中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事（通用10篇）
導(dǎo)語(yǔ)：梅蘭芳之青衫亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿都下二難兼并，必有特異之技藝以動(dòng)人，觀聽(tīng)者有梨園癖者自必聯(lián)翩往觀，第一臺(tái)又將座物隙地矣。下面我們來(lái)分享一代藝術(shù)大師梅蘭芳的故事，歡迎大家閱讀!
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇1
梅蘭芳在幾十年的藝術(shù)生涯中，取得了世所公認(rèn)的成就，成為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)最卓越的代表。1949年，新中國(guó)成立前夕，他被邀請(qǐng)參加了第一屆政治協(xié)商會(huì)議。新中國(guó)成立后，他擔(dān)任了中國(guó)文聯(lián)和戲劇家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)，中國(guó)京劇院院長(zhǎng)。
他經(jīng)常參加國(guó)內(nèi)外各種文化交流活動(dòng)，從事藝術(shù)研究，還認(rèn)真培養(yǎng)青年 演員。他的學(xué)生，不但有京劇演員還有不少地方戲的演員。同時(shí)，他仍然經(jīng)常演出。全國(guó)各地都向他發(fā)出邀請(qǐng)，希望他能到那里演出。他理解人民的要求，在十年的時(shí)間里，走了十九個(gè)省，讓觀眾實(shí)現(xiàn)了 “看看梅蘭芳”的愿望。
1959 年，在新中國(guó)成立十周年的時(shí)候，梅蘭芳排演了他一生中最后一個(gè)新戲：《穆桂英掛帥》。那年，他已經(jīng)是六十五歲的高齡了，可扮演出的穆 桂英仍然是神采奕奕，為建國(guó)十周年增添了喜慶氣氛。
梅蘭芳在晚年患有心臟病，可他不顧這些，一心要為更多的人演戲。1961年夏天，六十七歲的梅蘭芳應(yīng)邀到新疆參加鐵路落成典禮，并進(jìn)行演出。
一想到此生能到大西北為人民演戲，他很激動(dòng)，做好了各種準(zhǔn)備。不料就在這時(shí)候，他的心臟病發(fā)作，住進(jìn)了醫(yī)院。新疆去不成了，他十分著急。
8月4日，周恩來(lái)總理來(lái)醫(yī)院探視梅蘭芳，對(duì)他說(shuō)：“梅先生，我正在北戴河開(kāi)會(huì)，聽(tīng)說(shuō)你病了，特意趕來(lái)看你。”
梅蘭芳有些著急地說(shuō)：“新疆有條鐵路剛剛落成，約我參加通車典禮，火車票都買好了，可我卻去不成了……”
“不要急，你現(xiàn)在的任務(wù)就是好好養(yǎng)病。等病好了，還愁沒(méi)有工作干嗎?”周總理安慰說(shuō)。
不幸，四天之后，梅蘭芳因病去世了。他為中國(guó)人民創(chuàng)造的藝術(shù)精品永遠(yuǎn)是民族的瑰寶。
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇2
梅蘭芳(1894.10.22-1961.8.8)，名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。北京人，祖籍江蘇泰州。中國(guó)京劇表演藝術(shù)大師。
梅蘭芳出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺(tái)。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢獄鴛鴦》《思凡》等11出戲。于1949年前先后赴日本、美國(guó)、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國(guó)波莫納學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。1950年任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)、1951年，任中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)，1953年，任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，1959年，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。
梅蘭芳在50余年的舞臺(tái)生活中，發(fā)展和提高了京劇旦腳的演唱和表演藝術(shù)，形成一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱“梅派”。其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等，并先后培養(yǎng)、教授學(xué)生100多人。
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇3
梅蘭芳(1894-1961)，本名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，一字浣華，別署綴玉軒主人搜索，藝名蘭芳 原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。
他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時(shí)代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來(lái)又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的 “梅派”藝術(shù)，繼往開(kāi)來(lái)，影響深遠(yuǎn)。
他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。
刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個(gè)京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會(huì)戲很多。梅蘭芳在長(zhǎng)輩的 熏陶下，從小就喜歡看戲、聽(tīng)?wèi)蛎诽m芳的勵(lì)志故事梅蘭芳的勵(lì)志故事。
八歲的時(shí)候，他開(kāi)始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角 色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說(shuō)。這就需要刻苦練習(xí)。一開(kāi)始他的天賦條件并不好。有時(shí)候一出戲，老師教了多時(shí)，他還沒(méi)有學(xué)會(huì)。有一次，一位老師見(jiàn)他學(xué)得慢，生氣地說(shuō)：“不行，祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃!”就放棄了他
梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來(lái)，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一 段唱，一般唱六七遍就會(huì)了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又 寬又亮又圓潤(rùn)甜美的好嗓子，唱出來(lái)讓人特別愛(ài)聽(tīng)。成名之后，他有一次又 見(jiàn)到最早教過(guò)他的老師。老師不好意思地說(shuō)：“我那時(shí)候真是有眼不識(shí)泰山啊!”
“您別這么說(shuō)。”梅蘭芳說(shuō)，“我受您的益處太多了，當(dāng)初要不是挨您 一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢!”
梅蘭芳小時(shí)候，眼睛有點(diǎn)近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在 臺(tái)上的眼神特別重要。怎么辦呢?后來(lái)他養(yǎng)了幾只鴿子。每當(dāng)鴿子飛起來(lái)后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動(dòng)，越望越遠(yuǎn)。這樣天長(zhǎng)日久，他的眼睛，毛 病沒(méi)有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺(tái)上演出，還是光彩照人梅蘭芳的勵(lì)志故事故事
有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實(shí)應(yīng)主要?dú)w功于他的 刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研。
唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺(tái)演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式 參加演出。
“喜連成”后來(lái)改名叫 “富連成”，是我國(guó)最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個(gè)戲班 一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗(yàn)。
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇4
梅蘭芳是我國(guó)著名京劇演員。京劇又是我國(guó)戲曲藝術(shù)中最有代表性的劇種。梅蘭芳從小學(xué)戲，靠勤學(xué)苦練和勇于實(shí)踐，很早就成了名，被評(píng)為京劇“四大名旦”之首。他不但藝術(shù)精湛，而且有愛(ài)國(guó)思想，立志要把京劇介紹給外國(guó)，在世界上宣傳中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。
1919年以后，梅蘭芳先后到日本、美國(guó)、蘇聯(lián)等國(guó)家訪問(wèn)并演出。他以精采的表演和東方人的氣質(zhì)贏得了廣泛的贊譽(yù)，受到熱烈歡迎。許多外國(guó)人第一次見(jiàn)到中國(guó)戲曲的表演，非常新奇。著名電影大師卓別林，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基都和梅蘭芳會(huì)面，結(jié)成好友，對(duì)中國(guó)戲曲給予很高評(píng)價(jià)。國(guó)外有些人還把中國(guó)戲曲藝術(shù)和歐洲戲劇兩個(gè)流派稱為世界戲劇三大體系。梅蘭芳為中國(guó)戲曲走向世界做出了杰出貢獻(xiàn)。
1937年，日本發(fā)動(dòng)了侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。梅蘭芳受到了日本人的監(jiān)視。日本人要求這位世界馳名的中國(guó)演員出來(lái)演出，好美化他們的侵略行為。梅蘭芳拒絕了。他為了表示自己的態(tài)度，留起了胡須。因?yàn)樗堑┙茄輪T，留胡子意味著將不再登臺(tái)表演。為了祖國(guó)的榮譽(yù)，他寧愿割舍了藝術(shù)生命。這一愛(ài)國(guó)行為，受到了普遍贊揚(yáng)，為中國(guó)人爭(zhēng)了氣。
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇5
1952年，梅蘭芳在武漢大舞臺(tái)演出《鳳還巢》，京劇演員王琴生和徐元珊在前臺(tái)樓上觀摩他的演出。戲詞中有一句"何況那朱干歲甚是不端"，每當(dāng)唱到這時(shí)，一向都有叫好，但那天卻沒(méi)有。王琴生和徐元珊發(fā)現(xiàn)了其中的問(wèn)題。
晚上回到旅館吃夜宵時(shí)，王琴生跟梅蘭芳提起此事。梅蘭芳很認(rèn)真地問(wèn)："什么緣故?"王琴生說(shuō)："您往常唱到這句，臉都朝外，今天卻沖老旦去了，給觀眾一個(gè)偏臉，聲音也傳到后面去了，所以觀眾既聽(tīng)不清您的聲音，也看不到您的表情，因而沒(méi)有掌聲。"
梅蘭芳認(rèn)為很有道理，第二天在演出時(shí)，糾正了頭天的錯(cuò)誤，果然贏得了一個(gè)滿堂彩!
一次，梅蘭芳在某地大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》，場(chǎng)內(nèi)喝彩聲不斷。可是，梅蘭芳卻在滿場(chǎng)贊許聲中注意到一個(gè)衣著樸素、年近六旬的老先生，一直在搖頭，從沒(méi)贊揚(yáng)過(guò)一聲。梅蘭芳看在眼里，也記在了心里。
演出結(jié)束后，梅蘭芳來(lái)不及卸裝，就用包車將老人請(qǐng)到家中，恭恭敬敬地說(shuō)："說(shuō)吾孬者，乃吾師也!先生必有高見(jiàn)，請(qǐng)一定賜教。"這位老先生見(jiàn)梅蘭芳如此誠(chéng)懇謙虛，十分感動(dòng)，說(shuō)道："梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的臺(tái)步，按梨園規(guī)定，應(yīng)是上七下八，可你為何卻演成八上八下?請(qǐng)問(wèn)這是哪家傳授的?"梅蘭芳聽(tīng)了恍然大悟，深感自己的疏忽，連聲稱謝不止。
以后，梅蘭芳每到該地演出，一定要請(qǐng)這位老先生到戲院前排就坐，看戲指教。而且對(duì)他的批評(píng)指正，梅蘭芳總是虛心接受，細(xì)心揣摩，使自己的演技精益求精，完美無(wú)疵。
學(xué)藝需要指導(dǎo)，需要幫助，因而需要老師。許多人以為只有那些對(duì)自己在藝術(shù)上循循善誘和贊揚(yáng)宣傳的人才是自己的老師。梅蘭芳不是這樣，他有一句名言："說(shuō)吾孬者，乃吾師也。"表現(xiàn)了他在學(xué)藝過(guò)程中的態(tài)度與寬闊胸襟。
正是梅蘭芳先生虛心接受別人的批評(píng)，才使他的表演越來(lái)越精細(xì)，越來(lái)越好看，也最終成為一代京劇大師，京劇"四大名旦"之首。他塑造的天仙美女、貴妃宮姬、名門(mén)閨秀、巾幗英雄等藝術(shù)形象無(wú)不形神兼?zhèn)洌蛔鸱Q為中國(guó)的京劇藝術(shù)大師。他還對(duì)唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝、化妝各方面都不斷有創(chuàng)造性的發(fā)展，形成具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的"梅派"。其唱腔嗓音寬、亮、響，音色甜、脆、圓、潤(rùn)、水五色俱全，因而"梅派"風(fēng)格具有"富麗堂皇"之稱。把京劇帶入世界最高藝術(shù)殿堂的代表人物就是他。
愈是有本領(lǐng)的人，愈是懂得謙卑的人!與人相處時(shí)，要懂得謙虛，不必自吹自擂，那樣只會(huì)遭人白眼，使你身邊的朋友離你而去。謙卑者能虛心聽(tīng)取他人的意見(jiàn)，發(fā)現(xiàn)自身的不足，并不斷改正與提高，這其實(shí)是成長(zhǎng)的一個(gè)捷徑!
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇6
1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂(lè)士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說(shuō)，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。
梅蘭芳來(lái)到香港后，深居簡(jiǎn)出，不愿露面。為了消磨時(shí)光，他除練習(xí)太極拳、打羽毛球、學(xué)英語(yǔ)、看報(bào)紙、看新聞外，把主要精力用來(lái)畫(huà)畫(huà)。他喜歡畫(huà)飛鳥(niǎo)、佛像、草蟲(chóng)、游魚(yú)、蝦米和畫(huà)外國(guó)人的舞蹈。這些作品，家人和劇團(tuán)人員看到后十分高興，都說(shuō)給他們帶來(lái)了許多美感和歡樂(lè)。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會(huì)來(lái)找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國(guó)賊演出。他對(duì)友人說(shuō)：“別瞧我這一撮胡子，將來(lái)可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇7
接過(guò)男旦衣缽
上海思南路的梅宅，洋房梧桐依舊卻不見(jiàn)故人蹤影，但能夠與梅蘭芳大師比鄰卻成了周邊新近開(kāi)發(fā)的花園洋房的賣點(diǎn)。80年前，梅大師的幼子梅葆玖就出生在這里，入讀教會(huì)學(xué)校，習(xí)洋文、學(xué)舊禮，10歲那年被認(rèn)為最像父親，一出《三娘教子》注定了他一生癡纏梅派。
1934年的春天，梅葆玖出生于上海思南路的梅宅，他是梅蘭芳與福芝芳的第九個(gè)孩子，也是最小的孩子。
作為唯一接過(guò)父親男旦衣缽的孩子，梅葆玖10歲開(kāi)始學(xué)藝，開(kāi)蒙老師是王幼卿，又從陶玉芝、朱傳茗、朱琴心等前輩學(xué)藝。13歲正式登臺(tái)演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇。
18歲，梅葆玖和父親同臺(tái)演出，至今還記得父親在藝術(shù)上的諄諄教誨。那是在3月20日的一次京昆劇目的活動(dòng)中，父親跟他說(shuō)，“要學(xué)好了昆曲，京劇才能演得有味兒。”梅葆玖說(shuō)“大家都管昆曲叫‘困曲’，我雖然學(xué)習(xí)時(shí)也犯困，可是有父親在一旁監(jiān)督著，那是一點(diǎn)兒都不敢偷懶。”
雖然10歲開(kāi)始正式學(xué)戲，但同戲班的孩子不同的是，梅蘭芳要求梅葆玖白天學(xué)習(xí)、晚上回家學(xué)戲。“那段時(shí)間正是抗日時(shí)期，父親每日在家里作畫(huà)、不演出，我從1944年開(kāi)始學(xué)戲時(shí)，父親就為我請(qǐng)了王幼卿等很多基本功老師。我當(dāng)時(shí)很天真，一門(mén)心思就想學(xué)《霸王別姬》《貴妃醉酒》等父親的代表劇目，可是他卻讓我學(xué)一些最基礎(chǔ)的老戲，而且要求我必須按老師教的唱，理由是先把基本功打好再學(xué)梅派戲，就會(huì)按規(guī)范進(jìn)步。”于是，梅葆玖的小學(xué)和中學(xué)都在上海震旦學(xué)校完成，那時(shí)的“震旦”是英法雙語(yǔ)教學(xué)，不過(guò)到今天，梅葆玖謙遜地自稱，“英語(yǔ)能對(duì)付，法語(yǔ)全忘光了。”父親的話至今他仍然記得，“戲要學(xué)，但與社會(huì)接觸的基本知識(shí)也得有。富連成這樣的老科班就是吃了這個(gè)虧，能出好角兒，但文化上薄弱。”
梅葆玖嗓音甜美圓潤(rùn)，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都頗有乃父風(fēng)范父。在青衣、花衫、刀馬旦等諸行當(dāng)技藝方面，均有較高造詣。常演劇目有京劇《貴妃醉酒》《蘇三起解》《玉堂春》《二進(jìn)宮》《木蘭從軍》《天女散花》《彩樓配》《武家坡》《三娘教子》，以及昆曲《斷橋》《游園驚夢(mèng)》《思凡》等梅派京昆劇目。
乾旦坤生、天各一邊——舞臺(tái)前后的陰陽(yáng)顛倒曾是梨園一景，如今男旦式微卻難掩曾經(jīng)輝煌。2014年適逢父親梅蘭芳雙甲誕辰，梅葆玖從去年最炎熱的夏季于祖籍泰州啟程，攜弟子及北京京劇院輾轉(zhuǎn)香港、臺(tái)灣、紐約、華盛頓、莫斯科、圣彼得堡、東京以及津滬等國(guó)內(nèi)京劇重鎮(zhèn)，重走梅大師當(dāng)年足跡。雖然戲稱眾多兄弟姐妹中只剩他一人“唱獨(dú)角戲”了，但能夠在有生之年完成對(duì)父輩以及梅派的致敬與承襲，梅葆玖說(shuō)，“雖然如今我的44個(gè)弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦，但這是時(shí)代使然，我并不怨天尤人，我培養(yǎng)了40多個(gè)弟子，父親的藝術(shù)沒(méi)有斷層，將來(lái)上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說(shuō)對(duì)得起父親。”
所謂梅派
梅葆玖本身是以維護(hù)梅派的正宗、正腔、正韻為己任。恰如梅葆玖自己當(dāng)年擔(dān)當(dāng)起梅劇團(tuán)時(shí)所說(shuō)的那樣，“父親在臺(tái)上是怎樣的，我一定還是要維持他這樣子去演，一點(diǎn)都不敢亂動(dòng)。”可同時(shí)梅葆玖又是一個(gè)不斷革新的藝術(shù)家，例如梅葆玖前兩年錄制出版的交響樂(lè)伴奏版《貴妃醉酒》，還有將梅葆玖父親的《太真外傳》改編成轟動(dòng)一時(shí)的《大唐貴妃》，也包括梅葆玖頂著各方壓力，全力支持陳凱歌拍電影《梅蘭芳》等等。可見(jiàn)梅葆玖也是并不反對(duì)創(chuàng)新的。那么梅葆玖覺(jué)得繼承傳統(tǒng)和改革發(fā)展的關(guān)系是不是就像梅蘭芳先生所說(shuō)的那樣——“移步不換形”?
父親梅蘭芳是一個(gè)喜歡改革、創(chuàng)新的藝術(shù)家。他并沒(méi)有一味強(qiáng)調(diào)味兒要是那個(gè)老味，韻還是那老韻……那個(gè)時(shí)候跟現(xiàn)在，觀眾欣賞的眼光變了，不能說(shuō)老先生不好，但是跟著時(shí)代的變化，也一定得跟著時(shí)代走。梅蘭芳身上的很多戲都是老一輩傳下來(lái)的，所以即使他改了之后，也還都是有根有源的。梅葆玖也是這樣的想法，《大唐貴妃》這戲，原來(lái)《太真外傳》里的主腔主調(diào)都沒(méi)有動(dòng)!包括《貴妃醉酒》，一個(gè)譜位都沒(méi)動(dòng)，加上交響樂(lè)為的是豐富一些，在戲劇氣氛上增加一點(diǎn)韻味。但是，不能說(shuō)加上以后這就不是京劇了，因?yàn)檫�得靠胡琴、二胡、鼓這幾大件。那個(gè)指揮，也是聽(tīng)胡琴，他看那弓一下去的時(shí)候，才開(kāi)始指揮，而非胡琴、二胡聽(tīng)指揮的。包括梅葆玖錄的那張愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)伴奏的CD，好多人都說(shuō)愛(ài)聽(tīng)。當(dāng)初在找梅葆玖錄的時(shí)候，梅葆玖就要求別離開(kāi)梅派的韻味。如果是梅派加disco，那就麻煩了!一定要還是原汁原味的，但是可以比原來(lái)更豐富一些，加上和弦、配器，使得聲腔更優(yōu)美，更有氣氛。
梅葆玖的父親有很多表演是吸收了昆曲、話劇的成分。可現(xiàn)在的京劇似乎在唱功方面特別強(qiáng)調(diào)而忽略了表演，忽略了戲曲藝術(shù)整體性的美。梅葆玖覺(jué)得做演員來(lái)說(shuō)，如何把戲唱好，把人物演好，實(shí)際上還是屬于一個(gè)文化問(wèn)題。因?yàn)槊份峋粮赣H雖然小時(shí)候是在科班里學(xué)習(xí)，但是他大了以后跟畫(huà)家張大千、徐悲鴻、齊白石、吳湖帆等等，是亦師亦友的關(guān)系，寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)、詩(shī)詞歌賦等等，他都進(jìn)修。所以他演出來(lái)的很多題材都是中國(guó)文化史上有記載的，或者是文學(xué)史上的經(jīng)典傳奇等等，無(wú)論是他的昆曲還是京劇，他都能從文學(xué)角度出發(fā)，在舞臺(tái)上再把它升華提高。應(yīng)該說(shuō)梅葆玖父親的戲是文化層次比較高的。
另外，梅蘭芳到世界各地走訪，與當(dāng)時(shí)的許多文化名人都有所接觸，眼光的廣闊也是很重要的因素。京劇必須有一個(gè)大文化的包含，這樣演出人物來(lái)就有血有肉了。梅葆玖常常對(duì)學(xué)生說(shuō)這個(gè)道理，讓他們對(duì)此都要有清楚的認(rèn)知。成功不成功，就看觀眾來(lái)不來(lái)看你的戲，這是最標(biāo)準(zhǔn)的。
生活中的梅葆玖
20世紀(jì)初，京劇是男旦的天下，也是因?yàn)橛幸慌鷥?yōu)秀的男旦，把京劇發(fā)揚(yáng)光大，發(fā)展得紅紅火火。那時(shí)人們看待男人演女人，大概不會(huì)覺(jué)得太特別吧?因?yàn)楫?dāng)初四大名旦在舞臺(tái)上展現(xiàn)女人的千姿百態(tài)，臺(tái)下卻都是颯爽瀟灑的男人，似乎沒(méi)有人質(zhì)問(wèn)過(guò)他們是否有性格倒錯(cuò)的問(wèn)題。而今的時(shí)代，女人上臺(tái)演戲不再受限制，男旦也就越來(lái)越稀罕，見(jiàn)得少，難免有人產(chǎn)生出某種好奇的窺視心理。
梅葆玖對(duì)此倒是不以為意，他說(shuō)，男旦比起女旦，其實(shí)在體力、嗓子和演技上更有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)椴皇桥耍愿颖扰擞眯拇Γ碌墓Ψ蚋唷Ｕf(shuō)起當(dāng)初為什么學(xué)起唱戲，他說(shuō)沒(méi)什么特別的，大概就是從小在父親的環(huán)境中耳濡目染，加上父親看他在扮相和嗓子上有條件，便請(qǐng)人給他教戲，培養(yǎng)他做了傳人。
生活中的梅葆玖真有股子說(shuō)不出的爽快麻利勁兒，說(shuō)起自己在舞臺(tái)和生活中給人的強(qiáng)烈反差，他講起一件趣事。他說(shuō)因?yàn)樽约簭男∠矚g汽車，但父母一直不讓他考車本，怕他出事，待到父母都離世了，沒(méi)人管了，他就在上世紀(jì)80年代去考車本。考的是卡車本子，練車是在大興郊區(qū)，因?yàn)樘鞖夂軣幔凸庵蜃泳氒嚒Ｒ晃焕咸匆?jiàn)了，認(rèn)得他是梅葆玖，就問(wèn)：“昨兒還看見(jiàn)你在電視里演穆桂英呢，今兒怎么就光著膀子開(kāi)車了?”他回答：“啊，昨兒是小媳婦，今兒是大老爺們了!”
梅葆玖是汽車、音響以及和電有關(guān)的機(jī)器的發(fā)燒友，他自己打趣說(shuō)：“我是不務(wù)正業(yè)。什么都喜歡，除了汽車、音響，什么無(wú)線電、遙控飛機(jī)模型都做得很好，還喜歡運(yùn)動(dòng)，什么自行車、摩托車、汽車，只是沒(méi)去參加比賽。生活很充實(shí)，不是除了唱戲，回家喝喝茶就完了。”從小他就喜歡看著圖紙自己制作模型、電子管收音機(jī)什么的，他說(shuō)最高興的就是聽(tīng)見(jiàn)自己裝的收音機(jī)一響那一刻。據(jù)說(shuō)傳奇的是，在上世紀(jì)50年代，梅葆玖就自己鼓搗出一臺(tái)立體聲音響，相當(dāng)?shù)那靶l(wèi)。而看梅葆玖那一雙大手，不唱戲，他一定是一位出色的工程師。
梅葆玖說(shuō)，從小，父親就注意讓他們好好受教育，這樣即使不唱戲，也可以做別的。加上父親本身是個(gè)開(kāi)明而兼容并蓄、愛(ài)好相當(dāng)廣泛又相當(dāng)聰明的人，使得他從小在父親的影響下興趣也相當(dāng)廣泛，所以才有今天的“不務(wù)正業(yè)”。說(shuō)不完的梅府傳奇父親，也是梅葆玖談不完的話題。有那樣一位出色、開(kāi)明又可親的.父親，有誰(shuí)能不驕傲呢?
父親去世后，留下了價(jià)值幾十個(gè)億的收藏和家產(chǎn)，他的藏品中很多是無(wú)價(jià)之寶。梅葆玖說(shuō)，母親很聰明，把這些全部獻(xiàn)給國(guó)家了。把這些東西留給子女，時(shí)間長(zhǎng)了難免散失，不如給國(guó)家，還能永久地保存起來(lái)。梅葆玖說(shuō)，那些東西若是給子女，是不得了的財(cái)富，但難保他們不會(huì)成為“畫(huà)販子”，今天這個(gè)人找，就東賣一幅，明天那個(gè)人找又西賣一幅，然后換寶馬，換別墅，又有什么意思呢?所以，他們都理解媽媽的決定，沒(méi)有爭(zhēng)議。他說(shuō)，除了父親戲曲方面的一些東西，有一頂父親在美國(guó)得到的博士帽也留給了他，那是他永久的紀(jì)念，但是終有一天他也會(huì)交給國(guó)家，他開(kāi)著玩笑說(shuō)：“絕不能讓人說(shuō)梅葆玖把他爸爸的帽子給賣了!”
梅派的衣缽在梅葆玖他們的下一代沒(méi)有傳人，他說(shuō)：“‘文革’耽誤了一代人，我們的子女應(yīng)該學(xué)戲的年代正趕上八個(gè)樣板戲，那時(shí)男旦靠邊站，老戲不讓唱。”本來(lái)他哥哥梅紹武的兒子很有條件，但是那個(gè)年代不讓學(xué)，最終他選擇出國(guó)了。但讓梅葆玖感到欣慰的是，大哥的孫子梅瑋能唱上幾段，梅瑋正上著北大中文系，業(yè)余跟著梅葆玖學(xué)學(xué)戲。梅葆玖說(shuō)：“這也算梅家隔代的傳承吧。”
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇8
憤然毀畫(huà)
梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行。可是返回上海不久，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部?jī)鼋Y(jié)，無(wú)法取出。一直靠利息過(guò)日子的梅蘭芳，家庭生活頓時(shí)舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問(wèn)夫人怎么辦?夫人說(shuō)：“報(bào)紙登出了何香凝女士賣畫(huà)謀生的消息，我們不妨也來(lái)學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫(huà)才能，賣畫(huà)度日如何?”
其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒(méi)有說(shuō)出，怕夫人不同意。夫人主動(dòng)說(shuō)出來(lái)了，他自然點(diǎn)頭稱好。兩人著手構(gòu)思，夫人磨墨，丈夫繪畫(huà)。不到八天，畫(huà)了20多幅魚(yú)、蝦、梅、松。當(dāng)市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫(huà)作，歡迎光臨”的廣告時(shí)，爭(zhēng)相購(gòu)買。不到兩天，20多幅畫(huà)就全部賣完了。
這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強(qiáng)烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫(huà)展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負(fù)眾望，他苦戰(zhàn)了半個(gè)月，畫(huà)了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽(yáng)節(jié)在上海展覽館展出，請(qǐng)梅蘭芳夫婦屆時(shí)光臨剪彩儀式。
然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來(lái)一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來(lái)參觀的許多群眾見(jiàn)狀紛紛離開(kāi)。梅蘭芳看見(jiàn)門(mén)口冷冷清清，覺(jué)得奇怪。當(dāng)他走進(jìn)展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫(huà)上都用大頭針別著紙條，分別寫(xiě)有“汪主席訂購(gòu)”、“周副主席訂購(gòu)”、“岡村寧次長(zhǎng)官訂購(gòu)”……還有一些寫(xiě)著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫(huà)。“嘩!嘩!嘩!”幾分鐘內(nèi)國(guó)畫(huà)化為碎紙。
梅蘭芳義憤填膺的毀畫(huà)舉動(dòng)，很快傳遍整個(gè)上海，也很快傳向大江南北。上海當(dāng)局的報(bào)紙搶先發(fā)布頭號(hào)新聞，言稱：“褚部長(zhǎng)目瞪口呆，一場(chǎng)畫(huà)展一場(chǎng)虛驚!”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽(yáng)予倩發(fā)表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來(lái)書(shū)信，支持梅蘭芳的愛(ài)國(guó)行動(dòng)。梅蘭芳看到全國(guó)人民對(duì)他如此贊賞和支援，感動(dòng)得熱淚盈眶，興奮地對(duì)夫人說(shuō)：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了!”
艱難求生
梅蘭芳斷了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來(lái)還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫(huà)家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個(gè)國(guó)畫(huà)展覽，突出梅、竹的主題，以擴(kuò)大社會(huì)的影響。
淪陷區(qū)的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報(bào)，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫(huà)，克服一系列難以想象的困難，畫(huà)技大有長(zhǎng)進(jìn)。經(jīng)過(guò)八個(gè)月的苦戰(zhàn)，他一個(gè)人就畫(huà)了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹(shù)、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國(guó)銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評(píng)。
展覽結(jié)束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計(jì)，三是資助劇團(tuán)里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對(duì)朋友說(shuō)：“一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因?yàn)榈挚箰毫拥纳鐣?huì)環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺(tái)演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容。我之所以繪畫(huà)，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了。”
梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強(qiáng)骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國(guó)人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。
感恩胡適
1928年，我國(guó)戲曲大師梅蘭芳去美國(guó)訪問(wèn)演出前，當(dāng)他得知胡適曾在美國(guó)留學(xué)七年，對(duì)那里非常熟悉，便幾次前去拜訪，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國(guó)的風(fēng)土人情、觀眾的愛(ài)好和欣賞習(xí)慣、美國(guó)劇院的狀況等都對(duì)梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。當(dāng)梅蘭芳結(jié)束美國(guó)訪問(wèn)演出，回來(lái)后見(jiàn)到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說(shuō)：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國(guó)之行才會(huì)如此順利，真是太感謝您了!”接著，他又詳細(xì)向胡適介紹了自己在美國(guó)訪問(wèn)演出的種種情況，言談之間，洋溢著真摯的感激之情。
后來(lái)，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請(qǐng)一番。一次，胡適要去美國(guó)參加太平洋國(guó)際學(xué)會(huì)的年會(huì)，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個(gè)消息時(shí)已是傍晚，距離開(kāi)船時(shí)間僅有幾個(gè)小時(shí)了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當(dāng)即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當(dāng)他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地?fù)]動(dòng)著手臂時(shí)，因?yàn)橐宦飞馅s得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。
俗話說(shuō)，受人滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)，感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實(shí)令人欽佩。
藝術(shù)影響
梅蘭芳京劇改革及其對(duì)戲劇文化的影響
京劇改良運(yùn)動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)，只演舊事，不知當(dāng)今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強(qiáng)調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì)地位。
梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。
梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì)到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。
梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場(chǎng)魅力、對(duì)觀眾的吸引力達(dá)到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當(dāng)，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國(guó)影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當(dāng)?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻(xiàn)，也為百年來(lái)京劇影響力的急劇擴(kuò)張做出了巨大貢獻(xiàn)。
梅蘭芳成功的對(duì)京劇的全方位改革，是對(duì)京劇后來(lái)的發(fā)展起到了先導(dǎo)、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇9
京劇大師梅蘭芳，他不僅在京劇藝術(shù)上有很深的造詣，而且還是丹青妙手。他拜名畫(huà)家齊白石為師，虛心求教，總是執(zhí)弟子之禮，經(jīng)常為白石老人磨墨鋪紙，全不因?yàn)?自己是外名演員而自傲。
有一次齊白石和梅蘭芳同到一家人家作客，白石老人先到，他布衣布鞋，其他賓朋皆社會(huì)名流或西裝革履或長(zhǎng)袍馬褂，齊白石顯得有些寒酸，不引人注意。不久，梅蘭芳到，主人高興相迎，其余賓客也都蜂擁而上，一一同他握手。可梅蘭芳知道齊白石也來(lái)赴宴，便四下環(huán)顧，尋找老師。忽然，他看到了冷落在一旁的白石老人，他就讓開(kāi)別人一只只伸過(guò)來(lái)的手，擠出人群向畫(huà)家恭恭敬敬地叫了一聲“老師”，向他致意問(wèn)安。在座的人見(jiàn)狀很驚訝，齊白石深受感動(dòng)。幾天后特向梅蘭芳饋贈(zèng)《雪中送炭圖》并題詩(shī)道：
記得前朝享太平，布衣尊貴動(dòng)公卿。
如今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名。
梅蘭芳不僅拜畫(huà)家為師，他也拜普通人為師。他有一次在演出京劇《殺惜》時(shí)，在眾多喝彩叫好聲中，他聽(tīng)到有個(gè)老年觀眾說(shuō)“不好”。梅蘭芳來(lái)不及卸裝更衣就用專車把這位老人接到家中。恭恭敬敬地對(duì)老人說(shuō)：“說(shuō)我不好的人，是我的老師。先生說(shuō)我不好，必有高見(jiàn)，定請(qǐng)賜教，學(xué)生決心亡羊補(bǔ)牢。”老人指出：“閻惜姣上樓和下樓的臺(tái)步，按梨園規(guī)定，應(yīng)是上七下八，博士為何八上八下？”梅蘭芳恍然大悟，連聲稱謝。以后梅蘭芳經(jīng)常請(qǐng)這位老先生觀看他演戲，請(qǐng)他指正，稱他“老師”。
中國(guó)戲曲一代宗師梅蘭芳的故事 篇10
梅蘭芳是我國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他的交流活動(dòng)不僅增進(jìn)了各國(guó)人民對(duì)中國(guó)文化的了解，也使我國(guó)京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系。
1.不計(jì)前嫌
在戲曲界，長(zhǎng)期以來(lái)流行著一個(gè)不成文的規(guī)習(xí)，即“一日為師，畢生為尊”。很多聲譽(yù)卓著的優(yōu)秀演員，出名成家乃至老邁年高之后，每當(dāng)提起自己的恩師，無(wú)不畢恭畢敬感念良深。盡管自己地位顯赫，享譽(yù)遐邇，盡管恩師當(dāng)年責(zé)打過(guò)自己，苛待過(guò)自己，乃至用刻薄的話語(yǔ)挖苦和貶斥過(guò)自己，他們也都不計(jì)前嫌。這方面梅蘭芳就是最好的楷模。
1902年剛滿8歲的梅蘭芳，經(jīng)人介紹拜見(jiàn)一位姓朱的京劇前輩，想投其門(mén)下從師學(xué)戲。朱先生看他目光有些灰暗，缺乏光澤，便有點(diǎn)失望，但礙于介紹人的金面又不好推卸，于是勉強(qiáng)收了下來(lái)。第二天，朱先生作了幾個(gè)眼神示范動(dòng)作讓梅蘭芳跟著學(xué)，但看他呆板遲鈍，毫無(wú)靈氣，便斷定這一對(duì)“死魚(yú)眼”不可救藥。接著又以昆曲開(kāi)蒙戲《思凡》教其演唱，前兩句并不繁難，朱先生教了十幾遍，梅蘭芬唱得依然是荒腔走調(diào)，極不入耳。最后，朱先生把他臭罵了一頓讓其回家，并斷言“祖師爺沒(méi)有賞給你飯碗，你沒(méi)緣分吃這口飯”。
回家以后，梅蘭芳又拜在一位姓喬的先生門(mén)下繼續(xù)學(xué)戲。在喬師指導(dǎo)下他勤學(xué)苦練，發(fā)奮圖進(jìn)，每天對(duì)著壇子喊嗓子，望著飛鴿練眼神兒，看著古畫(huà)學(xué)身段兒，面向墻壁念口白，通過(guò)一番苦練，終于練成絕藝，譽(yù)滿京都。
一天，那位姓朱的老師也來(lái)看他的戲，看畢大吃一驚，愧悔交集地來(lái)到后臺(tái)向他道歉。梅蘭芳當(dāng)即跪倒在地上說(shuō)：“師傅，您可千萬(wàn)不能這么說(shuō)，要不是當(dāng)初您罵我一頓，說(shuō)不定我還沒(méi)有今天哩!”接著問(wèn)清楚朱先生的住址，第二天便拿著禮品登門(mén)看望。往后多少年來(lái)一直去問(wèn)業(yè)求教，并在生活上、經(jīng)濟(jì)上給朱先生多方照應(yīng)和孝敬，直到這位老先生去世為止。
2.成名之謎
梅蘭芳8歲學(xué)戲，10歲登臺(tái)，14歲便成名。他刻苦鉆研，精益求精，獨(dú)創(chuàng)梅派風(fēng)格。他還多次出國(guó)訪問(wèn)演出，為中國(guó)京劇走向世界做出積極貢獻(xiàn)。那么，梅蘭芳是怎樣成名的呢?
這要從吉林富商牛子厚說(shuō)起。牛子厚酷愛(ài)京劇，對(duì)京劇這個(gè)行當(dāng)很有研究，歡樂(lè)宴飲時(shí)，常請(qǐng)戲班子演戲助興。
1901年，牛子厚為母親祝壽，特地請(qǐng)來(lái)北京的“四喜班”獻(xiàn)演。牛子厚與戲班子文武老生葉春善交談，打算出資辦“科班”，由葉春善在北京招徒組班，在北京、吉林兩地輪番演戲。葉春善十分贊成，回京后就張羅組建戲班子，并從牛子厚三個(gè)兒子喜貴、連貴、成貴名字中各取一字，把戲班子合名為“喜連成”班。
葉春善演技高超，為人正派，他精心培育弟子，使得“喜連成”戲班很快享譽(yù)京華。少年梅蘭芳也在戲班子學(xué)戲，他那時(shí)叫梅喜群。他祖父梅巧玲是著名的“同光十三絕”之一，梅蘭芳自小受到藝術(shù)熏陶，幼年時(shí)便具有表演天賦。梅蘭芳來(lái)到名角濟(jì)濟(jì)的“喜連成”班，虛心請(qǐng)教，刻苦練功，深得葉春善喜愛(ài)。
1908年，葉春善率“喜連成”班到吉林演出，牛子厚注意到旦角梅蘭芳功底深厚，氣宇軒昂，便向葉春善詢問(wèn)梅蘭芳的來(lái)歷。得知他藝人世家出身，帶藝入班，牛子厚囑咐葉春善要多加培養(yǎng)，幫他早日走紅。
葉春善有意安排14歲的梅蘭芳飾演《白蛇傳》中的青蛇，并取得極大成功。牛子厚認(rèn)為梅喜群這個(gè)藝名不夠豁亮，為之改名“梅蘭芳”并大作宣傳工作，令“梅蘭芳”這個(gè)名字一炮打響，在戲迷中廣為傳揚(yáng)。“喜連成”班在由吉林返回北京途中，梅蘭芳受到熱烈歡迎，人們爭(zhēng)相一睹當(dāng)紅名旦的風(fēng)采。回到北京時(shí)，梅蘭芳已成為紅極一時(shí)的京劇名角兒。
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