小小說的寫作基礎

時間：2021-08-13 09:14:24 寫作基礎我要投稿

2015年小小說的寫作基礎大全

　　微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鐘小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在，后來的發(fā)展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質(zhì)被界定為"介于邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現(xiàn)代新興文學體裁"。阿·托爾斯泰認為："小小說是訓練作家最好的學校。"(《論文學》)

2015年小小說的寫作基礎大全

　　日本作家星新一指出："很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說這個名字的正式出現(xiàn)，是源于美國。"多數(shù)人推崇美國作家歐·亨利(1862-1910) 是創(chuàng)始人。他的近三百篇作品，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口�？梢� 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節(jié)嚴謹、結(jié)局新奇三要素。即在1500字以內(nèi)，要概括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新鮮的思想。

　　微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。

　　一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構(gòu)思和行文時必須注意字句的凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節(jié)。

　　二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鐘小說，就極力追求"新"。他寫道： "有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說(Short-Short)混為一談，這是不妥當?shù)摹?我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發(fā)揮了自己獨特的風格和技巧。我的小說強調(diào)一個’新’字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝!"(星新一《一分鐘小說選》)為此，他常常借助于童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現(xiàn)實的題材或現(xiàn)實題材的非現(xiàn)實筆法，反映他在現(xiàn)實生活中的獨特的感覺，表現(xiàn)清新的主題，如他的《保修》。當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時并不是一眼能看出的，有時主題并非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱為世界上最短的科學幻想小說："地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……"就寫得十分別致而耐人尋味。

　　三、密。指的是結(jié)構(gòu)嚴密。微型小說的作者在結(jié)構(gòu)上，應力求時間、場所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品結(jié)構(gòu)簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。

　　四、奇。指的是結(jié)尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在于一個"奇"字。中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結(jié)尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結(jié)尾就出人意料。

　　對待微型小說的特點及技巧，一要弄通掌握，爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐，二要靈活運用，甚至不去聯(lián)系，讓它們在潛意識中隨時起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧，發(fā)揚精華，受到感應，并力求創(chuàng)新，出自己意。上述特點，特別是"博采眾長"中已經(jīng)具備了微型小說的一些結(jié)構(gòu)要求。以下再列出一種模式，供初學者學習。

　　模式如下：

　　【開頭】要使人"一見鐘情"。方式有三種：

　　▲造成懸念，引起興趣。如《那團云霧》，開頭就寫不知怎的沒了游興，連山頂上也罩上一團云霧。

　　▲開門見山，進入情節(jié)。往往開頭就是人物對話。

　　▲含蓄蘊藉，曲徑通幽。往往描寫景物，烘托鋪墊并有照應和伏筆。

　　【中間】結(jié)構(gòu)主要有三種基本類型：

　　▲曲折生致式。

　�、賳尉€曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，寫一農(nóng)民在二三十年代的社會背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚，卻看到孩子們興高采烈;怕見慘象而出外，回來后卻見妻兒歡笑等待;吃后等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。

　　②雙線交叉，內(nèi)在聯(lián)系。一人兩事，或兩人一事;可以是兩條明線，也可一明一暗，互為陪襯。如《小星的暑假日記》，父親編造假材料，兒子編寫假日記。父親打罵兒子后，再要寫材料時只好苦笑。

　�、鄯磸突丨h(huán)，同中見異。如《奇妙的循環(huán)不等式》，車上只有一個空位，售票員不讓老太太坐，卻讓"首長"坐。司機上車后趕開"首長"請經(jīng)理坐，經(jīng)理的丈母娘正是老太太。又如《他們都是瞎子》，寫一對青年熱戀、結(jié)婚、離婚時都看見一對瞎子相攙相扶。

　�、芮昂髮Ρ�，雙峰對峙。如《變化》寫一個業(yè)余作者先后發(fā)表兩篇稿件后，單位領(lǐng)導不同的態(tài)度。

　　(5)欲揚先抑，欲抑先揚。前者，"揚"是主體，卻先在"抑"上著筆，突然一轉(zhuǎn)歸于"揚"。后者相反。這樣，產(chǎn)生了情節(jié)發(fā)展的意外性，加強了相反相成的藝術(shù)效果。

　　▲重旨復意式。

　　微型小說應以小暗示大，達到意義的升華;要講象外之旨，言外之意，引起讀者想象。主要采用：①象征。用具體物象寓示概念或另一形象，但只起結(jié)構(gòu)作用，不是象在詩歌中著力描寫的中心形象那樣。如《槍口》，寫一官復原職的領(lǐng)導用別人送的槍打下獵物時，得知走后門的"槍口"也對準了他。 ②雙關(guān)。如《向不通》，寫大學生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去，因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》，寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂，又在爺爺不滿新經(jīng)理四十來歲年紀輕時放"炮"："你不是十八歲就當縣長!爸爸三十出頭就當廠長了! "④省略。這是一種具象化的空白。如《落果》，老門衛(wèi)退休后門口棗樹上果子不熟就被打光，他寫信給廠長："連幾十張饞嘴都管不住，還管廠。"接著省略了廠長感奮、整頓廠風的情節(jié)，而寫第二年老師傅收到一包紅棗。

　　▲采用其它文體和藝術(shù)體裁的特長。

　　【結(jié)尾】結(jié)尾宜巧，要"回眸一笑"。主要有三種：

　　▲畫龍點睛，首尾呼應。如《那團云霧》，開頭敗了游興，峰頂似乎有團云霧，結(jié)尾那團云霧也不見了。

　　▲戛然而止，含蓄雋永。如二百來字的《書法家》，局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是"同意"，面對驚嘆和要求只好無奈地說?quot;能寫好的數(shù)這兩個字……"這樣結(jié)尾，韻味無窮，藝術(shù)容量很大。

　　以上兩種結(jié)尾方法只能撩起讀者短暫的激動，最佳結(jié)尾是：

　　▲出人意外，扣人心弦。即"歐·享利式結(jié)尾"，其特點是"巧"。整個布局為結(jié)尾服務，讀者以為情節(jié)東向演進，結(jié)果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結(jié)尾，打破了情節(jié)發(fā)展慣用的結(jié)構(gòu)手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻為在節(jié)日時互送禮物而煞費苦心，最后禮物拿出來卻沒用：一個賣掉金表為妻子買了梳子，一個剪掉長發(fā)為丈夫買了根表鏈。又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景，為蒼白的生活增光添彩。但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，抬頭望見窗外只是一堵高墻。

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