醉花陰擴寫作文

時間：2022-06-13 10:04:33 擴寫我要投稿

醉花陰擴寫作文（通用19篇）

　　在日常學習、工作或生活中，大家一定都接觸過作文吧，作文是人們把記憶中所存儲的有關(guān)知識、經(jīng)驗和思想用書面形式表達出來的記敘方式。相信寫作文是一個讓許多人都頭痛的問題，以下是小編收集整理的醉花陰擴寫作文，歡迎大家分享。

醉花陰擴寫作文（通用19篇）

　　醉花陰擴寫作文篇1

　　氤氳的霧氣徐徐上升，我坐在窗邊，望著天邊厚重的云層，懊惱著這白晝走得太慢，都說黑夜難捱，可我卻做了這白晝間的困獸。

　　屋內(nèi)香氣彌漫，香料在漫長的等待中燃盡，心心念念的人兒何時才能歸來？

　　又是一年重陽佳節(jié)，我獨自守候在原地等待你的消息。潔白的玉枕，輕薄的紗帳，心中的思念，散入了渺渺天地。

　　我黯然坐在那采菊之地，獨執(zhí)一杯淡酒，看遍了紅日與夕暉，院里的那叢菊花，馥郁芳香，不禁令人心生愉悅。可是沒有你的陪伴，左不過一片荒蕪。揚起衣袖，清甜的香氣滲入心房，卻終是抵不了心也上的荒蕪。

　　可誰知這菊浸于憔悴憂傷之中，同我這清瘦的思君人一般，孑然一身，立于這肅殺秋風中，只余心中一抹孤寂與之作伴。

　　西風卷起珠簾，珠子的碰撞聲平添了幾分生氣。

　　君只見那菊之清瘦，卻未曾想過我這多情的思君人，與之相較，只怕是有過之而無不及了。

　　醉花陰擴寫作文篇2

　　稀薄的霧氣，濃密的云層，掠起的煩愁，布滿整了個天宇，也罩滿了心頭，龍腦的香料早已在金獸香爐內(nèi)燒完了，時間漫長無聊，環(huán)境凄寂。美好的節(jié)日重陽節(jié)又到了，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。

　　時值重陽佳節(jié)，獨自在開滿菊花的東籬下飲酒，一直延續(xù)飲到黃昏以后，淡淡的，散發(fā)出的清香飄滿左右衣袖。不要說飲酒不會消損神魂，深秋清冷的西風吹卷起門上懸掛的珠簾，閨中少婦啊，比那單薄的花還要消瘦。

　　醉花陰擴寫作文篇3

　　剛剛還是星辰點點，轉(zhuǎn)眼間一聲鳥鳴叫破了天空，喚醒了含著一行清淚的我，又是一夜未眠！

　　云霧籠罩，在清冷的大地上，秋葉簌簌飄落，望向遠方，被薄霧籠罩著的小路蜿蜒伸向遠方。我獨自坐在窗前，心中無比煩悶。你丟下我獨自離去，留我一人在這里揮霍時光。獸形香料中升起陣陣青煙，朦朧中又浮現(xiàn)了你的背影，當我用手觸你時，你又化作泡影消逝不見。即使有再多香爐，沒有你我又怎會溫暖飄香？鄰家的歡聲笑語使我更加悲愁，今日是把酒賞月的重陽佳節(jié)，家家團圓，而我卻一人獨守空房，一想到夜里又要獨自抱著玉枕，睡在寂寥的紗廚，感受那晝長夜涼的凄冷與孤獨，淚水滴在桌上，暈染出離別的傷。

　　黃昏時分，那一抹淡淡的夕陽露出離愁的憂傷。我來到東籬下獨飲，兩只酒杯，兩個凳子，景物依舊，可人卻生生分離，不，是被迫死別。如今，雖身處花香四溢的菊園，但少了他的陪伴，使這香氣更濃愁，西風吹拂著珠簾，一滴水珠以花瓣上滴落，映照出女子憔悴的面容。

　　醉花陰擴寫作文篇4

　　臨窗眺望，天氣有點陰沉，使人略微感到寒意。她卻無心再起身披一件衣服，點點滴滴的涼意漸漸襲遍全身。

　　人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽。窗外漸漸起霧，輕盈似夢幻般的霧遮住了遠方，阻斷了她對遠方的凝望。每逢佳節(jié)倍思親，遠行的丈夫還未歸來，整日的陰沉讓它的愁思更添一筆。何處合成愁？離人心上秋。原來離別的滋味這般苦澀。她不禁輕唱：“入我相思門，知我相思苦。長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，無窮極……”

　　他怎么還未歸來？可是半路上遇到了什么事情？冷暖又如何？她暗暗擔心，卻別無他法，只能在這窗前眺望。屋內(nèi)的香料已經(jīng)燃燒殆盡，淡淡的煙霧繚繞在屋內(nèi)。年是夢中休，花空煙水流。新婚燕爾，夫妻琴瑟和鳴，相敬如賓。如今他出遠門，她帶著滿心的相思與哀愁，坐在窗前，等遲遲不歸的他。

　　聚散苦匆匆，此恨無窮。已近黃昏，他搖了搖頭，想揮去滿心的相思，卻徒勞無功。走向花圃，在這凄涼的黃昏后，獨自一人自斟自飲，只是這酒，卻是無論如何也品嘗不出往日的味道，周圍的菊花絢爛的開著，她又不禁想起，這菊花還是他同自己一道種下的呢……

　　一陣秋風吹過，吹落亂花，她淚眼問花花不語，亂花卻飛過秋千去。清淡的菊花香氣充滿衣襟，令她凄然傷神……

　　玲瓏山子安紅豆，入骨相思知不知，知不知……

　　她躺在床上，想起她臨走時，兩人執(zhí)手相看淚眼，卻無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。她滿腹思念，卻只能用依依惜別的淚水來表達。欲別牽郎衣，郎今到何處。不恨歸來遲，莫向臨邛去。

　　入夜已深，她卻忽然驚醒，褥被涼如水，一如此刻她的心情。翻來覆去，卻是再也無法入眠。

　　晨起梳妝，坐在梳妝臺前，她呵手試梅妝，都緣自有離恨，故畫作遠山長。梳洗罷，她鋪開紙墨，將滿腹的思念宣泄在給他的信之中：“薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

　　假如秋水可以望穿，我愿把你描繪成最美麗的風景，出現(xiàn)在我生命路途中的每個角落。回眸了一個世紀，執(zhí)著于漫長的等待。飄落了一個秋季，期待著生命的輪回。守望著那一汪秋水，云中錦雁，望眼欲穿，思念飛不到彼岸。假如秋水可以望穿，我愿在秋水岸邊守望千年，過盡千帆。

　　醉花陰擴寫作文篇5

　　醉花陰擴寫作文篇6

　　古往今來，許多詩人都以思念家鄉(xiāng)、思念親人的情懷寫出了許多著作。今天我就背誦了一首李清照所寫的《醉花陰》中所寫的，經(jīng)過學習，讓我有所啟發(fā)。

　　第一句是“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”描寫了這時天氣陰沉，使人愁悶難挨。只好坐在香爐旁看瑞腦香升起的裊裊炊煙，讓我感到漫長的白天很無聊，這句話表現(xiàn)出一個人的冷淡與愁悶，感到很憂傷。

　　第二句是“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”所寫的是又到重陽時節(jié)，丈夫遠在他鄉(xiāng)，只能孤枕難眠，紗廚獨寢，半夜里更覺秋涼透心。這句話表現(xiàn)出了重陽節(jié)獨自一人的那種孤獨，從中感受到一絲傷心離別之意，也從側(cè)面表現(xiàn)出自己對丈夫的相思之情。

　　第三句“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”所寫的是重陽節(jié)那天，悶坐到黃昏，才強打精神，在東籬邊擺酒賞菊，滿袖幽香，可惜親人不能同賞。從秋菊、桂花酒和縷縷花香等事物表達出作者思念家鄉(xiāng)，思念親人的感情。讓我想不由想起了一句詩“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”，是啊，自己與丈夫漂泊在外，重陽時節(jié)又不能回到故鄉(xiāng)，怎能沒有思戀之情。

　　第四句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”所寫的是不要說不感傷，當秋風掀起窗簾時，定會發(fā)現(xiàn)我這憔悴的人兒比黃花還瘦。“銷魂”一詞從側(cè)面表現(xiàn)出因念家人，傷心過度，而變得憔悴。從“莫道”可感受作者的思戀之苦，并且用夸張的手法，把自己與菊花作對比，顯出自己的憔悴，非常想念家人。

　　整篇文章語言簡潔，字里行間流露出濃厚的思鄉(xiāng)情意，發(fā)泄了自己內(nèi)心的孤獨與痛苦。

　　醉花陰擴寫作文篇7

　　月華如練，清輝將寒冷灑向大地，霎時為有些寂寞的大地增添了幾分凄清。整個閣樓籠罩在輕紗般的薄霧里，閣樓仿佛在虛無縹緲間，若隱若現(xiàn)。

　　本想輕撫琴弦，卻想到你不在身旁，“欲將心事付瑤琴，知音少，弦段有誰聽？”也不忍心讓凄美的琴音打破這本就孤寂憂愁的夜。縱然打破了，也僅僅是讓夜少了一份孤寂憂愁罷了。

　　皓月當空，不知你此時是否也臨風望月……

　　還記得，與夫君你在書齋里舉棋品茗，每每我勝之，你臉上總會浮現(xiàn)出那種既愧有嘆的神情，又讓我的多生一份愛意，而后便一臉喜悅的，為我你的妻子煮茗景復(fù)在，月依舊，人卻不在，人走茶涼，淡而乏味，唯剩苦酒一杯，讓我忘卻憂愁。

　　你那日離開，四目相對，意無凝噎。這玉般的閣樓，鎖住了我，為何不能將我的心也鎖住？望著你，且行且慢且叮嚀，踏歌行，人未停。有一種冰涼的液體輕輕滑過臉龐，但我卻清楚的記得我那絕世的容顏如花綻放……

　　入夜之初，月下一個消瘦的人影，正舉杯獨酌。在醇香的酒氣中，我睜開惺松的醉眼，望著你緩緩向我走來，輕撫我的發(fā)絲，柔聲喚我“照兒。”我笑面如花的伸手去拉住你，但手中僅僅是一團酒氣而已，頓覺月光如冰一樣覆蓋在我的身上，只覺寒冷異常。

　　煢煢獨行，望月悲嘆，怎一個愁字了得？

　　玉枕紗櫥

　　夜以三更，涼意更甚，我躺在紗櫥里的玉枕上，只覺的寒冷相約而至。空中的那輪孤月，灑下如水的月華，在月色中，我看到完全正在為我畫眉，我望著探進窗戶的月光，柔聲相問：“莫非今夜只有你與我相伴？”

　　醉花陰擴寫作文篇8

　　月色將寒冷灑向大地，為有些寂寞的大地增添了幾分凄清。整座閣樓籠罩在輕紗般的薄霧中，仿佛在虛無縹緲間，若隱若現(xiàn)。

　　本想撫琴，卻想到你不在身旁，“欲將心事付彈琴，無知音，有誰聽？”也不忍心讓凄美的琴音打破這本就孤寂憂愁的夜。縱然打破了，也僅僅是讓夜少了一份孤寂憂愁罷了。

　　皓月當空，不知你此時是否也臨風望月。你那日離開，四目相對，不知該說些什么。這閣樓鎖住了我，為何不能將我的心也鎖住？望著你，且行且慢且叮嚀。有一種冰涼的液體輕輕滑過臉龐，但我卻清楚的記得我那絕世的容顏如花綻放。望月悲嘆，一個“愁”字怎能說清道盡？

　　夜已三更，涼意更甚，我躺在紗櫥里的玉枕上，只覺的寒冷不約而至。空中的那輪孤月，灑下的月影，在月色中，我望著探進窗戶的月光，柔聲說：“莫非今夜只有你與我相伴？”

　　我竟不知，月光相伴的夜晚，竟寒冷如斯！

　　卷簾西風，對鏡而照的一瞬，人比黃花瘦……

　　醉花陰擴寫作文篇9

　　時光有些累了。

　　園中菊花爛漫，府里也不似平日里冷清，他們都在歡度重陽節(jié)，等等……重陽節(jié)？原來，又至重陽，可明誠啊明誠，你何時能歸來？

　　轉(zhuǎn)身回房，偌大的房間空無一人，空氣中氤氳著憂傷的氣息，瑞腦香煙縈繞在金獸爐口，心中不免有些失落，這么久了，我還是沒能習慣沒有你的日子……

　　想要出去走走。

　　路過溪亭，忽然想起那日與你一同在這游玩，因醉酒竟迷失了歸路，無奈卻又駛?cè)牒苫▍仓校蝗~小舟，舟上二人，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。此時，只我一人漫步，余暉只為我流瀉，而你，也只一人在外流浪。

　　請允許我這樣自私一點，因為我只想讓你的清澈，獨寵我一人。

　　可現(xiàn)如今呢，再次回到這里，可你又在哪里？

　　準備去學學陶潛，采菊東籬下，卻不知能否悠然見南山。罷了罷了，何必如此感傷呢？有美酒、菊花相伴，倒也自在。有風掠過，只覺陣陣幽香飄漾在衣袖，我很快樂，是真的快樂，只是眼淚有些不爭氣。

　　好吧，我承認，我一直都在自欺欺人。

　　秋到深處，楓自紅，情到濃處，人自醉。我原本以為，飲酒賞菊就可以解憂，可當我看到水中的倒影時，我怔了一怔，眼前的人，弱不禁風，竟比黃花還瘦。

　　明誠，你回來會責備我吧，會怪我沒有好好照顧自己吧！你快回家吧。

　　懷揣著希望之情吃過了晚飯，盼望著你回來不會責備我。

　　飯罷，有些累，想要睡覺，這一覺睡得很安穩(wěn)，我夢到了你，夢到初見你時，我羞澀的模樣——見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。夜里有些涼了，我起身，想要為枕邊人蓋蓋被子，才發(fā)現(xiàn)枕頭早已涼透，被眼淚所淹沒。

　　原來我終騙不過自己……

　　醉花陰擴寫作文篇10

　　剛剛還星辰點點，轉(zhuǎn)眼間一聲鳥鳴邊叫破了夜空，喚醒了含著一行清淚的少婦的眼眸。又是一夜未眠!

　　天剛破曉，屋外寒風刺骨，那層薄紗被一點點地褪去，然而天還是有些惹人愁煩。屋內(nèi)憔悴的女子望著窗外，本想著若能再沉沉睡去，卻有思念起丈夫，更是難以入睡。

　　也罷，披衣起床，先借點薄酒暖暖身子，只覺得更加凄涼，愁上加愁。

　　冷風正勁時，端著杯淡酒，剛要作飲，卻聽到孤雁一聲悲鳴。那哀怨的聲音傳入屋里，傳入女子心中。“唉，雁兒啊雁兒，難道你也如我一樣，只能獨自哀愁嗎?”女子喃喃自語。

　　“來呀，來追我呀!哈哈!”“爸爸、媽媽，哥哥又欺負我。”“兒子別鬧，今天是重陽節(jié)，我們要去登高遠眺，賞菊花。”……鄰家傳來的歡聲笑語使女子不禁更加悲愁。她環(huán)顧四周，瑞腦香在香爐里一點點化為灰燼。今日是重陽節(jié)，而丈夫卻在他鄉(xiāng)為官。一想到夜里又要獨自抱著玉枕，睡在紗櫥里，感受著那晝長夜涼的凄冷與孤獨，淚水滴入到酒中。

　　緩緩走出家門，雖說菊花開得正旺，然而地上的殘枝敗葉，又勾起了她深深的思念。丈夫還在家時，日子多么美好，每日與詩詞為伴，整理古籍，閑暇時兩人手牽著手走在陽光下，使得鄰人羨慕至極。

　　如今，雖身處暗香盈繞的菊園，但少了丈夫的陪伴，這香氣卻變得更垴人，花更煩人。

　　西風陣陣，相思的人兒倚門翹盼，嬌柔、嫵媚。一束纖瘦的菊華在風中抖動著，一滴水珠從花瓣上滴落下來，映照出女子憔悴的芳容。

　　醉花陰擴寫作文篇11

　　“問世間情為何物，直教人生死相許。”自古以來，愛情是才子佳人所苦苦追尋的。

　　癡男怨女，追尋一生。有的兩情相悅，執(zhí)子之手，與子偕老;有的一廂情愿，作繭自縛，凄苦一生。人們都追尋前者，渴望擁有一份真摯的情感，和相愛的人攜手一生。

　　《醉花陰》中的女主角兼作者,我國宋朝著名女詞人——李清照，就飽受情愛滋味。小時候優(yōu)渥的家境使李清照自命不凡，少女的心思是極其細膩的，她認為自己是最好的，理應(yīng)配得上最好的。清照是一代才女，詞動京華，學富五車，在別人眼里，她是極其輝煌的。但“高處不勝寒，”她亦是孤獨的。她也想自己的身邊站著這樣一位男子，閑時可以與他詩詞歌賦，忙時能與他端茶送水，知冷知熱。

　　少女的情懷成真了。她出嫁了，嫁的是趙明誠。他評詩論文，鑒賞碑刻，她工書能文，通曉音律。這段婚姻倒也是般配的。

　　然而，身為知州的趙明誠職責在身，不得不離鄉(xiāng)任職。李清照獨守空閨，形單影只，居室寂靜，再不復(fù)往日的歡聲笑語。她是矜貴孤傲的，也是愛他的。小別勝新婚，別離的愁苦以日日夜夜折磨著這位孤獨的女子。徹骨的思念時時刻刻啃噬著她的心，以致佳節(jié)來臨，不喜反憂，難以入眠。“玉枕紗櫥，半夜涼初透。”在這極度磨人的思念里，她漸漸地消瘦了，實在是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”“最愛不過枕邊人，最恨不過枕邊人。”我想，在這無邊無際的愁苦中，她是恨他的，恨他為何不在自己身邊，為何要讓自己一人承受這無邊無際的痛苦。但這其中又夾雜著多少的愛啊!她是愛慘了他，亦是將自己的一顆心都給了他。

　　“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這是多么妙的一位女子啊!我想，她應(yīng)該是幸福的，也一定會幸福的。思念成就了她的詩情，苦痛錘煉了她的意志。

　　泰戈爾曾經(jīng)說過：“縱然傷心，也不要愁眉不展，因為你不知道誰會愛上你的笑容。”易安啊，“不要著急，最好的總會在最不經(jīng)意的時候出現(xiàn)。”不要被眼前的國破家亡，丈夫辭世，書卷失竊所打倒。“你的負擔將變成禮物，你說的苦將照亮你的路。”

　　“只有經(jīng)歷過地獄般的磨礪，才能練就創(chuàng)造天堂的能量;只有流過血的手指，才能彈出世間的絕響。”“愿你的生命中有足夠多的云翳，來營造一個美好的明天。”

　　在時光深處追尋那一道清麗瘦削的身影，泛黃的老照片里，那些過往的音容笑貌被鐫刻起來，輕薄地佇立在回憶里。生如夏花之絢爛的易安，會與你相遇，帶你走進她的深情繾綣，思緒愁腸。

　　醉花陰擴寫作文篇12

　　生命如花，芳香似濺。淡淡的花瓣和著縷縷清風在林子里飄蕩。我靠在桂花樹下，品味著微風拂過的愜意。

　　絲絲小雨滴落在花瓣上，聞著被雨水洗滌過的帶著芳菲的濕潤空氣，惡作劇似的，我輕搖桂花樹，一扇雨絲交織著飄飛的桂花灑向我，淡淡的幽香混合著水珠暫留在發(fā)間，濃郁卻不失清雅。我想抬頭再看眼樹上還有多少桂花，恰巧一小簇落花有意地在空中呈S形起舞。我不禁啞然地張大嘴巴，以示我的驚嘆。突然有東西滑入我的口中，味蕾迅速傳遞著信息，告訴我那是花瓣兒。我輕嚙著花瓣，口中瞬時彌漫著清涼的香氣。嚼著嚼著，忽然想到原來桂花糕正是因為有桂花的摻入，才會那么地香氣撲鼻，才會那么紅火地招徠著顧客。心想要有什么辦法可以留住桂花香味那該多好呀，畢竟已入深秋的桂花是受不了嚴寒摧殘的……

　　臉上滯留的濕漉漉的水滴讓我覺得并不舒服，所以隨手掏出紙巾拭去殘留的雨滴。突然，莫名其妙地嗅了嗅紙巾，竟然發(fā)現(xiàn)留有一種屬于桂花的清香。這時，我的腦子打了個激靈，想到留香的辦法。我再抽出一張紙巾在手上攤開，等一朵朵、一簇簇淡黃色的桂花兒落在那潔白的紙巾上，我便輕輕地收起紙巾，合于手心間。過了一小會兒，再小心翼翼打開時，那上面留下淡淡的痕跡，一股若隱若現(xiàn)的幽香飄向鼻尖。我繼續(xù)實施我的采香計劃。不一會兒，一張張紙巾都沾有桂花的氣息了。我望了望樹上剩余不多的小花兒，不久前還花滿枝椏的桂花樹，如今僅殘留三三兩兩的殘花敗蕊，看起來不免有點單調(diào)。剎那間，一股犯罪感涌向心頭，仿佛桂花成了不可侵犯的女神。繼而一想，花終有落時，我只不過早些幫她們擺脫樹枝的糾葛，讓她們有更多的機會香留人間罷了，何樂而不為呢？

　　說真的，如果人有下輩子，生命有輪回，我一定要做一回花兒，至少花兒沒有人類的虛世浮華，它有的.是默默平淡的一縷清幽。生命如花，芳香似濺。我靠在桂花樹下，像花朵一樣思索著千年后的飛舞。

　　醉花陰擴寫作文篇13

　　朝云飛散，斜光穿戶。簾角外，紫藤花架花朵兒一串挨著一串，藤蔓纏結(jié)，影影綽綽，靜靜地瀉下一地春光。北歸的春燕也不莫負如此好的時光，若一根長長的絲線連綴在一起。匆匆穿簾而過，像似去奔赴誰的約會。一只、兩只、三只默默數(shù)著，數(shù)著，卻漸漸飛成了一只，消逝在眉角處。放下簾角，獨自兀坐，空對著玻璃杯里發(fā)出的裊裊輕霧出神。

　　芳草又綠春又歸，青翠的顏色疊壓眉頭，喃喃自語，滿園春色誰為主，為何年年惹恨幽？連天芳草，茫茫無涯。誰人會憑欄意？輕吟，一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。是啊，斗轉(zhuǎn)星移，花有重開日，人呢？一樣的清歌美酒，一樣的樓臺亭閣，奈何內(nèi)心分明有絲絲訴不清道不明的惆悵，怎能不生出無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。的無限喟嘆！

　　一個人對著鏡子，癡癡地笑，那笑卻是如此的牽強，如此的不相宜！今日面容姣好，明日、后日多少個似曾相識的日子在凝視中悄悄流逝啊！明明知道所有的空嘆只是徒勞，沉沉的惋惜流連也無濟于事，憑添些許憂愁罷了，一切必然要消逝的。依舊嗟嘆，人生能有幾回春？

　　無可奈何！多么具有諷刺意味的詞啊，心，若杯子的溫度在手心一點一點冷卻。不由想起那句，有一只鳥，從空中飛過。須臾，又返回來。但已不是前面的那只鳥了。這，就是日子。那翩翩歸來的燕子多么象去年曾此處安巢的舊時相識啊！奈何去亦去，來亦來，來去之間，又有誰察覺到了那無法逆轉(zhuǎn)的微妙變化！匆匆，太匆匆。

　　是誰換了我們的日子？我想，應(yīng)該是有一個黑色的匣子吧，將所有的流光悄悄裝起，然后將鑰匙藏在了某處。應(yīng)該是的，要不然，怎么會有揮之不去的似曾相識之感呢？某時，某刻，某一個瞬間，它將鑰匙偷偷地放在我們的手心，打開神奇的盒子，游絲般的痕跡逃逸而出。當我們沉浸在恍若隔世的失神里，它又將我們空白的剎那悄然裝起，悄然合上。留我們站在空蕩蕩的屋子里，不知該如何是好。走了的，永遠走了，幾番行，幾番醉，幾番留，終究是一場錯覺罷了。

　　欲覓舊春，輕輕推開門，輕寒的春風吹斷成線的淚珠。穿透薄衫。不知何時，天空中薄霧濃云，越壓越低。是感應(yīng)到了失意人的心情嗎？立于翠陰深處，一串串花穗含煙飲露，緣木而上，垂掛枝頭，若女子下垂的鬢發(fā)，又若一串串風鈴，不，它不像風鈴因風的驚擾而騷動不安，就這樣靜靜地盤旋著，漸深漸淺地綻放著，宛若要開到地老天荒，方肯罷休。

　　望著紫藤屈曲蜿蜒之伏，不禁在腦海中一遍遍搜索關(guān)于紫藤的記憶。莫名有種似曾相識的沖動。在哪兒見過呢？對了，正是那次校園演講比賽中自己所朗誦的那篇，不由脫而出，從未見過開得這樣盛的藤蘿，只見一片淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見其發(fā)端，也不見其終極，只是深深淺淺的紫，仿佛在流動，在歡笑，在不停地生長不知是對紫的依戀，還是對那段美好時光的眷顧，每個字都記憶猶新，忘乎所以地沉醉在這一抹若瀑布般直瀉而下的紫色沉淀中，紫色的心，在藤條上蔓延著，流動著，垂墜著站在原地，恍惚間回到了過去，真的還會的去嗎？

　　紫藤花自顧自地美麗著，密密匝匝地盛開著，全然不顧風雨戲云，陰云飄卷。是啊，知道又怎樣呢？該來的總會來，該去的總會去，不如盡情地綻放此刻的風韻。醉倚綠陰，柔情繾綣，云木端，風壓輕云貼水飛，心情，漸漸變淡，變淺，變輕，若濺起的水花，化作一片流云，嫣然含笑。

　　醉花陰擴寫作文篇14

　　梧桐玉樹，春深似海，著眼處，處處風流。

　　浮生半日，做什么都嫌倉促，不夠從容，所以最愜意不過，手執(zhí)一卷，沉醉花陰。

　　在春日陽光下，卻翻開了一篇秋詞。

　　春紅易謝日日悲，欲道心事聲聲慢。原本占盡人世春光韶華的她如今卻在這孤寂、四處不著邊際的境況中已不知幾許春去春回了。自明誠去后，她的人生中就沒有了春天。

　　輾轉(zhuǎn)飄泊，唯一的精神支持就是明誠苦心所托的《金石錄》，她怕自己力弱守護不了愛人畢生的心血，苦苦追逐著朝廷倉皇南逃的背影，終究是追不上，在這風雨飄搖的亂世，身如飛蓬，報國無門。

　　她太累了，太孤單了，太害怕自己會放棄，她選擇了相信，她改嫁給了張汝舟，這個男人，用溫情脈脈和彬彬有禮掩蓋著骨子里的貪婪虛偽，竟然覬覦著她用生命守護的金石文物。她只好繼續(xù)戰(zhàn)斗，寧可自己身陷牢獄也要告倒這個偽君子，她終于贏了，贏得遍體鱗傷。

　　流徙二十余載，一身孤苦，滿心傷痛，無國可報，無情可托，無人可懂，長夜漫漫，獨酒成殤，萬般痛楚化作傾城文字：

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　她知道，再也找不到生命中的春天，在江南寂寞的死去。卻留給詞壇奇葩朵朵，無可言喻的美，驚艷時光。她若知曉，會否嫣然。

　　春花初綻，滿目妖嬈，總會想起另一個宋代的美麗的女子，想起她說：山花滿頭，不如歸去。

　　若說李易安終身追逐的是精神的圓滿，那嚴蕊卻連軀體的自由還需泣血得求。不是愛風塵，似被前緣誤。誤墮風塵，屈辱求生，一顆心應(yīng)該是堅硬冷漠如化石了吧。可是身為棋子，陷入士大夫理學之爭時，只因為唐仲友曾經(jīng)憐惜過她的身世，欣賞過她的才情，所以她受盡苦刑，抵死不愿誣告他來求生。

　　且不管唐仲友是真心還是虛情，對于苦苦在塵埃中掙扎的她來說，哪怕鏡花水月不可企及，

　　至少不讓人生那么黯淡絕望。一如佛經(jīng)上所說，眾生貪愛，無明障閉，如陷泥中，而不能出。

　　所幸此事朝野議論，震動孝宗，認為是“秀才爭閑氣”，將朱熹調(diào)任，轉(zhuǎn)由岳飛后人岳霖任提點刑獄，釋放嚴蕊，問其歸宿。嚴蕊作《卜算子》：

　　不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。

　　去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。

　　岳霖被感動，遂判令從良。

　　宋人筆記不可輕信，有人說嚴蕊不過一個自私貪利的壞女人，莫衷一是，個中美丑，真?zhèn)坞y辨，真真“道是梨花不是，道是杏花不是”。也許那個虛弱的時代里無法自主的生命，需要的只是個可以聊以安慰的幻象罷了。可是，我愿意相信她是美好的。

　　這兩個宋代的女子，一前一后，淵隔云泥，易安站在思想的云端，悲憫著家國，也悲憫著自身，瘦成了風中那一株黃花。嚴蕊困在塵泥之中卻也開出了倔強的花兒，在薄情的塵世里深情的活著，救贖了自己。

　　有些人，銘心刻骨，只因身陷其中；有些人，淡漠如冰，只因事不關(guān)己。凡塵中踽行，自然各自品嘗各自的悲辛。

　　眾生似蓮花，縱使亭亭而出的，蓮心也苦不堪言；而沉淪池底的，更不必說深陷污泥掙扎不脫，原來，都一樣心存奢想，心有不甘。

　　能否，蓮華不著水，煩惱不染心。

　　還好，歲歲年年春依舊，似初心，莫辜負。

　　醉花陰擴寫作文篇15

　　李清照是為我們所熟知的一位宋代女詞人，同時亦為婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。李清照的詩詞因她生活狀況的變化而改變。她所做詩詞，前期多寫其悠閑生活，而金兵入據(jù)中原時，她流寓南方，境遇孤苦，從此她的詩詞風格逐漸悲嘆身世，情調(diào)感傷。而這首《醉花陰》正是李清照結(jié)婚之后、南渡之前所寫的。

　　本詞以“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”開篇，給人以極強的畫面感，仿佛薄薄的晨霧、濃濃的層云從詞句中飄逸而出，把讀者代入到陰陰沉沉的意境之中。而“愁”字更是直接奠定了本詞的感情基調(diào)，統(tǒng)領(lǐng)全詞。次句“佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”，點出作者作詞的時節(jié)。此時正逢重陽佳節(jié)，而半夜的涼氣卻開始將玉枕紗帳浸透。從白日永駐的“愁”轉(zhuǎn)到半夜的初透的“涼”，意境的切換以及情感的承接極具感染力，讀者很容易將自己代入到作者的意境中去，體會作者的愁緒。

　　下片“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”一句，把時間線拉回黃昏時刻，描寫詞人在東籬手把美酒，陣陣幽香溢滿衣袖的思婦形象，在“愁”字之中，深深寄托了“思”字。結(jié)尾三句“莫道不消魂，簾卷西風”寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊豐富。這首《醉花陰》雖為李清照前期作品，卻是以寫詞人思念丈夫的愁苦。

　　全詞借景抒情，通過勾勒出詞人所處的不同意境，向讀者展現(xiàn)自己的情思愁緒。結(jié)尾借菊花自比，表達時屏絕浮花浪蕊，選擇了不求秾麗、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征著一種高雅的情操。以它自比，溫柔蘊藉，又絕無浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標逸韻。

　　醉花陰擴寫作文篇16

　　不知此時是什么時辰了，稀薄的霧氣籠罩在遠山上仿佛纏上了一道又一道的纖繩，濃密的云層滿載著雨后的雨滴，帶著濕氣慢慢下沉。

　　婦人坐在晦暗的房間里，任憑秀發(fā)肆意的垂落在肩頭，床頭上零零散散的地灑落著她用了許久的，刻著一道一道小花紋的木梳和那紅得令人覺得刺眼的胭脂。讓不時地去看香爐上的香火，一遍又一遍地加著龍腦。煙氣就如同她心中的思念飄搖著，氳成一灘。她用手指輕輕地捋了一下垂落在地面的披紗，束在腰間的佩帶還掛在床頭。外面?zhèn)鱽淼镍B兒尖銳的嘶叫聲使沉思中的她一驚，接著窗外又依稀傳來寥遠的人聲。她慢慢推開厚重的木窗，頓時陽光灑進屋內(nèi)，披在她身上的紗衣褪去了陰郁的色彩變得光鮮亮麗起來，這張死氣沉沉的素面此時也鮮活起來。今天是重陽節(jié)啊，她在心中默默念著。但是當她看到登高的人時眼神立即灰暗，表情也陰郁了。

　　登高的人都已歸去，只留下亂七八糟的腳印。她走到床邊簡單整理了一下衣著，拿著一壺酒來到了籬旁。落日殘云，淡淡的菊花清香沁潤了她的雙眼，還是回到屋中吧。

　　潔白的瓷枕，被輕紗籠罩的床櫥，半夜襲來一的陣又一陣涼風不時地打著簾卷，看到此番場景，她又想起了黃昏時風吹菊花的殘景。

　　菊花隨西風的吹打逐漸變瘦，而自己因心中的郁結(jié)比菊花還要瘦損，她提起筆在精美潔白的絲巾上寫道：“簾卷西風，人比黃花瘦”。寫罷，她把手絹放到窗邊，返回內(nèi)室。

　　風又刮著，手絹消失在了夜幕中。

　　醉花陰擴寫作文篇17

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　這一首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說李清照將這首詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。

　　“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農(nóng)歷九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結(jié)婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶。“瑞腦消金獸”這一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上闕寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節(jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”。“佳節(jié)又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨寢，難免有孤寂之感。“半夜涼初透”，不只是時令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。

　　下闕寫重陽節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚得時候，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出了“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊豐富。

　　這首詞在藝術(shù)上的一個特點是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結(jié)構(gòu)上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

　　這首詞的另一個特點是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂。”（《詩品·含蓄》）從字面上來看，這一首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這一點。從她不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時間過去了多少）的細節(jié)中，讀者可以感到她簡直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫失眠，寫一直到半夜都沒有睡著。看來她不只是身體感到?jīng)觯饕倪€是內(nèi)心感到?jīng)觥Ｓ谑撬龑︒w明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。

　　這首詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分的深沉細膩。暢達與深沉相結(jié)合，這也正是李清照詞風的一個重要特點。

　　醉花陰擴寫作文篇18

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉忱紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也”（見《元伊世珍·瑯?gòu)钟洝罚＿@個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最后三句。

　　現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環(huán)境。“薄霧濃云”是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發(fā)愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經(jīng)點出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶。“佳節(jié)又重陽”三句，點出時間是涼爽的秋夜。“紗廚”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。《禮記》月令：“鞠（菊）有黃花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。

　　在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。

　　在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性。