對(duì)女性統(tǒng)治意識(shí)的抨擊與反省的論文
摘要：短篇小說(shuō)《美婦人》是英國(guó)作家D.H.勞倫斯以女性主義特點(diǎn)為主、較有代表性的作品之一。《美婦人》的創(chuàng)作有著與勞倫斯傳統(tǒng)小說(shuō)與眾不同和獨(dú)具匠心的一面。其一，作品的創(chuàng)作主題大膽并深刻地表現(xiàn)了勞倫斯對(duì)女性統(tǒng)治的諷刺意味，一改勞倫斯以往作品對(duì)于女性形象與性格模糊和矛盾的定位。其二，勞倫斯在風(fēng)格與手法上打破陳規(guī)，大膽嘗試了新的短篇小說(shuō)寫(xiě)作技巧，同時(shí)印證了勞倫斯為世人爭(zhēng)論已久、實(shí)則名副其實(shí)的“現(xiàn)代主義”小說(shuō)特點(diǎn)。這些現(xiàn)代主義特點(diǎn)均與美國(guó)小說(shuō)家福克納的《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》相似。故本文將從創(chuàng)作主題與情節(jié)、心理學(xué)的情結(jié)學(xué)說(shuō)演繹及現(xiàn)代主義小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)來(lái)探討和比較兩篇經(jīng)典著作的相似之處。
關(guān)鍵詞：勞倫斯；短篇小說(shuō)；美婦人；福克納；現(xiàn)代主義
英國(guó)作家勞倫斯和美國(guó)作家福克納的作品有很多相似之處。巧合的是兩位作家不僅誕生在18世紀(jì)末，生活在跨世紀(jì)、充滿社會(huì)變革的時(shí)代中，而且二者的創(chuàng)作主題均在不同程度上表達(dá)了在新舊社會(huì)交替的潮流沖擊下人的價(jià)值觀念所遭受的擠壓與變型。其中更為關(guān)注的則是他們成功地塑造描寫(xiě)了中上層女性人物及她們畸形的情愛(ài)心理，在勞倫斯的《美婦人》與福克納的《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰花》中，女性在感情生活中的統(tǒng)治意識(shí)與統(tǒng)治地位不約而同地為兩位作家抨擊。表現(xiàn)了他們對(duì)于女性統(tǒng)治意識(shí)的深度恐懼與諷刺，對(duì)這一類女性描寫(xiě)的背后也流露出了作者對(duì)于悲劇女主人公的憐憫與同情。
一、主題與情節(jié)
女性統(tǒng)治主題反映在勞倫斯的很多作品中，該主題主要分為兩種形式，一種為母親統(tǒng)治意識(shí)占主導(dǎo)的帶有俄狄浦斯情結(jié)（即戀母情結(jié)）色彩的小說(shuō)，另一種則為妻子占統(tǒng)治地位的小說(shuō)。長(zhǎng)篇小說(shuō)中的代表是勞倫斯的《兒子與情人》，小說(shuō)止于保羅母親的死使他擺脫了母親的陰影，換言之，保羅感情生活的最終解放不是通過(guò)自己的反抗而贏得的，這樣一來(lái)就加深了小說(shuō)的悲劇色彩，奠定了小說(shuō)的悲劇基礎(chǔ)。而勞倫斯的《美婦人》實(shí)際上則是對(duì)俄狄浦斯情結(jié)的深化，可謂短篇小說(shuō)的“情結(jié)學(xué)說(shuō)”之中的經(jīng)典。勞倫斯在對(duì)女主人公波琳強(qiáng)烈的、畸形的占有欲進(jìn)行描寫(xiě)的同時(shí)，著重加入了具有反抗精神的女性統(tǒng)治意識(shí)的人物與事件。波琳前夫的侄女西斯就是這樣一個(gè)充滿反抗精神的人物。她雖深愛(ài)羅伯特，卻苦于這對(duì)母子之間過(guò)于親密的關(guān)系。作者是通過(guò)西斯的眼睛來(lái)讓讀者了解到這對(duì)母子之間不正常的感情。而西斯反抗的過(guò)程則是由好奇到恐懼，然后是恐懼到掙扎，再由掙扎到反抗。她首先是觀察這對(duì)奇怪的母子過(guò)于親密的感情，得出結(jié)論“一定有什么事情不對(duì)勁！”。接著一次曬日光浴的偶然機(jī)會(huì)，西斯從雨水管口無(wú)意間聽(tīng)到這個(gè)備受良心責(zé)備的美婦人自言自語(yǔ)道出了不為人知的秘密，使她了解到大兒子亨利的死是因?yàn)槟赣H嫉妒兒子的愛(ài)情和阻撓造成的，小兒子羅伯特則成為了替代品。而她和羅伯特的感情也是因?yàn)椴諒闹凶鞴２荒苷５叵蚯鞍l(fā)展。于是西斯決定報(bào)復(fù)，她扮作亨利的鬼魂通過(guò)雨水管口徹底嚇怕了波琳。秘密被揭穿的美婦人像一朵經(jīng)歷了暴風(fēng)雨的玫瑰花，在很短時(shí)間內(nèi)迅速地枯萎至死。與勞倫斯傳統(tǒng)小說(shuō)不同的是，該短篇的結(jié)局帶來(lái)了一種如釋重負(fù)的感覺(jué)和輕快的語(yǔ)氣，而男主人公羅伯特也最終因?yàn)槲魉沟膯拘讯兊锚?dú)立和清醒。他無(wú)法原諒母親，因?yàn)椤八粣?ài)過(guò)她自己，甚至連自己也不愛(ài)，她愛(ài)的是吞吃別人生命的權(quán)力，她現(xiàn)在吃我，就像以前吃亨利一樣，她把吸盤(pán)伸進(jìn)人的靈魂里，把人的生命精華全吸干”。羅伯特的聲音體現(xiàn)了作為一個(gè)失去了感情自由的男人對(duì)于女性統(tǒng)治地位的深惡痛絕，而羅伯特的聲音實(shí)際上是作者的聲音。
《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》（以下簡(jiǎn)稱《艾米莉》）屬于妻子統(tǒng)治意識(shí)這一主題。表面上看來(lái)，它與《美婦人》所要表達(dá)的主題略有不同。似乎福克納想要表現(xiàn)的是以代表傳統(tǒng)觀念的豐碑式人物艾米莉的悲劇是由于時(shí)代造成的，而作者在突出這樣一個(gè)象征式人物在整個(gè)時(shí)代的改變與歲月的流逝中也不僅難免遭受變化和損失，成為歷史的奴隸。這是對(duì)福克納主題的一種理解。然而作為女性主義文學(xué)作品的《艾米莉》則向人們展示了女主人公的畸形戀愛(ài)心理，文中始終貫穿著另一條線索或懸念，即房子散發(fā)出來(lái)的惡臭究竟是什么。后來(lái)我們從戀尸癖事件、感情事件及買(mǎi)毒藥事件乃至最后女主人公的心上人尸體被發(fā)現(xiàn)這一連串事件的疊加得知，福克納刻畫(huà)了一個(gè)性格扭曲的女人在處理與自己心愛(ài)的人之間的關(guān)系時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的統(tǒng)治欲望和異常行為。表面上看來(lái)，《艾米莉》體現(xiàn)的是一種心理極端異常的妻子統(tǒng)治行為，但其中滲透出的恐怖氛圍與哥特式風(fēng)格卻與《美婦人》有著異曲同工之妙。首先文中均有懸念與毛骨悚然的氣氛，如此一來(lái)增添了引人入勝的效果。《美婦人》的懸念在開(kāi)頭就提出來(lái)了，“波琳阿滕伯勒已經(jīng)72歲了，但有時(shí)在朦朧的光線里，人們還會(huì)把她當(dāng)作只有30歲”。為什么歲月的流逝都對(duì)她無(wú)能為力？這便引出了波琳的秘密，足以吊起大多數(shù)讀者的胃口。其次，女主人公死亡的結(jié)局都為精神崩潰，一改以往的端莊形象而不得善終，使得即便是諷刺的筆觸也帶有著同情的意味。曾經(jīng)面孔就像一朵圣誕節(jié)的玫瑰花“美婦人”，卻在經(jīng)歷了秘密被揭穿的恐怖歷程后徹底地垮了下來(lái)，還形為一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的小老太太，而且一改往日的優(yōu)雅風(fēng)度，像一條瘋狗似地邋遢行事，時(shí)不時(shí)地沖人亂嚷嚷。漸漸的，她只肯呆在自己房里，讓人把鏡子全都拿開(kāi)，不久，死在了自己的床上。《艾米莉》中的女主人公年輕的時(shí)候雖不能算作美麗動(dòng)人，但也“身材苗條”，后來(lái)父親去世隨即情人離開(kāi)，“她看上去象泡在死水中的一具死尸，腫脹發(fā)白”，“以后數(shù)年中，頭發(fā)越變?cè)交遥兊孟蠛符}似的鐵灰色”。兩個(gè)女主人公都是患有精神和心理上的疾病郁郁而終。不同點(diǎn)在于艾米莉被打上了時(shí)代的印記，所以她身上更引人關(guān)注的卻是倔強(qiáng)和迂腐，而她強(qiáng)烈占有心愛(ài)的`人的畸形心理與抱尸而睡的恐怖行為就暫時(shí)扮演了時(shí)代帶給她悲慘命運(yùn)的一個(gè)見(jiàn)證。因此艾米莉的女性占有和統(tǒng)治意識(shí)表現(xiàn)在當(dāng)心愛(ài)的人離開(kāi)時(shí)，她將他永遠(yuǎn)的留在了自己身邊——和他的尸體在一起。不同點(diǎn)是兩個(gè)女主人公占有的方式不同：艾米莉剝奪了心上人的生命，而波琳則剝奪了兒子自由追求愛(ài)情的權(quán)利。
二、情結(jié)學(xué)說(shuō)的演繹
《美婦人》無(wú)疑是對(duì)俄狄浦斯情結(jié)的演繹。勞倫斯描寫(xiě)了作為生身母親的波琳對(duì)于兩個(gè)兒子不健康的愛(ài)情心理。首先是她對(duì)亨利和克勞迪婭的愛(ài)情感到嫉妒，成功地棒打鴛鴦后逼死了大兒子。小兒子羅伯特就成了替代品。母親刻意保持著年輕美麗的外表，白天養(yǎng)精蓄銳，晚上“一旦羅伯特回到家中，仿佛砰地一下，連接著她的意志力和面孔的那條神秘的細(xì)線立刻繃緊了，那雙原本疲憊憔悴的眼睛突然亮了起來(lái)”。“喝過(guò)餐后咖啡，他倆就一起研究收藏著的一套十分奇特的古代墨西哥法律文件，度過(guò)了許多個(gè)美妙的夜晚”，“幾乎像一個(gè)神甫在同一個(gè)年輕的女學(xué)生交談”，說(shuō)明母親和兒子的關(guān)系宛如情人一般。她甚至認(rèn)為小兒子是冰箱里的魚(yú)，侄女西斯是想把他撈起的貓，對(duì)任何接近羅伯特的女人她都視為情敵。她想占有羅伯特一直到死，只有她死他們才能結(jié)婚。她在精神上和感情上占有兒子，甚至把兒子想象成理想中丈夫的樣子。使得兒子感情上被母親迷惑住，經(jīng)濟(jì)上又依賴著母親。直到死前還沒(méi)有放棄對(duì)兒子感情的破壞，她甚至把財(cái)產(chǎn)用于自己建紀(jì)念館。
《艾米莉》也在不同程度上體現(xiàn)和演繹了弗洛伊德的情節(jié)學(xué)說(shuō)——厄勒克特拉情結(jié)，即戀父情結(jié)。父親對(duì)女兒的占有體現(xiàn)在禁止她追求自己的幸福。她的父親曾經(jīng)手執(zhí)馬鞭“趕走了所有的青年男子”，使得自己的女兒無(wú)法在適當(dāng)?shù)哪挲g談婚論嫁，后又因?yàn)殚T(mén)庭的敗落，更讓艾米莉沒(méi)有機(jī)會(huì)尋覓伴侶。這就使得艾米莉?qū)Ω赣H的依賴更為深刻了，直到自己的父親去世，她還留著父親的肖像畫(huà)，不肯把尸體處理好，正當(dāng)官員要訴諸法律和武力時(shí)，她才垮下來(lái)，埋葬了父親。可見(jiàn)艾米莉?qū)Ω赣H的不舍已經(jīng)超越了正常的父女之情，她試圖留住父親的尸體，正如后來(lái)留住心愛(ài)的人的尸體一樣，死也不能分離。小說(shuō)中對(duì)于艾米莉和父親的關(guān)系有一段生動(dòng)的描寫(xiě)：“長(zhǎng)久以來(lái),我們把這一家人一直看作一幅畫(huà)中的人物:身段苗條,穿著白衣的艾米麗小姐立在背后,她父親叉開(kāi)雙腳的側(cè)影在前面,背對(duì)著艾米麗,手執(zhí)一根馬鞭,一扇向后開(kāi)的前門(mén)恰好嵌住了他們倆的身影。”
三、創(chuàng)作手法
一個(gè)是英國(guó)現(xiàn)代主義文豪一個(gè)是美國(guó)現(xiàn)代主義大師，風(fēng)格特點(diǎn)雖不盡相同，但在很多方面卻有著異曲同工的相似之處。通過(guò)二者在創(chuàng)作手法上的比較也再次印證了勞倫斯短篇小說(shuō)繼往開(kāi)來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。《艾米莉》的寫(xiě)作特點(diǎn)屬于典型的現(xiàn)代主義風(fēng)格，福克納運(yùn)用了意識(shí)流與蒙太奇的創(chuàng)作手法，顛倒了故事整個(gè)的時(shí)間和空間，并站在鎮(zhèn)上居民的視角觀察整個(gè)故事情節(jié)。在閱讀理解上有一定的難度，但卻不失新穎與獨(dú)特。雖說(shuō)勞倫斯傳統(tǒng)的寫(xiě)作方法以心理獨(dú)白而聞名，可短篇小說(shuō)《美婦人》卻是他的一個(gè)大膽嘗試，即通過(guò)第三人稱西斯的眼睛來(lái)觀察和主宰故事情節(jié)。我們也不再看到普通的心理獨(dú)白和簡(jiǎn)單的常規(guī)性第一人稱敘述，取而代之的卻是新穎的情節(jié)安排和敘事結(jié)構(gòu)。首先，勞倫斯的情節(jié)安排有著一定的特點(diǎn)。仔細(xì)看來(lái)，《美婦人》的情節(jié)可以分為兩部分，前半部分的情節(jié)是通過(guò)女主人公波琳的侄女西斯逐漸發(fā)現(xiàn)波琳那不為人知的秘密而展現(xiàn)的。后半部分的情節(jié)講述了西斯的報(bào)復(fù)和對(duì)男主人公的成功解救。其次，勞倫斯還通過(guò)描寫(xiě)人物其他方面，例如語(yǔ)言、行動(dòng)乃至環(huán)境來(lái)體現(xiàn)真實(shí)的心理活動(dòng)，這無(wú)疑是勞倫斯寫(xiě)作技巧上的一個(gè)突破，這對(duì)勞倫斯式的傳統(tǒng)手法未嘗不是一次重大的顛覆與嶄新的嘗試。而這一寫(xiě)作手法正是福克納常用的技巧。二者又一次不謀而合。其次，在對(duì)女性統(tǒng)治地位的厭惡與抗?fàn)庍^(guò)程中，兩個(gè)短篇共同具有濃厚的諷刺意味，雖然艾米莉是個(gè)喜劇性的悲劇人物，她的死又充滿了諷刺，甚至在某種程度上對(duì)人們來(lái)說(shuō)不痛不癢，更有甚者把她當(dāng)作一個(gè)倒下的紀(jì)念碑去敬慕，可是人們的這種冷漠加上諷刺效果，反而流露出了作者對(duì)這樣一個(gè)悲劇人物的無(wú)奈與憐憫的情感。這與勞倫斯對(duì)波琳的諷刺很相像，只不過(guò)勞倫斯筆下的諷刺所引發(fā)的情感更為復(fù)雜，他的諷刺曾經(jīng)是恨，也有愛(ài)與疑惑，正同作者自身經(jīng)歷的一樣。這雖與福克納的諷刺有些不同，但我們通過(guò)《美婦人》結(jié)尾發(fā)現(xiàn)作者幾次描寫(xiě)波琳為“可憐的波琳”時(shí)，我們可以深切感受到這個(gè)諷刺最終還是成為了同情的諷刺。所謂殊途同歸，造成女主人公悲劇的原因都一樣：被父母剝奪了愛(ài)的權(quán)利。諷刺的最后還是演繹成為同情與反省，引發(fā)了作者對(duì)悲劇人物命運(yùn)的感嘆，不但他們自己在反省著這些女人的悲劇根源所在，而且也留給了讀者們無(wú)盡的反思。
四、綜述
在勞倫斯的眾多作品當(dāng)中，現(xiàn)代主義風(fēng)格特點(diǎn)雖說(shuō)并不明顯，但《美婦人》等短篇小說(shuō)卻不失為這位短篇小說(shuō)巨匠的嶄新嘗試。這也使得勞倫斯成為世人稱頌的“優(yōu)秀的短篇小說(shuō)作家之一”的稱號(hào)名副其實(shí)。通過(guò)和《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰花》這一典型現(xiàn)代主義風(fēng)格著作的比較，對(duì)比出了勞倫斯獨(dú)特新穎的創(chuàng)作主題與技巧。使得我們對(duì)勞倫斯的作品意義與風(fēng)格有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，這也是短篇小說(shuō)《美婦人》持久不衰的藝術(shù)魅力之所在。
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