《小城》讀后感（通用26篇）

　　認(rèn)真品味一部名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？以下是小編整理的《小城》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　《小城》讀后感 1

　　《小城》是我已經(jīng)期盼很久的一本書(shū)。一直想購(gòu)買，卻沒(méi)有想到好朋友有這本書(shū)，我便向她借來(lái)，仔細(xì)閱讀，細(xì)細(xì)欣賞。雖然，這本書(shū)沒(méi)有蕩氣回腸的文字，也沒(méi)有驚心動(dòng)魄的情節(jié)，可是卻能勾起我小時(shí)候的回憶。

　　這是一個(gè)在一所叫做“孤島”學(xué)校里的故事。因?yàn)樾〕堑陌职忠�去很遠(yuǎn)的地方，好像要辦一件神秘的大事，不得不把她暫時(shí)寄養(yǎng)在孤島。孤島是一所隱匿在城市角落里的學(xué)校，這里集中了很多身體或心理有缺陷的孩子。小城的天真善良，讓這所沒(méi)有陽(yáng)光的學(xué)校漸漸溫暖起來(lái)，她也在老巴腳和更多人的關(guān)愛(ài)中漸漸成長(zhǎng)，變得快樂(lè)和堅(jiān)強(qiáng)，同時(shí)還幫助孤島里很多不快樂(lè)的人，把失蹤了的`快樂(lè)找回來(lái)了。

　　看完了這本書(shū)，我聽(tīng)了一首歌。我發(fā)現(xiàn)，這首歌簡(jiǎn)直就是書(shū)里的縮版。讓我回憶滿滿，也讓我感觸很深。

　　雖然孤島里的孩子們因?yàn)樯眢w或心理有缺陷，而感到自卑，不敢自信地走出去。是小城讓獨(dú)眼爺爺幫他們克服的。這使我想起了剛剛學(xué)舞蹈的我。那時(shí)我剛開(kāi)始學(xué)舞蹈，動(dòng)作不是很規(guī)范，不像其他孩子一樣有天賦。我根本不敢出演任何活動(dòng)，也不敢在老師面前跳舞。可是，有一天晚上，媽媽看到我自卑的心理，對(duì)我說(shuō)了一句話，世上無(wú)難事，只怕有心人。我明白了！我開(kāi)始努力學(xué)習(xí)舞蹈也開(kāi)始變得自信起來(lái)。老師覺(jué)得我很有天賦，就把我收為加強(qiáng)班。因?yàn)閶寢尩哪且痪湓挘�也使我現(xiàn)在變得多才多藝。

　　這些孩子也一樣，因?yàn)樾〕堑牡览恚�變得自信，開(kāi)始嘗試。才發(fā)現(xiàn)他們自己原來(lái)也在某件事情上有天賦。

　　看完了這本書(shū)，我明白了一個(gè)道理:要自信做自己！

　　《小城》讀后感 2

　　呼蘭河是北方的一座小城。當(dāng)它被嚴(yán)寒籠罩時(shí)，出行的人們就會(huì)窘態(tài)百出。賣豆腐的人一不小心，盛豆腐的方木盤就被凍在地上了。賣饅頭的老頭兒走在街上，時(shí)不時(shí)就會(huì)摔一跤。饅頭就從推車上滾了下來(lái)，旁邊的人就趁機(jī)拿走了幾個(gè)。

　　小城十字街聚集了呼蘭河的精華，雖不繁華卻稱得上熱鬧。街上有金銀首飾店、布莊、油鹽店、茶莊、藥店……也有拔牙的洋醫(yī)生。

　　在東二道街上，有一個(gè)五六尺深的'大泥坑，時(shí)不時(shí)就要悶死動(dòng)物。無(wú)論誰(shuí)從這里過(guò)，難免要費(fèi)一些周折。在城里，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到類似“那泥坑又悶死狗了。”之類的話。

　　雖然那個(gè)大泥坑經(jīng)常給呼蘭河的人們制造麻煩，但人們寧愿與它斗智斗勇，也不愿把它填平。人一旦習(xí)慣于一種無(wú)所謂好壞的狀態(tài)，就很有可能陷入麻木的泥潭。有時(shí)候，我們只有敢于跳出慣有的思維，才會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中的樂(lè)趣和意義。

　　在呼蘭河，豆腐是一種特別可口的食物。人們都很歡迎賣豆腐的，小孩子也想開(kāi)個(gè)豆腐坊，因?yàn)槟菢泳湍茏杂勺栽诘爻远垢�了�?/p>

　　豆腐不但是人人都想吃的東西，更是呼蘭河人民對(duì)美好生活的追求。人們的生活并非一帆風(fēng)順，會(huì)有一些意料外的坎坷或磨難，只要我們樂(lè)觀面對(duì)，總能看到生活的希望。呼蘭河的人們就是在這樣看似平凡又充滿趣味的生活中，走過(guò)了一個(gè)又一個(gè)春秋。

　　《小城》讀后感 3

　　讀了這本書(shū)之后，我深受感觸，雖然這本書(shū)中的小婦女孩讓人很不省心，很調(diào)皮。她是被環(huán)境逼迫快速成長(zhǎng)的女孩，了解父親在母親離去后的苦悶心情，最后卻因意外事件而犧牲。故事雖以悲劇收?qǐng)觯瑓s余韻無(wú)窮。

　　因?yàn)閶寢尩淖运剑�造成了爸媽離婚。沙漏是個(gè)頑強(qiáng)的女孩，換了新班主任之后，班主任對(duì)沙漏一直有偏見(jiàn)，但她卻沒(méi)有放棄，認(rèn)真上課。沙漏和爸爸生活了一段時(shí)間后，爸爸便給沙漏找了一個(gè)后媽，這個(gè)后媽對(duì)沙漏也一直不好，沙漏就只好去尋長(zhǎng)自己的快樂(lè)，于是她就來(lái)到了一片要拆的房子里散心，于是沙漏就發(fā)現(xiàn)了一間瓦房，旁邊還有著一棵高大的樺樹(shù)，這棵樺樹(shù)是五爺和五奶種的，如今這片瓦房已經(jīng)要拆了，但五爺總是不簽字，不拆。沙漏來(lái)到這個(gè)地方，覺(jué)得風(fēng)景不錯(cuò)，就留了下來(lái)，同時(shí)五爺也同意了，所以沙漏就把這個(gè)地方稱為小城池。

　　最后沙漏來(lái)到小城池，拆房子的人就把五爺請(qǐng)出去外面吃飯，就只留下了沙漏和八哥在屋里，最后因意外事件而犧牲。

　　這本書(shū)留給我的印象是：這部小說(shuō)意在描繪外表叛逆，靈魂豐滿的青春期女孩沙漏的“精神城池”，在特殊的.成長(zhǎng)階段里，似乎沒(méi)有人走得進(jìn)這個(gè)城池，而在沙漏所面臨的生活境遇中，事實(shí)上也沒(méi)有人在意它的存在，小說(shuō)淋漓盡致地傳達(dá)出了青春期少年與整個(gè)世界對(duì)峙的那種精神感覺(jué)。

　　《小城》讀后感 4

　　這個(gè)月我讀完了《七色花》這本書(shū)。它的作者是蘇聯(lián)作家弗·奧多耶夫斯基，這本書(shū)一共有八個(gè)故事，每個(gè)故事都非常的有趣。我印象最深刻的就是《鼻煙壺里的小城》這個(gè)故事了！

　　這個(gè)故事主要講了一個(gè)叫米沙的孩子睡著了，做夢(mèng)進(jìn)了鼻煙壺小城，他在里面知道了鼻煙壺為什么能發(fā)出聲音的'道理，但是卻因?yàn)檗糇×税l(fā)條，鼻煙壺里的小城就亂了套，最后他被驚醒了。

　　在這篇文章中，有一個(gè)小小的片段：它講述的是米沙看到一個(gè)小錘子在不停地敲打著那些鈴鐺，就非常同情他們，就不想讓那個(gè)小錘子去敲打他們。從這段中我看到了一個(gè)同情心很強(qiáng)的米沙。他認(rèn)為那些鈴鐺是無(wú)辜的，不應(yīng)該被敲來(lái)敲去，就想制止這個(gè)行為。在生活中，我們也時(shí)常看到一些仗著自己強(qiáng)大而欺負(fù)那些弱小者的人，如果我們看見(jiàn)了這種行為一定要趕快阻止！

　　這篇《鼻煙壺里的小城》對(duì)我的感觸非常深刻，我建議大家去看一看喲！

　　《小城》讀后感 5

　　今天我讀了《鼻煙壺里的小城》這本書(shū)。

　　本文講的是米莎看見(jiàn)爸爸帶回來(lái)一個(gè)鼻煙壺，便想到里面去看一看，結(jié)果一不小心碰到了小彈簧，把鼻煙壺給弄壞了，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)那只是一個(gè)夢(mèng)。

　　文章是由蘇聯(lián)作家卡達(dá)耶夫?qū)懙模�他�?948年已經(jīng)被拍成了同名動(dòng)畫(huà)片。文中米莎為了看到鼻煙壺里的情景，一時(shí)忘了爸爸的話，而把鼻煙壺給弄壞了。文章通過(guò)一個(gè)鼻煙壺，寫(xiě)寫(xiě)出了米莎的粗心大意，并且告訴我們，粗心大意總是好的，要不然會(huì)造成不堪設(shè)想的`后果。

　　在生活中，我也會(huì)經(jīng)常有這樣的事情，比如我想看看鐘表是怎樣走的，結(jié)果卻不小心把零件給弄壞了，然后只好去請(qǐng)鐘表匠去修鬧鐘。還被爸爸打了一頓。

　　所以我們做什么事都應(yīng)該細(xì)心，不能像米沙一樣粗心大意。

　　《小城》讀后感 6

　　假期在家，我讀了薛濤編寫(xiě)的《小城池》，《小城池》是中國(guó)兒童文學(xué)走向世界精品書(shū)系之一，收錄兒童中篇小說(shuō)9篇，如《稻場(chǎng)笛聲》、《火車遠(yuǎn)去》、《正午的植物園》等。

　　《小城池》這些小說(shuō)富有時(shí)代精神，真實(shí)反映了正面的中國(guó)形象、價(jià)值觀，反映了當(dāng)今中國(guó)兒童的生活狀態(tài)、生命狀態(tài)，貼近兒童生活現(xiàn)實(shí)和心理現(xiàn)實(shí)；具有普世性與真善美，堅(jiān)守兒童文學(xué)的`價(jià)值理念，為未來(lái)一代打下良好的人性基礎(chǔ)。

　　《小城池》這本書(shū)的作者薛濤，1971年3月生于遼寧昌圖。中國(guó)作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)委員、中華全國(guó)青聯(lián)委員、遼寧省政協(xié)委員，遼寧文學(xué)院專業(yè)作家。先后出版小說(shuō)集《白鳥(niǎo)》《隨蒲公英一起飛的女孩》等，長(zhǎng)篇小說(shuō)《精靈閃現(xiàn)》《廢墟居民》《泡泡兒去旅行》《滿山打鬼子》《虛狐》等。

　　讀完《小城池》我更加喜歡薛濤了，從現(xiàn)在開(kāi)始我要好好學(xué)習(xí)，將來(lái)做一個(gè)跟他一樣出色的作家。

　　《小城》讀后感 7

　　今天，我讀了蘇聯(lián)作家卡達(dá)耶夫?qū)懙摹镀呱�花》。這本書(shū)中有八個(gè)小故事，其中《鼻煙壺里的小城》給我留下了深刻印象。

　　這篇文章講得是爸爸讓米沙看一只會(huì)演奏音樂(lè)的鼻煙壺。一只小鈴鐺人帶他進(jìn)入了鼻煙壺的'小城，又遇到了許許多多朋友，可他把鼻煙壺弄碎了……醒來(lái)后，米沙發(fā)現(xiàn)原來(lái)這只是一個(gè)夢(mèng)。

　　讀完這篇文章，我懂得了一些知識(shí)：事物近看就比較大，遠(yuǎn)看就比較小，力學(xué)等方面的知識(shí)，這些知識(shí)拓廣了我的眼界。我們不懂的時(shí)候一定要多問(wèn)，不能裝作什么都懂的樣子，要不然什么都不會(huì)懂。

　　在生活中，有些人愛(ài)面子，覺(jué)得自己什么都不懂，會(huì)被同伴的人笑話，于是就裝作什么都懂。這些人就應(yīng)該像米沙學(xué)習(xí)，不懂就問(wèn)，沒(méi)有什么不好意思的。

　　這篇文章真是讓我受益無(wú)窮，真是一篇好文章！

　　《小城》讀后感 8

　　《小城池》的作者是薛濤，他在我心里占著一個(gè)崇高的地位，他的作品讓我如癡如醉，回味無(wú)窮。

　　《小城池》的主人公是沙漏，她父母離婚了，各自組成了新的家庭。她雖然不是很快樂(lè)，但是她至少?zèng)]有因?yàn)檫@些而把自己的`生活弄得亂七八糟。

　　沙漏有一個(gè)“死對(duì)頭”——沙宣。沙宣是她們班的新班主任。沙漏在學(xué)校被稱之為“辣椒妹”，沙宣也毫不遜色。她們倆的“戰(zhàn)爭(zhēng)”就此展開(kāi)了。沙漏敢和班主任頂嘴，也是她的本事，我佩服她。當(dāng)然，我不是慫恿大家和老師頂嘴，我只是覺(jué)得沙漏這種不畏懼的精神值得我們?nèi)�學(xué)習(xí)。我們向她學(xué)習(xí)，不一定要頂撞老師。你可以去嘗試接近你害怕的小動(dòng)物；你可以去試吃你從未吃過(guò)的東西；你可以嘗試克服你心中的恐懼……

　　這些行為表現(xiàn)出的也是一種不畏懼的精神，也是一種值得人敬佩的精神。

　　同一種品質(zhì)可以用不同的方法表現(xiàn)；同一件事情可以用不同的行動(dòng)證明；同一篇課文可以用不同的語(yǔ)氣朗誦；同一本書(shū)可以用不同的思維讀出味道……薛濤，一位寫(xiě)作能手。他寫(xiě)的書(shū)我讀時(shí)津津有味，我讀后歷歷在目。他正向我心中偶像的位置“進(jìn)發(fā)”。

　　《小城》讀后感 9

　　這幾天，我讀了蘇聯(lián)作家卡達(dá)耶夫?qū)懙摹镀呱�花》這本書(shū)，里面有八個(gè)故事，我最喜歡的還是《鼻煙壺里的.小城》。

　　這個(gè)故事講了：爸爸給米沙了一只鼻煙壺，里面有一座小城，叫做丁丁。米沙就進(jìn)入了這座小城，讓彈簧公主停止了運(yùn)作，就這樣這座小城塌架了。爸爸之前就告訴她那個(gè)地方不能動(dòng)，否則就會(huì)停止運(yùn)作，可是米沙還是動(dòng)了。

　　米沙這種明知故犯、魯莽的行為也讓我想到了生活中的自己，生活中的我也常常不聽(tīng)勸告，做出一些魯莽的行為，也出現(xiàn)那種明知故犯的小問(wèn)題。

　　但是現(xiàn)在我懂得了，做什么事也不要魯莽，要細(xì)心的去對(duì)待每一件事，這樣不該犯的錯(cuò)誤，也就不會(huì)明知故犯了。

　　《小城》讀后感 10

　　這幾天，我看完了《七色花》這本書(shū)，其中《鼻煙壺里的小城》令我印象深刻。

　　這個(gè)故事主要講的是爸爸帶回來(lái)一個(gè)鼻煙壺，非常漂亮，里面有數(shù)也數(shù)不清的`房子。大門是金色的，里邊還有大大小小的鈴鐺小人。除了鈴鐺小人，還有彈簧公主……突然，米沙被驚醒了，原來(lái)是鼻煙壺里面已經(jīng)壞了，彈簧也斷了，再也不能演奏美妙的歌曲了。

　　每個(gè)事物都有不同的規(guī)律。文中的鼻煙壺里邊的音樂(lè)是由各種不同的東西發(fā)出的。它們都有各自的運(yùn)行規(guī)律，如果破壞了它們的規(guī)律，就會(huì)變得一發(fā)不可收拾。

　　在生活中，我們應(yīng)該多問(wèn)為什么，不要不懂裝懂，要不然到最后什么都不懂，有問(wèn)題就要問(wèn)。

　　《小城》讀后感 11

　　《小城池》里的主人工是沙漏，他是一個(gè)單親家庭。雖然如此，她的生活并沒(méi)有因?yàn)楦改傅淖児识�有所轉(zhuǎn)，依然開(kāi)心地過(guò)每一天。

　　后來(lái)，沙漏有了一個(gè)后媽，但是沙漏不叫媽媽，而叫魏姨，沙漏的爸爸也不反對(duì)她這樣叫。他對(duì)魏姨雖然不怎么好，但也不把她當(dāng)做敵人，魏姨對(duì)他也是忽冷忽熱。自從爸爸和媽媽分開(kāi)后，他雖然跟爸爸在一起，但是他偶爾也回發(fā)一條短信給媽媽，把這邊的事情告訴媽媽。

　　不久以后，爸爸開(kāi)了一家影樓，沙漏并沒(méi)有向爸爸提出太多的要求，他只向爸爸要了一間很小的屋子做自己的臥室兼餐廳和廚房。國(guó)慶節(jié)前幾天，準(zhǔn)備結(jié)婚的人越來(lái)越多，影樓里也越來(lái)越熱鬧，沙漏得到了一座小城池，其實(shí)是一間小瓦房，在一片廢墟里。

　　從此，沙漏幾乎每天都要來(lái)這座小城池玩一下，他才會(huì)回家去，五爺成了他天天都去見(jiàn)的人。在他的小城池里有一棵白樺樹(shù)，五爺稱它為老伴，五爺對(duì)這棵白樺樹(shù)也是十分愛(ài)惜，五爺把它當(dāng)作了最親的“人”。本五爺?shù)男⊥叻亢茉缫郧熬蛻?yīng)該拆的了，但是由于五爺始終都不肯簽字，所以拆遷辦的人拿他沒(méi)辦法，不敢輕易拆了五爺?shù)男⊥叻俊Ｗ詮纳陈┱J(rèn)識(shí)了五爺后，他就天天來(lái)為五爺守小瓦房，直到五爺回來(lái)為止，他才回家。

　　他還以班級(jí)的名義讓讓爸爸為自己拍了一張相片掛在自己的小城池里，為終日暗淡無(wú)關(guān)的小城池增添了一幅畫(huà)。一次五爺讓沙漏買一面國(guó)旗來(lái)插在小瓦房上，拆遷辦的人不敢拆自己的小瓦房。

　　沙漏的好朋友小僧就在城里，沙漏來(lái)到城里后，他雖然沒(méi)有買到國(guó)旗，但也有意外的收獲，他看到一只鸚鵡，這只鸚鵡似乎與他有緣，他雖然沒(méi)有買回國(guó)旗，但是當(dāng)他第二次去城里的時(shí)候，他去把那只鸚鵡買回來(lái)，并把它掛在白樺樹(shù)上，為小城池增添了一份生機(jī)。

　　但是，一次意外使沙漏的生命走到了終點(diǎn)。拆遷辦的大高子邀請(qǐng)五爺去吃飯，而沙漏卻留在了小城池里。五爺前去赴宴，但他并不知道這次會(huì)出意外，吃飯的時(shí)候，大高子用酒將五爺灌醉，趁五爺醉意朦朧的.時(shí)候，將五爺?shù)氖衷趨f(xié)議上按了手印，但是他們并不知道小瓦房李有人，開(kāi)鏟車的人也義無(wú)反顧地將小瓦房鏟平，沙漏就這樣去了天堂，但是在最后關(guān)頭，沙漏將那只鸚鵡扔出了小瓦房。

　　沙漏雖然是一個(gè)單親家庭，但是他把這座小城池當(dāng)作是自己的東西，把家庭里那些不和睦的事都拋在了腦后，最后雖然意外而出事，但他的樂(lè)觀精神卻頻頻地在讀者腦海里映現(xiàn)，我覺(jué)得現(xiàn)在的親少年兒童都應(yīng)該像他學(xué)習(xí)。

　　《小城》讀后感 12

　　“書(shū)籍是人類進(jìn)步的階梯”，沒(méi)有書(shū)就沒(méi)有中國(guó)上下五千年的輝煌歷史。從兒時(shí)記事開(kāi)始，父母給我買了許許多多的書(shū)。因此我也是個(gè)不折不扣的“小書(shū)蟲(chóng)”。今年暑假，我纏著媽媽給我買了一本當(dāng)代作家薛濤寫(xiě)的《小城池》。

　　這本書(shū)是獻(xiàn)給成長(zhǎng)中的青少年朋友的一部中短篇小說(shuō)集。它用一個(gè)個(gè)閃亮的漢字鋪成了一片翠綠草地。書(shū)中的主角大都是成長(zhǎng)中的少年，故事的內(nèi)容與他們的成長(zhǎng)密不可分。有朋友間真摯純潔的`友誼，有師生間守望相助的情誼；有百折不撓的毅力，更有打破沙鍋問(wèn)到底的探索精神。其中最令我感動(dòng)的是《隨蒲公英一起飛的女孩》中的主人公小琪和小翠。

　　他們是一對(duì)形影不離的好朋友，不幸的是小琪被一場(chǎng)大病奪去了生命……朋友小翠不知道好友已經(jīng)不在人世，以為她去了一個(gè)很遙遠(yuǎn)的地方讀書(shū)。小翠知道小琪喜愛(ài)蒲公英，經(jīng)常去那兒尋找小琪。一次，他與小琪“碰面”了，他們?cè)谝黄鹫f(shuō)了很多悄悄話。但是就在草地上最后一朵蒲公英飛走時(shí)，小琪不見(jiàn)了，她變成了蒲公英天使。小翠這才明白是怎么回事，她傷心地哭了。不過(guò)，她很快又想出一條安慰自己的方法：明年蒲公英還會(huì)再次盛放，到時(shí)就是和好友會(huì)面之時(shí)……

　　從中，我體會(huì)到他們那堅(jiān)不可摧的友誼。俗話說(shuō)，友誼是冬天里的一縷陽(yáng)光，溫暖你的內(nèi)心；友誼是夏日里的一絲清風(fēng)，給你帶來(lái)涼爽；友誼是敞開(kāi)的心扉，赤誠(chéng)相見(jiàn)的見(jiàn)的結(jié)晶；友誼是開(kāi)不敗的花朵，是滋潤(rùn)心田的雨露，是無(wú)私奉獻(xiàn)的蜜蜂；友誼更是劈開(kāi)嚴(yán)冬和冷酷的一把利劍，是溝通兩顆炙熱心靈的感情橋梁！ 人的生活離不開(kāi)友誼，但真正的友誼是來(lái)之不易的。友誼就像一顆種子，需要忠誠(chéng)去播種；熱情去灌溉；原則去培養(yǎng)；諒解去護(hù)理。

　　友誼是多么的寶貴啊！如果沒(méi)有了友誼，我們會(huì)變得很孤獨(dú)寂寞；如果沒(méi)有了友誼，我們傷心難過(guò)時(shí)將會(huì)沒(méi)人聽(tīng)我們?cè)V說(shuō)……我確信人的一生都會(huì)去尋找友誼，尋找快樂(lè)。我們一定要珍惜身邊的友誼，千萬(wàn)不要讓它失去光彩。千金難買是朋友，友誼將是我們一生的財(cái)富！

　　《小城》讀后感 13

　　這個(gè)星期我閱讀了《七色花》這本書(shū)。其中《鼻煙壺里的小城》這個(gè)故事令我回味無(wú)窮。

　　文章講述的是爸爸從外面帶回來(lái)一個(gè)鼻煙壺。米沙仔細(xì)瞧著鼻煙壺，便進(jìn)入了鼻煙壺的小城。在里面他學(xué)到了很多的知識(shí)，卻因?yàn)椴恍⌒膭?dòng)了發(fā)條使鼻煙壺碎了。

　　讀完這個(gè)故事，我知道了：如果你受到了別人的嘲笑時(shí)，請(qǐng)不要頂撞他，也不能膽小如鼠，不反抗，如果是他錯(cuò)了，就要有理有據(jù)的說(shuō)出理由，反駁他。如果是自己錯(cuò)了，就要欣然接受，但要告訴他這樣的說(shuō)話是錯(cuò)的'。

　　我也受到過(guò)別人的嘲笑，卻沒(méi)有反駁，只能自己生悶氣。所以我支持米沙的做法。

　　《小城》讀后感 14

　　我的家鄉(xiāng)在一個(gè)美麗的小城，如果要用一首歌來(lái)形容我的家鄉(xiāng)，我覺(jué)得《小城故事》在適合不過(guò)了——“小城故事多，充滿喜和樂(lè)，歡迎你到小城來(lái)呀！收獲特別多……”

　　我們五蓮雖是一個(gè)小縣城，但是有兩座美麗的山，九仙山和五蓮山，九仙山有一個(gè)美麗的龍?zhí)洞髰{谷，那里的水很清，清的可以看見(jiàn)潭底的沙石和魚(yú)兒。它還是江北最大的杜鵑園，每到五月至六月，杜鵑、迎春花等許多漂亮的花兒就會(huì)競(jìng)相開(kāi)放。山上到處是紅顏色、黃顏色，深的、淺的、明的、暗的、紅的似火、黃的如畫(huà)，再加上翠綠的葉子，那恐怕只有畫(huà)家才能描繪出來(lái)；五蓮山有水簾煙雨，那晶瑩的水簾明明亮亮的，薄薄的，像精心紡織出來(lái)的綢緞。溫度變化出來(lái)的薄霧飄浮在半空中，真應(yīng)了“水簾煙雨”這個(gè)名字，因?yàn)橛泻熡小盁煛庇小坝辍保�這不是給人以美的啟迪，美的享受。這些自然美景，真是如詩(shī)如畫(huà)，令游客神往、陶醉。

　　五蓮城內(nèi)，人們住宅也建造得很有特色，一座座樓房拔地而起，錯(cuò)落有致。也許受到水清水秀有影響，人們都比較喜歡養(yǎng)些美麗的小花，每一條街道都栽上了芙蓉樹(shù)，每到夏天，整個(gè)縣城就變成了花的海洋，空氣中到彌漫著芙蓉花的香味。

　　我們五蓮不但環(huán)境優(yōu)美，人們的'生活更美。小城的商店一家挨著一家，繁華熱鬧。柜臺(tái)上擺滿了琳瑯滿目的商品。家庭影院、手機(jī)早已走進(jìn)了家家戶戶，不少家庭還添置了電腦、數(shù)碼攝像機(jī)等等。日子過(guò)得就像芝麻開(kāi)花——節(jié)節(jié)高，我相信五蓮的明天會(huì)更加美好壯麗。

　　我愛(ài)我的家鄉(xiāng)，我喜歡這個(gè)故事很多的小城。

　　早晨的太陽(yáng)伴著幾多云兒升起來(lái)了。小城的故事又開(kāi)始了也許長(zhǎng)大了才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)熟悉的地方風(fēng)景一直很美。奶奶每一天早晨都要與爺爺喝酒聊天，沒(méi)有期限，也許當(dāng)要把要講的講完了就停止了吧。但是，我覺(jué)得奶奶每天要講的實(shí)際都一個(gè)樣，無(wú)非是說(shuō)：老頭子，你過(guò)得怎么樣啊，沒(méi)錢就托夢(mèng)告訴我，或是我過(guò)得很好，不要記掛。說(shuō)實(shí)話，有時(shí)候每天看奶奶這樣，對(duì)著一張已經(jīng)27年的照片不斷嘮叨，覺(jué)得她有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，問(wèn)她為什么這樣做，可她就說(shuō)：你不懂！問(wèn)爸爸媽媽就說(shuō)：你總有一天會(huì)知道。可是過(guò)了那么多年了，自己還是不明白。

　　可今天，我好像從姑婆的故事中讀懂了一些，事情就發(fā)生在上星期我姑丈去世了。姑丈在世時(shí)，因?yàn)楣闷攀峭�養(yǎng)媳，一直看不起她，所以對(duì)姑婆很差，什么粗活累活都要姑婆干，可現(xiàn)在姑丈走了，大家都在想姑婆的苦日子總算熬出頭了吧，但是現(xiàn)在姑婆卻每天以淚洗面說(shuō)她離不開(kāi)姑丈了。

　　我想這就是愛(ài)情吧，就像爺爺和奶奶一樣，經(jīng)過(guò)了27年了，但奶奶每天都在思念爺爺，從未停止過(guò)，也許這種愛(ài)情已漸漸轉(zhuǎn)化成了親情，雖然體內(nèi)流的不是相同的血液，但勝過(guò)流著相同的血液！又逢清明，奶奶這幾天怪不得臉色特別難看，原來(lái)是對(duì)爺爺?shù)乃寄钣旨又亓税�~也許這就是美麗的小城風(fēng)景吧。作為一個(gè)孩子，我希望人生若只如初見(jiàn)該多好，沒(méi)有離別，只有美好的相遇。可是這就是天方夜譚，看著這一天的日歷被撕下，才發(fā)現(xiàn)這一天又載入歷史了。早該回頭發(fā)現(xiàn)，物是人非了。

　　奶奶，晚安！晚安，我平靜而又泛著清波的小城。

　　《小城》讀后感 15

　　“有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫(xiě)法，一定要具備某幾種東西，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)。”

　　——蕭紅

　　也許正是因?yàn)樾蕾p蕭紅女士這種不凡的寫(xiě)作風(fēng)格，欣賞她雖然短暫但卻充實(shí)飽滿的生活而被她的小說(shuō)深深吸引。

　　今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同名小說(shuō)集，我這才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)漸漸走進(jìn)了她的世界，才開(kāi)始真正地認(rèn)識(shí)蕭紅，理解她的精神。

　　無(wú)論從《手》到《牛車上》到《山下》到《后花園》到《小城三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨(dú)特氣質(zhì)和她本人對(duì)于小說(shuō)的不同的詮釋方式。就像她自己所說(shuō)的那樣，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小說(shuō)。她認(rèn)為人應(yīng)該用自己的方式來(lái)理解文學(xué)，表現(xiàn)文學(xué)。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現(xiàn)了她的獨(dú)創(chuàng)性。蕭紅女士深具沖破現(xiàn)存小說(shuō)格局的魄力。她成功地打破了介于小說(shuō)與非小說(shuō)之間的厚障重壁，創(chuàng)造出了一種介于小說(shuō)與散文詩(shī)之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的纖細(xì)敏銳。她的描寫(xiě)精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和獨(dú)特的生命體驗(yàn)。

　　而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的手。它被“發(fā)黑”、“發(fā)青”這兩個(gè)詞概括地淋漓盡致。這雙手在文章的開(kāi)頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開(kāi)始就產(chǎn)生了一種厭惡感。這雙手貫穿了小說(shuō)的始終，它幾乎成了這篇小說(shuō)中的專有名詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達(dá)的不僅僅只是這么一雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個(gè)人物。她述說(shuō)了一個(gè)出身農(nóng)村染房的鄉(xiāng)村女孩來(lái)城市學(xué)習(xí)的一段經(jīng)歷。然而，這個(gè)人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更多的努力但依然無(wú)法改變?nèi)藗儗?duì)她的看法。她所得到的只有嘲諷。她及她的父親帶著希望來(lái)到學(xué)校，卻滿載失望地離開(kāi)。似乎這雙發(fā)黑發(fā)青的手就是她的身份證。然而她就像永遠(yuǎn)無(wú)法洗凈那雙被顏料玷污的手一樣，永遠(yuǎn)無(wú)法改變那些所謂城里人對(duì)她的根深蒂固的偏見(jiàn)。

　　文章以語(yǔ)言描寫(xiě)為主要的表達(dá)方式。校長(zhǎng)對(duì)她的陰冷的語(yǔ)氣，同學(xué)們尖酸的諷刺，以及她質(zhì)樸、厚道的話語(yǔ)和父親對(duì)女兒充滿希望的語(yǔ)言塑造出了一個(gè)個(gè)人物的形象。文中許多極為細(xì)致的神態(tài)描寫(xiě)也生動(dòng)得表現(xiàn)出了人物的心理話。而文章也以“我”的心里變化為線索。“我”從對(duì)她有一種莫名的抗拒到對(duì)她有一絲好感到她離開(kāi)時(shí)的.一線惋惜，表現(xiàn)了“我”的無(wú)奈、同情。這雙手將永遠(yuǎn)留在我的腦海中，它不僅向我展現(xiàn)了這些人物，也向我展現(xiàn)了如此一個(gè)社會(huì)，如此一種氛圍，留給人無(wú)限的思考空間。

　　而這本小說(shuō)集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個(gè)快節(jié)奏的繁華世界全然不同。它似乎帶著我走進(jìn)了不同的世界，讓我去了解一種風(fēng)俗，一種文化，一個(gè)社會(huì)，一種生活……顯然，這種筆觸與如今商業(yè)性極若是一出悲劇，我就不想看，怕看了心里難受。我看“小城三月”這個(gè)名字，看開(kāi)頭對(duì)春光的描寫(xiě)，猜測(cè)結(jié)局應(yīng)該不壞，便看了下去。沒(méi)想到，崔姨還是死了。

　　可是崔姨的死不想團(tuán)圓媳婦的死那樣令我覺(jué)得壓抑，崔姨的死使我想到了《呼蘭河傳》中祖父的園子，想到了愿意開(kāi)花就開(kāi)花，愿意結(jié)瓜就結(jié)瓜的黃瓜。崔姨臨死前，在“我”的哥哥去看望她時(shí)，說(shuō)了一段話，崔姨說(shuō)：“人家也許以為我是任性……其實(shí)是不對(duì)的，不知為什么，那家對(duì)我也是很好的，我要是過(guò)去，他們對(duì)我也會(huì)是很好的，但是我不愿意。我小時(shí)候，就不好，我的脾氣總是不從心的事，我不愿意……這個(gè)脾氣把我折磨到今天了……可是我怎能從心呢……”

　　崔姨太軟糯，總是掩藏自己的真實(shí)想法。她買絨繩鞋，早就喜歡上了，一直不說(shuō)買，過(guò)了很久才去買，絨繩鞋最終沒(méi)買到，她也最終沒(méi)能從了自己的心。她不想傷害別人，只好傷害自己。崔姨大概是喜歡“我”的哥哥的，可是她定了親了，她不能說(shuō)；她也不想嫁。她只好生病了，只好求死了。她那樣的任性，這任性使她受了苦，卻也使她得到了快樂(lè)，她還說(shuō)：“我心里很安靜，而且我求的我都得到了……”所以，崔姨更是堅(jiān)忍的。

　　崔姨身邊的人也都是寬容的。“我”家中做什么事情，都是男孩女孩一起，崔姨也跟著；崔姨想讀書(shū)，不讀書(shū)不嫁，外祖母便讓她讀了書(shū)；崔姨病了，“我”的母親給了“我”的哥哥一件禮物，讓“我”的哥哥去看她，“翠姨不愿出嫁，母親很久的就在心里邊猜疑著他們了。”雖然她們最終沒(méi)有為崔姨退婚，沒(méi)有讀懂她的心，但時(shí)代有局限性，人也有局限性。

　　崔姨也有過(guò)幾天快樂(lè)的日子：“買嫁妝她是不痛快的，但那幾天，她總算一生中最開(kāi)心的時(shí)候。她覺(jué)得到底是讀大學(xué)的人好，不野蠻，不會(huì)對(duì)女人不客氣，絕不能像她的妹夫常常打她的妹妹。”

　　可惜，春來(lái)了，春走了，小城三月的春光太快了。好在，崔姨的心里，總是有過(guò)那么幾天春光。

　　《小城》讀后感 16

　　《小城三月》是蕭紅的最后一部作品。這位正值青春年華的女作家，在寫(xiě)完這部作品不到半年的時(shí)間就病逝了，年僅三十一歲。作品取材于家鄉(xiāng)，是蕭紅的回憶錄，她樸實(shí)的語(yǔ)言，寫(xiě)出當(dāng)時(shí)東北鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的閉塞與荒涼，反映出當(dāng)下社會(huì)老一輩的封建思想。

　　“春天來(lái)為什么它不早一點(diǎn)來(lái)，來(lái)到我們城里多住一些日子，但那是不能的了，春天的命運(yùn)就是這么短。”我能從中感受到才女蕭紅的絕望，春天無(wú)疑是指婚姻自由的時(shí)代，那時(shí)的蕭紅雖接受了進(jìn)步的思想，但仍逃不了“爹許娘配”的命運(yùn)，她在小學(xué)畢業(yè)時(shí)因父親阻撓、逼婚，沒(méi)能繼續(xù)上中學(xué)，輟學(xué)在家，經(jīng)過(guò)一年的頑強(qiáng)抗?fàn)帲�父親被迫妥協(xié)。隨后，她為了反對(duì)包辦婚姻逃離家庭，從此失去家庭的支持，生活困頓。蕭紅是勇敢而堅(jiān)定的，為了自己心中自由的愛(ài)情與讀書(shū)的夢(mèng)想，她從不畏懼抗?fàn)帯Ｎ闹械氖�九歲翠姨漂亮、沉靜，自卑而又默默地愛(ài)著大哥，恪守自己作為農(nóng)村未嫁女子的身份，從不將對(duì)大哥的愛(ài)慕露于言表，默默地憧憬著一份在那個(gè)封建世俗的時(shí)代不可能擁有的愛(ài)情。然而當(dāng)?shù)弥�自己要嫁出去時(shí)，她先是提出了讀書(shū)的要求（當(dāng)時(shí)極少女子能讀書(shū)），而后1悶悶不樂(lè)，大病消瘦，臥床不起，心里想著多活一天都是多余，直到生命的最后一天，翠姨也沒(méi)有說(shuō)出她對(duì)大哥的`感情……她放棄抗?fàn)帲�等待死亡的到�?lái)……翠姨的形象鮮活，彌漫著憂郁和感傷氣息，暗示翠姨的經(jīng)歷就是作者經(jīng)歷的寫(xiě)照，但與翠姨不同的是蕭紅能抗?fàn)幍降祝瑸榱俗约旱幕橐錾踔粮矣趯⑼舻母绺绺嫔戏ㄔ海�要知道，�?dāng)時(shí)的女子能如此抗?fàn)幨嵌嗖蝗菀住��?/p>

　　才女蕭紅，以多情的筆衍繹一個(gè)時(shí)代的愛(ài)，依舊小城三月，只有大哥對(duì)翠姨的懷想……

　　《小城》讀后感 17

　　暑假里我和媽媽一起閱讀了薛濤叔叔的《小城池》，這是一個(gè)悲傷的故事，主人公沙漏是一個(gè)勇敢、叛逆、善良且內(nèi)心渴望關(guān)愛(ài)的小姑娘。她的父母離異后她跟爸爸、繼母一起生活，但是她始終無(wú)法得到家的溫暖和關(guān)愛(ài)。她在白樺樹(shù)的吸引下來(lái)到了即將被拆遷的五爺家里，在這片廢墟里唯一的“城堡”中她建造著屬于自己的“家”。她欺騙爸爸為她照相來(lái)裝扮自己的“城堡”、她用玻璃瓶裝入手電來(lái)照亮她的世界、她用買國(guó)旗的錢買來(lái)八哥陪伴著她;她的心中多么的渴望著愛(ài)與被愛(ài)，渴望著光明;當(dāng)她的生日到來(lái)，朋友小僧祝福的`問(wèn)候被不知情的老師收起，爸爸、媽媽忘記了她的生日，讓這個(gè)孤獨(dú)的渴望關(guān)懷的女孩傷心了，于是她留宿在廢墟的“小城池”中，結(jié)果拆遷隊(duì)在夜間對(duì)五爺這個(gè)“釘子戶”的房屋進(jìn)行了拆遷，“鳥(niǎo)籠碎了，八哥飛上了白樺樹(shù)。煙塵湮沒(méi)了一切。一陣骨斷筋折的聲音。”從此再也不會(huì)有沙漏的笑聲響起……

　　讀完這本書(shū)我的心情是悲傷的，我喜歡書(shū)中的女孩沙漏，她本應(yīng)該和我們一樣有快樂(lè)而美好的童年，過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活，卻因?yàn)椴回?fù)責(zé)任的父母的離異讓她的童年失去了媽媽溫暖的懷抱，失去了父母的呵護(hù)與疼愛(ài);她在廢墟中尋找到自己的幸福、快樂(lè);卻因?yàn)椴疬w隊(duì)野蠻、違法的行為而失去了年輕、美好的生命。

　　我心痛著年輕生命的溘然離去，譴責(zé)著不負(fù)責(zé)任的父母輕易放棄、憤怒著罔顧國(guó)法的野蠻行為;同時(shí)我也慶幸自己生在一個(gè)美滿的家庭里。這里有愛(ài)我的爸爸、媽媽，有關(guān)心我的老師、同學(xué)，還有給予我們安寧、幸福生活的偉大國(guó)家。

　　衷心祝愿所有的父母都能好好的呵護(hù)、疼愛(ài)、關(guān)心自己的孩子，不要讓野蠻、違法的行為傷害了孩子脆弱的生命，不要有沙漏這樣的悲劇發(fā)生。

　　《小城》讀后感 18

　　三月，應(yīng)該是陽(yáng)光燦爛，充滿了溫暖的春意的陽(yáng)光。但溫暖中同樣會(huì)有冷冷的聲音，將充滿了人性張力的故事呈現(xiàn)。蕭紅在《小城三月》里正是這樣做的。

　　蕭紅是個(gè)很個(gè)性的作家。她的作品往往有種很深邃的感觸，這種感觸有很大一部分來(lái)源于她一個(gè)女性作家的身份。在整部小說(shuō)里，她的文筆是極其細(xì)致的，這種細(xì)致不同于繁瑣，而是在各個(gè)不同的 側(cè)面描繪人物和人物的生活狀態(tài)，從而勾勒出最終的結(jié)局。

　　作為一個(gè)女性，蕭紅敏銳地捕捉到了女性在男權(quán)社會(huì)里的無(wú)奈。這種無(wú)奈在小說(shuō)中是用翠姨這個(gè)人物的遭遇來(lái)表現(xiàn)的。在小說(shuō)的開(kāi)始，蕭紅就用了不少的筆墨來(lái)寫(xiě)翠姨的身份(血緣關(guān)系)。關(guān)系雖然 復(fù)雜，可是讓讀者了解到翠姨和這個(gè)家族的聯(lián)系是多么的脆弱。如果按照現(xiàn)代的觀念，翠姨甚至可以認(rèn)為和這個(gè)家庭是毫無(wú)關(guān)系的，更不用說(shuō)聽(tīng)?wèi){家庭里的尊長(zhǎng)的擺布了。可是，她卻不得不處在自己的 輩分，循著長(zhǎng)幼的秩序，并且聽(tīng)?wèi){家長(zhǎng)的擺布決定自己的婚嫁。這個(gè)對(duì)比雖然隨著小說(shuō)的情節(jié)推進(jìn)到相當(dāng)程度才體現(xiàn)出力量，可是這個(gè)對(duì)比讓翠姨這個(gè)人物帶上了相當(dāng)濃重的悲劇性。翠姨是個(gè)相當(dāng)軟弱 的人物，哪怕是對(duì)自己的事情也要斟酌再三才能決定。在絨線鞋這件事情上，這種軟弱沒(méi)主見(jiàn)的性格充分暴露了出來(lái)。喜歡，但是不敢承認(rèn)，一旦得不到又陷人深深的痛苦。這同樣也是她對(duì)待“哥哥” 的態(tài)度。畸態(tài)的愛(ài)情出現(xiàn)在這樣一個(gè)軟弱的.人身上，雖然不可思議，但是又是那樣的合理。在內(nèi)心的層面“天底下沒(méi)有一個(gè)人值得聽(tīng)她的傾訴”，但是在現(xiàn)實(shí)的層面上沒(méi)有人關(guān)心她的情感處在一個(gè)什么 狀態(tài)，于是她只能在內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面的夾縫里尋求自己的真實(shí)的感覺(jué)。她被設(shè)定的婚姻的不斷地臨近把她從自己內(nèi)心的層面中驅(qū)逐出來(lái)，使她不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，而這時(shí)候的現(xiàn)實(shí)對(duì)她的內(nèi)心情感而言 是殘酷的。但是，她太軟弱，沒(méi)有任何反抗的手段，或者說(shuō)她根本是缺乏反抗的自覺(jué)，缺乏反抗的意識(shí)。雖然在她的內(nèi)心對(duì)封建家庭長(zhǎng)幼觀念進(jìn)行了那樣深切的否定，至少在情感上她是不自覺(jué)地對(duì)其進(jìn) 行否定的，可是在現(xiàn)實(shí)的世界里她卻連要否定什么的想法都沒(méi)有，她到最后否定掉的只是自己而已。翠姨在整部小說(shuō)里都一直在展示她的矛盾，所以她陷在了一個(gè)悲劇里。這樣的矛盾只有用她這樣一個(gè) 人物來(lái)表現(xiàn)才能最明確地指向蕭紅設(shè)定的女性主義主題。

　　同時(shí)，也要注意到小說(shuō)特別的表現(xiàn)手法。第一人稱的敘述者，雖然在表面上是平靜地?cái)⑹鲞@個(gè)故事，但是其實(shí)內(nèi)心的波瀾劇烈。從“人人帶著犯罪的心情，想要參加解放的嘗試”到“假若

　　《小城》讀后感 19

　　最近，我讀完《七色花》這本書(shū)。它的作者是蘇聯(lián)作家卡達(dá)耶夫，這本一共有八個(gè)故事，其中讓我深受感觸的是《鼻煙壺里的小城》。

　　這篇文章講的是：爸爸帶回一個(gè)鼻煙壺，鼻煙壺里有一座漂亮的小城，米沙對(duì)這座小城和小城里發(fā)出的聲音很感興趣。這天晚上，米沙在夢(mèng)里來(lái)到了這座小城，認(rèn)識(shí)了鈴鐺小人兒、小錘子大叔、彈簧公主，還明白了這座小城為什么可以發(fā)出美妙的音樂(lè)。

　　通過(guò)讀這篇文章，我明白了：一切東西遠(yuǎn)看會(huì)覺(jué)得它很小，但是一走近就它就變大了。還明白了：對(duì)待身邊的朋友和同學(xué)不應(yīng)當(dāng)去嘲笑她們身上的'缺點(diǎn)，應(yīng)該去善意的去提醒和幫助她們改正。

　　在生活中，看人不能光看表面，要真誠(chéng)善良地了解和發(fā)現(xiàn)他們的長(zhǎng)處。

　　《小城》讀后感 20

　　小的時(shí)候，爸爸對(duì)我說(shuō)：“書(shū)山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟。”媽媽對(duì)我說(shuō)：“書(shū)籍是人類進(jìn)步的階梯。”從那時(shí)起，我對(duì)讀書(shū)產(chǎn)生的無(wú)數(shù)的憧憬。只要是假日，我第一個(gè)要去地方就是書(shū)店。媽媽說(shuō)“喂飽我這個(gè)小書(shū)蟲(chóng)是件很不容易的事”。前幾天我發(fā)現(xiàn)一本叫做《小城池》的書(shū)，讓我愛(ài)不釋手，書(shū)中的內(nèi)容深深的吸引了我。

　　這本書(shū)的主人公叫做沙漏，沙漏是與我同齡的人，沙漏的父母離婚了，各自又組成了家庭。爸爸的新妻子，沙漏叫她魏姨。魏姨對(duì)沙漏也是忽冷忽熱，他自己只好每天到處玩耍。

　　有一天，沙漏無(wú)意中來(lái)到一個(gè)破舊的瓦房前。瓦房主人是五爺，五爺只是一個(gè)靠撿廢品變賣為生的老頭。瓦房邊上有一棵白樺樹(shù)，五爺說(shuō)那棵白樺樹(shù)是他的老伴。白樺樹(shù)下的小瓦房是他唯一的棲身之所。

　　五爺?shù)男⊥叻亢茉缫郧熬蛻?yīng)該拆遷了，但是由于五爺始終都不肯簽字，所以拆遷的人拿他沒(méi)辦法，不敢輕易拆了五爺?shù)男⊥叻俊Ｗ詮纳陈┱J(rèn)識(shí)了五爺后，沙漏幾乎每天都來(lái)這里，這里被他稱作——小城池。他每天來(lái)為五爺守著小瓦房。小瓦房里從那時(shí)起，就多了一老一少的歡聲笑語(yǔ)，連樹(shù)上的鳥(niǎo)兒的叫聲都變得歡快起來(lái)了。

　　沙漏讓爸爸為自己拍了一張相片掛在自己的小城池里，為終日暗淡無(wú)光的小城池增添了一副多彩的`景色。五爺讓沙漏買一面國(guó)旗來(lái)插在小瓦房上，這樣拆遷辦的人就不敢拆自己的小瓦房了。沙漏來(lái)到城里后，他沒(méi)有買到國(guó)旗，但他看到一只鸚鵡，這只鸚鵡似乎與他有緣，當(dāng)他再次去城里的時(shí)候，他把鸚鵡買了回來(lái)，并把它掛在白樺樹(shù)上，為小城池增添了一份生機(jī)。拆遷辦邀請(qǐng)五爺去吃飯，沙漏留在了小城池里。吃飯的時(shí)候，五爺被他們灌醉了，他們將五爺?shù)氖衷趨f(xié)議上按了手印，可是他們并不知道小瓦房里面有人，就將小瓦房鏟平了，在最后關(guān)頭，沙漏將那只鸚鵡扔出了小瓦房，鸚鵡得救了，但是沙漏就這樣去了天堂。

　　我含著熱淚讀完了這本書(shū)，主人公沙漏孤獨(dú)寂寞的生活環(huán)境讓人同情。故事的結(jié)局是悲傷的，但是他在這種環(huán)境中還能對(duì)生活充滿美好的向往，保持樂(lè)觀向上的心態(tài)，值得我們?nèi)�學(xué)習(xí)。我們要關(guān)心關(guān)愛(ài)身邊的每一個(gè)人，善待空巢老人和留守兒童，讓他們也能感覺(jué)到社會(huì)大家庭的溫暖。

　　《小城》讀后感 21

　　小城故事小城故事宋英健我的家鄉(xiāng)是一座秀麗的小城，她四面環(huán)繞著青山綠水，家鄉(xiāng)的人們一年四季都在這片土地上辛勤的工作著，把小城打扮的像一幅畫(huà)。小城的每個(gè)季節(jié)都是一個(gè)動(dòng)人的故事。小城的春天是一個(gè)恬靜的故事。

　　小草和枝條在春風(fēng)中抽出了嫩嫩的葉子，給小城的山山水水披上了一件淺綠色的外衣。人們愉快的在田間耕地播種，也播撒著一年的希望。小城的夏天是一個(gè)熱情的故事。遍地的紅花綠草給小城涂上了濃濃的艷妝。人們也追趕著太陽(yáng)的腳步早起晚睡，爭(zhēng)分奪秒的為小城的美麗灑下自己辛勤的汗水。小城的秋天是一個(gè)收獲的故事。滿山遍野的.莊稼和果樹(shù)都掛滿了累累碩果，仿佛是一群調(diào)皮的孩子等著人們?nèi)ナ斋@。

　　人們臉上洋溢著豐收的喜悅，嘴里不時(shí)飄出甜甜的歌聲。小城的冬天是一個(gè)寧?kù)o的故事。當(dāng)瑞雪給小城鋪上了厚厚的地毯，勞作一年的人們也可以安心的休息了，他們臉上帶著迎接新年的興奮，也帶著對(duì)新一年的憧憬。小城不光每個(gè)季節(jié)是一個(gè)故事，她的每一天都是一個(gè)嶄新的故事，故事里有青的山、綠的水，更有一群勤勞善良的家鄉(xiāng)人。

　　如果把這些故事用時(shí)間的彩線穿起來(lái)，就是一本永遠(yuǎn)讀不厭的故事書(shū)。

　　太陽(yáng)高掛天空，強(qiáng)烈地陽(yáng)光猛烈地照耀著大地，我獨(dú)自走在一條小道上，摸著旁邊青銅色的磚瓦，冰冷冰冷。頓時(shí)我耳邊仿佛聽(tīng)到了“小城故事多，充滿喜和樂(lè)，若是你到小城來(lái)……”悠揚(yáng)清脆的歌聲不禁讓我回首到童年。

　　小時(shí)候，我和鄉(xiāng)下的爺爺奶奶住在一起，我記得那時(shí)候，家里沒(méi)有電視，電燈也不是很正常，時(shí)有時(shí)無(wú)。家里唯一的電器就是一臺(tái)錄音機(jī)，這臺(tái)錄音機(jī)它可不得了啦，除我之外，它便是爺爺最愛(ài)的寶貝了。

　　每當(dāng)傍晚，太陽(yáng)下山休息了，天空中劃過(guò)一際夕陽(yáng)時(shí)，爺爺便從屋子里搬出一把涼椅，再把錄音機(jī)打開(kāi)。每次這時(shí)候，我趁爺爺閉著眼沉醉時(shí)，便淘氣的爬上他那圓鼓鼓的大肚子，趴在上面，像一個(gè)溫暖而又舒適的大枕頭，聽(tīng)著錄音機(jī)里傳出一陣陣美妙悠長(zhǎng)而又動(dòng)聽(tīng)的歌聲，是那么陶醉。很快，我便趴在爺爺?shù)拇蟆罢眍^”上呼呼大睡了，留下的就只有爺爺?shù)膰@息聲和音樂(lè)聲……

　　那時(shí)候又是夏天，蚊子多的出奇，天氣也是熱得冒煙。晚上睡覺(jué)的時(shí)候我經(jīng)常被那些可惡的蚊子叮醒，弄得我呀老是睡不安穩(wěn)，常常爬起來(lái)嘟著嘴抱怨。可是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，蚊子最近怎么就不叮我了呢？真是奇怪。接下來(lái)的日子天氣也慢慢轉(zhuǎn)涼了，有一天，我不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)爺爺?shù)难劬�紅紅的布滿了血絲，精神也不是很好，老是打哈欠。我就感到奇怪，再想想自己最近睡的特別香，特別安穩(wěn)，心里突然有答案了，難道是爺爺……于是那天晚上，我假裝睡著了。不一會(huì)兒，外面就傳來(lái)了輕輕的腳步聲，接著有一個(gè)人悄悄的躺在我身邊，一定是爺爺。由于天太黑了，又沒(méi)照燈，我什么也看不見(jiàn)，只感覺(jué)到自己身上時(shí)不時(shí)掠過(guò)一絲絲涼意，慢慢的我也睡著了，也許最近爺爺是太累了。第二天早上，我醒來(lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)爺爺手上的大蒲扇掉在了地上，一切我都明白了。看爺爺還在打盹，我怕吵醒他，便又假裝熟睡……

　　想著想著，我便發(fā)現(xiàn)自己不知不覺(jué)的走到家門口了，可是心里還在想著那些往事。心里有了想回一趟鄉(xiāng)下的念頭，于是到了周末，我便告訴媽媽，我想回爺爺那里去，她同意了。

　　第二天早上，我早早的就坐車了。當(dāng)車子開(kāi)到回鄉(xiāng)下的路上時(shí)，我看到的怎么不是用石子鋪的路，而是一條寬闊平坦的柏油大道了呢？不由從心里產(chǎn)生了疑惑，這是去鄉(xiāng)下的路嗎？一定是的，不知道現(xiàn)在鄉(xiāng)下變成什么樣子了，爺爺奶奶他們都還好嗎？車子飛快的跑著，我的心也飛了，只希望早點(diǎn)見(jiàn)到他們。一個(gè)小時(shí)后終于到家了，我迫不及待的下了車，呼吸著以前熟悉的空氣，好清新呀！眼前看到的是一幢幢嶄新的磚瓦房，以前破舊的木屋不見(jiàn)了。到了家門口，發(fā)現(xiàn)墻面煥然一新，變得干凈整潔了，輕輕的推開(kāi)門，一臺(tái)嶄新的電視機(jī)放在堂屋的正中央，兩個(gè)熟悉的背影正盯著里面的電視劇看呢，再望望旁邊，還多了一臺(tái)電風(fēng)扇呼呼的轉(zhuǎn)著。我輕輕地走了過(guò)去，把頭伸進(jìn)了他們中間。頓時(shí)，入神的他們回過(guò)頭來(lái)，看到了我，激動(dòng)地興奮起來(lái)，一下把我拉到他們身旁，嘴里還說(shuō)：“孫兒，你可知道，是什么才讓我們過(guò)上好日子的呀？”我說(shuō)：“當(dāng)然是國(guó)家啊！”爺爺說(shuō)：“不是的，還有共產(chǎn)黨，有社會(huì)主義，是他們讓我們老百姓過(guò)上了好日子，你要記住，以后要好好的讀書(shū)來(lái)報(bào)效國(guó)家，多為祖國(guó)做點(diǎn)貢獻(xiàn)啊！”

　　今天，我依然一個(gè)人獨(dú)自走著，但我這次并沒(méi)有觸摸磚瓦，而是觸摸著一面面光滑而又潔白的墻壁，這時(shí)，我便對(duì)美好的未來(lái)憧憬著。

　　這――是一個(gè)小城，一個(gè)不折不扣的小城。這里沒(méi)有大城市的浮華，喧囂，亦沒(méi)有田園的蛙鳴和望不到邊的星空。從小城最繁華的一頭到另一頭最多也用不了30分鐘。而我，就在這不知如何形容的小城里度過(guò)了十余年。

　　《小城》讀后感 22

　　合上《呼蘭河傳》，腦中縈繞的是蕭紅作為一位女性，在創(chuàng)作中對(duì)于時(shí)間和空間的審視，從某種意義上說(shuō)，“呼蘭河”就是蕭紅途經(jīng)的所有地方，有蕭紅生活過(guò)的全部歲月。

　　“呼蘭河”就是蕭紅靈魂的肉身：她的起源與歸宿。作品通過(guò)對(duì)自己故鄉(xiāng)的回憶，以樸素率直、凄婉細(xì)膩的筆調(diào)，真實(shí)而感人地再現(xiàn)了她童年時(shí)代東北農(nóng)村黑暗、落后、愚昧的社會(huì)生活，揭示了舊的傳統(tǒng)意識(shí)對(duì)人民的束縛和戕害，表達(dá)了她對(duì)家鄉(xiāng)人民苦難境遇的深切同情。同時(shí)，對(duì)舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻。

　　對(duì)蕭紅來(lái)說(shuō)，“呼蘭河”顯然是一種意味深長(zhǎng)的空間形式，它同時(shí)是一條綿延的具有貫穿性的線（河）和一個(gè)固定的點(diǎn)（城）；事實(shí)上，它象征性地暗示了蕭紅生命的兩重性：對(duì)流浪與安居有著同樣強(qiáng)烈的渴望，這樣，蕭紅的“呼蘭河”以兩種不同的方式得以凸現(xiàn)。一方面，“呼蘭河”在某種空間———東北小城，和時(shí)間———蕭紅十六歲以前的歲月上靜止著，作為一種有效的參照物和目擊者，見(jiàn)證著蕭紅的“在”與“不在”；另一方面，它又流動(dòng)不息，穿越眾多認(rèn)識(shí)紛紜和離合聚散，與蕭紅一起經(jīng)歷一次又一次出走，體驗(yàn)生命的創(chuàng)痛和無(wú)奈。始終在她心里，大門外的流浪者，在沒(méi)有回憶的空虛的景色中，我們每一個(gè)人帶著一甕家鄉(xiāng)的土，很久以來(lái)收攏來(lái)的能摸得著的土。

　　值得一提的是，“呼蘭河”在蕭紅那里極具私人性和獨(dú)特性，它更多地屬于蕭紅的個(gè)人體驗(yàn)：她的想象、記憶、夢(mèng)幻和文字———屬于蕭紅的心靈空間和私人地圖。在香港，“呼蘭河”以話語(yǔ)的形式公開(kāi)而完整地浮現(xiàn)，這使蕭紅在世的最后一個(gè)空間香港和最初的空間呼蘭河有某種程度的混淆。換句話說(shuō)，文字、記憶和幻想吞噬了蕭紅的現(xiàn)實(shí)生活，香港作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)空間，開(kāi)始出現(xiàn)了無(wú)法彌補(bǔ)的裂痕和縫隙。這種空間的相互重疊和彼此滲透緣于一種相似的寂寞。

　　蕭紅有一個(gè)寂寞的童年，“呼蘭河”小城的生活是寂寞的。蕭紅的童年生活就是在這樣的寂寞環(huán)境中過(guò)去的，寂寞從此像烙印一樣深深留在她心靈上，即使許多年過(guò)去了，即使她從最北端走到了最南端。她仍然是寂寞的：在香港，“生活是寂寞的，心境是寂寞的，在醫(yī)院里她自然更加寂寞了。”這種寂寞對(duì)她是可怕的，也是最大的威脅，皖南事變以后的香港文壇，其實(shí)是熱鬧、空前活躍的，而蕭紅感到寂寞是難以索解的。這是個(gè)“廣闊的進(jìn)行著生死搏斗的天地”，一個(gè)“悲壯的、斗爭(zhēng)的大時(shí)代”，一個(gè)小女孩的寂寞心境，被遺忘、被忽略、被批評(píng)，甚至被誤解。

　　蕭紅唯一可以把握的，可以和她呼應(yīng)的，只有自己的童年記憶了，以寂寞的心境，回憶她那寂寞的幼年———這可以解釋蕭紅在《呼蘭河傳》里，幾乎竭盡全力地抓住了一個(gè)又一個(gè)童年細(xì)節(jié)，像要抓住些什么，把自己從虛無(wú)中解救出來(lái)。

　　作為一名女性，她是孤獨(dú)和寂寞的。青年時(shí)逃婚離家，與蕭軍相戀、結(jié)婚、離異，孩子夭折，受病痛的折磨與病中無(wú)人照顧，直至孤寂的死去，年僅31歲。她的人生一直處在極端苦難與坎坷之中，然而她卻以柔弱多病的身軀面對(duì)整個(gè)世俗，在民族的災(zāi)難中，經(jīng)歷了反叛、覺(jué)醒和抗?fàn)幍慕?jīng)歷和一次次與命運(yùn)的搏擊。人生的遭遇、心靈的創(chuàng)傷和文學(xué)天賦，成就了蕭紅的文學(xué)創(chuàng)作。她以女性視角對(duì)生命進(jìn)行了獨(dú)特的觀察和敘述，使凄迷哀婉的氛圍貫穿作品。她把“人類的愚昧”和“改造國(guó)民的`靈魂”作為自己的藝術(shù)追求，在“對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)和文化心態(tài)的無(wú)情解剖中，向著民主精神與個(gè)性意識(shí)發(fā)出深情的呼喚”。這種感受和體驗(yàn)在蕭紅的另一部代表作《生死場(chǎng)》也得到了充分的體現(xiàn)。

　　相同的寂寞，使蕭紅的過(guò)去和此刻，遠(yuǎn)方和此地相互滲透，這種滲透中包含了吸引與排斥、擁抱與抵制、清晰與模糊、凸現(xiàn)與隱匿等諸種可能性。在《呼蘭河傳》里，蕭紅充分顯示了一個(gè)出走的靈魂，對(duì)肉身的曖昧情緒：她所渴望的，也是她深深恐懼的；她想靠近的，也是她曾經(jīng)拒斥的；她已放棄的，其實(shí)一直深深糾纏；她勇往直前，卻只為了落葉歸根。

　　她離開(kāi)時(shí)，沒(méi)想到要回來(lái)。她回來(lái)時(shí)，卻是永遠(yuǎn)離開(kāi)。

　　“呼蘭河”成了蕭紅擁有無(wú)法統(tǒng)一、永遠(yuǎn)矛盾著的女性空間的象征。她或者留在這個(gè)固定空間里，享受穩(wěn)定、可靠、安全、溫暖，同時(shí)忍受沉悶、單調(diào)、壓抑、封閉，甚至窒息；或者像水一樣四處漂流，自由自在、無(wú)拘無(wú)束、隨心所欲地流浪，同時(shí)也要面對(duì)孤獨(dú)、受傷、各種陷阱、無(wú)法識(shí)別的危險(xiǎn)以及風(fēng)風(fēng)雨雨。這種尖銳沖突著的空間意識(shí)是一種截然對(duì)立、不能調(diào)和的空間，但蕭紅只是一而再再而三地猶豫反復(fù)，她的生命力也被慢慢地侵蝕，損耗殆盡。既“極端渴望能自持自立”，又“極端需要依靠他人，特別是男人”的蕭紅，終其一生都沒(méi)有解決內(nèi)心的矛盾。

　　《呼蘭河傳》，茅盾先生在序言中稱“它是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)景畫(huà)，一串凄婉的歌謠。”這部作品的完成，標(biāo)志著蕭紅文學(xué)創(chuàng)作已進(jìn)入成熟時(shí)期。

　　《小城》讀后感 23

　　讀完了蕭紅的《呼蘭河傳》，后面還有一篇《小城三月》，于是零碎時(shí)間繼續(xù)讀下去。

　　《呼蘭河傳》看得我很壓抑。我看書(shū)，還是看故事性為主的多，可是一本書(shū)若是大團(tuán)圓結(jié)局，我便想著看不看都行，反正結(jié)局是好的；若是一出悲劇，我就不想看，怕看了心里難受。我看“小城三月”這個(gè)名字，看開(kāi)頭對(duì)春光的描寫(xiě)，猜測(cè)結(jié)局應(yīng)該不壞，便看了下去。沒(méi)想到，崔姨還是死了。

　　可是崔姨的死不想團(tuán)圓媳婦的死那樣令我覺(jué)得壓抑，崔姨的死使我想到了《呼蘭河傳》中祖父的園子，想到了愿意開(kāi)花就開(kāi)花，愿意結(jié)瓜就結(jié)瓜的黃瓜。崔姨臨死前，在“我”的哥哥去看望她時(shí)，說(shuō)了一段話，崔姨說(shuō)：“人家也許以為我是任性……其實(shí)是不對(duì)的.，不知為什么，那家對(duì)我也是很好的，我要是過(guò)去，他們對(duì)我也會(huì)是很好的，但是我不愿意。我小時(shí)候，就不好，我的脾氣總是不從心的事，我不愿意……這個(gè)脾氣把我折磨到今天了……可是我怎能從心呢……”

　　崔姨太軟糯，總是掩藏自己的真實(shí)想法。她買絨繩鞋，早就喜歡上了，一直不說(shuō)買，過(guò)了很久才去買，絨繩鞋最終沒(méi)買到，她也最終沒(méi)能從了自己的心。她不想傷害別人，只好傷害自己。崔姨大概是喜歡“我”的哥哥的，可是她定了親了，她不能說(shuō)；她也不想嫁。她只好生病了，只好求死了。她那樣的任性，這任性使她受了苦，卻也使她得到了快樂(lè)，她還說(shuō)：“我心里很安靜，而且我求的我都得到了……”所以，崔姨更是堅(jiān)忍的。

　　崔姨身邊的人也都是寬容的。“我”家中做什么事情，都是男孩女孩一起，崔姨也跟著；崔姨想讀書(shū)，不讀書(shū)不嫁，外祖母便讓她讀了書(shū)；崔姨病了，“我”的母親給了“我”的哥哥一件禮物，讓“我”的哥哥去看她，“翠姨不愿出嫁，母親很久的就在心里邊猜疑著他們了。”雖然她們最終沒(méi)有為崔姨退婚，沒(méi)有讀懂她的心，但時(shí)代有局限性，人也有局限性。

　　崔姨也有過(guò)幾天快樂(lè)的日子：“買嫁妝她是不痛快的，但那幾天，她總算一生中最開(kāi)心的時(shí)候。她覺(jué)得到底是讀大學(xué)的人好，不野蠻，不會(huì)對(duì)女人不客氣，絕不能像她的妹夫常常打她的妹妹。”

　　可惜，春來(lái)了，春走了，小城三月的春光太快了。好在，崔姨的心里，總是有過(guò)那么幾天春光。

　　《小城》讀后感 24

　　課文中蕭紅的《小城三月》這部作品，反復(fù)讀了幾遍，每讀一遍，心里都會(huì)有莫名的失落，從初讀時(shí)的隱約的傷感，到最后似乎變得有一些沉靜，就像許多外國(guó)小說(shuō)一樣，被時(shí)代背景所壓迫，深深的無(wú)奈，人性想要掙脫枷鎖觸碰美好時(shí)卻友被巨大的壓力所牢籠住。

　　終是被時(shí)代所絆住，悲劇收?qǐng)觯�外�?guó)小說(shuō)屠格涅夫的《貴族之家》、艾米莉·簡(jiǎn)·勃朗特的《呼嘯山莊》就類似這樣，不過(guò)不同的是蕭紅作家的敘述方式以及各自的社會(huì)背景，作者那小孩般的平靜的敘述，似乎沒(méi)有很重的悲憫氣息，就像對(duì)于這個(gè)悲劇的最終的形成，似乎是早就注定的，它在那個(gè)陳舊、封閉、黑暗的社會(huì)里也許不過(guò)是那許多不幸里的千分之一，在一個(gè)沒(méi)有愛(ài)情的時(shí)代，婚姻只是一種人們習(xí)慣了的應(yīng)有的無(wú)需任何感情來(lái)作為其根基的形式，只是那俗語(yǔ)所謂“男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁”，是“父母之命，媒妁之言”，正是這些舊社會(huì)遺留下來(lái)的所謂倫理道德，阻攔了我們的女主人公追求其自身真正的幸福的道路，而在一種接受了新的思想的影響后，想要擺脫卻又無(wú)力擺脫舊的思想的左右，想要追求卻又不敢追求真正愛(ài)情的悲哀中無(wú)從選擇而最終凄楚的死亡。

　　她的死正是一個(gè)時(shí)代的悲哀，一個(gè)東方女性的愛(ài)情悲劇。別林斯基說(shuō)：“內(nèi)容越是平淡無(wú)奇，越能顯出作者的才能過(guò)人”，在這個(gè)故事里，一切都顯得那么平淡，所有的情節(jié)仿佛司空見(jiàn)慣，就像你自己身邊的生活，它沒(méi)有像偵探小說(shuō)里那樣扣人心弦的故事情節(jié)，它所有的那么簡(jiǎn)單，逛街，聊天，家庭的小小的音樂(lè)會(huì)，或是元宵節(jié)里的花燈，你感受到的故事是那么平常，但也正是在這么平常的生活里，這樣的悲劇不斷的上演，生活在歲月的年輪里剝蝕著它的華美的色澤，也剝落了幸福和快樂(lè)。

　　翠姨她是這么樣一個(gè)細(xì)致的女人，當(dāng)她那般想要買到那么一雙絨繩鞋而終究不能如愿以償時(shí)，她悲涼的感嘆：“我的命，不會(huì)好的。”作者用一雙買不到的絨鞋做道具，巧妙地暗示了主人公的悲劇命運(yùn)。生活的悄然流逝，讓這個(gè)最初單純可愛(ài)的少女對(duì)婚姻和命運(yùn)日漸恐懼，更增添了作品的凄楚和悲涼。蕭紅對(duì)翠姨很少做直接的`心理描述，但她的追求、向往、痛苦、幻滅的心理歷程，我們都感同身受、歷歷在目。

　　在那個(gè)時(shí)代里沒(méi)有人理解她為什么死去了，甚至連她摯愛(ài)著的我的堂哥哥也不知道她為什么會(huì)孤寂的死去，那種典型的東方式的戀愛(ài)，深愛(ài)著對(duì)方，卻始終不肯說(shuō)出，只是深埋在心底，直到最后帶去墳?zāi)梗�翠姨就是這樣不自覺(jué)的覺(jué)醒者，她的苦惱、哀怨以及小心翼翼，無(wú)不打著時(shí)代的烙印。她只能“一個(gè)人站在短籬前面，向著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的哈爾濱市癡癡的望著”。即使和自己深愛(ài)的人單獨(dú)相處時(shí)，也是拘謹(jǐn)著，互相說(shuō)一些言不由衷的空話，而且一聽(tīng)到有人來(lái)，就趕緊慌亂地掩飾自己的窘態(tài)。只有在即將離開(kāi)人世的彌留之際，四顧無(wú)人，才第一次失態(tài)的拉著愛(ài)人的手，“像要把心哭出來(lái)般”大哭。可是她的力量那么單薄。命運(yùn)真的存在嗎？在這個(gè)世界里的某個(gè)角落，會(huì)有那么一種無(wú)形的力牽引我們走向天堂或者走向黑暗的深淵，她的那顆小小的心里滿足了，帶著那一點(diǎn)用她的生命換來(lái)的執(zhí)著，她苦笑著安靜地離開(kāi)了，她或許去了天堂，那片圣潔的純白的地方，然而她究竟得到了什么，她的世界荒蕪一片，憂傷蔓延。

　　也許那些值得紀(jì)念的生命里曾經(jīng)確乎真實(shí)地快樂(lè)過(guò)，那些曾經(jīng)的相遇，曾經(jīng)在一起的日子，對(duì)她來(lái)說(shuō)都是美麗的，正是為了這些美麗，她認(rèn)為那些付出值得，她總是把自己看得過(guò)于卑微，那些過(guò)于美好而幸福的生活在她的眼里是奢侈的，于是她羨慕著‘我’的“讀過(guò)書(shū)”，她羨慕著那種在她認(rèn)為清白的出生，“她自覺(jué)地覺(jué)得自己的命運(yùn)不會(huì)好的”，這是怎樣的一種悲哀啊！她沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)是有那么許多美麗的，她會(huì)沉靜而美麗地走路，會(huì)帶著一種平靜的感情講話，她甚至還會(huì)彈大正琴，會(huì)吹簫、吹笛子，她有著那么多女孩兒所沒(méi)有的，然而她的萬(wàn)般的美麗也沒(méi)能讓她逃脫這世俗的厄運(yùn)，悲哀是早已醞釀著，她不能逃脫，沒(méi)有人逃脫。

　　就是這樣一個(gè)含情轉(zhuǎn)睇、顧盼生姿的婉約的女子，表面似乎不露聲色，而內(nèi)心卻時(shí)刻忍受著劇烈的痛苦，她忠于自己的愛(ài)情，不惜以生命獻(xiàn)祭。三月的原野綠了，作者用散文樣的筆調(diào)開(kāi)始訴說(shuō)，又用散文樣的筆調(diào)結(jié)束了這一段悲劇的生活，春天的命運(yùn)那么短，像極了翠姨她的那段短暫也許美麗過(guò)的生活。這“春”的背景，這么優(yōu)美而悲切，這種東方女性的悲劇，在她身后留給了人們更多的思索。

　　《小城》讀后感 25

　　春天來(lái)了，春天吹到每一個(gè)人的心坎，帶著呼喚，帶著蠱惑……開(kāi)頭的小城的三月來(lái)了，這本應(yīng)該是一個(gè)發(fā)生在春天里的故事呀，春天會(huì)蘇醒一顆心的。就像每一個(gè)少女一樣，我的一個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的十九歲的姨，翠姨，她的一切期待和幻想都在春天被吹拂開(kāi)了。去商店買好看的衣物，才不會(huì)從現(xiàn)在想到以后要備的東西，只是出于此刻萌發(fā)的歡喜。趁興而起的的音樂(lè)會(huì)，亂彈，胡鬧，笑著，流淚，都不那么重要。最意外的是在演奏中翠姨遇見(jiàn)的“我”的堂哥。

　　其實(shí)對(duì)于翠姨以上的行為，我不知道是不是發(fā)生在春季，蕭紅也沒(méi)有提及。不過(guò)我猜那更適合生發(fā)在春季，就如開(kāi)頭描繪的小城三月的風(fēng)光，一切都融化了。或許沒(méi)有刻意透露出對(duì)季節(jié)的痕跡也好，因?yàn)橐粋�(gè)十八歲的少女，在任何季節(jié)都有一顆少女心。只是在春天，它蘇醒了，跳躍得更快了。

　　在春天，我既遲鈍又敏感。花開(kāi)了，我想出去踏青，“拈花惹草”也好，“尋花問(wèn)柳”也行，只要從寢室出去。逛街，其實(shí)內(nèi)心是愿意的，想快點(diǎn)脫掉大衣，換上輕快的春裝，打扮得美美的。只是，每次之前都像個(gè)乖乖女一樣，之后等到朋友提及，才一拍即合，決定說(shuō)走就走，或者在猶猶豫豫后最終還是沒(méi)有出去。但每次翻著春衣，看著別人的春衣，才發(fā)現(xiàn)自己多么遲鈍呀，春裝掩藏不了被冬裝裹住的肉呀。于是將寄希望于夜晚的鍛煉。來(lái)到操場(chǎng)，這里的春夜才不安靜呢，早已是滿滿的火熱熱的`鍛煉的人。被春天激起的目標(biāo)要開(kāi)始了。

　　我想在《小城三月》中找到除開(kāi)頭和結(jié)尾之外的三月春天的痕跡，但似乎蕭紅沒(méi)有說(shuō)，“我”也沒(méi)講。有的只有兩個(gè)特別提及的冬天。第一個(gè)冬天，翠姨終于決定去買早已喜愛(ài)的絨繩鞋，“我們”在大街上去找，最后只有那輛載著我們回去的馬車奔馳而去，沒(méi)有載著心愛(ài)的東西回去，只是裝著翠姨的希望返回。翠姨早就愛(ài)上那絨繩鞋了，不過(guò)沒(méi)說(shuō)出來(lái)。但當(dāng)她想去追逐時(shí)卻無(wú)果。“我的命，不會(huì)好的。”似乎故事的結(jié)局，翠姨的命運(yùn)早已種下了。“我”想幫她去尋找，不想每一個(gè)希望都放空，但最后還是無(wú)濟(jì)于事。蕭紅是否也是如此呢？幫翠姨去找，還有對(duì)于自己的尋找，是否也是如此？提到的第二個(gè)冬天是正月十五看花燈的時(shí)候，那時(shí)翠姨、堂哥、“我”以及其他人一起去逛街，翠姨覺(jué)得穿西裝的他們個(gè)個(gè)都好看，但是一路上她的眼睛卻一直在堂哥身上。

　　這些都是在冬天興起的情感，感覺(jué)也最適合春天，最應(yīng)該被延續(xù)到春天。而在一個(gè)春天，就只有翠姨墳頭的發(fā)芽的草籽，只是不見(jiàn)載著翠姨的馬車來(lái)。翠姨的春天似乎永遠(yuǎn)被滯留在冬天了。翠姨她靦腆文靜，對(duì)自己喜愛(ài)的東西不愿說(shuō)出來(lái)，她和堂哥仍是沒(méi)有捅破那層關(guān)系，更不會(huì)和長(zhǎng)輩說(shuō)（但“我”的母親是看出來(lái)了，那時(shí)的“我”也是有感覺(jué)的了。或許有人會(huì)說(shuō)了，這是封建關(guān)系的殘留啦。翠姨的家世不好——是寡婦的女兒，她沒(méi)有上過(guò)學(xué)，在她妹妹出嫁不久后和一個(gè)小幾歲的人訂婚了。但我覺(jué)得，事情并不是那么套的。翠姨，你可以說(shuō)身上帶著那種古代小姐的影子，別人也說(shuō)她像林黛玉。但不要忘了林黛玉的倔強(qiáng)。她會(huì)時(shí)常望向哈爾濱——堂哥學(xué)校的地方。她會(huì)想讀書(shū)，在她反抗婚姻中，她就毅然提出要先讀書(shū)。堂哥呢？哈爾濱大學(xué)生，家庭也是“咸與維新”式的。翠姨死后，“我”母親也說(shuō)要是她不愿意，也是可以的。翠姨最后越來(lái)越瘦了，支持不住了。最后和堂哥的見(jiàn)面中（后來(lái)祖父來(lái)了），她對(duì)著他說(shuō)別人說(shuō)自己，其實(shí)是說(shuō)給他的她的心聲，“我的脾氣總是，不從心的事，我不愿意……我的心里很平靜，而且我求的我都得到了……”

　　在這苦笑之中，是否翠姨也是蕭紅？翠姨的愛(ài)情像蕭紅的愛(ài)情“假若春天稍稍在什么地方流連了一下，就會(huì)誤了不少的生命。”“我”呢，我也是現(xiàn)實(shí)的蕭紅，是愛(ài)過(guò)了的蕭紅（寫(xiě)于1941年，是蕭紅死前一年），是想不顧一切地幫翠姨，但這旁觀者卻不能幫助自己。那個(gè)時(shí)候，翠姨和堂哥在房間里獨(dú)處。那個(gè)時(shí)候，那個(gè)冬天，蕭軍走進(jìn)蕭紅的旅館里。春天被滯留在冬天了嗎？春天她發(fā)生在冬天了。

　　《小城》讀后感 26

　　看《小城三月》的同時(shí)，也在看梁實(shí)秋的《雅舍小品》。所以不免有些對(duì)比。剛開(kāi)始看了小城三月、后花園、家族外的人，因?yàn)榧易逋獾娜藢?shí)在看不下去了，不得不換《雅舍小品》換換口味。小城三月評(píng)價(jià)比較高，我反而覺(jué)得無(wú)感，可能是后來(lái)模仿她這種寫(xiě)法的人太多，而我又先入為主的看了太多。看后花園的時(shí)候，那個(gè)晚上連覺(jué)都沒(méi)睡好，故事給我太大的震撼了。繁茂的后花園，生生不息，陽(yáng)光充足，無(wú)論是花是草都在瘋狂生長(zhǎng)。而后花園住的長(zhǎng)工，他過(guò)的生活黑暗、孤寂、絕望，綿綿不絕的喂驢磨面，本應(yīng)壯年，卻虛弱消瘦的身體，這些與生機(jī)勃勃的后花園的花草形成強(qiáng)烈的對(duì)比。主人家的女兒，如同陽(yáng)光照進(jìn)他的生活，更如天上的星星一般遙遠(yuǎn)。尤其讓我感慨的是，在主人家女兒出嫁，他送走女主人的回來(lái)的路上，那大海澎湃一般的內(nèi)心激蕩，仿佛看透了人生。人生意義何在，不過(guò)是為了一代一代為了下一代茍且的生活罷了，那些為生活奔忙的人，不過(guò)是在一遍遍重復(fù)昨天的日子罷了。失去了像陽(yáng)光照進(jìn)他生活的人，他又跌進(jìn)了黑暗中，更加的孤寂更加的絕望了。而后和街上的女寡婦在一起，我以為他至少能過(guò)上普通或貧苦人家的家庭生活，陷入為下一代茍且勞作卻帶著點(diǎn)奔頭的意思，沒(méi)想到作者筆鋒一轉(zhuǎn)老婆沒(méi)了，轉(zhuǎn)眼孩子也沒(méi)了，又只剩下后花園陽(yáng)光照耀下的陰影里，他麻木絕望的捱完最后的日子。寫(xiě)這篇后花園的時(shí)候，蕭紅只有30歲，這30年里，她從富家小姐到全國(guó)各地流浪，為了愛(ài)。在她流離在外時(shí)候，一定受了很多委屈，吃了很多苦，惡劣、物質(zhì)短少的環(huán)境下，一定在夏季又悶又熱夜晚輾轉(zhuǎn)難眠，也一定在寒冬的早晨渴盼一碗熱騰騰的粥而未得，受盡了心酸苦難，才能寫(xiě)出這么殘忍的故事。

　　看到家族外的人，大多以對(duì)話來(lái)推進(jìn)小說(shuō)的發(fā)展，可能是句式表達(dá)可能是鋪墊太長(zhǎng)，我讀起來(lái)又晦澀又無(wú)趣。《山下》這個(gè)故事，看到最后也是詫異。才11歲的小女孩，純真熱情，有使不完的精力，在大人的支配下，無(wú)言無(wú)悔的勞作，給家里帶來(lái)了豐富的吃食，也帶來(lái)了豐厚的收入，奈何人性本惡，貪得無(wú)厭，使得本來(lái)充滿活力的小女孩，一夜之間“”“長(zhǎng)大”，也成了對(duì)生活麻木和絕望的人。

　　最后讓我震撼的故事，是《曠野的呼喚》，被日本人侵略的背景下的故事，父母對(duì)孩子那種熱切的愛(ài)，那種有愛(ài)也不會(huì)表達(dá)的父母，孩兒的好與壞，直接影響這父母的喜怒哀樂(lè)。孩兒離家，父母擔(dān)憂又無(wú)可奈何，孩兒有出息了，父母也覺(jué)生活了奔頭。曠野呼喚中的兒子，給日本人修鐵路，懷著“偷偷抽掉鐵軌的鐵定，讓火車翻車”愛(ài)國(guó)心，父母不知道兒子心里的盤算，只是覺(jué)得兒子掙錢可以養(yǎng)家，家里富足了，兒子出息了，父母心情舒暢了，能夠在村里大聲說(shuō)話了，吃睡都合心意。可惜，小說(shuō)的開(kāi)頭，那狂暴的風(fēng)，掃蕩一切的狂風(fēng)，吹走樹(shù)葉、紙屑、抹平地面的坑坑洼洼，說(shuō)話的聲音都能吸進(jìn)風(fēng)里。這注定是個(gè)悲劇的故事。當(dāng)?shù)弥獌鹤油祷疖嚿系臇|西被日本人抓走后，父親就瘋了，當(dāng)天夜里鉆進(jìn)狂風(fēng)里面，一去不返。母親在后面喊“你回來(lái)吧！你回來(lái)吧！你沒(méi)有了兒子，你不能活。你也跑了，剩下我一個(gè)人，我可怎么活......”然而大風(fēng)浩浩蕩蕩的卷走了母親的聲音。父親已經(jīng)跑走了，在曠野里呼喊著......故事里大篇幅寫(xiě)風(fēng)，狂風(fēng)，整個(gè)曠野的`風(fēng)，像魔咒一樣混沌了地平線，吸收了一切聲音，只有嗚嗚的大風(fēng)狂亂的吹著。從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)誰(shuí)把狂風(fēng)寫(xiě)的如此真實(shí)，細(xì)節(jié)處如喂雞的谷粒，一個(gè)接著一個(gè)被風(fēng)掃到墻根，而后又被掃回來(lái)，又如風(fēng)吹的那干燥的、毫無(wú)水分拉雜的一堆，刷拉拉、呼離離在人間任意地掃著。這些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)極為真實(shí)和生動(dòng)。又如小說(shuō)最后一段“......風(fēng)在四周捆綁著他，風(fēng)在大道上毫無(wú)倦意的吹簫，樹(shù)在搖擺，連根拔起來(lái)，摔在路旁。地平線在混沌里完全消融，風(fēng)便作了一切的主宰。”從語(yǔ)文的角度分析，捆綁用的極為精妙，在狂風(fēng)里行走的感覺(jué)躍然紙上。

　　蕭紅的文字，是一種極具天賦的野路子。小說(shuō)的開(kāi)頭和結(jié)尾喜歡用大量的語(yǔ)言勾勒背景，就像小城三月里的春天描寫(xiě)，像后花園、北中國(guó)、曠野的呼喚都不厭其煩的描寫(xiě)故事發(fā)生的背景，文字也形成了自己的風(fēng)格，算不上精致，卻很別致、與眾不同，又帶著點(diǎn)粗野的味道。

　　這本小說(shuō)集里故事，無(wú)一例外都是悲劇。我想一定不是她故意為之，內(nèi)心的悲苦和絕望，需要通過(guò)筆觸來(lái)抒發(fā)。本來(lái)在看到《家族外的人》的時(shí)候，我看了梁實(shí)秋的《雅舍小品》覺(jué)得，梁實(shí)秋不愧為大家，小品文寫(xiě)的行文流水、帶著智慧、些微的諷刺，貼近生活，筆觸又豁達(dá)又逗趣，反觀蕭紅的文字總覺(jué)得有點(diǎn)野氣。然而當(dāng)我看完這本小說(shuō)集，深切的感受到蕭紅，她不過(guò)是用短暫的一生，寫(xiě)出了另外一種文字表達(dá)風(fēng)格而已。二者無(wú)法比較，都是我心中喜歡的作家。

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