡。臨習(xí)時(shí)，要有一種靜穆的心態(tài)，注意收筆的蓄勢(shì)，處理好收與放的關(guān)系。
三、臨寫(xiě)準(zhǔn)備
每當(dāng)捌面對(duì)—本新帖時(shí)，應(yīng)掌握—些臨帖常識(shí)，充分做好臨帖前期的工具準(zhǔn)備與心理調(diào)解，切不可“筆不論柔與硬，腕不論低與高”。應(yīng)盡可能多地去了解每—本字帖所處的時(shí)代(當(dāng)時(shí)的書(shū)風(fēng)、用筆、用紙、作者的取法等)、書(shū)寫(xiě)的背景(作品書(shū)寫(xiě)年代及作者書(shū)寫(xiě)時(shí)的年齡、心境等)、相關(guān)的評(píng)論等方面的資料，以便于我們較好地理解原帖、走近原帖，達(dá)至事半功倍的臨寫(xiě)效果。
在臨寫(xiě)智永真草《千字文》之前，筆者以為要注意以下兩個(gè)方面：
1．把握字形，確定臨字的大小
此帖字徑大多不過(guò)2厘米，結(jié)構(gòu)方正穩(wěn)健，氣息暢達(dá)。由于這是智永書(shū)寫(xiě)的一本普及性書(shū)法字帖，因此它并不追求險(xiǎn)絕多變的體勢(shì)，而是注意結(jié)字的穩(wěn)健、勻稱(chēng)，力求符合大眾的審美觀，以便于人們欣賞、學(xué)習(xí)。我們?cè)谂R習(xí)時(shí)，要抓住本帖的這一要旨，把握住字形特點(diǎn)，資料《智永《真草千字文》。初習(xí)時(shí)可懸腕書(shū)寫(xiě)，字形基本與原字相當(dāng)為宜；待有一定基礎(chǔ)后亦可懸肘書(shū)寫(xiě)，略放大字形。
2．對(duì)筆、紙、墨的選擇
此帖真書(shū)介于中楷與小楷之間，可視為小楷。小楷在結(jié)字上要“舒展開(kāi)疏，間可跑馬”，因此對(duì)臨寫(xiě)者指、腕的要求甚高，執(zhí)筆要緊，運(yùn)腕要活。總體而言，臨習(xí)真、草二體，可如虞世南《筆髓論》中言：“真—(距筆頭—寸)、行二、萆三，指實(shí)掌虛。”
小楷落筆及草書(shū)的折轉(zhuǎn)引帶全仗筆尖部位運(yùn)行，所以動(dòng)作要爽潔、清勁、準(zhǔn)確，宜用彈性較強(qiáng)的純狼毫?xí)鴮?xiě)。
在用紙上，由于所臨字較小，線條纖細(xì)，點(diǎn)畫(huà)間留白較少，因此不宜在滲化嚴(yán)重的生宣上書(shū)寫(xiě)。平日臨帖可用毛邊紙，創(chuàng)作可選用七成熟的'宣紙，如色宣、仿古宣、瓦當(dāng)宣等。
在用墨上，同樣應(yīng)防止?jié)B化，切忌為追求墨色變化而兌水書(shū)寫(xiě)。(下圖為宋拓智永真草《千字文》局部)
四、真書(shū)的用筆分析
智永用筆“精熟過(guò)人”，其筆法絢爛多姿，富于變化。我們?cè)谂R習(xí)前應(yīng)先認(rèn)真讀帖，留意帖中相同點(diǎn)畫(huà)的不同寫(xiě)法，找出規(guī)律。
(一)橫的寫(xiě)法
1．長(zhǎng)橫
作為—字的主畫(huà)，長(zhǎng)橫起著穩(wěn)定字勢(shì)、調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用，應(yīng)寫(xiě)得生動(dòng)得勢(shì)。此帖中的長(zhǎng)橫一般有三種形態(tài)：
其一如下圖中“舉”字長(zhǎng)橫，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆管略向左下方傾側(cè)，筆鋒落紙后向左下方切筆，而后抵住右行，至收筆時(shí)將筆稍抵提起回鋒。此橫寓凌厲遒勁之勢(shì)。 其二如下圖中“妾”字長(zhǎng)橫，筆行至中段稍提，收筆向右下稍頓而成。此橫呈輕靈婉轉(zhuǎn)之態(tài)。
其三如下圖中“具”字長(zhǎng)橫，尖鋒入紙后迅速挺直右行，前輕后重，剛直有力。此橫有勁健流動(dòng)之勢(shì)。
2．短橫
短橫在此帖中的形態(tài)頗多，或筆鋒上行，取俯勢(shì)，如下圖中“老”字上橫；或筆鋒下頓，取俯勢(shì)，如下圖中“杯”字右部之橫；或尖鋒入紙，求勁利，如下圖中“情”字右部的橫；或切筆向右上提鋒，求果斷，如下圖中“求”字的橫；或平直堅(jiān)挺，求沉實(shí)，如下圖中“耳”字的上橫；或婉曲多姿，求妍媚，如下圖中“且”字的下橫。
3．橫的變化
漢字中的橫畫(huà)最多，因此其形態(tài)、體勢(shì)的變化也頗多。深諳于此的智永在用筆上更是多變，下面拈出幾例說(shuō)明。下圖中“土”字兩橫并列，上橫前重后輕，取仰勢(shì)而放之，下橫前輕后重，取俯勢(shì)而收之，對(duì)比鮮明。而下左圖中“任”字右部的三橫，上仰、中平、下俯，長(zhǎng)短各異，變化自然和諧。又下圖中“聲”字中的橫畫(huà)，自上至下依次減細(xì)，且各橫之間均有筆勢(shì)上的照應(yīng)，至末橫處理成提畫(huà)的走勢(shì)。臨寫(xiě)中，對(duì)橫畫(huà)較多的字，應(yīng)多觀察分析，找出共性，舉—反三。
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