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杰出公民電影觀(guān)后感
真相，或者所謂的真相，只是一種用來(lái)左右他人的詮釋而已。yuwenmi小編整理了杰出公民電影觀(guān)后感，歡迎欣賞與借鑒。
杰出公民電影觀(guān)后感【篇一】
我們常常讀到詩(shī)人們緬懷故鄉(xiāng)的優(yōu)美詩(shī)句。在詩(shī)人們的生花妙筆下，在記憶之光的柔情照耀中，故鄉(xiāng)溫馨而又美好。然而真實(shí)的故鄉(xiāng)，是否真有詩(shī)人們所描述的美好?
2016年威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)電影《杰出公民》巧妙地回答了這一問(wèn)題。影片以章節(jié)體小說(shuō)的形式敘述了逃離者丹尼爾歸鄉(xiāng)的所見(jiàn)所聞。丹尼爾是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，電影刻畫(huà)了他從一個(gè)受人熱情追捧的“杰出公民”到一個(gè)被集體排斥和惡意攻擊的逃離者的過(guò)程。故事情節(jié)層層鋪墊，環(huán)環(huán)緊扣，展現(xiàn)了對(duì)人性的深刻思考。
影片的開(kāi)場(chǎng)是丹尼爾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮。諾獎(jiǎng)無(wú)疑是一位作家最高的榮譽(yù)，但丹尼爾沒(méi)有沉溺于榮譽(yù)，他清醒地認(rèn)識(shí)到這榮譽(yù)的授予不啻于提前結(jié)束其文學(xué)創(chuàng)作生涯。
果不其然，獲獎(jiǎng)后的五年間，他沒(méi)有創(chuàng)作出任何新作品。他每天忙于各種應(yīng)酬、座談與儀式，根本沒(méi)有時(shí)間投入文學(xué)創(chuàng)作，所寫(xiě)的不過(guò)是信件、講座、序言、推薦和訃告等等。他的創(chuàng)作已沉入死亡之境。
直到丹尼爾收到一封來(lái)自于故鄉(xiāng)薩拉斯小鎮(zhèn)的邀請(qǐng)信，這才出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。鎮(zhèn)長(zhǎng)邀請(qǐng)他參加下周授予其“杰出公民”榮譽(yù)的`儀式，這封信引丹尼爾踏上歸鄉(xiāng)之旅。
影片的深意至此完整浮現(xiàn)。它構(gòu)造了一個(gè)悖論——藝術(shù)作品與地理家園的背離。藝術(shù)家往往生活在精神的異鄉(xiāng)，他們不接受現(xiàn)狀，他們創(chuàng)造新事物以期介入這個(gè)世界。而當(dāng)這一切無(wú)法改變時(shí)，他們只能選擇逃離。逃離之后，他們卻又往往缺乏創(chuàng)作靈感，處于死亡之境。影片中姑娘所引用的丹尼爾的話(huà)也間接地道出了這一點(diǎn)——“民主與幸福只會(huì)造就平庸的文學(xué)作品，且缺乏說(shuō)服力。偉大的文學(xué)作品，通常都是出自不公和暴力盛行的社會(huì)，在那種狀況下，創(chuàng)作則添補(bǔ)了存在的空虛。”故鄉(xiāng)是丹尼爾藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，又是無(wú)法忍受的實(shí)際存在。他深諳故鄉(xiāng)的愚昧、無(wú)知、野蠻與骯臟，他厭惡并為此逃離。然而他又不得不去拾取故鄉(xiāng)的陰暗面，并在遙遠(yuǎn)的歐洲觀(guān)望和書(shū)寫(xiě)它。生活在別處，書(shū)寫(xiě)在故鄉(xiāng)，這是一個(gè)深刻存在的悖論。
影片的深意至此完整浮現(xiàn)。它構(gòu)造了一個(gè)悖論——藝術(shù)作品與地理家園的背離。藝術(shù)家往往生活在精神的異鄉(xiāng)，他們不接受現(xiàn)狀，他們創(chuàng)造新事物以期介入這個(gè)世界。而當(dāng)這一切無(wú)法改變時(shí)，他們只能選擇逃離。逃離之后，他們卻又往往缺乏創(chuàng)作靈感，處于死亡之境。影片中姑娘所引用的丹尼爾的話(huà)也間接地道出了這一點(diǎn)——“民主與幸福只會(huì)造就平庸的文學(xué)作品，且缺乏說(shuō)服力。偉大的文學(xué)作品，通常都是出自不公和暴力盛行的社會(huì)，在那種狀況下，創(chuàng)作則添補(bǔ)了存在的空虛。”故鄉(xiāng)是丹尼爾藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，又是無(wú)法忍受的實(shí)際存在。他深諳故鄉(xiāng)的愚昧、無(wú)知、野蠻與骯臟，他厭惡并為此逃離。然而他又不得不去拾取故鄉(xiāng)的陰暗面，并在遙遠(yuǎn)的歐洲觀(guān)望和書(shū)寫(xiě)它。生活在別處，書(shū)寫(xiě)在故鄉(xiāng)，這是一個(gè)深刻存在的悖論。
杰出公民電影觀(guān)后感【篇二】
“我的故鄉(xiāng)——薩拉斯，我書(shū)中的主人公，他們永遠(yuǎn)無(wú)法離開(kāi);而我，也永遠(yuǎn)無(wú)法回去。”功成名就的大作家丹尼爾突然決定返鄉(xiāng)。返鄉(xiāng)后的各種小事形成了整個(gè)影片的核心。
一開(kāi)始返鄉(xiāng)，遭到的是各種與歐洲生活方式完全不同的沖擊�；厝ブ螅瑸榱伺浜霞亦l(xiāng)消防隊(duì)精心準(zhǔn)備的表演，被拉在消防車(chē)上游行;走在路上會(huì)被圍觀(guān)的路人一路跟拍;被安排參加惡俗的電視節(jié)目;還有莫名其妙的老鄉(xiāng)來(lái)認(rèn)親，自覺(jué)領(lǐng)走作品中的角色——“我父親就是你小說(shuō)中的騎自行車(chē)那個(gè)男孩的原型……”;小鎮(zhèn)的粗鄙一覽無(wú)余地展現(xiàn)在這個(gè)作家面前。
當(dāng)然，故鄉(xiāng)里出了個(gè)大名人，這些事情對(duì)于這個(gè)名人來(lái)說(shuō)基本是無(wú)法避免的。最明顯的例子就是眾多網(wǎng)友不約而同想到的莫言和高密故鄉(xiāng)的關(guān)系。莫言獲獎(jiǎng)之后，默默無(wú)名的高密也開(kāi)始備受矚目，莫言也成為了他們家鄉(xiāng)的品牌，以往門(mén)可羅雀的莫言文學(xué)館在莫言獲獎(jiǎng)后，參觀(guān)人數(shù)翻了10倍，高密人也從“諾貝爾事件”中看見(jiàn)商機(jī)，開(kāi)始兜售跟莫言有關(guān)的照片等。
大家的關(guān)注點(diǎn)從來(lái)不在于文學(xué)，也和那個(gè)作家本人沒(méi)什么關(guān)系，他們?cè)谝獾模皇悄莻�(gè)人身上的名利。然而，這也沒(méi)什么可指責(zé)的，畢竟“天下熙熙，皆為利來(lái);天下攘攘，皆為利往”。
接下來(lái)影片展示的價(jià)值觀(guān)沖撞將小鎮(zhèn)人民的閉塞，愚昧，守舊表現(xiàn)得更明顯。
有老鄉(xiāng)直接到酒店找到丹尼爾，希望他能給錢(qián)給自己的`兒子買(mǎi)個(gè)輪椅。因?yàn)?ldquo;這點(diǎn)錢(qián)對(duì)你來(lái)說(shuō)根本不算什么。”——典型的“我窮我有理”的思維。
娶了自己前女友的老同學(xué)，因?yàn)榧刀识鞣矫嫘愣鲪?ài)，帶丹尼爾去酒吧展現(xiàn)自己的男性吸引力：“這酒吧里每個(gè)女人都跟我做過(guò)20-30次，我覺(jué)得男人就應(yīng)該出去玩完之后回家還有個(gè)女人等著你……”，最后還想通過(guò)獵槍來(lái)展示自己的威風(fēng)。
當(dāng)然，最典型的一個(gè)代表是繪畫(huà)比賽的一個(gè)博士。因?yàn)榈つ釥栕屗谶@次比賽中落選，于是惡意中傷丹尼爾。他謾罵的核心內(nèi)容是：丹尼爾是個(gè)叛徒，離開(kāi)故鄉(xiāng)40年都沒(méi)有回過(guò)。并且他還打印出丹尼爾作品中的選段來(lái)佐證他的觀(guān)點(diǎn)，說(shuō)作品中是各種影射，破壞家鄉(xiāng)形象等等。
影片中的一個(gè)細(xì)節(jié)是，一開(kāi)始來(lái)聽(tīng)他講課的人很多，但他問(wèn)有沒(méi)有人提問(wèn)時(shí)，只有一個(gè)人有問(wèn)題想問(wèn)，說(shuō)明聽(tīng)懂他的人很少。之后第二節(jié)課，第三節(jié)課……來(lái)聽(tīng)他講課的人越來(lái)越少。
于是在最后，他在畫(huà)展上說(shuō)出了他對(duì)文化和自由的觀(guān)點(diǎn)后，老鄉(xiāng)們都一致認(rèn)定這個(gè)人是叛徒。他在畫(huà)展上的慷慨陳詞，沒(méi)有幾個(gè)人能真正聽(tīng)懂;當(dāng)他在講課時(shí)，有人問(wèn)他“為什么不多寫(xiě)一些美好的作品”時(shí)，就注定了他的努力是沒(méi)有作用的。
就像毒舌電影給這部影片的評(píng)論：“知識(shí)分子想要喚醒民眾，民眾卻執(zhí)意裝睡。”
老鄉(xiāng)們的價(jià)值觀(guān)，跟他離開(kāi)時(shí)并沒(méi)有任何區(qū)別。愚昧、盲目從眾、毫不掩飾的自私和嫉妒心、盲目地否認(rèn)和他們不一樣的價(jià)值觀(guān)、盲目地一致對(duì)外，討伐他是個(gè)叛徒……這種閉塞的價(jià)值觀(guān)其實(shí)每個(gè)大城市，每個(gè)國(guó)家都有，只是小鎮(zhèn)里的這樣的人會(huì)更集中。
就像一則新聞報(bào)道里，一個(gè)中國(guó)農(nóng)民參加節(jié)目紅了之后，回鄉(xiāng)后許多人找他借錢(qián)，不借就是忘恩負(fù)義。還有最明顯的，我們國(guó)家的微博村。一個(gè)大V客觀(guān)地說(shuō)自己故鄉(xiāng)有哪些不足，被來(lái)自各地的老鄉(xiāng)群起而攻之，說(shuō)他“地域黑”;
還有之前的楊振寧回國(guó)事件，互聯(lián)網(wǎng)上充滿(mǎn)了各路評(píng)價(jià)，甚至還可以給這些惡評(píng)分個(gè)類(lèi)了，比如“回國(guó)養(yǎng)老說(shuō)”——楊振寧真是精啊，回來(lái)養(yǎng)老了;最好的科研生涯留在國(guó)外，老了回來(lái)找尊敬來(lái)了;快踏進(jìn)棺材了回來(lái)享受老干部待遇……
民眾們不關(guān)心他在物理學(xué)上做出了什么貢獻(xiàn)，只關(guān)心聽(tīng)來(lái)的各路八卦和謠言。對(duì)于楊振寧來(lái)說(shuō)，祖國(guó)是他的故鄉(xiāng)，也可能就是他的薩拉斯——一個(gè)充滿(mǎn)荒誕輿論的故鄉(xiāng)。
影片要表達(dá)的還遠(yuǎn)不止這些。
一個(gè)離鄉(xiāng)那么多年的作家，為什么會(huì)突然想要回鄉(xiāng)?他說(shuō)過(guò)，逃離那里是他做過(guò)最正確的決定。為什么改變主意想回去看看?故鄉(xiāng)對(duì)于他來(lái)說(shuō)，是一個(gè)什么樣的存在?是靈感之源還是當(dāng)作素材?
影片中的故事有多少是真的，有多少是虛構(gòu)的?就像他最后拉開(kāi)襯衣指著傷口反問(wèn)記者的那段話(huà)。真真假假重要嗎?沒(méi)有真相，只有各人的解讀而已。
杰出公民電影觀(guān)后感【篇三】
影片的開(kāi)端和結(jié)尾，是兩場(chǎng)儀式。開(kāi)場(chǎng)，作家丹尼爾·曼托瓦尼(奧斯卡·馬丁內(nèi)茲 飾演)坐在頒獎(jiǎng)禮堂門(mén)外，以手掩面，等待著被授予獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)刻。阿根廷作家丹尼爾，將被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這個(gè)幾乎所有當(dāng)代作家都?jí)裘乱郧蟮氖鈽s，卻讓獲獎(jiǎng)?wù)弑救�，顯得憂(yōu)心忡忡。而領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，他的獲獎(jiǎng)感言更是驚世駭俗：他用卡斯蒂利亞語(yǔ)(拉美部分地區(qū)官方語(yǔ)言)發(fā)言：“這樣一致的認(rèn)可與贊譽(yù)，與一名藝術(shù)家的沒(méi)落，有直接且確鑿的關(guān)系。我的作品符合專(zhuān)評(píng)審委員、專(zhuān)家、學(xué)者以及國(guó)王的口味與需要，但是與藝術(shù)創(chuàng)作該具有的內(nèi)涵，并無(wú)半點(diǎn)關(guān)聯(lián)。”奧斯卡之父路易·B·梅耶曾說(shuō)：“控制電影人最好的方法就是給他們頒獎(jiǎng)。”如果按照這個(gè)思路，那么即便主張民主、正義和自由的諾獎(jiǎng)，一旦擁有了足夠的關(guān)注度，一旦成為了文學(xué)創(chuàng)作者的心結(jié)，那么這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)本身便成為了藝術(shù)創(chuàng)作的無(wú)形鐐銬。
這個(gè)精彩的開(kāi)頭來(lái)自《杰出公民》，該片亮相于2016年的威尼斯電影節(jié)，導(dǎo)演加斯頓·杜帕拉特和馬里亞諾·寇恩是一對(duì)名不見(jiàn)經(jīng)傳的組合，影片虛構(gòu)了作家丹尼爾·曼托瓦尼，一名旅歐的阿根廷作家，沉默寡言，正直嚴(yán)肅，深居簡(jiǎn)出，其作品卻擅長(zhǎng)描述自己落后而蠻荒的故鄉(xiāng)——小城薩拉斯。阿根廷在現(xiàn)實(shí)歷史上從無(wú)該獎(jiǎng)的獲得者，通過(guò)這位虛構(gòu)的人物，導(dǎo)演大玩嘲諷與自嘲，一邊對(duì)諾獎(jiǎng)、乃至所有的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)造力的扼殺提出批判，一邊對(duì)自身文化外強(qiáng)中干的荒謬現(xiàn)實(shí)進(jìn)行針砭。
與現(xiàn)實(shí)中真正獲獎(jiǎng)的拉美同僚加西亞·馬爾克斯、巴勃羅·聶魯達(dá)、馬里奧·巴爾加斯·略薩等一樣，丹尼爾對(duì)自身的原生國(guó)家文化，帶有著復(fù)雜的情緒：他描摹著這片文化貧瘠土地上如螻蟻般骯臟卑劣的生命，然而除了這令人厭棄的故鄉(xiāng)，再無(wú)其他事物能夠喚起他原初的創(chuàng)作欲望。
獲獎(jiǎng)之后的五年，丹尼爾再無(wú)產(chǎn)出。故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)薩拉斯，三番五次地來(lái)信，想要授予他“杰出公民”的稱(chēng)號(hào)。內(nèi)心多年的羈絆，使得丹尼爾鬼使神差地答應(yīng)了這個(gè)請(qǐng)求。
薩拉斯，永遠(yuǎn)無(wú)法返還的故鄉(xiāng)
丹尼爾說(shuō)：“我小說(shuō)的主人公永遠(yuǎn)無(wú)法離開(kāi)家鄉(xiāng)，而我則是永遠(yuǎn)回不去。”他拒絕了助手的相隨，本想低調(diào)地回鄉(xiāng)，誰(shuí)知落地之前，機(jī)長(zhǎng)已經(jīng)恭敬萬(wàn)分地向全機(jī)乘客告知了“有一名諾獎(jiǎng)獲得者與我們同行”這個(gè)消息。這只是噩夢(mèng)的開(kāi)始。
前來(lái)接站的司機(jī)，根本不曉得丹尼爾是什么諾獎(jiǎng)得主。兩人開(kāi)著慢吞吞的破車(chē)，在一片了無(wú)人煙的野地上拋了錨。是夜，兩人焚燒了幾頁(yè)丹尼爾的書(shū)，生火取暖。“為了生存，焚燒我自己的書(shū)，多么諷刺的場(chǎng)景啊!”
入住小鎮(zhèn)賓館之后，丹尼爾謝絕了轎車(chē)接送，走在陌生又熟悉的故鄉(xiāng)街道上，時(shí)常有路人舉著相機(jī)，像看動(dòng)物園里的奇珍異獸一樣，對(duì)著丹尼爾猛拍。一名讀者，非說(shuō)丹尼爾一本小說(shuō)中的一個(gè)騎自行車(chē)送報(bào)紙的小角色，就是基于自己父親為原型，硬是邀請(qǐng)丹尼爾前來(lái)吃晚餐;一名工人，帶著自己殘疾的兒子，向丹尼爾索要一萬(wàn)美元購(gòu)買(mǎi)一輛多功能輪椅，勸說(shuō)對(duì)方只當(dāng)是做慈善;一名當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家委員會(huì)的成員，羅梅羅博士，因?yàn)榈つ釥柧芙^將繪畫(huà)比賽的一等獎(jiǎng)授予他，而暴躁狂怒，對(duì)丹尼爾出言不遜，博士頃刻變身流氓，帶著同伙大鬧丹尼爾的演講會(huì)場(chǎng)，指責(zé)丹尼爾是一個(gè)只會(huì)抹黑自己的國(guó)家而討好歐洲人的“賣(mài)國(guó)賊”。丹尼爾年少時(shí)青梅竹馬的姑娘，嫁給了自己當(dāng)年的好友。而他們的女兒，仰慕丹尼爾的才華，深夜前來(lái)，寬衣解帶。
時(shí)隔三十年，這片土地依然生猛、野蠻，荒唐無(wú)度，毫不自知。剛愎自用的“民族自豪感”，像一點(diǎn)就著的火藥桶。官官相護(hù)，一言不合就要火拼的架勢(shì)，和黑幫的準(zhǔn)則又有何兩樣?再優(yōu)秀的文明，也會(huì)被這瘋狂蔓延的腐敗所蒙蔽;再熱烈的生命，也會(huì)在這片貧瘠的大地上慢慢凋謝。丹尼爾倔強(qiáng)地秉持著自己的原則，不許任何的偽善和諂媚摻入自己的文字，只對(duì)生命的真相負(fù)責(zé)，然而卻被人質(zhì)疑：“你為什么不多謝謝美好的事物?”這本是一個(gè)盛產(chǎn)礦石、牛肉、探戈和足球明星的國(guó)度，然而糟糕的政府卻讓觸手可及的昔日榮光，化為了黑暗中泡影。某些時(shí)刻，現(xiàn)實(shí)的殘酷光芒，倏地照進(jìn)了24格之間。這是一名誠(chéng)實(shí)的作者，對(duì)自己故鄉(xiāng)最后的念想，卻被詭譎的現(xiàn)實(shí)狠狠碾壓，這個(gè)精神的“故鄉(xiāng)”，似乎是再也回不去了。
魔幻現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)總是打敗虛構(gòu)
影片有多處玩弄現(xiàn)實(shí)和虛擬之間模棱兩可的`分界線(xiàn)，真亦假時(shí)假亦真。
在和司機(jī)前往薩拉斯的路上，丹尼爾講了一個(gè)關(guān)于兩兄弟的民間故事。兄弟兩人，一個(gè)貧窮，一個(gè)富有，但是喜歡同一個(gè)女人，富有的那個(gè)娶了女人為妻。而貧窮的悄悄殺了對(duì)方，鳩占鵲巢。而前來(lái)報(bào)復(fù)的歹徒，讓貧窮的那個(gè)終究也當(dāng)了替死鬼。年少的丹尼爾逃離薩拉斯之后，他美麗的女友艾琳，嫁給了昔日好友、高大魁梧的安東尼奧。安東尼奧張開(kāi)懷抱迎接這個(gè)衣錦還鄉(xiāng)的老友，但是眼角眉梢，卻時(shí)而閃現(xiàn)出沒(méi)有熄滅的妒忌火焰。
醉酒的安東尼奧邀請(qǐng)丹尼爾去獵豬，實(shí)則對(duì)他進(jìn)行報(bào)復(fù)。丹尼爾在黑暗中的草地上踉蹌地奔跑著，身后一聲槍響，一名偉大的作家，變成了屠夫手下待宰的羔羊。瘦弱的軀體，臥倒在冰冷的泥土上。“死亡，讓我的名字成為了不朽。”
初到薩拉斯的丹尼爾，被要求站在救護(hù)車(chē)上，接受市民的夾道歡迎;離去時(shí)的丹尼爾，被像貨物一樣，站在拖車(chē)的后備箱中，被帶到荒郊野外。仿佛這就是所謂 “文明”對(duì)待勇于說(shuō)出真相之人的態(tài)度，人性的復(fù)雜，讓對(duì)其最明察秋毫的作家，也束手無(wú)策。
影片的開(kāi)端和結(jié)尾，是兩場(chǎng)儀式。尾聲，當(dāng)觀(guān)眾以為這是丹尼爾的葬禮時(shí)，作家丹尼爾·曼托瓦尼衣冠楚楚現(xiàn)身，準(zhǔn)備召開(kāi)新書(shū)發(fā)布會(huì)。這本題為《杰出公民》的小說(shuō)，以第一人稱(chēng)，講述了諾獎(jiǎng)作家重訪(fǎng)故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的故事。幾重虛擬，幾重現(xiàn)實(shí)，漸漸像俄羅斯套娃一樣，重疊在一起。民間故事與小說(shuō)中的作家經(jīng)歷的互文，小說(shuō)中的作家與正在召開(kāi)新書(shū)發(fā)布會(huì)的丹尼爾的互文，影片的嬉笑怒罵與文明社會(huì)現(xiàn)實(shí)的互文，結(jié)尾短短的幾分鐘，將一切凝聚成高潮。最偉大的文學(xué)作品，總是用荒誕的外衣，包裹著赤裸的真相。好在現(xiàn)實(shí)中，《杰出公民》這部影片作為阿根廷的參賽作品，得到了奧斯卡最佳外語(yǔ)片的提名，讓其閃爍的藝術(shù)價(jià)值，得到了一定程度的肯定。
“真相，或者所謂的真相，只是一種用來(lái)左右他人的詮釋而已。”閃光燈頻繁閃爍，眼鏡片后面，是丹尼爾狡黠的目光。
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