以《揚州慢》為中心論述姜夔詞的論文

時間：2021-06-26 19:49:45 論文我要投稿

以《揚州慢》為中心論述姜夔詞的論文

　　摘要：本文分三部分，第一部分引言概述姜夔詞在文學(xué)史上的地位。第二部分以《揚州慢》為中心論述姜夔詞的藝術(shù)特色：姜夔詞善于化用前人詩句和詩意；姜夔詞往往虛處傳神，善用虛筆；在白石的一些詞中常用仄聲虛字領(lǐng)起下文；姜夔詞中上片和下片常用對比襯托的手法；姜夔詞的意象和文字都極其典雅清新的，白石常在詞中運用了工整的對仗；姜夔詞也善用比喻的手法，用側(cè)面來描寫事物和人物，含蓄蘊藉，空靈深婉；詞風(fēng)清冷峭拔；白石詞音節(jié)諧婉，格高韻響，或依聲填詞，或自創(chuàng)新調(diào)，格律嚴(yán)謹(jǐn)，曲調(diào)清越秀麗。第三部分提出了姜夔詞藝術(shù)特色的研究意義。

以《揚州慢》為中心論述姜夔詞的論文

　　關(guān)鍵詞：姜夔詞藝術(shù)特色

　　引言：姜夔。字堯章，號白石道人。精通音樂、詩詞、書法。姜夔的詞風(fēng)清空騷雅，如瘦石孤花，清笙幽磐。陳廷焯評“姜堯章詞，清虛騷雅，每天伊郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也，夢窗、玉田諸人，未易接武。”及“白石長調(diào)之妙，冠絕南宋。”

　　（1）黃升道“白石道人，中興詩家名流，詞極極精妙，不減清真樂府，其間高處有美成所不能及。”

　　（2）他開創(chuàng)了清雅詞派，對南宋后期詞人及至清代浙西詞派都有很大的影響。姜夔現(xiàn)存詞僅八十四首，卻得此殊榮。值得我們研究。

　　下面我們就從以《揚州慢》為中線索來論述姜夔詞的藝術(shù)特色：

　　淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

　　淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

　　杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

　　——《揚州慢*中呂宮》

　　《揚州慢》是姜夔17首自度曲之一。除《揚州慢》(淮左名都)、《鬲溪梅令》(好花不與碲香人)外，其余十五首詞曲皆有今譜，格高韻響，諧婉動聽。“中呂宮”是它的宮調(diào)，這首詞是可以歌唱的。

　　“淳熙丙申至日，予過維揚。”這段是詞的序。白石詞除一些小令外，大多有精美的小序。序與詞是一個整體，一散一韻。白石的序有兩類：一類與詞的內(nèi)容完全不相干：如《長亭怨慢》中借瘐信《枯樹賦》作序以寄托思念。另一類是序言與詞的內(nèi)容相配。如這首《揚州慢》序中交待了時間（宋孝宗淳熙三年冬至日），地點（揚州），事件（過維揚，四顧蕭然）。對于后一類，“白石小序甚為可觀，苦與詞復(fù)，若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美。”

　　（3）即詞的內(nèi)容和序的內(nèi)容有所重復(fù)。《揚州慢》詞中也有此特點。如序中“薺麥彌望”與詞中“盡薺麥青青”，以及“暮色漸起，戍角悲吟”與詞中“漸黃昏，清角吹寒”在內(nèi)容上都是同一種意思。

　　“予過維揚”，白石曾兩次游歷揚州，一次是孝宗淳熙三年（1176），自胡馬窺江去后，四顧蕭條，廢池喬木，清角吹寒，他創(chuàng)作了有黍離之悲的《揚州慢》。此時作者才二十多歲，這是他早期的作品。另一次是寧宗嘉泰二年（1202）隔了二十六年重游揚州，芍藥花開，歌舞滿城，卻已雙鬢成絲，他寫下了《側(cè)犯*詠芍藥》。二十四橋都在兩首詞中提及：《揚州慢》中“二十四橋仍在”，《側(cè)犯》中則為“紅橋二十四”。

　　“夜雪初霽”指夜雪后的初晴。“感慨今昔”，詞中把今日的凄清蕭條的揚州與昔日風(fēng)物繁華的揚州作對比。“千巖老人以為有黍離之悲”，“千巖老人”即詩人蕭德藻。“黍離之悲”即亡國之悲。“黍離”出自《詩經(jīng)*王風(fēng)》中的《黍離》。《黍離》說的是“周大夫行役至于宗周，過故宗廟宮室，盡為禾黍，憫周室之顛覆，彷徨不忍去而作是詩也”。在此指的是慨嘆北宋的淪亡。

　　“淮左名都”，揚州位于淮水之南。“竹西佳處”，竹西，亭名，風(fēng)光優(yōu)美。這句是從杜牧“誰知竹西路，歌吹是揚州”化來。十里盡是青青遍野的`薺麥，黃昏空城映入眼簾的盡是廢池喬木，默默的佇立著。“猶厭言兵”四字，陳廷焯評道“寫兵燹后情景逼真。‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語。他人累千百言，亦無此韻味。”

　　（4）“廢池喬木，猶厭言兵”，使用的是擬人手法。連本無感情的樹木都厭言兵，樹猶如此，人何以堪。以此來增強內(nèi)心的傷痛和凄楚。在《長亭怨慢》中白石寫道“閱人多矣，誰似長亭樹。樹若有情時，不會得青青如此！”是以樹的無情來反襯人的有情。樹不管是有情還是無情，都是來襯托和突出人的有情。擬人的手法在白石詞中也是常見的。白石常用無情的花草樹木來比擬人。如“東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸”的紅梅；“玉容銷酒”的荷花；以及“無語，漸脫宮衣笑相顧”的紅藥。寫物之外，又分明是在寫人，筆致空靈高遠(yuǎn)。

　　“漸黃昏，清角吹寒，都在空城。”句中“黃昏”、“寒”、“空”寫盡揚州的寥落和蕭條。黃昏可以是“落日融金，暮云合璧”，也可以“夕陽無限好”。在此卻是空城中的清角吹寒。一切客觀事物反映在人的內(nèi)心深處，主觀的感受同時又反射在客觀事物之中，一切情語即是情語。“清角吹寒”，白石是清雅詞派的開山鼻祖，詞風(fēng)清空騷雅。除“冷”字外，“清”字在詞中也不止一次提到過。如“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。”“不管清寒與攀摘”，“仗劍祓清愁，花銷英氣。”白石本是一介清客，筆致清空素雅。“清角吹寒”，寒前用一“吹”字，空氣中都彌漫著寒氣，“寒”無所不在。“都在空城”，城是空的。滿眼戰(zhàn)亂后的瘡痍，廢池枯木。城郊外十里薺麥青青。城里城外，盡是空空如許。

　　整個畫面都是一種冷色調(diào)。白石詞風(fēng)清冷峭拔。劉熙載《藝概》云：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡，擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。”白石用健筆來寫柔情，用淡筆作渲染。“空”、“寒”、“岑寂”，“冷香”、“冷月”、“冷紅”之類的詞也時有出現(xiàn)。他常運用冷月、寒碧、幽香、煙云等清冷的意象，形成幽寂清冷的意境。如《揚州慢》后片的“冷月無聲”。即使他描寫“玉容銷酒”“嫣然搖動”的荷花時，也不忘“冷香飛上詩句”。“冷香”正是白石詞的底色。“除卻詩書誰殉葬，一琴一石一蘭亭”。這一方面和他清客的生涯有關(guān)。“酒醒明月下，夢逐潮聲去。文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅。”即使在《翠樓吟*月冷龍沙》這樣慶典安遠(yuǎn)樓這樣喜慶的詞中，白石寫到后來也還是“仗劍祓清愁，花銷英氣。”另一方面則是對合肥戀人誠摯的戀愛而不得痛楚揮之不去。“少年情事老來悲”的惆悵孤獨如影隨行。

　　《揚州慢》下片用揚州昔日風(fēng)物繁華來反襯今日的蕭條衰敗。上下片對比手法的運用在白石詞中也是常見的《浣溪沙*雁層重云不肯啼》上片“打頭風(fēng)浪惡禁持”的畫船載愁和下片“小梅應(yīng)長亞門枝”的即將歸邊后的欣喜作對比；以及《一萼紅*古城陰》以上片的景物游賞來反社下片悲懷難遣。這種上下片對比手法的運用，使詞中感情更加明顯突出。

　　“杜郎俊賞”，杜牧在揚州寫過很多優(yōu)美的詩句，提到揚州自然會想到杜牧，想到唐代揚州的風(fēng)物繁華。就像提到梅花就想到何遜一樣。白石似乎喜歡用自己喜愛的詩人來自喻。在《暗香》中“何遜而今漸老”便以何遜自稱；“前生定是陸天隨”是將陸龜蒙來自比；而在《鷓鴣天*十六夜出》中“東風(fēng)歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之。”又曾以杜牧自許。白石是欣賞杜牧的，白石詞和杜牧詩氣質(zhì)上有某種相似，它們都是俊逸而不質(zhì)實的。這首《揚州慢》就大量化用了杜牧的詩句和詩境。“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。”這里化用了杜牧的“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭三月初。”和“十年一覺揚州夢，羸得青樓薄幸名。”“算而今、重到須驚。”昔日歌舞升平的揚州，“卷上珠簾都不如”的佳人，蛾眉正奇絕，歌扇輕約飛花。清角吹寒中，畫船障袖今安在？杜郎重到，如此風(fēng)景合該是忘卻春風(fēng)詞筆。

　　“縱豆蔻詞工，青樓夢好”，工整的對仗前加一個虛詞“縱”。相似的句子在白石詞中還有“況紈扇漸疏，羅衣初索”，“仗酒祓清愁，花銷英氣。”白石善用工整的對仗，文字雅致素凈。如：“紅乍笑，綠長顰”，“花滿市，月侵衣”。“春未綠，鬢先絲”。“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”，“楊柳夜寒獨自舞，鴛鴦風(fēng)急不成眠”，“笛里關(guān)山，柳下坊陌”，“雙槳莼波，一蓑松雨”，“露濕銅鋪，苔侵石井”，“侵館迎秋，離宮吊月”，“奠淮右，阻江南”，“池面冰膠，墻陰雪老”，“朱戶粘雞，金盤簇燕”，“翠葉吹涼，玉容銷酒”，“高柳垂陰，老魚吹浪”，“紅衣入槳，青燈搖浪”，“拂曉雪金鞭，欺寒葺帽”，“芳蓮墜粉，疏桐吹綠”，“簟枕邀涼，琴書換日”，“暗柳蕭蕭，飛星冉冉”，“云融迷樓，苔封很石”等等。南宋以降，文人的精神愈益趨于內(nèi)化，在經(jīng)歷了一系列家國之變以后，他們更傾向于用文字來表達(dá)內(nèi)心的矛盾和創(chuàng)傷，表達(dá)含蓄委婉。表現(xiàn)在文學(xué)形式上則為精雕細(xì)琢。

　　“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。”此句化用了杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”二十四橋仍在，物是人非，今非昔比。一樣的流水一樣的橋。“人生代代無窮已，江月年年只相似。不見江月待何人，但見長江送流水。”

　　（5）皎皎空中孤月輪，冷冷橋下水波搖曳著月之倒影。唐時“天下三分明月夜，二分無賴是揚州。”

　　（6）如今水中之月和空中之月卻同樣是冷冷無聲的。在此用冷色調(diào)來處理內(nèi)心熾熱的感情。白石曾說“學(xué)有余而約以用之，意有余而約以盡之。”

　　（7）即厚積而薄發(fā)。這也體現(xiàn)在他的《鷓鴣天》（丁巳元日）、（正月十一觀燈）、（元夕不出）、（元夕有所夢）、（十六夜出）這一組愛情詞中。“些兒閑事莫牽連”、“當(dāng)時不合種相思”、“人間別久不成悲”等，都是以淡語來抒寫深情。在這一組詞中，作者感情不停地郁積、醞釀，終于到了第四首中“當(dāng)初不合種相思”這句中有所“點染”，到了第五首又歸于平靜。“少年情事老來悲”的沉痛都隱藏在“梅花閑伴老來身”之下。筆致曲折，點到隨即宕開，將濃情雅化，不沾不滯。

　　“波心”、“冷月”、“紅藥”，意象清潔高雅，意境迷離恍惚。“意象幽閑，不類人境。”體現(xiàn)了清雅詞派的特征。芍藥是紅的，明月是冷的，波心輕輕地?fù)u蕩。白石在文字主面繼承了周邦彥煉字句琢的技巧，清麗委婉，俊麗清逸。少時學(xué)詩取法黃庭堅，后自成一家，將江西詩派作詩之法運用詞中，使詞的語言風(fēng)格雅化剛化。其中《鷓鴣天*正月十一觀燈》中“籠紗未出馬先嘶”一句，況周頤評之“七字寫出華貴氣象，卻淡雋不落俗。”

　　（8）“念橋邊紅藥，年年知為誰生。”以景結(jié)情，回味悠長。陳廷焯在點評《點絳唇*丁未冬過吳松作》一闋中指出結(jié)句“憑欄懷古僅以殘柳五字詠唷了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止，洵為絕調(diào)。”這樣的評語對《揚州慢》的結(jié)句也同樣是適用的。以無情之紅藥，反襯有情之人。“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”以物的依舊美好，來反襯時世的變遷。“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”世間的花草樹木正如原上草一樣，春風(fēng)吹又生。但是面對茫茫的宇宙，人生是短暫的。曾經(jīng)的繁華如今只剩下清角吹寒。滄海桑田一瞬間。正如白石《念奴嬌*毀舍后作》中的那句“說與依依王謝燕，應(yīng)有涼風(fēng)時節(jié)。越只青山，吳惟芳草。”

　　“念橋邊紅藥”以及詞中的“算而今、重到須驚”，“縱豆蔻詞工，青樓夢”，以虛擬的手法來設(shè)想，反襯如今的蕭條空寂。都是用仄韻單字作領(lǐng)字，領(lǐng)起一層詞情詞境內(nèi)外，轉(zhuǎn)折有力，流走自如。陳廷焯評白石詞為“聲情激越”。詞中“年年”、“青青”運用了疊字，“黃昏”是雙聲，“豆蔻”是疊韻，以此來增加聲音的效果。楊萬里曾激賞白石詩“有裁云縫月之妙思，敲金戛玉之奇聲。”

　　（9）姜夔精通音律，詞音節(jié)諧婉。對于疊字的運用，白石的詞中還有很多：如“可可”、“依依”“萋萋”、“盈盈”、“粼粼”、“葉葉”、“夜夜”、“緩緩”、“片片”、“寂寂”、“早早”、“青青”、“歲歲”、“燕燕”、“鶯鶯”、“冥冥”、“凄凄”、“聲聲”、“亭亭”、“田田”、“兩兩”、“蕭蕭”、“冉冉”、“袞袞”等。雙聲如：“浪粼”、“燕雁”、“差參”、“黃昏”、“好花”等。而《鬲溪梅令》中“‘木蘭雙槳夢中云’七字，聲調(diào)為：入、陽平、陰平、上、去陰平、陽平，五聲遞用，疊韻則集中韻母之最美聽者：蘭、槳、夢、云。真可謂五音繁會，響遏行用。詞情聲情，令人神迷。”（10）我曾聽過白石自度曲中的《暗香》《疏影》和《翠樓吟》，音調(diào)清越諧婉，余韻悠長。

　　結(jié)語：

　　綜上所述，白石詞常用上下片對比的手法來反襯，這樣用冷筆來寫濃情，使感情雅化。在詞中化用前人的詩句詩意。善于用仄聲單字作領(lǐng)土完整，領(lǐng)起一層詞情詞意，振起聲晴。無窮哀怨，盡在虛處。小序與詞，一韻一散，珠聯(lián)譬合。這些藝術(shù)特色，使得姜夔詞成為南宋詞壇上一朵清麗孤絕的奇葩。它值得我們?nèi)グl(fā)掘研究。

　　注釋：

　　（1）《白雨齋詞話》

　　（2）《中興以來絕妙詞選》卷六

　　（3）周濟(jì)《宋四家詞選序論》

　　（4）《白雨齋詞話》卷二

　　（5）張若虛《春江花月夜》

　　（6）徐凝《憶揚州》

　　（7）《南宋名家詞選講》第122頁

　　（8）《蕙風(fēng)詞話》卷二

　　（9）《直齋書錄解題》引

　　（10）鄧小軍《唐宋詞鑒賞詞辭典*南宋遼金》第1701頁。

　　參考資料：