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催眠大師觀后感（精選15篇）
《催眠大師》，原名《催眠檔案之徹夜未眠》，是由陳正道執(zhí)導(dǎo)，徐崢，莫文蔚等主演的劇情片。影片于2014年4月29日上映。以下是小編分享的催眠大師觀后感，歡迎大家參考！
催眠大師觀后感 1
趁著四月的最后一天，綿綿細(xì)雨中，來(lái)了一場(chǎng)說(shuō)走就走的“旅行”。也許是好久沒(méi)有放松緊繃的身體，趕著電影開(kāi)始的狂奔，喘著大氣開(kāi)始了電影。
開(kāi)始前，被基友劇透了一點(diǎn)，說(shuō)，這是由徐崢、莫文蔚領(lǐng)銜主演的年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。
其實(shí)，個(gè)人想法是觀看《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛(ài)情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧，不過(guò)，基友的強(qiáng)烈推薦下，讓我對(duì)《催眠大師》有點(diǎn)期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風(fēng)格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒(méi)有看前期宣傳的我，我對(duì)《催眠大師》的感覺(jué)，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開(kāi)始看時(shí)的感受。
影片中徐崢一改以往喜劇表演風(fēng)格，詮釋了一名高智商的心理醫(yī)生。一開(kāi)始，影片心理醫(yī)生就展示了催眠療法過(guò)程，成功的治療了一位心理抑郁的母親；接著又是一段精彩的演講，將催眠療法的精髓講解給觀眾，也讓我有了些了解。
高潮部分應(yīng)該是女主角的出場(chǎng)，莫文蔚在片中飾演神秘病患，一直表達(dá)內(nèi)心掙扎，以能看見(jiàn)鬼的病情敘述，那畫(huà)面就像真的在放鬼片，讓我們兩個(gè)大男人，幾乎快嚇到要抱在一起了。
瑞寧（徐崢飾）在任小妍（莫文蔚飾）一頓“瘋語(yǔ)”過(guò)后，決定采用催眠療法進(jìn)行治療。而當(dāng)任小妍成功進(jìn)入催眠狀態(tài)后，瑞寧想要找出任小妍的心理陰影所在，卻不曾想到自己被帶入了陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié)，以及完美的節(jié)奏把控，在他們互相催眠中展開(kāi)，讓我感覺(jué)是中國(guó)版的《盜夢(mèng)空間》，又很難相信這是國(guó)產(chǎn)懸疑影片。
最終，很意外的結(jié)局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的'同班同學(xué)。一個(gè)使用清醒催眠治療，一個(gè)則是睡覺(jué)催眠治療。瑞寧的失誤，不僅失去了自己最?lèi)?ài)的人，也使任小妍的未婚夫在事故中喪生。其實(shí)，最開(kāi)始實(shí)施催眠的人，是他們的老師。一開(kāi)始，任小妍就被老師催眠了。所以成功克服心理壓力的任小妍，也成功反催眠瑞寧成功，讓雙方走出了心理陰影中。
難怪事后看影評(píng)時(shí)，導(dǎo)演陳正道毫不吝嗇稱(chēng)贊之詞，認(rèn)為徐崢將人物形象塑造的比自己心目中理想的還要飽滿(mǎn)立體。除此以外，莫文蔚在片中飾演神秘病患所表達(dá)出的內(nèi)心掙扎，也不禁讓人眼前一亮，導(dǎo)演陳正道評(píng)價(jià)言簡(jiǎn)意賅：“《催眠大師》是莫文蔚喜劇以外的最好表演。”
影片時(shí)看完了，閉上眼睛回想這部電影，在腦海中想起了，不要低估對(duì)手的能力，也不要高估自己的實(shí)力；每個(gè)人都說(shuō)過(guò)謊，說(shuō)了謊的人內(nèi)心深處一定有想要隱瞞的事情。原諒，就心理而言是對(duì)一種現(xiàn)實(shí)的認(rèn)可。當(dāng)現(xiàn)實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的環(huán)境里。現(xiàn)實(shí)，是被大眾所認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)，而活在人們心中的現(xiàn)實(shí)，則也許是人對(duì)潛意識(shí)的否定，記憶也許就會(huì)被篡改，意識(shí)就會(huì)發(fā)生扭曲，當(dāng)類(lèi)似場(chǎng)景再次出現(xiàn)時(shí)，這一瞬間，就會(huì)突然覺(jué)得整個(gè)人都不好了。所以，當(dāng)瑞寧認(rèn)識(shí)到自己的愛(ài)人和摯友再也回不來(lái)了，他真的是愛(ài)他們的，他們“會(huì)原諒”自己的時(shí)候，在尋求救贖的本能，讓自己選擇相信這一切。有時(shí)候，我們都無(wú)從問(wèn)起，真相可能永遠(yuǎn)都不會(huì)是真相。瑞寧，最終并不是找到他們的諒解，因?yàn)橐呀?jīng)回不去了，而是相信自己是可以被救贖的。
人之所以為人，是心理給自己保留了一絲生機(jī)，唯一可以原諒自己的人，只有自己。
催眠大師觀后感 2
國(guó)內(nèi)擅長(zhǎng)催眠療法的知名心理治療師徐瑞寧(徐崢 飾)正值事業(yè)風(fēng)生水起之時(shí)，由他治療過(guò)的病人全都痊愈出院，這也使得徐瑞寧信心倍增，直至驕傲自大。就連自己的學(xué)生在課堂上對(duì)他理論的質(zhì)疑，都毫不收斂的回?fù)暨^(guò)去，這些都被徐瑞寧的大學(xué)老師方教授看在眼里。在徐瑞寧一次講課后，方教授受到其學(xué)生的請(qǐng)求，讓徐瑞寧診斷一位特殊的病人任小妍(莫文蔚 飾)，但方教授囑咐徐瑞寧，稱(chēng)這位病人的十分怪異，她看過(guò)的心理醫(yī)師沒(méi)有一名能夠治療她的病情，任小妍講話(huà)虛實(shí)難辨而且懂得如何回?fù)糁委煄煛７浇淌诳谥兴f(shuō)的這名病人，讓徐瑞寧對(duì)她產(chǎn)生了極大的興趣，并且自大的認(rèn)為沒(méi)有治不好的病人。
當(dāng)任小妍來(lái)到徐瑞寧的診療室時(shí)，徐瑞寧發(fā)現(xiàn)這位病患確實(shí)如同方教授所說(shuō)很有古怪。任小妍聲稱(chēng)自己能夠看到已經(jīng)死去的人，并且尋求她的幫助完成生前沒(méi)有做過(guò)的事，徐瑞寧聽(tīng)后不以為然，但任小妍解釋自己根本就沒(méi)有心理疾病，她所看到的都是真實(shí)存在的。徐瑞寧在任小妍一頓“瘋語(yǔ)”過(guò)后，決定采用催眠療法進(jìn)行治療。而當(dāng)任小妍成功進(jìn)入催眠狀態(tài)后，徐瑞寧想要找出任小妍的心理陰影所在，卻不曾想自己被帶入了一個(gè)可怕的`陷阱……
這部影片觸動(dòng)了我。
我覺(jué)得 我們每一個(gè)人的 心靈深處都會(huì)有一些不愿意提及的或者說(shuō)不愿意公開(kāi)的事情。
慢慢的 這樣的事情積累越多 就會(huì)造成心理壓力。
必須想辦法將這些壓抑在耐心深處的東西釋放出來(lái)。
看心理醫(yī)生是個(gè)不錯(cuò)的選擇。
催眠大師觀后感 3
這是一個(gè)大家都有病的時(shí)代!高速的生活，繁重的壓力，難測(cè)的人心，各種各樣的心理疾病撲面而來(lái)，避之不及。自閉癥、失眠癥、恐懼癥、焦慮癥、學(xué)習(xí)逃避癥、網(wǎng)絡(luò)綜合癥、強(qiáng)迫癥、更年期綜合癥、離退休綜合癥，還有潔癖、神經(jīng)衰弱、癔病等等，總有一招擊中你。所以也難怪有人說(shuō)這年頭要是不得個(gè)抑郁癥，連上街都不好意思和人打招呼了。這心理疾病多了，治療心理疾病的就也多了。催眠，就是一個(gè)治療心理疾病的好辦法，所以，也就有了反映催眠治療心理疾病的這部電影——《催眠大師》。
《催眠大師》對(duì)心理咨詢(xún)、治療的定義，比較符合社會(huì)上流行的一些誤解，把它當(dāng)作生理治療一樣，麻醉、手術(shù)、縫合、愈合，醫(yī)生做救世主，病人出個(gè)身體了事。
然而在真實(shí)的'咨詢(xún)領(lǐng)域中，恰好相反，心理咨詢(xún)、治療中，主體是來(lái)訪(fǎng)者、病患，咨詢(xún)師作用在于陪伴他探索，不得違背他的主觀意愿，野蠻催眠、治療。假如讀者遇到徐瑞寧那樣不斷威脅、恐嚇以及發(fā)怒失控、強(qiáng)迫你打開(kāi)內(nèi)心的咨詢(xún)師、治療師，恭喜你中彩，遇到了江湖郎中。
適時(shí)的自我反思和覺(jué)察，完善真正的自我是非常重要的。心理咨詢(xún)師永遠(yuǎn)只是一面鏡子，幫助你反思自己的一切，真正的救世主永遠(yuǎn)是你自己，因此《催眠大師》作為一部心理懸疑片，讓公眾了解心理咨詢(xún)行業(yè)的娛樂(lè)性電影很成功，但切莫講心理咨詢(xún)專(zhuān)業(yè)狹義的理解如此，真正的咨詢(xún)，真正的催眠有著相當(dāng)專(zhuān)業(yè)的領(lǐng)域，絕不是電影中簡(jiǎn)單的處理就可以草草了事的，人心是個(gè)非常復(fù)雜的功能，差之毫厘，失之千里，專(zhuān)業(yè)的心理咨詢(xún)師應(yīng)該有著自己的專(zhuān)業(yè)倫理和職業(yè)準(zhǔn)則。
催眠大師觀后感 4
隨著電影《催眠大師》的熱映越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注催眠。電影里運(yùn)用了大量的催眠理論和催眠技術(shù)，并且做了藝術(shù)的夸張，很多觀眾迷惑，懷疑，不解，同時(shí)對(duì)催眠也產(chǎn)生了極大的好奇心。在這里心理專(zhuān)家將帶你一起揭開(kāi)催眠神秘的面紗。
在《催眠大師》熱映后，越來(lái)越多的人想要嘗試催眠，到底什么樣的人比較適合催眠呢?以廣義的角度來(lái)看，我們每天都活在催眠中，自我催眠或者別人的催眠時(shí)時(shí)刻刻影響著我們。所以，當(dāng)然每個(gè)人都可以做催眠或自我催眠。有時(shí)候催眠中會(huì)引發(fā)一些深層的情緒，只要讓這些原本深藏在潛意識(shí)中的情緒發(fā)泄出來(lái)就可以了。如果身心已經(jīng)有異常狀態(tài)，例如長(zhǎng)期情緒不穩(wěn)定、憂(yōu)郁、焦慮、失眠、恐懼，或者已經(jīng)檢查出有身心疾病者，建議在運(yùn)用催眠幫助入眠及放松的同時(shí)，應(yīng)同時(shí)尋求專(zhuān)業(yè)人士的協(xié)助，以達(dá)到最好效果。也可以避免一旦進(jìn)入深度催眠后引發(fā)深層情緒，為自己帶來(lái)無(wú)謂的'困擾。
影片《催眠大師》一開(kāi)始就將人引入一種玄幻的感覺(jué)，很多人會(huì)問(wèn)催眠真的可以讓人回到過(guò)去嗎?在催眠過(guò)程中真的會(huì)忘記咨詢(xún)師的身份嗎?答案是肯定的。在催眠當(dāng)中有一個(gè)深度測(cè)試，在深度測(cè)試當(dāng)中第五級(jí)和第六級(jí)可以稱(chēng)為正向幻覺(jué)跟負(fù)向幻覺(jué)，這個(gè)時(shí)候被催眠者是能夠暫時(shí)忘記治療師的身份的。
很多人會(huì)問(wèn)催眠到底是一種什么狀態(tài)?如影片中徐錚在授課時(shí)所講的那樣，凡是一個(gè)人在專(zhuān)注之下他要達(dá)成某一個(gè)目標(biāo)，那就是催眠。所以不管他是否閉上眼睛。如同我們說(shuō)的看電視時(shí)，電視中的廣告會(huì)不知不覺(jué)從我們的視覺(jué)神經(jīng)聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)和感知神經(jīng)進(jìn)入到我們的內(nèi)心，而我們?cè)诓恢挥X(jué)中進(jìn)入了一種催眠狀態(tài)。
催眠大師觀后感 5
親，你是不是有過(guò)這樣的體驗(yàn)：洗碗時(shí)，你會(huì)沉醉于白日夢(mèng)中;你和朋友聊天或者看一本書(shū)時(shí)，你會(huì)旁若無(wú)人;下雨天睡覺(jué)，你聽(tīng)著滴滴答答的雨聲，不知不覺(jué)睡著了……這些時(shí)刻，你已經(jīng)不知不覺(jué)進(jìn)入了“催眠”狀態(tài)，此時(shí)，α波在你的腦海里震蕩，你沉浸其中，心情無(wú)比放松。
國(guó)產(chǎn)電影《催眠大師》給我們講述的就是知名心理治療師徐瑞寧和女病人任小妍之間發(fā)生的故事。知名心理治療師徐瑞寧經(jīng)導(dǎo)師介紹，接手了一位怪異、棘手的病人任小妍，她聲稱(chēng)自己能夠看到死去的人，而且不承認(rèn)自己有心理疾病。在傾聽(tīng)病人的一番瘋話(huà)之后，徐瑞寧決定使用催眠療法，在逐步進(jìn)入她的潛意識(shí)之后，卻不曾想自己被帶入了一個(gè)可怕的境地……
熟悉的名字、那一片水塘、曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人……這些潛藏于徐瑞寧潛意識(shí)深處的片段一點(diǎn)點(diǎn)被喚醒，取而代之的是割舍不斷、深入骨髓的傷痛，還有胳膊上累累的自殘的刀痕——那一場(chǎng)車(chē)禍，終結(jié)了幸福，兩個(gè)深?lèi)?ài)的人同時(shí)離他而去，他幸免于難，卻無(wú)法面對(duì)內(nèi)心的傷痛，不愿意被喚醒，只能將這些傷痛壓抑在潛意識(shí)中，以自殘的方式來(lái)緩解那一份沉重的內(nèi)疚感。
“每當(dāng)有人對(duì)我說(shuō)‘不是你的錯(cuò)’，似乎是在提醒我就是我的錯(cuò);每當(dāng)有人對(duì)我說(shuō)‘你已經(jīng)盡力了’，我卻覺(jué)得自己還可以再努力一點(diǎn)……”，徐瑞寧對(duì)任小妍說(shuō)道出了自己的心聲，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不活在深深的內(nèi)疚和自責(zé)中。片尾任小妍一句，“除了你自己，沒(méi)有人可以原諒你”，瞬間使徐瑞寧冰冷的心融化了，他終于與自己和解，將那份深深的愛(ài)塵封心底……
生活在現(xiàn)實(shí)中的我們，內(nèi)心糾結(jié)時(shí)，常常是在和自己過(guò)不去，過(guò)不去自己心里那道坎兒，跳不出“小我”的'羈絆;如果我們能夠常常給自己“催催眠”，在糾結(jié)痛苦，覺(jué)得生活無(wú)法繼續(xù)時(shí)，能夠抬頭看看藍(lán)天上漂浮著的朵朵白云，蹲下來(lái)聞聞小花的芳香，用心聆聽(tīng)小鳥(niǎo)的鳴叫，細(xì)心感受微風(fēng)劃過(guò)肌膚的輕柔……用自己的心去感受、去體會(huì)生活中久違了的美，這些也許是最好的“催眠”，而你，則是自己最好的催眠師。
催眠大師觀后感 6
人類(lèi)文明的進(jìn)步，起緣于相互協(xié)作、互相信任，然而在這個(gè)高度文明的今天，我們反而越來(lái)越不相信別人，想了解對(duì)方甚至要從星座、八字中找答案。特別是有心理障礙、處于精神亞健康的群體，更是比比皆是，如何走出心魔，釋放自己成為太多人需要面臨的問(wèn)題。至此，出現(xiàn)了心理醫(yī)生這個(gè)職業(yè)，還衍生出了催眠療法，這種療法可以使病人處于毫無(wú)防備的意識(shí)狀態(tài)中，讓醫(yī)生幫助他走出心靈的桎梏，實(shí)現(xiàn)治愈效果。影片《催眠大師》便將焦點(diǎn)放在了這一題材上，教影迷如何面對(duì)和釋然那段藏在自己內(nèi)心最深刻的陰暗記憶。
這部由陳正道執(zhí)導(dǎo)，徐崢、莫文蔚主演的影片講述了一位心理治療師徐瑞寧與女病人任小妍之間的故事，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是徐崢、莫文蔚如何哄對(duì)方睡覺(jué)，通過(guò)睡覺(jué)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的某種目的。這種單線(xiàn)敘事、兩人對(duì)話(huà)的影片模式并不多見(jiàn)，如果沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适逻壿嬜鳛楸尘耙劳校瑳](méi)有演員純熟演技的駕馭，很難讓觀眾在銀幕前耐心觀影近兩個(gè)小時(shí)。不過(guò)從孫鵬的觀影感觸來(lái)講，這部影片絕對(duì)會(huì)讓你靜下來(lái)，思考發(fā)現(xiàn)。
同時(shí)，在影片中也可以看到導(dǎo)演陳正道對(duì)細(xì)節(jié)處理上的用心。包括，對(duì)徐醫(yī)生工作室內(nèi)的結(jié)構(gòu)布置、地板紋理的設(shè)置、墻上油畫(huà)的心理暗示以及燈光的精心布局，都可以看出影片對(duì)于心理上的研究。當(dāng)然，這些環(huán)境設(shè)置都是服務(wù)于一個(gè)主題，那就是“催眠”，要知道想實(shí)現(xiàn)催眠，場(chǎng)景非常重要，比如需要選擇一個(gè)空氣流通、安靜并且感覺(jué)安全的.場(chǎng)地。在室內(nèi)的話(huà)，如果坐在椅子上，那么便需要一個(gè)有靠背的椅子。顯然，影片中將這些細(xì)節(jié)發(fā)揮到極致，即使真正的專(zhuān)業(yè)催眠師看這部影片，想來(lái)也會(huì)有極大共鳴。
演員方面，徐瑞寧這個(gè)角色絕對(duì)可以稱(chēng)得上徐崢又一經(jīng)典。如果說(shuō)在《無(wú)人區(qū)》中，首度以嚴(yán)肅律師角色形象示人的他還令人偶感突兀，那這次在《催眠大師》中，他則完成了一次真正由喜劇演員向?qū)嵙ρ輪T的轉(zhuǎn)型。因?yàn)樾烊饘庍@個(gè)角色極為挑戰(zhàn)演技，尤其在與病人任小妍的相互試探、彼此揣摩中，他需要有高層次，多變化的心理過(guò)程。從高度自信，到略感疲憊，再到瀕臨崩潰，徐崢的演繹絲毫讓人笑不出來(lái)，讓人看到了這位實(shí)力演員的另一面。如果說(shuō)徐瑞寧這個(gè)角色的成敗關(guān)乎著影片的成敗，那么無(wú)疑，徐崢扛起了這部影片。
拋開(kāi)催眠的這種治療模式，其實(shí)影片還闡述的另一個(gè)主題，就是恐懼。恐懼這個(gè)詞，很多時(shí)候是因?yàn)槲覀冏约翰桓抑泵婵絾?wèn)陰暗。當(dāng)撕破自己所有的恐懼，坦然接近那些不美好的事物，也許你會(huì)看見(jiàn)很多在“陽(yáng)光”下看不見(jiàn)的風(fēng)景……此外，影片的結(jié)尾也堪稱(chēng)精彩，姑且叫它“黃金結(jié)尾”吧。 此類(lèi)的“黃金結(jié)尾”在電影中并不多見(jiàn)，和這部影片相近的例子要屬《第六感》了，但《催眠大師》的結(jié)局又比《第六感》更加的完美，前面的鋪墊無(wú)聲無(wú)息，在最后一刻，所有人物迎來(lái)了意料之外，情理之中的歸宿。當(dāng)然，結(jié)局究竟如何，還要等影片上映后才能揭曉了。
催眠大師觀后感 7
作為北京國(guó)際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導(dǎo)演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過(guò)程中發(fā)生的一場(chǎng)催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個(gè)全新類(lèi)型化電影的嘗試與探索。
《催眠大師》以催眠為話(huà)題，雖說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)電影的先河，但這類(lèi)型并不是首創(chuàng)。比如 瑞典 萊 塞·霍爾斯道 姆 執(zhí)導(dǎo)的《催眠師》，日本 落合正幸 導(dǎo)演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》。《催眠大師》中的催眠更似《盜夢(mèng)空間》的夢(mèng)，而催眠與反催眠則是一個(gè)個(gè)“夢(mèng)”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的`斗爭(zhēng)。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來(lái)為這一新“概念”造勢(shì)，而是透過(guò)催眠之術(shù)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實(shí)情感。
《催眠大師》》以縝密的邏輯設(shè)計(jì)和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫(yī)學(xué)生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒(méi)有了科技渲染出來(lái)的虛假，仿若被導(dǎo)演魔術(shù)化一般，真實(shí)自然。而場(chǎng)景與場(chǎng)景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無(wú)縫。導(dǎo)演細(xì)節(jié)化的處理，明顯符合了心理學(xué)上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫(huà)，以及房中下雨等等設(shè)置，已然經(jīng)過(guò)了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實(shí)之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說(shuō)懸疑。
《催眠大師》似乎借鑒了弗洛伊德的精神分析和機(jī)能主義 心理學(xué)家 先驅(qū)詹姆斯的“意識(shí)流”，以意識(shí)來(lái)虛幻一個(gè)個(gè)空間，又以空間來(lái)治療病人，這樣與現(xiàn)實(shí)“二元對(duì)立”的虛擬空間，其實(shí)就是一次“潛意識(shí)”的活動(dòng)與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來(lái)推動(dòng)她某些信息、 情感 、欲望以連續(xù)運(yùn)動(dòng)的方式進(jìn)、出意識(shí)，以此來(lái)得到心靈的救贖。影片中，徐錚對(duì)莫文蔚的一句話(huà)，可謂點(diǎn)中她的內(nèi)心最深的情感。“就算你真的能看到鬼，也不能讓你的未婚夫活過(guò)來(lái)，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個(gè)將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。
這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》，仿若一個(gè)留聲機(jī)，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動(dòng)態(tài)對(duì)象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現(xiàn)實(shí)催眠治療的藝術(shù)效果，并全新地打造出視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來(lái)回“折騰”，有了強(qiáng)大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒(méi)有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒(méi)有了《無(wú)人區(qū)》中律師的嚴(yán)肅，而是具有了一名帶有點(diǎn)瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地?cái)[脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《You must love me》。影片就是在一間辦公室，兩個(gè)人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。
影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國(guó)產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識(shí)”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢(mèng)”，都只是一個(gè)外殼，里面包裹的卻是真真切切地情。或許正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想說(shuō)卻一直沒(méi)出口/唯恐坦露我的心思/你受驚會(huì)不辭而別/你得仍將我寵愛(ài)……”
催眠大師觀后感 8
《催眠大師》在一定程度上，可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)近年來(lái)少有的懸疑佳作。無(wú)論在情節(jié)設(shè)置，還是節(jié)奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運(yùn)鏡和感性敏銳的配樂(lè)，都可以說(shuō)動(dòng)用了上乘配置。在一個(gè)大房間里所完成的催眠對(duì)弈，既驚悚又敏感，用一個(gè)靜止的場(chǎng)景，通過(guò)周旋靈敏的運(yùn)鏡和燈光設(shè)置，以及一系列細(xì)節(jié)爆發(fā)點(diǎn)的精心操縱，完成了主人公心理對(duì)抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個(gè)過(guò)程，逐漸把一場(chǎng)看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。有室內(nèi)劇風(fēng)格的精彩演繹，這對(duì)于國(guó)內(nèi)電影來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過(guò)癮。更為可貴的是制作者對(duì)于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲，這一切使得這個(gè)故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實(shí)，讓人驚艷；而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時(shí)，卻顯得心有余而力不足，平庸的結(jié)局幾乎無(wú)法阻止這個(gè)故事滑向一個(gè)虛弱而蒼白的空洞。
這部影片節(jié)奏感緊湊，讓人置身在緊張的氛圍中，快慢結(jié)合、突出重點(diǎn)。徐大夫這次的心理催眠非常艱難，他從一個(gè)自信明確的人，到一個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)的傍晚，變回疲倦和孤獨(dú)的人。人在精疲力盡的狀態(tài)下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的'。這是鏡頭緩慢推進(jìn)，時(shí)間緩慢推動(dòng)營(yíng)造出緊張壓抑的氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊，使整個(gè)環(huán)境都緊張了起來(lái)。任小妍進(jìn)入夢(mèng)境后時(shí)間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的體現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦躁不安，瞬間切換的場(chǎng)景更表現(xiàn)出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結(jié)尾，徐大夫反被催眠，徐大夫撞車(chē)掉進(jìn)河中，本應(yīng)是極快的鏡頭導(dǎo)演把它巧妙的放慢，直至入水那一刻驚起水花節(jié)奏突然變快，徐大夫在水中發(fā)現(xiàn)自己還活著在自救的同時(shí)想要救他的未婚妻，節(jié)奏逐漸加快代表著徐大夫心情的同時(shí)又代表徐大夫救人成功率的降低，讓我們所惋惜。
整部電影流暢、精彩。若是結(jié)尾能更引人入勝，不虎頭蛇尾，我相信這是近些年來(lái)懸疑類(lèi)作品中最出色的瑰寶。
催眠大師觀后感 9
心理學(xué)不是唯心論，但是毫無(wú)疑問(wèn)，心理學(xué)和自身意識(shí)息息相關(guān)，因?yàn)槿说木窒扌裕穗y以認(rèn)清自己，記憶，判斷等等一切的一切都可以發(fā)生扭曲。
第一次接觸催眠，應(yīng)該是小時(shí)候看小說(shuō)，第一次體驗(yàn)催眠，是在初中的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候我晚上總是翻來(lái)覆去睡不著覺(jué)，小學(xué)的一次夢(mèng)境讓我墮入黑夜的深淵，那個(gè)時(shí)候我很苦惱，于是開(kāi)始嘗試著自我催眠。
不想討論唯物唯心，但是毫無(wú)疑問(wèn)，人的記憶是感官刺激的基礎(chǔ)，假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)。真真假假，有有無(wú)無(wú)又是從哪里得到，從哪里判斷的呢?真是感覺(jué)的真，有是感覺(jué)的有。催眠就是有賴(lài)于此，讓感覺(jué)陷入真實(shí)，讓記憶認(rèn)定為真實(shí)，那就成為了真，那就成為了有。
那個(gè)時(shí)候的自我催眠很簡(jiǎn)單，就是催眠自己睡著覺(jué)，自己催眠自己也是最放心的方式，也是最容易也可能是最困難的方式。好賴(lài)我是絕對(duì)信任自己，好賴(lài)夜深人靜是自己可以放松自己的境況。平躺在床上，放松四肢，閉上眼睛，感受著身體四肢的存在，感受到被子和床的存在，再慢慢想著被子和床的不存在，再慢慢想著胳膊已經(jīng)失去了感覺(jué)，再慢慢想著兩條腿失去了感覺(jué)，再慢慢想著身體已經(jīng)失去感覺(jué)，然后自己的腦袋進(jìn)入了另外的世界，然后自己已經(jīng)睡著。
這是一個(gè)簡(jiǎn)單的催眠，卻不外乎道出了催眠最基本的東西，就是欺騙，一種分不清真假的欺騙，可能是真，可能是假，可能是有，可能是無(wú)。而催眠的結(jié)果卻不單純的是欺騙，而是想要在欺騙中尋找一種有利的認(rèn)識(shí)，而這認(rèn)識(shí)是真是假無(wú)從判斷，是好是壞亦無(wú)從判斷。
催眠的要點(diǎn)是能把握住對(duì)方情緒的撥動(dòng)，引領(lǐng)對(duì)方走向設(shè)置好的情緒方向。這似乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)，但是人的行為，情感都是有規(guī)律的，人的思維已經(jīng)有了一定的'軌跡，而這種軌跡又是那么的明顯，好比一個(gè)人從椅子上站起來(lái)，給人的印象就是要離開(kāi)，或者是深深懶腰重新坐下，即使有著其他可能也概率很小。把握住了規(guī)律，就能通過(guò)外界施加手段一步步將其引入催眠的軌道。
但是，人都是有著潛意識(shí)的自我保護(hù)，尤其是內(nèi)心的活動(dòng)更是難以捉摸，不愿意被人把握。什么樣子的人最難以被催眠，意志堅(jiān)定的乃至根本不被情緒所影響的，內(nèi)心達(dá)到無(wú)欲無(wú)求空明境界的人是不會(huì)被催眠的。于是，催眠說(shuō)白了就是智力與意志的較量。
在電影《催眠大師》中就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
有情感的破綻，就有了被催眠的可能，有著堅(jiān)定的意志，就有了對(duì)催眠的抗力。徐，莫兩人的催眠反催眠正是一場(chǎng)智力與意志的較量。不過(guò)一開(kāi)始就是針對(duì)徐的催眠，在條件部署，催眠方案下徐明顯就落了下風(fēng)，而這些智力部署方面的差別或許也正是最后莫得以勝出半籌的原因。從催眠上說(shuō)，經(jīng)常被催眠的人容易被人催眠，被催眠師催眠過(guò)的人，催眠師再次對(duì)其進(jìn)行催眠則變得簡(jiǎn)單。而兩人均是催眠高手，平常的催眠手段對(duì)兩人都是小兒科，兩人又都有著較大的情感破綻，催眠師的身份又使得兩人不斷進(jìn)行著自我催眠。了解了自己，加以防備也就更加讓人難以了解。
在催眠難度極大的情況下，稍有不好，自己就會(huì)被催眠反噬，或許是情緒的稍稍撥動(dòng)，就會(huì)進(jìn)入被對(duì)方催眠的迷境中，而在此情況下，想要欺騙對(duì)方，就要先欺騙自己，而在欺騙自己的同時(shí)又要在意識(shí)的深處牢牢把握住真假有無(wú)，這毫無(wú)疑問(wèn)是對(duì)意志的艱苦考驗(yàn)。
有人說(shuō)，女人在男人面前是柔弱的，有人說(shuō)，面對(duì)極強(qiáng)的挫折，女人比男人更加堅(jiān)強(qiáng)。男女由于生理的差異所帶來(lái)的天性不同也必然影響到意志的較量。而徐莫兩人意志上的較量誰(shuí)強(qiáng)誰(shuí)弱難以追究，姑且將最后成敗歸結(jié)到智力上的部署吧。
另外，我總感覺(jué)之所以徐最后被莫催眠，是因?yàn)樾鞂?duì)莫有情。是否這樣我難以知道答案，也不想去追究這個(gè)答案，留下無(wú)窮的猜想吧。
催眠大師觀后感 10
有影迷評(píng)論，“《催眠大師》這部劇沒(méi)有什么吸引力，但較之曾經(jīng)同類(lèi)題材的國(guó)產(chǎn)劇，已經(jīng)進(jìn)步不少……”其實(shí)，我更認(rèn)為這部劇的亮點(diǎn)是它側(cè)面所關(guān)注的：都市人的焦慮癥候群。
這部是由現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的內(nèi)地演員徐崢和港產(chǎn)驚悚劇“女神”莫文蔚主演的影片，本片帶給觀眾的恰恰是臺(tái)灣導(dǎo)演陳正道的拍攝理念，“我喜歡那種觀眾拿刀頂著你，你一走不對(duì)我就捅你一刀的那個(gè)感覺(jué)”。---你有這種感覺(jué)嗎?我是有的。兩岸三地共同拍攝的作品不在少數(shù)，而這部電影從繁忙的都市中，窺探出都市人面臨的焦慮和如何解決這種焦慮的觀察角度非常好;用一種希區(qū)柯克的推理和大家熟知的心理治療的`電影表現(xiàn)方式也更是這部劇的一大亮點(diǎn)。
焦慮癥候群，簡(jiǎn)言之，就是焦慮病癥引起的綜合心理疾病。比如，抑郁癥癥候群和斯德哥爾摩癥候群等都是常見(jiàn)的一種心理活動(dòng)。在劇中，小妍(莫文蔚飾演)因?yàn)閺男”桓改笒仐壍目嚯y經(jīng)歷和痛失男友的悲痛心情，假想自己可以遇見(jiàn)鬼。面對(duì)徐醫(yī)生(徐崢飾演)的多次催眠治療，不但沒(méi)有好轉(zhuǎn)，反而愈演愈烈。這時(shí)，劇中情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，原來(lái)，徐醫(yī)生才是真正的心理病人，而小妍恰是這場(chǎng)“局中局”的“拯救者”。她被導(dǎo)師相中，用編造的故事使男主人公在故事中“驚醒”，脫離了痛苦的“心魔”。而這波瀾起伏的人物魅力的較量，讓觀眾不覺(jué)得枯燥乏味，反而更有探求真相的欲望。
故事中，男女主人公都是社會(huì)的精英分子，都是大家羨慕的所謂社會(huì)上的“佼佼者”。但矛盾的是，他們都不同程度的遇到了這樣或那樣的心理問(wèn)題，并不斷放大，到了病癥的地步。這可能也是影片帶給大家的思考：我們專(zhuān)注于自我發(fā)展的同時(shí)，是否注意到自身的健康。這種健康不只是常說(shuō)的生理健康。而鍛煉身體固然重要，在紛繁復(fù)雜的社會(huì)里，能游刃有余的解開(kāi)自己心里的那個(gè)“疙瘩”，同樣不能忽視。2013年一項(xiàng)調(diào)查數(shù)據(jù)表明，中國(guó)每年有25萬(wàn)人，因?yàn)橐钟舭Y的折磨，而選擇自殺來(lái)結(jié)束生命。這不僅僅是一個(gè)數(shù)字，這更是一個(gè)信號(hào)，是一個(gè)關(guān)乎社會(huì)正常發(fā)展的“警示”。
對(duì)于怎么預(yù)防和治療這種心理病癥，影片詮釋的也非常清楚。
當(dāng)徐醫(yī)生的導(dǎo)師，方教授(呂中飾)逐步解開(kāi)了劇中重重謎團(tuán)時(shí)，小妍的心情低落了。因?yàn)橛捎谛烊饘幍腻e(cuò)誤，小妍的男友也沒(méi)有幸免車(chē)禍。雖然她能釋?xiě)眩薪Y(jié)尾，還是把到底誰(shuí)是真正的“催眠大師”成功定義：那就是，我們每個(gè)人實(shí)際上就是自己的“催眠大師”。言外之意，不管遇到什么樣的苦難和心里遭遇，我們只有自己去調(diào)節(jié)，盡最大的力量，走出自己的陰影、戰(zhàn)勝自己，才能真正的釋?xiě)讶松?/p>
本片在這里的點(diǎn)題極為膾炙人口。導(dǎo)演貌似窺探到了時(shí)下的社會(huì)，人們忙于賺錢(qián)卻低估了自己的“心理防線(xiàn)”，如果事事順利還說(shuō)得過(guò)去，一旦飛來(lái)橫禍就盲目了。更有些人，自我感覺(jué)良好，像劇中男主人公一樣，自認(rèn)為仍然能勝任工作，其實(shí)，在“心里陷阱”上早已越陷越深，無(wú)法自拔。
《催眠大師》又把我們拉回如何在交錯(cuò)復(fù)雜的社會(huì)，處理好心理危機(jī)的話(huà)題。而這一話(huà)題，在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展中將永遠(yuǎn)值得大家探討。探討的中心，正如影片中講述的那樣：“沒(méi)有人能夠原諒你，只有你能原諒自己”，而 “人有兩種，一種是天生的，一種是努力尋找的……”，問(wèn)題的關(guān)鍵在于“我們不是不能療傷 而是不愿意遺忘過(guò)去……”
催眠大師觀后感 11
徐瑞林(徐崢飾)正打算結(jié)束一天的診療時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)日還有一位患者任小妍(莫文蔚飾)在等候著他。陰陽(yáng)眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說(shuō)的故事似是而非，但并不能說(shuō)服自負(fù)的心理醫(yī)生。診療的過(guò)程中，破綻、線(xiàn)索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時(shí)，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰(shuí)才是真正的“病人”。
這是個(gè)講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會(huì)沉淀成心頭利刃上面壓下來(lái)的大石塊。
徐瑞林是完美主義者，是一個(gè)正常的人。在面對(duì)突如其來(lái)災(zāi)難時(shí)慌亂了，求生了，放棄了。他無(wú)法原諒自己的那種背叛，是對(duì)愛(ài)人和摯友無(wú)法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車(chē)?yán)镉纬龅哪强蹋匆?jiàn)明明還有一線(xiàn)生機(jī)的愛(ài)人手指微動(dòng)，卻還是毅然地游了出來(lái)。良心、愛(ài)心、信心這些準(zhǔn)則讓他從自責(zé)到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。
原諒，就心理而言是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)可，是將擰巴是事情理順。
當(dāng)現(xiàn)實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的`環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實(shí)”是被大眾認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)，不針對(duì)“你永遠(yuǎn)活在我的心里”這種現(xiàn)實(shí)。不能接受現(xiàn)實(shí)的情況，是人對(duì)潛意識(shí)的否定。記憶能夠被篡改，意識(shí)會(huì)發(fā)生扭曲。當(dāng)這些在哪里出現(xiàn)錯(cuò)誤的時(shí)候，終一瞬，你會(huì)突然發(fā)覺(jué)“整個(gè)人都不好了”。
因此，當(dāng)徐瑞林認(rèn)識(shí)到自己的愛(ài)人摯友再也回不來(lái)了，他是真的愛(ài)他們，他們“會(huì)”原諒自己的時(shí)候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛(ài)人和摯友是否會(huì)真的原諒徐瑞林的失誤?我們無(wú)從問(wèn)起，真相也永遠(yuǎn)沒(méi)有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。
看到這一點(diǎn)曙光，才有了本文開(kāi)頭的第二個(gè)答案。在徐、任之間，究竟是誰(shuí)最開(kāi)始實(shí)施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最?lèi)?ài)的人，也使任小妍的未婚夫在這場(chǎng)事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對(duì)其進(jìn)行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開(kāi)始就已經(jīng)被他們的老師實(shí)施過(guò)一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點(diǎn)，她就會(huì)清醒過(guò)來(lái)。
鬼片在此劃上句號(hào)走向科學(xué)人性的康莊大道。
任小妍最后說(shuō)了這句：沒(méi)有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實(shí)，你犯了錯(cuò)，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線(xiàn)生機(jī)。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無(wú)盡的深淵。
催眠大師觀后感 12
相較而言，影版《催眠大師》的戲劇性、節(jié)奏感以及在心理學(xué)方面的專(zhuān)業(yè)性都強(qiáng)于小說(shuō)，并且影版《催眠大師》通過(guò)對(duì)場(chǎng)景、人物造型的塑造更加強(qiáng)烈的烘托出作品所想要展現(xiàn)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
而小說(shuō)則在人物形象塑造的細(xì)膩程度、情節(jié)的豐滿(mǎn)性上比影版《催眠大師》更勝一籌。
事實(shí)上，在文學(xué)作品改編成影視作品的過(guò)程中，勢(shì)必會(huì)有一定的取舍。
例如小說(shuō)《催眠大師》中對(duì)于人物形象的塑造更加的豐滿(mǎn)，為了豐滿(mǎn)人物形象，小說(shuō)將沈立的'形象拓展開(kāi)來(lái)，詳細(xì)的介紹了沈立的愛(ài)好與她的秘密，從而印證了小說(shuō)主線(xiàn)的一些細(xì)節(jié)。
而在電影中，沈立自身的形象并不豐滿(mǎn)，僅僅作為線(xiàn)索人物以推進(jìn)故事主線(xiàn)的發(fā)展。
這便是文學(xué)作品影視改編過(guò)程中所做的取舍了，畢竟，一部影片時(shí)長(zhǎng)有限，很難像小說(shuō)一樣塑造群像，而只能將觀眾的視點(diǎn)集中于主要角色上。
此外，小說(shuō)《催眠大師》的整體節(jié)奏是緩于影版的，雖然兩者之間的故事主線(xiàn)都僅僅集中于那個(gè)雨夜，但是，在塑造人物形象以及推進(jìn)故事情節(jié)的過(guò)程中，作者引入了許多徐瑞寧曾經(jīng)的案例來(lái)佐證徐瑞寧的想法并豐富人物形象的層次性，而影版則只展現(xiàn)了其中一個(gè)案例，從而加快了影片的節(jié)奏感，這也是文學(xué)作品影視改編過(guò)程中所做的取舍之一。
并且，小說(shuō)《催眠大師》穿插了許多人物的內(nèi)心活動(dòng)以展現(xiàn)人物的所思所想及其背后隱藏的作者的想法，從而深化了人物形象。但影視作品如果穿插了太多人物的內(nèi)心戲則很容易顯得拖沓，因此影版是通過(guò)角色的語(yǔ)言、動(dòng)作甚至表情來(lái)表明人物角色的思想，但這也導(dǎo)致了觀眾在觀看影片的過(guò)程中很容易忽視掉背后所隱含的內(nèi)容。
雖然，在文學(xué)作品影視改編過(guò)程中所做的取舍是為了讓作品能夠更好地影視化，但是，改編一定要適當(dāng)，不能掛羊頭賣(mài)狗肉，只借IP的熱度而肆意改編內(nèi)容，以致于作品面目全非。
因此，文學(xué)作品影視改編有利有弊，但只要改編時(shí)尊重原著，文學(xué)作品影視改編也不失為一個(gè)促進(jìn)文學(xué)作品的宣傳的良好手段。
催眠大師觀后感 13
雖然本片不是徐崢導(dǎo)演，但身為總制片和男一號(hào)的他，給本片帶來(lái)了徐崢的風(fēng)格。
徐崢應(yīng)該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來(lái)。其實(shí)做為商業(yè)片，好萊塢那一套親情、愛(ài)情、友情牌是最穩(wěn)妥也是最好編劇的，中國(guó)導(dǎo)演總是想在一部影片中講很多方面，結(jié)果造成每一方面都講得不好，不倫不類(lèi)、突兀，基本上每一位被稱(chēng)作大導(dǎo)演的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演都出現(xiàn)過(guò)此類(lèi)敗筆，中國(guó)文化博大精深，當(dāng)然不屑老美那簡(jiǎn)單的思維，但也要各位大導(dǎo)們把劇情編圓了再拍吧，再說(shuō)了，老美還不是能出《搏擊會(huì)》、《盜夢(mèng)》這種片子，誰(shuí)也不比誰(shuí)不能編，只是需要機(jī)緣而已，逆勢(shì)而為事倍功半。徐崢就很明白這個(gè)道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預(yù)產(chǎn)期》，《催眠大師》借鑒《盜夢(mèng)》，都獲得了成功，當(dāng)然前者因是喜劇，所以票房肯定高過(guò)后者很多。
《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對(duì)話(huà)和回憶將整個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)，也許對(duì)于習(xí)慣看美片的人會(huì)覺(jué)得此片恐怖有過(guò)，懸疑不夠，心理描述過(guò)于夸大，但對(duì)于國(guó)產(chǎn)懸疑片來(lái)說(shuō)，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個(gè)故事編圓滿(mǎn)了，雖然到最后大多數(shù)觀眾都猜到了結(jié)局，但結(jié)局的那一段回憶卻是如此溫情，you must love me。愛(ài)你的人希望你愛(ài)他，但真正愛(ài)你的人卻希望你能愛(ài)自己，這才是對(duì)逝去之人的安慰。
徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無(wú)限大，你都能從大影幕上看出他對(duì)演出過(guò)程的享受，喜歡糾結(jié)于體驗(yàn)派和表現(xiàn)派的我認(rèn)為，徐崢的演技已達(dá)到兩者合一的`境界，也許，之前的內(nèi)地演員中，也只有葛大爺達(dá)到過(guò)。
另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長(zhǎng)腿給加了不少分，但她將那個(gè)從陰陽(yáng)眼的高傲到內(nèi)心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱的愛(ài)情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對(duì)就怎么看怎么不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛(ài)情確實(shí)有看頭些。
中國(guó)電影人是編不出類(lèi)似《盜夢(mèng)》和《搏擊會(huì)》此類(lèi)片子的，但《催眠大師》很聰明地避開(kāi)了一層套一層的嚴(yán)密邏輯學(xué)，從開(kāi)始就走恐怖路線(xiàn)的見(jiàn)鬼故事，更容易被國(guó)人接受，而后半段非常聰明的筆峰一轉(zhuǎn)，便輕松地解釋了之前的一切，沒(méi)有突兀，沒(méi)有做作，非常完美。
其實(shí)，本片在莫文蔚的夢(mèng)境中應(yīng)該再有所擴(kuò)展，那門(mén)后的東西倒底是什么，我們直到片末也不知道，徐崢在經(jīng)受內(nèi)疚折磨的同時(shí)，我認(rèn)為莫也并不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開(kāi)，也許便就不會(huì)發(fā)生那件事情。
催眠大師觀后感 14
不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點(diǎn)點(diǎn)，倒也猜出些劇情來(lái)了。以至于電影院里其他人都在感嘆結(jié)局竟然會(huì)是那樣，我沾沾自喜猜測(cè)都對(duì)。不過(guò)這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因?yàn)槠永锏奶崾咎嗔恕洞呙叽髱煛芬嗍侨绱恕６急徊鲁龃蟾艅∏榱耍瑧乙尚员厝淮蟠蠼档汀?/p>
比如開(kāi)頭徐瑞寧在車(chē)上的神情、精神恍惚，就感覺(jué)有問(wèn)題。他在見(jiàn)了任小妍后在廁所打電話(huà)，水漫得廁所到處都是時(shí)他明顯很緊張，還松開(kāi)襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對(duì)勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的`病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測(cè)的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個(gè)平行催眠。因?yàn)樾烊饘幍闹委熓夜饩�(xiàn)實(shí)在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開(kāi)頭我就覺(jué)得這莫非跟《盜夢(mèng)空間》一樣其實(shí)男主進(jìn)了催眠而不知。誰(shuí)知最后這一切都是正常的，遺憾！
片子敘述方式就是先順著講故事，慢慢進(jìn)入高潮，矛盾體現(xiàn)，再在最后一下子爆發(fā)，把所有問(wèn)題都一下子解決，讓觀眾恍然大悟。有點(diǎn)像《孤兒怨》。不過(guò)《催眠大師》的敘事還是有點(diǎn)混亂，可能是導(dǎo)演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實(shí)實(shí)的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過(guò)對(duì)我來(lái)說(shuō)，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實(shí)在太難受。
支撐劇情的情感線(xiàn)，怎么說(shuō)呢，太西式，不太符合現(xiàn)實(shí)，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責(zé)，他并不負(fù)主要責(zé)任啊，女主難道就沒(méi)有錯(cuò)？從開(kāi)頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個(gè)結(jié)局，兩人站在陽(yáng)臺(tái)，不知道要表達(dá)什么，畫(huà)蛇添足。我覺(jué)得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結(jié)局都有了，你后面陽(yáng)臺(tái)講話(huà)沒(méi)有任何存在必要。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語(yǔ)句，以及背景音樂(lè)，但在我看來(lái)過(guò)猶不及。我不想討論內(nèi)涵，懸疑片本來(lái)就只是看劇情，不是討論內(nèi)涵的。編劇有點(diǎn)太想面面俱到了。
總而言之，這部片子還算過(guò)關(guān)，不會(huì)浪費(fèi)票錢(qián)，劇情看得挺過(guò)癮，不會(huì)想睡覺(jué)。剪輯啊畫(huà)面啊一些配音啊也很給力的。如果滿(mǎn)分10分，給7.5左右。
話(huà)說(shuō)徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會(huì)去電影院看看，愛(ài)情片小妞電影除外，哈哈。
催眠大師觀后感 15
雖然本人在看此片之前一直不太看好國(guó)產(chǎn)片，但在看完此片后，不得不說(shuō)這是一部良心之作，接下來(lái)就談一下影片節(jié)奏。
影片以主人公徐醫(yī)生(以下用‘徐’作簡(jiǎn)稱(chēng))給一位患者治療開(kāi)始，從一開(kāi)始就抓住觀眾的眼球，昏暗的燈光和沉悶的音樂(lè)，營(yíng)造出一種驚悚的氛圍。之后影片很自然過(guò)渡到徐給學(xué)生做演講，在演講這一部分，突出了徐充分自信這一形象，也點(diǎn)出了恍惚催眠和清醒催眠這兩種催眠的分類(lèi)，為后面做好鋪墊。同時(shí)也看出徐的治療方法只重結(jié)果，而這在人性的角度對(duì)患者是殘忍的。接著方教授給徐介紹任小研(下用‘研’作簡(jiǎn)稱(chēng))這一“病患”。在徐和方教授上車(chē)后，徐顯然恍惚了下，接著放棄開(kāi)車(chē)改不行去吃飯，但接下來(lái)的事影片并沒(méi)有交代，留下了一個(gè)懸念。
在徐的診所里，他的助理Amy提醒他還有一個(gè)患者時(shí)，影片刻意營(yíng)造的光影效果使Amy好像帶上了一個(gè)面具，此處是一個(gè)暗示。之后徐去見(jiàn)研，研背對(duì)著徐，利用鐘對(duì)徐進(jìn)行催眠，使徐忘記研的真實(shí)身份。接下來(lái)研以一個(gè)患者的身份面對(duì)徐，給徐講故事，同時(shí)進(jìn)行大量清醒催眠的暗示工作。徐開(kāi)始對(duì)研進(jìn)行第一次催眠，在研快要暴露身份的時(shí)候，研用牙簽扎自己的手，清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)完成對(duì)徐的反催眠。之后兩人互相先后催眠對(duì)方，但每次研在快暴露自己身份的時(shí)候，靠著之前的準(zhǔn)備，清醒過(guò)來(lái)。最后研掌握了最終的主動(dòng)權(quán)，對(duì)徐進(jìn)行了徹底的催眠，把徐帶入了他用自我催眠而忘卻的記憶中，治療研的心魔。至此，兩位催眠大師對(duì)決謝幕。
接著影片用大量的閃回和放大細(xì)節(jié)的處理，揭示徐被催眠的細(xì)節(jié)以及研從催眠中自我清醒的'方法，同時(shí)交代了研和其他人做這一系列事情的動(dòng)機(jī)。
從整部影片的節(jié)奏來(lái)看，影片脈絡(luò)流暢，并不拖沓，并沒(méi)有讓人感到無(wú)聊的地方。特別是在兩位催眠大師“對(duì)決”的時(shí)候，沒(méi)有多余鏡頭，到處充滿(mǎn)暗示，加上出色的音效，縱使有人可能會(huì)猜到影片的結(jié)局，但也絕對(duì)會(huì)耐下心來(lái)觀看。
在影片的結(jié)尾，影片的節(jié)奏慢了下來(lái)，在一首歌的時(shí)間里，交代了之前留下的懸念。影片的節(jié)奏總體是先快再快最后慢，比較符合大眾的觀影習(xí)慣。
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