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《快閣的紫藤花》原文及鑒賞
在學(xué)習(xí)中，大家或多或少都接觸過一些文言文吧？文言文是與駢文相對的，奇句單行，不講對偶聲律的散體文。相信還是有很多人看不懂文言文，以下是小編精心整理的《快閣的紫藤花》原文及鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
【原文】
啊，紫藤花！你常住在這詩集里吧；你是我前周暢游快閣的一個(gè)紀(jì)念。
快閣是陸放翁飲酒賦詩的故居，離城西南三里，正是鑒湖絕勝之處；去歲初秋，我曾經(jīng)去過了，寒中又重游一次，前周復(fù)去是第三次了。但前兩次都沒有給我多大印象，這次去后，情景不同了，快閣底景物時(shí)時(shí)在眼前顯現(xiàn)——尤其使人難忘的，便是那園中的兩架紫藤。
快閣臨湖而建，推窗外望：遠(yuǎn)處是一帶青山，近處是隔湖的田畝。田畝間分成紅綠黃三色：紅的是紫云英，綠的是豌豆葉，黃的是油菜花。一片一片互相間著，美麗得遠(yuǎn)勝人間錦繡。東向，叢林中，隱約間露出一個(gè)塔尖，尤有詩意。槳聲漁歌又不時(shí)從湖面飛來。這樣的景色，晴天固然好，雨天也必神妙，詩人居此，安得不頹放呢？放翁自己說：
“橋如虹，水如空，一葉飄然煙雨中，天教稱放翁。”是的，確然天叫他稱放翁的。
閣旁有花園二，一在前，一在后。前面的一個(gè)又以墻壁分成為二，前半疊假山，后半鑿小池。池中植荷花；如在夏日，紅蓮白蓮蓋滿一池，自當(dāng)另有一番風(fēng)味。池前有春花秋月樓，樓下有匾額曰“飛躍處”，此是指池魚言。其實(shí)，池中只有很小很小的小魚，要它躍也躍不起來，如何會飛躍呢？
園中的映山紅和躑躅都很鮮妍，但遠(yuǎn)不及山中野生的自然。
自池旁折向北，便是那后花園了。
我們一踏進(jìn)后花園，便一架紫藤呈在我們眼前。這架紫藤正在開花最盛的時(shí)候，一球一球重疊蓋在架上的，俯垂在架旁的盡是花朵。花心是黃的，花瓣是潔白的，而且看上去似乎很肥厚的。更有無數(shù)的野蜂在花朵上下左右嗡嗡地叫著——亂哄哄地飛著。它們是在采蜜嗎？它們是在舞蹈嗎？它們是在和花朵游戲嗎？……
我在架下仰望這一堆花，一群蜂，我便想象這無數(shù)的白花朵是一群天真無垢的女孩子，伊們赤裸裸地在一塊兒擁著，抱著，偎著，臥著，吻著，戲著；那無數(shù)的野蜂便是一大群底男孩，他們正在唱歌給伊們聽，正在奏樂給伊們聽。渠們是結(jié)戀了。渠們是在痛快地享樂那陽春。渠們是在創(chuàng)造只有青春，只有戀愛的樂土。
這種想象決不是僅我一人所有，無論誰看了這無數(shù)的花和蜂都將生出一種神秘的想象來。同我一塊兒去的方君看見了也拍手叫起來，他向那低垂的一球花朵熱烈地親了個(gè)嘴，說道：“鮮美呀！呀，鮮美！”他又說：“我很想把花朵摘下兩枝來掛在耳上呢。”
離開這架白紫藤十幾步，有一圍短短的冬青。繞過冬青，穿過一畦豌豆，又是一架紫藤。不過這一架是青蓮色的，和那白色的相比，各有美處。但是就我個(gè)人說，卻更愛這青蓮色的，因?yàn)榈〉那嗌徤试谖已矍埃隳苁刮腋械靡环N平和，一種柔婉，并且使我有如飲了美酒，有如進(jìn)了夢境。
很奇異，在這架花上，野蜂竟一只也沒有。落下來的花瓣在地上已有薄薄的一層。原來這架花朵底青春已逝了，無怪野蜂散盡了。
我們在架下的石凳上坐了下來，觀看那正在一朵一朵飄下的花兒。花也知道求人愛憐似的，輕輕地落了一朵在我膝上，我俯下看時(shí)，頸項(xiàng)里感得颼颼地一冷，原來又是一朵。它接連著落下來，落在我們底眉上，落在我們底腳上，落在我們底肩上。我們在這又輕又軟又香的花雨里幾乎睡去了。
猝然“骨碌碌”一聲怪響，我們?nèi)鐗舫跣眩哪肯嘞颍H形驚詫。即刻又是“骨碌碌”地響了。
方君說：“這是啄木鳥。”
臨去時(shí)，我總舍不得這架青蓮色的紫藤，便在地上拾了一朵夾在《花間集》里。夜深人靜的時(shí)候，我每取出這朵花來默視一會兒。
（1926年上海開明書店《龍山夢痕》）
【賞析】
本文是作者追憶游覽“快閣”勝景的一篇游記小品。文章以夾在《花間集》中的一朵“紫藤花”為線索，憶起去歲初秋游覽“快閣”，觀賞“紫藤花”的經(jīng)過。作者運(yùn)用多種手法，描寫了美麗誘人的“快閣”景物，重點(diǎn)描寫了兩架“紫藤花”的風(fēng)采，寄托了作者的感情。讀完這篇詩情畫意的小品佳作，給人以美的享受。
《快閣的紫藤花》，重點(diǎn)是寫“紫藤花”，但“紫藤花”并非孤立的存在，它是“快閣”眾多景物之一。如同繪畫，要想使畫面有立體感，構(gòu)圖必須從全局考慮。本文作者好像是一位高明的畫師，對于作品構(gòu)圖的布局頗具匠心，中心突出而又點(diǎn)面結(jié)合，遠(yuǎn)景與近景相互映襯，構(gòu)成了一幅主次分明、疏密相間、布局和諧完整的畫面。文章先從“快閣”周圍的風(fēng)光寫起：遠(yuǎn)處的青山、叢林，隱約露出的塔尖；近處隔湖的田畝、湖面的槳聲漁歌，構(gòu)成一幅美不勝收的山湖美景圖。在這個(gè)大背景下，作者把攝像機(jī)鏡頭由遠(yuǎn)及近，移入“快閣”園內(nèi)的景物：假山、小池、游魚、盛開的映山紅，盡收眼底，使讀者領(lǐng)略了“快閣”的全景。然后，作者以特寫鏡頭突出地映出“紫藤花”的風(fēng)姿，對兩架不同特色的“紫藤花”進(jìn)行了淋漓盡致的描寫。先寫白色的紫藤花，球狀重疊的花朵正在盛開，引來無數(shù)野蜂哄哄地飛舞。作者展開想象的翅膀，把花朵比作是天真無垢的女孩，而無數(shù)的野蜂則比作是一群男孩。他們是“結(jié)戀了”，正在“痛快地享樂那陽春”。這里用擬人的手法描寫花和蜂的關(guān)系，大大增加了文章的情趣，渲染了一種繁華、熱鬧、歡快的氛圍。而作者更喜歡的則是另一架“青蓮色”的“紫藤花”。它色彩淡薄，顯出凄清蕭條的景色。雖然青春已逝，花瓣已飄落地面，卻能使人感到一種平和與柔婉。看了使人如飲美酒，如入夢境。這正好與作者傾慕?jīng)_淡平和、溫柔婉約的情趣契合。所以，作者深情地寫道：“花也知道求人愛憐似的，輕輕地落了一朵在我膝上……落在我們底眉上，落在我們底腳上，落在我們底肩上。我們在這又輕又軟又香的花雨里幾乎睡去了。”這種對“青蓮色”紫藤花的癡情，不僅表現(xiàn)了作者的獨(dú)特個(gè)性，而且使作品對“紫藤花”的描寫，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界，使這篇小品美文煥發(fā)出誘人的藝術(shù)魅力。
【作者】
徐蔚南原名毓麟，筆名半梅、澤人。江蘇盛澤人。中國散文家。自小與邵力子相識，為世交。后入上海震旦學(xué)院。留學(xué)日本，慶應(yīng)大學(xué)畢業(yè)，歸國后在紹興浙江省立第五中學(xué)任教。1924年，由柳亞子推薦，參加新南社。
1925年來上海，在復(fù)旦大學(xué)實(shí)驗(yàn)中學(xué)任國文教員，并從事文學(xué)創(chuàng)作，以《山陰道上》，譽(yù)滿文壇。加入文學(xué)研究會。一年后在復(fù)旦大學(xué)、大夏大學(xué)執(zhí)教。自1928年起任世界書局編輯，主編《ABC叢書》，共出版152種。
抗日戰(zhàn)爭勝利后，主持《民國日報(bào)》的復(fù)刊工作，任《大晚報(bào)·上海通》的主編以及上海通志館的副館長并兼任大東書局編纂主任。建國后在上海文獻(xiàn)委員會任副主任。1952年1月逝世。與王世穎合著《龍山夢痕》、《都市的男女》等，譯作有《一生》、《女優(yōu)泰綺思》等。
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