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大事件觀后感（通用17篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編整理的大事件觀后感，歡迎閱讀與收藏。
大事件觀后感 1
看了《大事件》，深覺此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產(chǎn)電影。無怪乎會被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡單的取材(老生常談的兵捉賊游戲)以至劇情和對白引伸出來的種種諷喻，確是杜琪峰回應(yīng)當(dāng)下香港社會以至回應(yīng)電影這種藝術(shù)本身的誠意之作。
以影像語言揶揄影像語言──真實與虛構(gòu)：從長鏡頭到分裂后再拼湊
如果錯過了影片開首的數(shù)分鐘長鏡頭，確是觀眾的損失。那長鏡頭就如一個客觀的第三者，由軍裝警員喝問悍匪袋入面系d咩黎?開始，由左至右，低至高，目擊整場槍戰(zhàn)如何發(fā)生，一如紀(jì)錄片般真實。
劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼湊的，經(jīng)過刻意選取的影像(蒙太奇)，挽回警隊的形象。于是，片開首時的長鏡頭(真實)，與劇情中督察處理辦案影片的手法(不真實)，形成了一個強烈的對應(yīng)。
電影語言中的蒙太奇，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經(jīng)過有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達特定的訊息(在片中，要表達的訊息就是警察英勇行為)。杜琪峰以電影語言(影片本身)，去揶揄影像媒體本身的真實性，其心思和精細的設(shè)計，確是港產(chǎn)片中少見的。
此外，影片最后安排由從頭到尾都沒有戴上過攝影鏡頭在身上，沒有在電視上曝過光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再廣再強也好，始終也沒有人可以知道所有真相。
媒體與權(quán)力──誰操控媒體誰就有權(quán)力
媒體和權(quán)力的關(guān)系，亦是影片探討的重點之一。兵捉賊，雙方斗智斗力各不相讓的橋段，在港產(chǎn)片中屢見不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在電視發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊聲譽;匪幫卻以互聯(lián)網(wǎng)這個傳播力比電視更強的渠道，發(fā)放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和匪民同樂，同臺食飯的影像，拆穿警方的`西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，jingfei雙方的勝負(fù)，已經(jīng)不僅是建立在捉得到和走得甩之上，亦建立在誰更能操控媒體和訊息的發(fā)放之上。在這個信息泛濫的年代，誰操控了媒體，誰操控了訊息的發(fā)放，誰就擁有權(quán)力。這個已幾乎是全球性的權(quán)力游戲了。杜琪峰對這種現(xiàn)象的質(zhì)疑和感嘆，在片中表露無遺。
雅俗共賞──在探討與質(zhì)疑以外亦不失娛樂性
杜琪峰的《大事件》，確實做到了雅俗共賞。尋常觀眾可以從jingfei斗智和幽默笑位中 得到j(luò)ingfei類型片的娛樂趣味，對社會/媒體議題較為敏感的觀眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實除了上述種種以外，杜琪峰對當(dāng)下香港傳媒質(zhì)素以至政治現(xiàn)實，都有諷喻，不過我且在此擱筆，讓其他站友繼續(xù)討論了。
大事件觀后感 2
電視攝制隊無意中攝得警隊于街頭被陳一元率領(lǐng)的悍匪重創(chuàng)，令全港市民嘩然。警方威信頓時蕩然無存。為了重整士氣，全港三萬名警察誓要捉拿重犯歸案。同時，警方為挽回聲譽，通過大眾傳媒表演的一場捉拿匪徒的“媒體秀”。市民全都屏聲靜氣，觀看這場電 視史上前所未有的“大事件”。
影片中媒體拍到警察舉手投降的照片，引發(fā)了市民的警察辦事能力的懷疑。在這里體現(xiàn)了媒體對民眾的控制能力。后來，警方也通過媒體來演戲，這就讓我們懷疑了媒體的真實性和透明度。所謂的傳媒報道其實就是一部分人操控的戲。
在當(dāng)?shù)厣鐣襟w的作用無孔不入，他們的誘導(dǎo)和塑造能力是前所未有的，絕不能被低估。從《大事件》影片中可以看出，傳者是主動的，相對于處于主導(dǎo)地位，受者則是被動的、容易接受影響。
《大事件》中警方打感情牌，制作宣傳片向媒體和市民 宣講警察有家室的苦衷。此外，在用餐時間警方還給執(zhí)勤警察和媒體記者送上豐盛的工作餐和水果飲料，表現(xiàn)出無微不至的.善意與關(guān)懷。與此同時，當(dāng)大樓內(nèi)受困的 劫匪通過電視報道得知警方公布的言論時，他們也通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)布自己錄制的資料與素材，資料內(nèi)警方行動受挫，而劫匪關(guān)心人質(zhì)，共進豐盛午餐再一次令輿論嘩然。 除了這雙方之外，里面還有一方就是信息傳播的媒介，即新聞媒體。
然而不得不說到的還有影片中重要的一個人物——方潔霞，她站在警方的立場上決定了哪些新聞可以報道，哪些必須剪掉，她就是對整個信息加工、篩選的的把關(guān)人。傳播者不可避免的會站在自己的立場上與視角上，對信息進行篩選與過濾，這種對信息進行篩選與過濾的傳播就是把關(guān)。方潔霞正把來自各處的新聞匯集后，把對于警方不利的新聞報道剪掉，只對媒體公開一些有利于挽回警方顏面的新聞報道，這就把她作為一個把關(guān)人的位置毫無保留的暴露出來。當(dāng)然，在當(dāng)今的社會大環(huán)境中像方潔霞這樣的把關(guān)人并不少在，事實上，在整個社會范圍的信息大循環(huán)中，每個人都有意或無意的充當(dāng)著把關(guān)人，都在自覺或不自覺的扮演把關(guān)人的角色。
由于大眾傳播的信息面廣、量多，因而影響巨大。因此不難體會到，作為傳者的大眾媒介，責(zé)任是重大的。公關(guān)部門需要借助傳媒這一最強大的大眾傳播 媒介向公眾發(fā)布組織的相關(guān)信息，在影片中就是通過傳媒重塑警察的英雄形象;另一方面，新聞媒介也要通過公關(guān)部門來獲取新聞信息或者新聞線索，也就是影片中直播警察抓賊這一重大新聞。
大事件觀后感 3
電影《大事件》講述了了香港某地區(qū)發(fā)生槍戰(zhàn)，在悍匪逃跑時一警察因為舉手投降被媒體爆料并引起了社會上的嘩然，引起市民對警察的信任危機，警察在要抓捕罪犯的同時還需要重新在民眾心里樹起安全的形象，警察的公共關(guān)系科承受力巨大壓力。通過本電影讓我們了解到警察要怎么樣借助公共關(guān)系學(xué)的原理使警察和民眾之間的關(guān)系更和諧。
首先，警察通過直播交戰(zhàn)情況，人員撤離和對人員送午飯等場景生動的形象來表現(xiàn)警察的行動，讓民眾感到警察工作的實際性，才會讓民眾更加了解到警察的工作，通過打感情牌來表現(xiàn)出警察也是有感情的，來告訴廣大的民眾，警察也是人，也有感情，警察工作也是有危險性的，從而使人們更加體諒警察的工作。
另一方面，警察在直播的時候也剪切掉一部分撤退的視頻，從而表現(xiàn)在公共關(guān)系中有一定的虛假成分，恰當(dāng)?shù)奶摷俪煞忠苍S對安撫民心有一定作用，但是大量的虛假成分也是現(xiàn)在很多公關(guān)部門存在的問題，所以導(dǎo)致了民眾對公關(guān)部門的`懷疑。 綜合上面的總結(jié)，我認(rèn)為警察要利用公共關(guān)系來加強和民眾之間的聯(lián)系，保證警察工作的真實性，透明性和公開性，使民眾看到警察的工作，看到實際行動從而增強對其的信任感，同時在其中必須遵守真實的原則，講求實效，不光做表面功夫，否則也會失去民眾對其的信任。所以可知，把握公共關(guān)系學(xué)的原理對于公共關(guān)系部門有重要作用，要恰當(dāng)?shù)乩霉碴P(guān)系學(xué)來維護和民眾之間的關(guān)系與維護社會穩(wěn)定。
大事件觀后感 4
在觀看完《大事件》之后，我被影片中展現(xiàn)出來的正義力量深深打動了。故事圍繞著一場精心策劃的銀行搶劫案展開，在這個過程中，警察隊伍面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。特別是面對媒體全程直播的壓力下，警方如何處理突發(fā)事件成為了影片的一大看點。
導(dǎo)演巧妙地通過實時轉(zhuǎn)播的`方式將整個救援過程展現(xiàn)在觀眾面前，這種新穎的手法不僅增加了故事的真實感，也讓人們更加直觀地感受到了警方面臨的巨大壓力以及他們?yōu)楸Ｗo市民安全所做出的努力。尤其是主角們展現(xiàn)出的那種不畏艱難、勇往直前的精神狀態(tài)，更是讓人感到敬佩不已。
此外，《大事件》還深刻探討了現(xiàn)代社會中的信任危機問題——當(dāng)真相被各種聲音扭曲時，我們該如何辨別真?zhèn)危窟@不僅是對劇中人物的一種考驗，也是給所有觀眾提出的一個值得思考的問題。
總之，《大事件》不僅是一次視覺上的盛宴，更是一次心靈上的觸動。它讓我們看到了人性中最美好也最堅強的一面，并提醒我們在面對困難時應(yīng)該保持什么樣的態(tài)度。
大事件觀后感 5
《大事件》給我留下了非常深刻的印象，特別是其創(chuàng)新性地采用了“單鏡到底”的拍攝技術(shù)來呈現(xiàn)一場復(fù)雜而又緊湊的犯罪行動。這種方式讓整部電影看起來就像是一次真實的現(xiàn)場報道，極大地增強了觀影體驗的真實性和沉浸感。
電影不僅僅聚焦于案件本身的發(fā)展，同時也細膩地描繪了參與其中的人物性格及其背后的故事。從勇敢無畏的.警察到狡猾多端的罪犯，每個人物都有自己鮮明的特點和發(fā)展軌跡，這讓整個故事顯得更加豐富飽滿。
另外，影片對于媒體作用及影響的討論也非常引人深思。隨著事件的發(fā)展，公眾輿論的力量逐漸顯現(xiàn)出來，有時候甚至能夠左右事態(tài)走向。這反映出在當(dāng)今社會信息傳播迅速的情況下，正確引導(dǎo)輿論的重要性。
總的來說，《大事件》是一部集懸疑、動作于一體的作品，它以獨特視角講述了一個關(guān)于勇氣與智慧并存的故事。同時，該片也向我們展示了在面對危機時刻時，不同個體之間如何相互協(xié)作共同克服困難的過程。
大事件觀后感 6
《大事件》這部電影堪稱電影、傳播理論、新聞以及文化研究的必看港產(chǎn)電影。它雅俗共賞的拍攝手法、簡單的取材以及劇情和對白引申出的種種諷喻，都顯示出這是杜琪峰對當(dāng)下香港社會乃至電影藝術(shù)本身的誠意之作。
影片開頭的數(shù)分鐘長鏡頭，如果錯過，確實是觀眾的'損失。那長鏡頭就像一個客觀的第三者，從警員喝問悍匪開始，由左至右，低至高，目擊整場槍戰(zhàn)如何發(fā)生，宛如紀(jì)錄片般真實。劇情中，陳慧琳飾演的督察Rebecca利用割裂后再拼湊的、經(jīng)過刻意選取的影像（蒙太奇）挽回警隊的形象。于是，片頭的長鏡頭（真實），與劇情中督察處理辦案影片的手法（不真實），形成了一個強烈的對比。
此外，影片最后安排從頭到尾都沒有戴上攝影鏡頭、沒有在電視上曝光過的警員張家輝成功拯救自以為讓所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實況、可以控制大局的督察Rebecca，也是很有意思的安排。這暗示了即使影像信息再廣再強，也沒有人可以知道所有真相。
大事件觀后感 7
《大事件》通過其獨特的視角和拍攝手法，為觀眾呈現(xiàn)了一場警察和匪徒之間的較量，但這場較量并不僅僅停留在傳統(tǒng)的“捉與逃”上，而是更多地聚焦于媒體與權(quán)力之間的關(guān)系。
影片中的警察和匪徒雙方，都試圖通過操控媒體和信息的發(fā)布來影響公眾對他們的看法。警方利用剪接后的影像在電視上發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊聲譽；而匪幫則通過互聯(lián)網(wǎng)這個傳播力更強的渠道，發(fā)布警方被趕入窮巷等影像，拆穿警方的西洋鏡。這種對媒體操控的爭奪，成為了影片的一大看點。
影片中的長鏡頭和蒙太奇手法也值得一提。長鏡頭為觀眾提供了一個客觀的`視角，讓觀眾能夠身臨其境地感受槍戰(zhàn)的緊張與激烈；而蒙太奇手法則通過精心選取和剪輯的影像，為觀眾呈現(xiàn)了一個又一個精彩的故事情節(jié)。
大事件觀后感 8
《大事件》不僅是一部警片，更是一部探討現(xiàn)代社會中媒體與真相之間關(guān)系的影片。影片通過警察和匪徒之間的較量，展示了媒體在塑造公眾認(rèn)知方面的`巨大力量。
影片中的督察Rebecca試圖通過精心制作的影像來挽回警隊的聲譽，但結(jié)果卻適得其反。這不禁讓人思考，媒體所呈現(xiàn)的信息是否真的是真相？在信息泛濫的現(xiàn)代社會，我們?nèi)绾伪鎰e信息的真?zhèn)危?/p>
影片中的警察和匪徒雙方，都試圖通過媒體來影響公眾對他們的看法，但真相卻往往被掩蓋在媒體的包裝之下。這提醒我們，在面對媒體信息時，要保持理性思考，不要盲目相信媒體所呈現(xiàn)的一切。
大事件觀后感 9
《大事件》這部電影給我留下了深刻的印象。它不僅在劇情和拍攝手法上獨具匠心，更在探討現(xiàn)代社會中的媒體與權(quán)力關(guān)系方面做出了深刻的反思。
影片中的警察和匪徒較量，其實是一場媒體操控的.爭奪戰(zhàn)。雙方都試圖通過媒體來塑造自己的形象，但真相卻往往被忽略。這不禁讓我思考，在媒體高度發(fā)達的現(xiàn)代社會，我們?nèi)绾尾拍苷业秸嬲恼嫦啵?/p>
影片中的長鏡頭和蒙太奇手法也給我留下了深刻的印象。這些手法不僅增強了影片的視覺效果，更讓觀眾能夠更深入地理解劇情和人物。
大事件觀后感 10
《大事件》作為一部港產(chǎn)電影，不僅展示了香港社會的現(xiàn)狀，更通過警察和匪徒之間的較量探討了媒體與真相之間的.關(guān)系。影片中的媒體操控、信息篩選和發(fā)布等情節(jié)，都讓人深思。
在現(xiàn)代社會中，媒體在塑造公眾認(rèn)知方面發(fā)揮著巨大的作用。但媒體所呈現(xiàn)的信息是否真的是真相？我們?nèi)绾伪鎰e信息的真?zhèn)危窟@些都是值得我們深思的問題。影片通過警察和匪徒之間的較量，展示了媒體在塑造公眾認(rèn)知方面的力量，也提醒我們要保持理性思考，不要盲目相信媒體所呈現(xiàn)的一切。
大事件觀后感 11
觀看完《大事件》之后，我被深深地震撼了。這部影片不僅僅是一部簡單的警察和匪徒對決故事，它更深層次地反映了現(xiàn)代社會中權(quán)力與正義之間的復(fù)雜關(guān)系。影片中的.每一個角色都非常立體，他們各自背負(fù)著不同的使命和壓力，在面對極端情況時展現(xiàn)出了多樣化的選擇與態(tài)度。特別是主角們在執(zhí)行任務(wù)過程中所表現(xiàn)出的那種責(zé)任感與犧牲精神，讓人感到既敬佩又心痛。
此外，《大事件》還通過其緊湊的情節(jié)安排和精湛的畫面表現(xiàn)力，成功營造了一個極具張力的故事環(huán)境。無論是街頭追逐還是槍戰(zhàn)場面，都讓人仿佛身臨其境般感受到那份緊迫感。更重要的是，本片沒有簡單地將善惡對立起來進行刻畫，而是嘗試從多個角度去理解每個人物的行為動機，這使得整部作品顯得更加豐富多元。
總之，《大事件》不僅為觀眾呈現(xiàn)了一場視覺盛宴，同時也引發(fā)了人們對于社會現(xiàn)象和個人價值觀等方面的深刻反思。這樣一部既有娛樂性又能引人深思的作品，值得我們反復(fù)品味。
大事件觀后感 12
《大事件》給我留下了極其深刻的印象。首先，不得不提的是該片出色的攝影技巧與剪輯手法，它們共同構(gòu)建起了一個充滿動感而又不失細膩美感的畫面世界。尤其是在一些關(guān)鍵場景的設(shè)計上，導(dǎo)演巧妙地運用了光影對比等元素來增強氛圍感，極大地提升了觀影體驗。
除此之外，我認(rèn)為最吸引我的.地方在于影片對于人物內(nèi)心世界的挖掘。每個角色都有自己鮮明的性格特點和發(fā)展軌跡，即便是反派也并非完全臉譜化，而是有著復(fù)雜的背景故事支撐。這種處理方式使得整個故事看起來更加真實可信，也讓觀眾能夠更好地投入到情節(jié)之中。
同時，《大事件》也不乏對于現(xiàn)實問題的關(guān)注與批判。比如警察內(nèi)部存在的腐敗現(xiàn)象、媒體對于公共安全事件報道的態(tài)度等等，這些都是當(dāng)下社會亟待解決的問題之一。通過這樣一個虛構(gòu)但又貼近現(xiàn)實的故事框架，影片向我們展示了即使是在看似黑暗無望的情況下，依然有人愿意站出來維護正義、保護無辜者權(quán)益的重要性。
總而言之，《大事件》是一部集藝術(shù)性與思想性于一體的優(yōu)秀作品。它不僅提供了精彩絕倫的動作場面供人欣賞，更重要的是能夠引發(fā)人們對周圍世界的觀察與思考。
大事件觀后感 13
《大事件》是一部值得深思的影片。影片通過兵捉賊這一老生常談的主題，巧妙地融入了現(xiàn)代社會的傳播理論和媒體影響。影片開頭的長鏡頭，如紀(jì)錄片般真實地記錄了整場槍戰(zhàn)的發(fā)生，而劇情中督察Rebecca利用割裂后再拼湊的、經(jīng)過刻意選取的影像（蒙太奇）挽回警隊形象的手法，則讓人深思媒體和權(quán)力之間的關(guān)系。
影片最后，從頭到尾都沒有戴上攝影鏡頭的警員張家輝成功拯救了自以為掌控全局的`Rebecca，這一安排更是巧妙地揭示了媒體和真相之間的微妙關(guān)系。無論媒體的影響力有多大，始終沒有人可以知道所有真相。
大事件觀后感 14
《大事件》不僅是一部港產(chǎn)電影的佳作，更是對電影藝術(shù)本身的一種回應(yīng)。影片通過雅俗共賞的拍攝手法和簡單的`取材，延伸出了對現(xiàn)代社會的種種諷刺和隱喻。影片中的長鏡頭和蒙太奇手法，不僅是對電影語言的一種運用，更是對影像媒體真實性的一種揶揄。
影片中的警察和匪徒斗智斗勇，不再僅僅建立在捉得到和走得甩之上，而是更多地體現(xiàn)在誰能更好地操控媒體和信息的發(fā)放上。這反映了現(xiàn)代社會中信息泛濫和媒體操控的嚴(yán)重性，也讓人深思在這個信息社會中，我們?nèi)绾伪３謱φ嫦嗟淖穼ず蛯?quán)力的審視。
大事件觀后感 15
《大事件》是一部讓人深思的電影。影片中的劇情緊湊，節(jié)奏明快，讓人在觀看的過程中始終保持緊張感。而影片所探討的主題，更是讓人在觀影后久久無法忘懷。
影片通過兵捉賊的故事，巧妙地揭示了現(xiàn)代社會中媒體和權(quán)力的關(guān)系。媒體作為信息的傳播者，往往掌握著話語權(quán)，而權(quán)力則試圖通過媒體來塑造自己的形象。然而，真相往往被掩蓋在媒體的報道之下，而人們往往只能看到媒體想要讓他們看到的一面。
影片的'結(jié)尾更是讓人深思，當(dāng)所謂的真相被揭開時，人們才發(fā)現(xiàn)自己一直被媒體和權(quán)力所操控。這不禁讓人思考，在這個信息社會中，我們?nèi)绾伪３肿约旱莫毩⑺伎己团袛嗔Γ绾尾槐幻襟w和權(quán)力所左右。
大事件觀后感 16
《大事件》是一部充滿諷刺和隱喻的電影。影片通過警察和匪徒之間的斗爭，巧妙地揭示了現(xiàn)代社會中媒體和真相之間的復(fù)雜關(guān)系。影片中的媒體不僅扮演著信息傳播者的角色，更在某種程度上成為了權(quán)力的附庸，試圖通過報道來塑造公眾對事件的認(rèn)知。
影片中的長鏡頭和蒙太奇手法，更是對電影語言的一種巧妙運用。長鏡頭如實地記錄了事件的發(fā)生，而蒙太奇則通過剪輯和拼湊來呈現(xiàn)所謂的真相。這種對比和反差，讓人不禁思考媒體所呈現(xiàn)的真相是否真的是真相，還是只是媒體想要讓我們看到的`真相。
影片的結(jié)尾更是讓人深思，當(dāng)真相被揭開時，人們才發(fā)現(xiàn)自己一直被媒體和權(quán)力所欺騙。這不禁讓人反思，在這個信息泛濫的社會中，我們?nèi)绾伪３謱φ嫦嗟淖穼ず蛯?quán)力的審視，如何不被媒體和權(quán)力所左右。
大事件觀后感 17
《大事件》是一部讓人印象深刻的電影。影片通過警察和匪徒之間的斗爭和媒體對事件的報道，巧妙地揭示了現(xiàn)代社會中媒體、真相和權(quán)力之間的復(fù)雜關(guān)系。影片中的媒體不僅試圖通過報道來塑造公眾對事件的認(rèn)知，更在某種程度上成為了權(quán)力的附庸，試圖通過操控媒體來維護自己的利益。
影片中的長鏡頭和蒙太奇手法，更是對電影語言的一種巧妙運用。長鏡頭如實地記錄了事件的'發(fā)生，而蒙太奇則通過剪輯和拼湊來呈現(xiàn)所謂的真相。這種對比和反差，讓人不禁思考媒體所呈現(xiàn)的真相是否真的是真相，還是只是媒體和權(quán)力聯(lián)手制造的一種假象。
影片的結(jié)尾更是讓人深思，當(dāng)真相被揭開時，人們才發(fā)現(xiàn)自己一直被媒體和權(quán)力所欺騙。這不禁讓人反思，在這個信息泛濫的社會中，我們?nèi)绾伪３肿约旱莫毩⑺伎己团袛嗔Γ绾尾槐幻襟w和權(quán)力所左右。同時，也讓我們更加珍惜那些能夠揭示真相、敢于發(fā)聲的媒體和人。
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