關于失孤觀后感
當我們觀看最新的高水平影片時，相信大家的視野一定開拓了不少吧，觀后感簡單來說就是觀賞過后的感觸。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編整理的關于失孤觀后感，歡迎閱讀與收藏。
有了《親愛的》的前車之鑒，看《失孤》時我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實證明，拭紙是多余的，因為相比于《親愛的》，《失孤》并沒有大段大段能激發人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進的腳步、堅持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復與劉德華一起，扎進“失孤”路。
近年來，“打拐、尋子”漸成社會熱點，全民關注的同時網友也自發加入到這一社會公益事業中。隨著《親愛的》熱映、大賣，普通觀眾關注、參與“打拐、尋子”熱情更高。《失孤》此時此刻應景而生，在全景復現失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會陋象。同時對全民打拐，人人都是志愿者的社會正能亦有機穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛《失孤》的最大動因，也是《失孤》最有別于《親愛的》的最顯現的地方。
《失孤》讓人情感生發共鳴，心里產現共振的除了其敏感且容易催淚的內容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演。可以說，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時而露宿街頭，時而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅持，在努力，在繼續，因此，痛過之后又會讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說顏值爆表的劉德華不適合這個角色，但我認為，初為人父的劉德華在體驗了做父親的甜蜜與快樂之后，更有感覺傳神遞送出雷澤寬的心緒來。
只有有過做爸爸的經歷，才能將失子之痛，得子之興，往復穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個角色詮釋的聲色動人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態，他因點點希望而不時揚起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內心留現于面表的糾結、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個失子15年尋子15載的父親的真實心境。《失孤》對劉德華的挑戰不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現于臻熟演技的極致發揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎拿到手軟，應該不是問題。
《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十數載后，經過幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動亦油然而生。《親愛的》單單講述了失子父母的艱難尋子過程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運，因此，更符合當下打拐、尋子（父、母）的主題。
曾帥角色的設置既是為了體現社會現實存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚了影片的調性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結。片中的笑點大多都是在曾帥與雷澤寬的互動中產生的，雷澤寬的內心世界也更多是通過與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現出來的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續找下去的理由與勇氣。正是有了這對不是父子卻勝似父子的真情再現，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對立、矛盾，更強化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動力。
《失孤》的可貴之處還在于它并沒有簡單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經找了15年）還要繼續找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學意味的問題。這些問題是無解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實際行動不難看出，只要堅持、努力，絕望就會少一點，希望就會多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！
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