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蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感（精選14篇）
當賞讀完一本名著后，相信你心中會有不少感想，需要回過頭來寫一寫讀后感了。那么我們該怎么去寫讀后感呢？下面是小編收集整理的蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感，希望對大家有所幫助。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 1
《蝴蝶夢》一部給讀者眾多迷團的小說，作者很巧妙的把開頭的幽默與后面不斷產生的疑團巧妙的結合，使讀者在驚恐之余，依舊對故事放不下。令人欲罷不能。
書中通過女主公對自己過往經歷的回憶，將一個驚險的故事展現。原本只是一個小小的女侍應生，在一個偶然的機會認識邁克西姆，并被他的氣質與真誠打動，雖然女雇主對其舉動很是憤怒，但還是給了善意的勸告：這樣的生活你無法適應。但她卻沒有聽從，愛情的力量巨大啊。此時作者也給了讀者一個小小的細節(jié)：圖書的扉頁的留言與那個讓邁克西姆痛苦的懸崖，無時不刻都在向女主人公與讀者暗示一個女人的存在： 呂蓓卡。
但隨著其進入曼陀麗山莊生活，其不斷發(fā)現這個已經消失的女人卻依舊如幽靈般存在其生活的左右：美麗的鮮花，錯落有致的擺放，每日的食譜，那些不允許探訪的房間，呂貝卡表兄的造訪，還有那個讓眾鄰居時時掛于嘴邊的化裝舞會，而女管家丹弗斯太太無時不刻的出現將這樣的'懸疑推高。更讓女主人公不解的是海邊的小木屋與那個癡呆者的話。這一切的一切都只在圍繞著另一個已經離開的呂貝卡而存在。
丹弗斯太太是不允許其他人跨入曼陀麗的世界，在生活的細節(jié)處處刁難并在暗中監(jiān)視女主人公的一舉一動，更是在化裝舞會給她出了難題，將她打扮成了另一個呂貝卡，這使邁克西姆很是憤怒，她痛苦了她也猶豫了，不知邁克西姆是否真的愛自己。但第二天呂貝卡尸體的發(fā)現與邁克西姆的開誠相見，使這些疑團被解開，原來呂貝卡是一個自私，放蕩的人，她任意的生活也在傷害著邁克西姆，她的存在就是一個惡夢，最后邁克西姆將其殺死并造成沉船的假象。這樣的表白給了女主人公愛下去的勇氣，也讓兩人的感情邁向了一個新的臺階。
雖然聽證會很順利，但呂貝卡表兄對真相的執(zhí)著與紙條成了新證據，雖然他對邁克西姆謀殺呂貝卡的證據信心十足，并想趁機敲上一筆，但對所謂證人的口供卻使其大失所望：呆子并不承認他們一起在海邊的小屋私會，女管家更是給其不頭一盆冷水：呂貝卡并不愛你，她和你與別的男人約會只是想玩玩罷了，同時也給出了呂貝卡當日外出的記錄，于是眾人到倫敦私家醫(yī)生那里尋于真相，結果是呂貝卡得了絕癥，她如此折磨邁克西姆只是為了自己的私欲。
故事結尾中曼陀麗變成了一片火海，這也給了讀者一個疑問：他們之后又如何呢？對于這場大火眾居民與仆人有當如何認識呢？……不過上校給了他們一個更好的建議：出去旅游，放松自己，把這里的忘掉開始新的生活……
作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與麥克西姆·德溫特的畸形婚姻，對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現象作了生動的揭露。作者還通過情景交融的手法比較成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊，另一方面是－陰－森壓抑的絕望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷不衰的浪漫主義小說。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 2
書是蠻早看的，只知道看了就不忍放下，看完了還意猶未盡，反復翻閱著自己喜歡的那幾段文字反復地再看，到了自己覺得快要背出來了才還給借我書的死黨。
但至今，我都沒明白，Rebecca怎么就變成了蝴蝶夢，特別是蝴蝶，這兩個字是怎么出來的。其實，這是一個學術性的問題，我想翻譯人員一定是從什么古詩詞里翻出來的。
全書圍繞著一個欠扁的女人Rebecca，她活著的時候折磨著馬克西姆，死后還成為馬和"我"之間揮之不去的陰影，一個死人對活人有這么大的影響，還真的蠻佩服這個女鬼的，和貞子、迦葉子有的一拼。
猜忌、妒忌、懷疑——人與人之間只要存在著這些心理障礙，相處就會產生隔閡。
書中有大段的心理描寫，大多數是"我"的'，她總是懷疑家仆拿R與自己作比較，丈夫與她婚后還是懷念著已故的R，丈夫的姐姐與姐夫在見她之后拿她兩人作比較；在真相大白之前，她妒忌R，妒忌到了異常自卑的地步，在豪華的莊園內，她不像女主人，反而像個工作人員什么的；我想這源于"我"的身份背景，因為她一開始就不屬于馬克西姆那個階級的，身份的轉變需要適應的過程，顯然她不擅長，而且適應的很差。
一個女人對自己的愛情不自信到如斯的地步，作丈夫的責任很大。馬克西姆在感情上不能夠算是一個非常主動的人，他的愛情背負著很多，起碼在他和R的婚姻里，他背負了太多非愛情的成分。在于R的婚后生活中，他知道R不是能夠和自己一起生活的人，但為了家族，生意這些，他選擇了忍受，忍受R在外尋歡，換來家族名譽。可是事實上他錯了，這種讓步不是長久的，后來他忍無可忍，到了R患癌自殺還被她擺了一道。他可以說蠻可憐的，但如果說和R的婚姻錯不在他，但和"我"的婚姻里，他不是一個很好的丈夫，由于他婚后忙于工作，又不和"我"溝通，這是促使"我"不適應曼陀麗，越來越沒有自信的一個重要原因。除此之外，還造成了丹佛斯太太的離間，讓"我"產生馬克西姆一直沒能夠走出R死去的陰影，也讓"我"對R的映像造成偏差，覺得她是一個很完美的女人，在她死前是所有人的偶像，死后人們還不能夠忘記她。
所幸書的最后，還算是一個蠻完滿的結局，丹佛斯太太放了把火，燒了曼陀麗，而馬克西姆和"我"最后幸福的生活在一起。可以說，R的計劃失敗了，她沒讓馬克西姆坐牢，也沒讓馬克西姆和"我"的婚姻亮紅燈，功虧一簣啊！
后來Rebecca還被拍成了電影，由勞倫斯和瓊芳登主演，勞倫斯在這部片子里很迷人，但他年紀大了之后就發(fā)福了，一點也不吸引人，在這部片子里真的很帥，氣質也很憂郁，只不過電影和小說相比，還是不夠出彩。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 3
當夢結束，一切卻還在繼續(xù)。初識蝴蝶夢，黑白的粗糙紙張，記憶猶新；丹弗斯的猙獰面龐，歷歷在目。再識蝴蝶夢，是在銀幕上遇見REBECCA。
REBECCA，這個充滿東方浪漫色彩的名字——蝴蝶夢，是一部彌漫著陰謀和旖旎愛情的懸疑電影。
電影鋪排的情節(jié)十分精巧。影片一開始，一個單純平凡的女孩和一個上層社會的紳士墜入愛河。原以為有情人終成眷屬，無奈事與愿違。新婚的莊園隨處可見呂蓓卡的“身影”，廢棄的房間、寵物狗、記事本、海邊小屋、甚至是德溫特為“我”擦拭淚水的手帕，全都印有“R”的標記。呂蓓卡過世已久，而”我“卻時時感受到她的存在。
當真相一層層揭開，德溫特的憂郁不是對呂蓓卡的思念而是對誤殺呂蓓卡感到不安的事實袒露無遺，所謂的愛慕不過是為了維護尊嚴和榮譽的`障眼法。更令人吃驚的是，這一切都是自知患上絕癥的呂蓓卡選擇讓自己生命的消逝成為德溫特揮之不去的陰影而設計的陷阱。三層情節(jié)，兩條線索，環(huán)環(huán)相扣，令人拍案叫絕。
莎翁曾說，一千個人眼里有一千個哈姆雷特。同樣地，有人認為呂蓓卡是一個倔強、勇敢、高貴、能干的女性，也有人認為她是輕浮、放蕩和耽于享受的。尼采說過，其實人跟樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。在我看來，呂蓓卡的墮落應是她強烈反叛意識的扭曲表達。
德溫特因為呂蓓卡的姿色、頭腦、出身、教養(yǎng)和氣質與曼陀麗莊園相匹配，而與之形成政治經濟利益結盟。表面上曼陀麗莊園的灌木叢、石楠花、畫廊是呂蓓卡嘔心瀝血的杰作，實則是其對傳統(tǒng)道德置若罔聞的人生態(tài)度。正如渡邊淳一所說，誘惑這個東西本身就是根據人的需求而產生的。
呂蓓卡生性剛毅，馴服烈馬、獨自出海、舉辦化妝舞會，更是將曼陀麗莊園打造成“全世界最著名的圣地“。可是實際上，試圖忠于自我真實感悟的呂蓓卡深知沒有愛情的婚姻只會是墳墓。為了實現本我的快樂，呂蓓卡左右逢源、迎合別人、漠視自己，將性當作發(fā)泄方式，置享樂于第一位。
在男權主義高度集中和婦女認知二極論根深蒂固的社會大背景下，呂蓓卡和德溫特的聯袂出演被稱為“本世紀最成功的婚姻”。波伏娃說：“我厭倦了貞潔又郁悶的日子，又沒有勇氣過墮落的生活。”顯而易見，被當作活體布娃娃看待的呂蓓卡就有這個勇氣！作為一個有獨立人格的女性，呂蓓卡不愿充當一個被忽視的欲望客體，采取極端方式的反抗就是她最后的自我救贖。
所謂的不忠永遠只是一種報復。像是薩克雷筆下的蓓基夏潑和莎士比亞筆下的高奈瑞爾和麗甘一樣，被客觀化的呂蓓卡因為被拋入中上階層而被閑置從而看穿了女性作為男性主體切割出分裂的一部分不能從束縛中脫身的悲哀。
影片結尾，火焰籠罩了整個曼陀麗莊園。而真相看似石沉大海，實則人盡皆知。當“我”迎著霞光離開時，“我”仿佛明白了：REBECCA，這只美麗而丑陋、高貴而低賤、堅強而軟弱的蝴蝶終究飛走了。
這一夜，“我”又回到了曼陀麗莊園。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 4
《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮·杜穆里埃的作品，《蝴蝶夢》是她的成名作，原名《呂蓓卡》，也曾經被用來拍過電影。在這本書中達夫妮塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。該書的倒敘部分比較多，而呂蓓卡也只是在倒敘中提到，從未出現過，但她在書中的影響卻很大，一直生活在我的腦子中，并控制著我在曼陀麗的生活。呂蓓卡雖死，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆情夫等繼續(xù)控制著曼陀麗莊園直至它最后被燒毀。
說到這本書上來，書中寫的是一個鄉(xiāng)村女孩子，遇到了一個年長她十來二十歲的男人，后來順里成章地深深愛上了他，并嫁給了他。隨后，就跟他來到了他的世界， 一個山莊。
這個男人的前妻是一個很出色的女人，漂亮，能干，但卻死于一場意外。山莊里，到處都是她的影子，這個平凡的女孩子很自卑，因為她什么都不如這個死了的人，她覺得他的丈夫不愛她，只是需要一個人來一起面對這諾大的山莊。
一艘船在山莊附近的海面觸礁擱淺了，真像出來了，他的前妻是一個蕩1婦，她跟他做了一筆交易，在人前，她樣樣出色，她把山莊管理得好好的，跟他簡直就是模范夫妻中的模范，沒有一個男人會不愛他，沒有一個女人不欣賞她。但背地里，卻跟無數的男人有著不淪的關系，她只愛她自己。最后，他殺了她，并把她沉入了海底。
這個平凡的女子頓時輕松起來，她不再怕這個死了的人，因為，他不愛她，他恨她。她的`丈夫是愛自己的。
這本書并沒有結局，但我想，我希望他們會有一個新的開始，這個山莊會變成另外的一種氣氛的。
這確實像是一個夢，因為，太神奇了。對于這個平凡的女孩子，她的愛，讓她進入了一個從來不敢想像的地方，讓她從以前的膽怯，變成了山莊里真正的女主人。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 5
《蝴蝶夢》主要講述：在法國南部海濱的一座懸崖上，一個古怪、憂傷，精神恍惚但是很有魅力的男人來回徘 徊著。一聲驚叫打斷了他的沉思，來到附近畫畫的一個年輕女子懷疑這位先生有自殺的傾向而上前喝止。這個魯莽的舉動倒讓兩人很快結識，甚至很快成為一對親密 的戀人。這位英俊瀟灑的貴族富豪叫梅西·文德斯，幾年前的喪妻令他沉痛不已，而那個年輕女子只是一個貼身使女。他們開始在外面約會，但每次年輕的姑娘問起 德文特久負盛名的曼德利莊園時，文德斯先生總是顯得憂郁而沉默。
文德斯先生逐漸愛上了這個天真、善良的姑娘，就在她要隨主人離去的時候，他向她正式求婚。很快，梅西·文德斯帶著他新婚的妻子回到了自己在英國的莊園。
莊 園里嚴厲的管家丹弗斯夫人明顯流露出對新夫人的厭惡和對前任文德斯夫人麗貝卡的崇拜，麗貝卡雖然死了，卻又仿佛無處不在，影響著莊園里的一切，到處都是帶 有里貝卡名字縮寫的物品。新的女主人嘗試著熟悉新環(huán)境，卻一次次碰壁，所有這些痛苦經歷似乎都在給她一個暗示：她的丈夫將永遠——而且只愛麗貝卡。她的猜 疑、梅西的沉默，在這對新婚夫婦之間劃下了越來越深的裂痕。
但是過去發(fā)生的'事并沒有這么簡單，逝去的麗貝卡仿佛隱藏著很多的秘密，而遠遠不是表面上看起來那么圣潔、美麗。終于，為了挽回新婚妻子的心，梅西承認是他殺死了麗貝卡，并把麗貝卡沉尸大海。
就在這時，麗貝卡的尸體被人發(fā)現，她的死因重新引起了人們的關注。經過調查，最終還是真相大白：麗貝卡是自殺死的，卻把一切布置得象是被梅西親手殺死的樣子來報復他。
最后，丹弗斯夫人在絕望中點起大火，與曼德利莊園一起化為灰燼……
達夫妮·杜穆里埃在本書中成功地塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，此人于小說開始時即已死去，除在倒敘段落中被間接提到外，從未在書中出現，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆、情夫等繼續(xù)控制曼陀麗莊園直至最后將這個莊園燒毀。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 6
《蝴蝶夢》是英國著名女作家達夫妮杜穆里埃的成名作。書中以第一稱的手法，描寫了出生平民的陪侍女，在法國蒙特卡洛意外邂逅了一個年輕的富豪，神秘的曼陀麗莊園的主人邁克西姆先生，他們在交往中產生了愛情。在一種特殊設定的劇情中，他們打破兩人的年齡差異和身份差距，迅速結婚。沒有教堂儀式，沒有禮服婚紗，沒有男女儐相，沒有唱詩班的童子，沒有前來祝賀的家人朋友，短暫的`蜜月旅行后，邁克西姆就把她帶回了曼陀麗莊園。
在曼陀麗莊園，她四處碰壁，受到了管家丹弗斯太太的百般刁難。更讓人無法接受的是，她發(fā)現自己時時刻刻生活在邁克西姆死去的前妻呂蓓卡的陰影下，根本無法融入曼陀麗。隨著故事的層層推進，事情的真相消除了一直以來呂蓓卡在她心頭造成的陰影，他們的愛情似乎可以美好的進行下去了。但是，事情的真相是殘酷的，隱瞞真相而去成就一段美滿的婚姻似乎無法成立。就在他們以為一切都將結束，可以重回曼陀麗莊園開始的生活的時候，曼陀麗卻在一場大火中不復存在了。
由此我聯想到，光有愛情是不夠的，浪漫的愛情經不起時間和隱瞞真相的考驗，真正美滿的婚姻一定要有堅實的基礎，要有道德底線。
書中多次描寫女主人公的夢境，從開篇即入夢，昨晚，我夢見自己又回到了曼陀麗莊園恍惚中，我站在那扇通往車道的大鐵門前；即將結尾處：一個夢，我說，我做了一個夢。什么夢？他說。我不知道。我不知道我重又墜入動蕩紊亂的夢的深淵我又看見她坐在自己臥室梳妝臺前的椅子上，邁克西姆在替她梳理頭發(fā)。他把她的頭發(fā)握在手里，一面梳理，一面慢慢把它編成一股又粗又長的辮子。辮子像條蛇似的扭動起來，他用雙手將它抓住，隨后一邊朝呂蓓卡微笑，一邊往自己的頸脖上繞。不行，我大聲尖叫，不行不行夢里的情景栩栩如生，而與她相對的已經死去的呂蓓卡卻似乎生活在真實的場景中，讓人難以分清誰在夢中，誰在現實里。這方面的寫法也許正是本書迷人之處吧。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 7
一個小小的不起眼的年輕女伴在陪著范·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時候帶著幾分瑟縮的驚慌被動地撞入到邁克斯·德溫特——一個擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉(xiāng)村貴族眼界。
《蝴蝶夢》開頭對范霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調的現實中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯系得這樣天衣無縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活靈活現的小人物。有時候夸張有它無與倫
比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。
人總是有對比才有優(yōu)勢的.或者這個“我”并不是出色的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個帶著滿腹心事的中年男人開始通過關注我來轉移積壓在他心頭的無形陰影。
德溫特是因為帶著“逝去妻子”的“憂郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開始和他相交的時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏著十二分的小心不觸動他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設法想知道得更多一點。在我沒太見過世面的眼里德溫特就是一個典型中世紀貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個因為地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴張的年輕女孩。患得患失常常使得我自己對自己失去信心因此在我的意識中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過是兩個都在旅途中稍憩著尋找個談話伴侶的相識者而已也僅此而已。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 8
讀《蝴蝶夢》總讓我聯想起一度傳唱很廣的《新鴛鴦蝴蝶夢》：
由來只為新人笑，有誰聽到舊人哭，名著《蝴蝶夢》讀后感。
愛情兩個字，好辛苦。
是要問一個明白，還是要裝作糊涂。
知多知少難知足！
只不過，在這個故事中，作為新人的“我”卻無法笑，而作為舊人的呂蓓卡也并沒有哭。
《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮·杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年。
故事中的“我”是一名真誠而又帶著幾分幼稚的青年女子，是貴夫人范·霍珀夫人的“伴侶”（實質是侍女之類的人）。“我”充滿了同情心。一個名叫布萊茲的女裁縫因范·霍珀夫人在她那里做了三件上衣，想給“我”一百法郎表示感謝，“‘我’漲紅了臉，窘態(tài)畢露，說什么也不肯收錢。”因為“我”能夠想象到她“生肺病的兒子也許就躺在她身旁的沙發(fā)上，且益憔悴下去。我甚至想象出女裁縫如何瞇縫著干澀的眼睛，穿針引線”。（第四章）
然而，對愛情的憧憬又是一切青年女子不可避免的沖動。當遇到差不多可以做“我”父親的邁克西姆（邁克斯·德溫特）時，戀愛的沖動，很快讓兩人走到一起，并作為新婚燕爾回到美麗曼陀麗莊園。卻總是生在邁克西姆已故夫人呂蓓卡的陰影中，讀后感《名著《蝴蝶夢》讀后感》。
呂蓓卡作為已去死的人，在小說中始終沒有出現，但又始終是無處不在，甚至連她那條心愛的狗杰斯珀都時時在提醒著呂蓓卡的曾經存在。“它用鼻子嗅了一陣，發(fā)覺我不是它等待的那個人，于是就咕嚕了一聲，把頭轉開，又盯著爐火出神去了”（第八章），也就更別說呂蓓卡曾經用過的雨衣、曾經生活過的房間了。生活在呂蓓卡陰影中的“我”是痛苦的。為了走出這片陰影，“我”作了努力，卻始終未能成功。直到在一個大霧天，有一條船在曼陀麗附近海域觸礁，從而引出藏著呂蓓卡尸體的那條沉船，最終發(fā)現由于忍受不了呂蓓卡荒淫無恥的生活，而致使邁克西姆開槍殺死呂蓓卡，并偽裝成呂蓓卡出海發(fā)生事故的真相。
對于呂蓓卡這種貴夫人放浪形骸的腐化生活，悠悠是憎惡的。她主張 “男女之間的情愛是場游戲……找男人，那是因為覺得好玩！”（第二十四章）這樣的觀點無疑是荒唐透頂的。當悠悠看到她的情人費弗爾企圖以“邁克西姆殺死呂蓓卡”為由，向邁克西姆敲詐勒索，無恥地訛詐“兩三千鎊一年的進款”時（第二十三章），悠悠真想嘔心得吐出來，悠悠真正地替呂蓓卡感到悲哀。一個要求別人“把妻子拿出來與人共享”、信奉“面目姣好的`娘兒們可不比一個汽車輪胎，俏娘兒們不會用就成了舊貨。你越是跟她相好，她就變得越加嫵媚動人”的無恥之徒，一個嗜好賭如命的家伙，又有什么值得喜歡的。從費弗爾的身上，我們可以看到呂蓓卡無疑也是一丘之貉，看到她們或他們這些寶貴人士，在衣食無憂之后，對性的畸形的、變態(tài)的追求。
即便如此，悠悠認為，邁克西姆也無權殺死呂蓓卡。
也許是為了替邁克西姆開脫，作者安排呂蓓卡生晚期癌癥，并向邁克西姆撒謊說懷了情人的孩子，以此要挾繼承曼陀麗莊園，以激怒邁克西姆開槍，以求早日擺脫病痛折磨。然而，這并不能成為邁克西姆不獲罪的理由，對邁克西姆不判刑是不對的，呂蓓卡畢竟是他開槍殺死的。在情與法之間，感情不能為犯罪者開脫。
倒是作為呂蓓卡忠實仆人的丹弗斯太太，卻多少讓人有些同情。在丹弗斯的眼里，德溫特太太只能是呂蓓卡，其他任何人都無法替代。“我”的到來，無疑讓她感到萬分的不如意、不習慣。于是想方設法地想讓邁克西姆，讓莊園內的所有人，受到呂蓓卡陰魂的折磨，最終在看到自己的一切努力失敗之后，就放火燒了曼陀麗莊園，自己也隨之葬身火海。
對于丹弗斯太太的執(zhí)著、忠誠，悠悠倒是認為著實不易。
悠悠覺得，小說寫得很有看頭，曲折動人，懸念不斷，絲絲入扣，層層推進，簡潔精練，又能引人入勝，全無拖沓松垮之痕跡。小說創(chuàng)造的手法也是如此成熟，“我”與呂蓓卡，一個明，一個暗，一個虛，一個實，交錯著推進，吸引著讀者，感動著讀者。無怪乎自小說問世以來，風靡一時。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 9
作業(yè)寫完了，我閑著無聊，就翻開了了《蝴蝶夢》這本書，它是我暑假時買的，到現在還一頁都沒動。剛翻開蝴蝶夢，看到第一句話，就仿佛又看到英國十九世紀古老的家族莊園，美麗又詭異的曼陀麗，那些人物瞬間鮮活起來。我仿佛就是書中的一角，深深的融入到了書中。
這本書是一部懸疑小說。
講的是“我”在一次與英國紳士德溫特的邂逅中，意外而有迅速的成為了曼陀麗這個古老莊嚴而又美麗的新任女主人，但“我在前任女主人生前留下的女仆丹費斯太太與情夫表哥的陰影下過的十分抑郁和恐懼，幾乎所有人都在暗示“我”，呂锫卡優(yōu)雅、美麗、風度怡人、舉世無雙。“我”總覺得自己贏不了德溫特的愛。就在“我”覺得自己已經完全被呂锫卡擊敗的時候，真相卻突然暴露：原來呂锫卡不是死于意外，她和德溫特乃情夫之間都沒有絲毫愛情。她是一個心態(tài)陰暗，放浪形骸的女人。更可怕的真相是，原來呂锫卡是被德溫特殺死的
當我讀到最后時，心中的疑團才慢慢解開。這部懸疑小說讓我愛不釋手，作者通過呂锫卡放浪腐敗的生活以及她和德溫特之間的畸形婚姻，對當是英國社會享樂至上、窮奢極侈、勢力偽善等丑惡的社會現象作了生動的揭露。《蝴蝶夢》以一種神秘而詭異的筆觸，通過情影交融的手法，成功地渲染了一種纏綿悱側的`懷舊情結，描繪了一種陰森壓抑的絕望，充滿了神秘的恐怖氣息。
不知不覺中，我又把自己當成了呂锫卡，探索她的心理。想來也很好笑，正如《蝴蝶夢》中所說：“一個人要是太敏感，太不世故，聽著看著一些其實很平常的言詞，就會從中辨出許多影射和挖苦的意思來”。
到最后的最后，到底是誰勝利了呢，是呂貝卡一直惡魔一樣的微笑著么，曼德琳最終還是毀滅了。“我”和邁克西姆恐怕也不是勝利者。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 10
《蝴蝶夢》是江江推給我的，此前一直放在Kindle里，等到想起來去看的時候已經是兩年后了。前幾年對于懸疑類的小說過于癡迷，特別是追東野圭吾的小說有點過分了，導致我看它的時候沒覺得有多懸疑，只覺得在哪里看過這種類型的書。
這種撲面而來的熟悉感，直到我去百度了作者達芙妮·杜·穆里埃的生平以后才恍然大悟。這是一位“深受19世紀哥特式小說以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說創(chuàng)作手法的影響”的英國懸念浪漫作家，并且因為長期在康沃爾郡居住，善于寫當地的風景，自創(chuàng)了“康沃爾小說”體系。
沒想到啊沒想到，時隔6年我再次遇見勃朗特姐妹，還能被拉回大學時為了把畢業(yè)論文寫完瘋狂讀好幾遍書的夢魘——我畢業(yè)論文選的是對艾米莉勃朗特的《呼嘯山莊》中的主人公進行分析，至于是希斯克里夫還是凱瑟琳，我早已忘的一干二凈，只記得那段時間腦海里對于灰暗的場景始終是揮之不去。
從此，對于英國文學，我向來敬而遠之，因為實在是太“致郁”了。
然而，這次我真是一不小心又掉進去了。只不過上一次是蘇格蘭的風景，這次是康沃爾的罷了，文風不但簡直如出一轍，甚至我還讀出了那么一絲絲的“霸總文學”既視感？
小說開場描寫了曼德利莊園的美麗景色，大篇幅的環(huán)境描寫是英國文學的慣用寫法，與其他小說不同的是它一開始就把結局先擺出來了。此后的部分，利用主人公第一視角的回憶，加上一些遐想的描寫，輔以一些植物及顏色的描寫來渲染神秘氣氛，黑暗中帶點浪漫，陰郁中帶點優(yōu)雅，這是典型的哥特式寫法。這部小說之所以成為經典，是因為對書中沒有出現但是全篇都在寫她的人物——麗貝卡——這個人物的好壞難辨處理的極其巧妙。
由于這種寫法我實在是太過于熟悉，反而讓我不再拘泥于去了解作者的手法甚至這本書的思想內容，而是讓我?guī)е闷婧鸵蓡柸ンw會哥特式文學的特點。
我對于哥特式文學涉獵不多，但恰好都讀到了其中的幾個經典，比如說前面提到過的《呼嘯山莊》，還有留學時因為萬圣節(jié)而讀的《德古拉伯爵》。《蝴蝶夢》和前者實在是太過于相像，以至于我覺得當年如果把畢業(yè)論文的題目換成對哥特文學流派的探討也許更有意義。可惜沒有如果，即便我寫了也許不夠深入。關于后者嘛，沒啥感受，一部女版的'“英雄救美”。
哥特文學作為英國文學其中的一個文學流派，十分注重探討宿命論，用恐怖、厄運、家族式詛咒、超自然現象等等元素充斥整篇小說，對男性角色的描寫以“黑色形象”為主，對女性角色的描寫則以浪漫感性為主，不難理解為什么它始終被排斥在主流文學之外。但任何一個文學流派的出現都不是一個偶然，它是社會發(fā)展趨勢的一個映射，就像如果不是因為科技的發(fā)展，科幻小說也不會因此爆火。哥特文學的產生同樣因為時代的變化——維多利亞時期的英國是“日不落帝國”的黃金時代。
工業(yè)革命帶來的鼎盛時期，使得英國在這樣快速運轉的社會中產生了一些矛盾——階級分層導致的貧富差距因此拉開。富人開始追求一些新異的事物，最明顯的例子就是哥特式建筑開始出現在大眾的眼中。在這樣的背景下，哥特文學也應運而生，這意味人們對于恐怖、神秘故事的獵奇心態(tài)開始占上風。
文學是討論“人”的學術研究，無論是文藝復興時期，還是今天，每一本小說中的情節(jié)都是對當時社會時事的反射，出現的人物都是對“人性”的討論。哥特文學也不例外，只不過往往伴隨著頹廢的感情或者摻雜一些詛咒的形式出現。我依稀記得在看《呼嘯山莊》的時候，艾米莉勃朗特簡直是希斯克里夫的親媽，賦予這個人物復仇的化身，報復這個，報復那個，看的人三觀崩塌。在《蝴蝶夢》中女管家丹弗斯夫人的陰沉和偏執(zhí)，反而還不如希斯克里夫那么讓人有沖擊感。盡管這兩個人物最終都死了，可腦海里的那種灰暗場景和抑郁的感受真是讓人難以出來。
哥特文學中對于人物的處理，使我感覺到他們對于人性的討論有點淺顯：女主角一定是懦弱敏感的，男主角一定是英勇善戰(zhàn)的，反派一定是陰沉黑暗的，對于社會背景帶來的影響很少涉及，這種對于人物“人性”的討論顯然是不夠深入，只能說給人帶來了閱讀上的快感。只是這個閱讀的感覺帶給我的確實是一點都不怎么好，所以那個時候我讀完《呼嘯山莊》以后立刻去讀了簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》，果然我的三觀被扭回正常了。
擱置兩年的《蝴蝶夢》看完了，簡單寫了點關于對哥特文學的思考，先畫個逗號吧，也許未來有一天我會把《呼嘯山莊》和《蝴蝶夢》重新剖析一遍，不過得找個歡樂的書放在旁邊。不然看書明明是這么美好的治愈，被整“致郁”的話那可就得不償失了。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 11
有的文學作品寫得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對應的原著作，翻看之后大概有兩種體會，其一，原來那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來電影拍得遠遠不夠好，只是原著的壓縮版，沒有那些細節(jié)，丟了多少樂趣，電影僅僅是主要內容的概括（如《霍亂時期的愛情》，甚至這本《蝴蝶夢》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據此改編的影像作品！
達芙妮·杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖為主要特點的哥特派小說的影響，同時亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說《蝴蝶夢》像《簡？愛》了。這部達芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來塑造一個神秘的Rebecca形象，最后四分之一突然反轉了她的形象，確實是典型的的驚悚懸疑故事構架。作者熟稔情景交融的寫法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的`人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。
不過唯一讓我有點疑慮的就是Rebecca在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話（她把自己的經歷告訴我，那些話我怎么也不愿對第三者重復一遍。）帶過，我感覺Rebecca既然可以在社交上做得游刃有余，說明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養(yǎng)、頭腦和姿色，這樣一位獨立出眾的女子，何必當初要與邁克西姆結婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂，所以這是讓我覺得這個故事不夠流暢的一點遺憾，但整體上，它對得起一本暢銷不衰的浪漫主義小說的名號！
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 12
在網絡資源豐富的現在，發(fā)現一本好書是一件很不容易的事情。
偶然間讀到了《蝴蝶夢》，首先被譯本精美的語言所吸引，曼陀麗火紅如血的石楠花，天真燦爛的玫瑰園，廣闊碧綠的草坪，屋后大海的濤聲，還有那條狹長曲折的車道，讀起來就在眼前。
然后是故事的情節(jié)，不疾不徐，每一章都暗藏玄機，走廊里的冷風，詭異的丹佛斯太太，既合乎“我”初來乍到，怕羞露怯，疑神疑鬼的心理，又暗示著一切另有蹊蹺。
最神奇的是作者對于呂貝卡的描寫，還沒有哪部作品的.主角可以像呂貝卡這樣，一開始就死了，但是她的形象卻這么清晰，故事里的每個人都受其影響，她在眾人的心中是集“美貌，賢德，才華”于一身的女人，幽默風趣，善于持家，樂觀善良。呂貝卡的忠仆丹佛斯太太更是呂貝卡死后影子一樣的存在，她像個地獄使者一樣捍衛(wèi)著呂貝卡生前的一切，提示眾人呂貝卡雖死猶生。
故事的男主德溫特先生對呂貝卡可以說是又愛又恨，盡管他從不承認自己愛呂貝卡，但是卻對她在曼陀麗所做的一切很認可，在呂貝卡死后也默默地保持著曼陀麗一貫的風格，從室內陳設，莊園風格，宴會規(guī)格，甚至每天的飲食習慣都沒有一絲改變。至于“我”，很難說德溫特先生和“我”之間是一種愛情，對于一個40多歲，經歷過呂貝卡火一樣絢爛的人，遇上“我”這種不諳世事，天真淳樸的姑娘，不亞于飽受煙熏火燎折磨的人遇見了一劑清涼貼，從此歸于平靜。
“我”在德溫特先生的眼里，是一個對生活，對一切充滿好奇和迷惑的小妞兒，只限于心情好的時候逗悶子，直到呂貝卡的尸體被重新打撈出來，真相開始露出水面，“我”與德溫特先生患難與共，變成平等的人，“我”也從此擺脫了呂貝卡陰影的籠罩，開始展現真實的自我，與德溫特先生攜手面對未來。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 13
最近讀完了英國作家達芙妮·杜穆里埃的《蝴蝶夢》，曼陀麗莊園那美麗、莊嚴而又詭秘的形象一直在我的腦海中回旋著，在曼陀麗莊園中發(fā)生的一切，在我的心中留下了深刻的印象。
曼陀麗，一個仙境般的境地，就是在這片美麗富貴的地方，發(fā)生了令人難以預料的事情。本書就是圍繞著曼陀麗這個地方為中心，在這里，我看到了人性的善良和陰險，也深深感受到了生活并不是一帆風順的，總要經歷過磨難才能恢復平靜。
邁克西姆，是一個英俊瀟灑的富貴富豪，也就是曼陀麗莊園的主人，這個人在外人看來是什么都有的人，唯一的遺憾就是他的妻子剛剛去世。可是，誰又能知道，他物質上雖然非常富有，可是精神上卻無時無刻不在忍受著煎熬，這對于常人來說，是無法忍受的痛苦。而這一切，都是他那所謂的前妻呂蓓卡帶來的，直到呂蓓卡死去，他也一直承受著心理和精神上的痛苦。可見，邪惡對人的傷害是多么的大，而邁克西姆就是邪惡的受害者之一。
“我”，就是邁克西姆的現任夫人，是一個天真，善良的少女，文中塑造“我”的形象，就是為了襯托呂蓓卡。正是這樣的襯托，我看到了“我”是多么的善良，作為曼陀麗的女主人，卻沒有擺出威嚴，也沒有對仆人大呼小叫，而是處處小心，待人寬容，她著的是太天真了。同時，她也做到了一個妻子應盡的責任，她自始至終都深愛著邁克西姆，而且在他最困難的時候堅持留在他身邊幫助他，鼓勵他，安慰他，這是多么讓人感動。從她身上，我看到了人性的善良，看到了人世間的美麗。
呂蓓卡，是一個亡靈，卻在每一個角落出現，控制著曼陀麗，控制著曼陀麗的真正主人。她生前是一個放蕩，陰險，惡毒的人，雖然很漂亮，也很有能力，可是，她卻沒有利用好自己的能力做好事，而是做著見不得人的勾當，她利用表面的能力，欺騙了大多數人。直到死后，還有她的忠仆和情夫繼續(xù)控制著曼陀麗，可見，她的手段是何等的陰險，狡詐。她真的`是一個壞到極點的人，她的內心是多么地邪惡。然而，在書中，呂蓓卡是勝利的，善良的人失去一切，邪惡卻連死也不可消滅，這是多么的諷刺。
小說的最后，曼陀麗被一把火燒了，那如血一般的火焰，給邁克西姆和“我”帶來了巨大的痛苦，但同時這把火也把曼陀麗這個有邪惡的地方給燒成了灰燼，著對于邁克西姆和“我”來說，也是一種快樂，因為他們就可以從此過著屬于他們自己的平靜的生活，不會再受什么精神上的煎熬。
《蝴蝶夢》，真的好像是一場夢，可是，它把一個活生生的人生事件展示在了我們面前，我真的希望這個世界上善良一直存在，當我們遇到困難時，也要堅持走下去。
蝴蝶夢優(yōu)秀讀后感 14
“昨晚，我夢見自己又回到了曼陀麗莊園。恍惚中，我站在那扇通往車道的大鐵門前，好一會兒被擋在門外進不去。鐵門上掛著把大鎖，還系了根鐵鏈。我在夢里大聲叫喚看門人，卻沒人答應。于是我就湊近身子，隔著門上生銹的鐵條朝里張望，這才明白曼陀麗已是座闃寂無人的空宅。煙囪不再飄起裊裊青煙。一扇扇小花格窗凄涼地洞開著。這時，我突然像所有的夢中人一樣，不知從哪兒獲得了超自然的神力，幽靈般飄過面前的障礙物。車道
在我眼前伸展開去，婉蜒曲折，依稀如舊。但是待我向前走去，就覺察到車道已起了變化：它顯得又狹窄又荒僻，不再是我們熟悉的那個模樣。我一時感到迷惑不解，但當我低下頭去避開一根低垂搖曳的樹枝時，才發(fā)現了變化的來由。原來自然界已恢復了本來的面目，漸漸把她細長的手指頑強而偷偷摸摸地伸到車道上來了。即使在過去，樹林對車道來說，也始終是個威脅，如今則終于贏得勝利，黑壓壓勢不可擋地向著車道兩側邊沿逼近。櫸樹伸開赤裸的白色肢體，互相緊緊偎依，枝條交叉錯雜，形成奇特的擁抱，在我頭頂構成一個形似教堂拱道的穹隆。這里還長有許多別的樹木，有些我叫不出名字，還有些低矮的橡樹和翹曲的榆樹，都同櫸樹盤根錯節(jié)地糾結在一起。橡樹、榆樹，還有巨怪似的灌木叢以及其他一些草木，就這么紛列在這塊靜謐的土地上，全然不是我記憶中的景象。”這就是第一章節(jié)中作者對曼陀麗莊園的描寫。
《蝴蝶夢》原名《rebeca》，是英國女作家達芙妮·杜穆里埃發(fā)表于1983年的成名作。由于深受19世紀神秘、恐怖為主要特點的“歌特派”小說的影響，小說情節(jié)曲折，人物刻畫細膩，而且在渲染神秘氣氛的同時，夾雜生命論色的感傷主義。作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與德溫特的畸形婚姻，對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現象作了生動的揭露。作者還通過情景交融的手法比較 成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊，另一方面是陰森壓抑的絕 望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷 不衰的浪漫主義小說。小說人物主要人物有“我”，德文特先生，丹佛斯太太，呂培卡。其中呂培卡是一個貫穿全文的人物，她在這部書中以一個神秘女人的角色，讓主人公無時無刻感到壓抑。
主人公本身是一個婦人的仆人，每天過著無趣的'生活，一切都在婦人的安排之中。直到有一天，在婦人的帶領之下，與德溫特先生一起用餐，用餐之余主人公領會到了德文特先生的魅力，之后，德文特先生多次與主人公進行出游，與此同時，德文特先生也慢慢喜歡上了這個而單純的女孩，把她帶進了曼陀麗莊園。曼陀麗莊園是一個極其美麗的莊園，四周綠樹成蔭，花兒也十分茂盛，紛紛鑲嵌在莊園里，如同寶石一般絢麗多姿。等待汽車開往了曼陀麗莊園的大門，許多德文特先生的仆人在門口歡迎著，丹弗斯太太的冰冷目光使主人公感到絲絲涼意，在以后的生活中，主人公也受盡了丹弗斯太太的精神折磨，在主人公眼里，德文特先生永遠也忘不了呂培卡，因此，她在丹弗斯太太的影響下也無時無刻感到無比的傷心與痛苦。即使是在化裝舞會上穿了跟呂培卡一模一樣的衣服，德文特先生也會讓她立即換下，只要有一絲關于呂培卡的東西出現，德文特先生也會盡量回避。有一次，主人公帶著小狗到莊園前面的海邊游玩，碰到了一個瘋了的人物，貝恩。貝恩住在海邊的一個小木屋里，小木屋十分破舊，看了就知道這個木屋存在了很長時間。貝恩似乎一直在重復一個“她”，這也讓主人公對于這個謎一樣的女人——呂培卡產生了疑惑。
直到有一天，德文特先生將一個埋藏在心底多年的秘密告訴了主人公。呂培卡在過去的真實存在使德文特先生無時無刻感到精神折磨。呂培卡從小就是一個爭強好勝的女人，由于家庭里事業(yè)的聯合，使呂培卡嫁給了德文特先生，就這個在每一個人都看好的婚姻中，德文特先生感到了這個女人無比強的欲望。呂培卡與德文特先生做了一個交易，讓呂培卡來經營這美麗的莊園，讓曼陀麗的聲譽達到頂峰。德文特先生為了美麗的曼陀麗莊園接受了這個交易。曼陀麗莊園所有的人都很喜歡呂培卡，認為她美麗，聰明，集所有人的優(yōu)點于一身。她會挽著德文特先生的手，露出天使般的笑容參加花園派對，第二天她就匆匆趕回倫敦公寓，進行自己的狂歡。
德文特先生無法忍受呂培卡，在一個夜晚，一個小木屋里，德文特先生無法控制自己的情緒，親手殺死了呂培卡。然后，德文特先生便把呂培卡抱緊了船艙，把船開出海灣，用尖頂在船上鑿洞，把呂培卡留在船艙中，眼睜睜看著船沉下去，那一夜，似乎花費了德文特一生的時間。多年后，將這艘沉船再次打撈，對呂培卡的死因做最后的調查，此時的德文特先生對于沉船一事進行了辯訴，在這樣的情況之下，德文特先生才得以脫身。
在前去調查的前一晚上，呂培卡和德文特先生看到了曼陀麗的火光，是丹弗斯太太對于曼陀麗莊園注入了自己的無限怨恨，終于將一把火燒掉了曼陀麗莊園。
丹弗斯太太是可憐的，呂培卡又是可悲的。對于丹弗斯太太，她死得毫無遺憾，用一把火光放出自己一生的怨恨；對于德文特先生，這是幸運的，因為關于呂培卡的一切不會再出現，可以去除他良心上的譴責；對于主人公，這又是一個嶄新而又平凡的開始。
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