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李安的《飲食男女》觀后感（通用10篇）
認(rèn)真看完一部作品以后，相信你會(huì)有不少感想吧，透過觀影，我們可以發(fā)現(xiàn)一些深刻的感悟。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家整理的李安的《飲食男女》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
李安的《飲食男女》觀后感 1
人生的意義在于吃飯，而吃飯又絕不是全部的人生。這個(gè)構(gòu)成了生活的一個(gè)必要條件，而將生活的一個(gè)必要條件渲染倒極致，這又絕對(duì)是只有聰明人才能做到的事。這樣的聰明人，李安算一個(gè)，《飲食男女》就是這樣的一部片子。它可以淡到與無，沒有激烈沖突的情節(jié)，甚至淡到只剩下吃吃喝喝的生活，但這樣的淡，本來就是生活的本色。生活本來的樣子，通過飲食來展現(xiàn)，并做到淋漓盡致，果然是李安了。他后來在好萊塢的成功，不可以說是浪得虛名。
《飲食男女》是“家庭三部曲”或者是“父親三部曲”的最后一部，也是集大成之作。一個(gè)喪失了味覺的大廚，而且是臺(tái)北最好的飯店圓山飯店最好的大廚，就像喪失了聽覺的貝多芬一樣，仍然在做著最精美的食物，在飯店里，也在自家的餐桌上。大廚朱先生（郎雄）有三個(gè)女兒，她們對(duì)于生活各自懷有抱負(fù)，而對(duì)于父親的理解已成隔代。大女兒（楊貴媚【《媽媽再愛我一次》里的那個(gè)感動(dòng)人無數(shù)的媽媽】）年齡見長(zhǎng)，感情一直沒有著落，生活在自己編造的愛情故事里，而且渴望著愛人能夠出現(xiàn)。二女兒（吳倩蓮）在航空公司里就職，前程似錦，只是在理財(cái)上投資失敗，買了一棟爛尾的樓房。三女兒（王渝文）尚未畢業(yè)，但愛上了一個(gè)朋友的男朋友，并懷了孕。而朱先生自己，一邊照顧著三個(gè)女兒，每周為他們燒上一桌好菜，努力地去營(yíng)造一個(gè)和諧家庭的氣氛，一邊也沒有將心死掉，而在尋覓著自己的生活。
終于，最小的女兒，先離開父親而去，跟男朋友一起同居。接著，大女兒也終于將自己成功嫁出，也搬家而去。只剩下最先想離開大家庭的二女兒，留下來陪著父親。二女兒本來與父親之前的關(guān)系最僵，一直拗著。但父親一直以來，其實(shí)最愛的恰恰是這個(gè)女兒，而她也在深愛著自己的父親，是代溝將其彼此隔閡了起來。終于，二女兒投資失敗，并看到父親最好的朋友溫叔叔去世，還有父親去醫(yī)院偷偷檢查身體的身影，打破沉默，推掉了航空公司一條黃金路線的掌舵權(quán)，來安心照顧自己的父親。不過，一直沉默的父親，卻突然宣布愛上了鄰居錦榮（張艾嘉 ）。錦榮是大女兒的同學(xué)，這個(gè)隔代之戀，給大家?guī)Я艘唤z慌亂，而且另錦榮的'母親措手不及。但大家都平靜接受了這個(gè)結(jié)果。二女兒終于又踏上了西去的旅程。朱先生也恢復(fù)了他失去的味覺。
生活，在平平淡淡中慢慢展開，慢慢熏染，如同國(guó)畫一樣，不知不覺間將你帶入其中，在你感同身受的同時(shí)，有緩緩將你從畫中推出。想看一個(gè)精美故事的人，看這部片子會(huì)有些失望，但對(duì)于生活充滿熱愛的人，又會(huì)在其中品味到很多的東西，因?yàn)樗褪巧畹谋旧怼?/p>
見山是山，見山不是山，見山還是山。這個(gè)過程，就是慢慢品味《飲食男女》的過程。裝備好了，慢慢品味，可以品出許多生活的壯味來。
李安的《飲食男女》觀后感 2
李安拍了“父親三部曲”，分別是《推手》、《喜宴》和《飲食男女》。三個(gè)不同的故事，不同的家庭，卻有一個(gè)相同的父親。這不僅僅指三位父親的扮演者都是臺(tái)灣電影屆久負(fù)盛名的金馬獎(jiǎng)影帝郎雄，更因?yàn)槿徊煌母赣H共同組成一個(gè)豐滿的父親形象。當(dāng)然，我最喜歡的是《飲食男女》，因?yàn)檫@是三部曲中父親最開心、最舒暢，同時(shí)情節(jié)也最富戲劇性的一部。再來看前兩部，情節(jié)設(shè)置與人物刻畫雖然刻意突出沖突，卻顯得有點(diǎn)生硬，結(jié)局也在意料之中，畢竟《推手》是李安的第一部長(zhǎng)片。
《飲食男女》以活行活現(xiàn)的美食作主題或者說線索，視覺和味覺都被調(diào)動(dòng)起來了。想來中華大餐的魅力真是無窮的。對(duì)比一下電影《純真年代》里五顏六色的歐式大餐，高下立現(xiàn)。不僅僅因?yàn)槊朗车木壒�，而是父親親手燒的菜里面有多少親情在其中呢。
一切都源于父親與女兒的情。情就意味著愛與沖突。電影在沖突中開始，在愛中結(jié)束。
三個(gè)女兒各自的生活亦已包含著個(gè)人的生命體驗(yàn)：情人、基督的教徒、初戀。這是電影的第二條線索。三個(gè)女兒各自從各自的困境中走出：大女兒終于結(jié)婚，她九年的癡情原只是一場(chǎng)暗戀；二女兒認(rèn)識(shí)到舊情人的生活是如此糜爛，了解了父親對(duì)她格外的愛與怨——她模樣最像母親；三女兒則搶走了朋友的男友，并且結(jié)婚、生子。結(jié)尾的感人之處是：二女兒終于得以下廚房，親手為父親燒菜，而父親的味覺也神奇般的恢復(fù)了。
二女兒最像母親，父親多多少少疼她多一點(diǎn)，于是他希望女兒能夠不做廚藝，二女兒也的確成為事業(yè)女性，然而她偏偏最喜歡廚藝，父女的矛盾，就是這樣的簡(jiǎn)單可笑卻又實(shí)實(shí)在在。
父親味覺的失與得，幾經(jīng)波折。溫伯伯去世，父親說“我的味覺死了”，此誠(chéng)高山流水知音稀，伯牙斷琴傷子期的經(jīng)典臺(tái)詞。終于在二女兒燒出與他亡妻一樣味道的菜時(shí)，記憶的蘇醒與愛的寬容一同使他的味覺神奇的恢復(fù)了。這是一個(gè)多么美好的隱喻啊！比基耶斯洛夫斯基的《白》中的男主角性功能的失而復(fù)得更加有人間味。
這個(gè)電影有很多出人意料的地方。我們能一下子猜出三女兒有一天會(huì)搶走別人的男友，能猜出寫給大女兒的情書是學(xué)生們的`惡作劇，因這些亦是常見的俗套。但我的確沒有料到大女兒的癡狂是她自己的想象，也沒有料到父親的婚姻是與錦榮——這些情節(jié)使父親與女兒的兩條線索都達(dá)到高潮，令人拍案叫絕。
所以在這個(gè)電影中我們感慨良多�！案赣H”，多么偉大，多么仁慈，有時(shí)候多么需要傾聽與傾訴。父親又是多么的新潮，老父少妻的浪漫多少令人詫異。父愛如山！一個(gè)女兒在成長(zhǎng)中可能愈發(fā)體會(huì)到母親的幸福與苦痛，而一個(gè)兒子的成長(zhǎng)，卻能愈發(fā)深味父親的高大、責(zé)任與傷感。我們常常在銀幕上或小說里聽見一位母親告訴女兒“這是女人的命運(yùn)啊”諸如此類的嘆息與感慨，卻從未聽見父親會(huì)告訴兒子“這是我們男人的命運(yùn)啊”這樣的話。因父與子自有天生的默契，有著男人之間的惺惺相惜。
有一個(gè)鏡頭一直印象深刻，鏡頭組織的也流暢：
鏡頭：二女兒在醫(yī)院看見父親從醫(yī)生辦公室里出來，拿著診斷書模樣的紙，與醫(yī)生交談；
鏡頭：女兒注視著一群護(hù)士推著一位急診的老人從身旁經(jīng)過，老人躺在擔(dān)架上，奄奄一息，眼睛露出淚花樣的光芒。女兒一幅被觸動(dòng)的樣子；
鏡頭：二女兒抬起頭，剛才父親站著的地方已經(jīng)空無一人，鏡頭：女兒去問醫(yī)生這是什么科室，醫(yī)生回答“心臟科”。
四個(gè)鏡頭加起來才十幾秒鐘，行云流水，一氣呵成。我已經(jīng)忍不住淚水了。這個(gè)蒙太奇將女兒心中所有的擔(dān)心與愛全部表達(dá)出來，無一句臺(tái)詞，無煽情的表演。出人意料的是，結(jié)尾父親的告知是我們知道，父親沒有病，那是他的婚前檢查。無疑，喜劇性在這里得到加強(qiáng)，一定程度上削弱了當(dāng)時(shí)情感的張力。但細(xì)細(xì)想來，那真是個(gè)感人的鏡頭。
本片的另一個(gè)線索是愛情。事實(shí)上，愛情與兩代人之間的親情有矛盾。愛情往往會(huì)奪走部分親情的喜與樂。本片三個(gè)女兒的最后歸宿，除二女兒外都與愛情廝守了。二女兒寧愿舍棄事業(yè)與情人，與父親重溫親情的溫暖。還好最后的大團(tuán)圓就是愛情與親情的水乳交融。妙就妙在，用中國(guó)的國(guó)粹廚藝來演繹故事，使觀者如我，慶幸周圍的親人都有不錯(cuò)的廚藝，而我，亦要打算學(xué)習(xí)燒菜了。
李安的《飲食男女》觀后感 3
看影片《飲食男女》的時(shí)候，我并沒有記住男女主角和更多的劇情，卻被歸亞蕾頗具特色的表演能吸引。其實(shí)，很久以前，我就知道這部影片，上大學(xué)的時(shí)候，某天傍晚經(jīng)過錄像廳，不經(jīng)意瞥到了節(jié)目牌上的《飲食男女》幾個(gè)醒目的字，心里還在納悶，誰這么有才�。烤尤唤o影片取了一個(gè)這么一個(gè)下里巴人和陽春白雪兼容的名字。多年后，有天在報(bào)紙上看到一篇關(guān)于歸亞蕾的文章，文章的題目是《不當(dāng)流星做恒星》，在娛樂記者眼里，歸亞蕾是一個(gè)“懂得人生真諦在于安穩(wěn)而不是風(fēng)光”的女人，“所以她比她演過的任何一個(gè)角色都要幸�！�。中年女人對(duì)安穩(wěn)生活的強(qiáng)烈渴望讓我迫不及待地看完后《飲食男女》，之后感覺那個(gè)娛記的眼光還挺準(zhǔn)的，影片的結(jié)局是圓滿的，歸亞蕾飾演的飯店老板的女兒，在即將垂暮之年終于與自己的初戀當(dāng)年飯店里的小伙計(jì)重逢，并在一起共度幸福晚年。
看過影片不久，和同學(xué)閨蜜去一家經(jīng)常去的餐館吃飯，卻發(fā)現(xiàn)餐館已進(jìn)入了拆遷階段，矗立在我們面前的是一排房子的框架。同學(xué)閨蜜說，這里終于還是拆了，她說這話的時(shí)候，我有隱隱的失落和傷感，就像在戀戀不舍我們已經(jīng)遠(yuǎn)去的花樣年華一般。那是我們非常喜歡的飲食之地，從花季雨季吃到不惑之年。剛大學(xué)畢業(yè)的那會(huì)，一大堆中學(xué)同學(xué)總喜歡在那聚，一位男同學(xué)暗戀女同學(xué)，總是找各種理由請(qǐng)大家吃飯，我屁顛屁顛地跟在女同學(xué)后面；后來，參加工作，我們幾個(gè)年齡相仿的單身同事，拿到工資的當(dāng)天晚上一般都會(huì)去那里歡慶，毛血旺辣得鉆心，有一幕情景至今記憶猶新：上火的女同事嘴角長(zhǎng)滿沖天炮，還在爽爽地吃著毛血旺，她邊吃邊叫，“真好吃！辣得到位！”其實(shí)那排餐館并不是什么高大上的消費(fèi)之地，它價(jià)格平民化卻極有特色，位置正好在高中母校的斜對(duì)面。我不知道自己總愛去那里，是不是還暗藏著一份對(duì)母校懷念的深情，是不是還有一種吃完飯后再一起去母校操場(chǎng)轉(zhuǎn)一圈的沖動(dòng)，只是當(dāng)時(shí)由于羞澀或者其他的原因沒能說出口而已。
我愛極了那里的酸菜魚，一往深情得幾近固執(zhí)。后來也品嘗過很多其他地方的`酸菜魚，卻怎么都吃不出那里的味道。殊不知，人的味覺也是隨著年齡和經(jīng)歷的成長(zhǎng)在變化的，那里的酸菜魚對(duì)我的誘惑也許確實(shí)存在，但我更在乎和懷念的可能是當(dāng)時(shí)的氛圍和那些同自己一起吃魚的人。就像你去哪里旅游并不重要，最重要的是跟誰在一起旅游。心是一切溫柔的起點(diǎn)，快樂或不快樂的根源。大學(xué)畢業(yè)二十幾年后，中年婦女的我在歸亞蕾的幸福生活的引導(dǎo)下，去觀賞那部久違了的《飲食男女》。歸亞蕾的翩翩舞姿又把我?guī)Щ亓饲啻耗晟�；而她的安穩(wěn)、淡定的平常生活成了抓狂沖動(dòng)之后我的真實(shí)向往。雖然我沒像《飲食男女》中歸亞蕾演的角色最后一樣的驚喜，但這時(shí)，我已經(jīng)找到了樂意為我做酸菜魚的先生，生活也正在以溫和優(yōu)雅的方式四平八穩(wěn)地前行。這也許不只是我這個(gè)普通女子想要的生活，或許還會(huì)是世間眾多的女在洗凈鉛華后的一種人生領(lǐng)悟。
李安的《飲食男女》觀后感 4
電閃雷鳴的周六午后，靜靜地欣賞一部經(jīng)典老片，不可不謂之是一種享受。早就聽聞李安的成名作之一《飲食男女》，終于可以在這個(gè)無所事事的周六下午欣賞。片子細(xì)膩動(dòng)人，入情至深。
鏡頭定格在海報(bào)上的這一個(gè)瞬間，讓人意猶未盡。這一刻，一直心有間隙的老父親（老朱）和二女兒（家倩）終于找到了通往彼此心靈的橋梁。曾經(jīng)的一代名廚老朱退休后逐漸喪失了味覺，終于在最后嘗出了家倩熬的湯的滋味；在愛情里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的家倩到最后開始一個(gè)人快樂而自在地生活。老朱要賣的老房子終究被家倩留下了，父親和新結(jié)婚的妻子一起搬出去了，孤單了十幾年的大姐也快樂地步入了婚姻的殿堂，小妹也離開閨房當(dāng)上了媽媽，只有家倩一個(gè)人留在了老房子里，和當(dāng)年的父親一樣在廚房里忙忙碌碌，準(zhǔn)備著家里多年未曾改變的星期天晚餐，等待著一家的團(tuán)聚。這仿佛是一代一代的延續(xù)，人老了，人走了，廚房里的煙火卻不曾熄滅，柴米油鹽醬醋茶的日子還在不緊不慢地流轉(zhuǎn)著。這個(gè)細(xì)水長(zhǎng)流的故事仿佛可以一直延續(xù)下去，導(dǎo)演卻在這里結(jié)束了故事的敘述，只留那余音裊裊繞梁三日。
人生如戲也如夢(mèng)，誰也想不到貌似垂垂老矣的老朱卻勇敢地迎娶了和她女兒差不多年紀(jì)的年輕寡婦錦榮，過上了幸福而滿足的日子，仿佛重獲新生；誰也想不到三姐妹中最小的家寧卻第一個(gè)走出了閨房；誰也想不到一直活在謊言里的大姐家珍勇敢地面對(duì)降臨的愛情，跟隨著小妹的腳步離開了老房子；更想不到的是最早吵吵嚷嚷著要搬出去住的家倩最后一個(gè)人守在了老房子里。一家四口的人生在一次次的星期天晚餐中畫出了屬于迥異的起伏線。
很喜歡星期天晚餐的情節(jié)，不斷地穿插在影片中，一次次地把故事情節(jié)打開。雖然這樣的穿插用意很明顯，但是也扣足了飲食男女這個(gè)題。在傳統(tǒng)的中國(guó)文化里，民以食為天自古有之。而家這個(gè)概念在中國(guó)人的血液里也是深入骨髓的。家和美食疊加在一起，便是老朱每個(gè)星期天晚上都固執(zhí)地要堅(jiān)持的家庭聚餐。而每次家庭聚餐上的宣布都把故事情節(jié)往深推進(jìn)了一步。家倩要搬出去住了，家寧未婚先孕了，家珍閃電結(jié)婚了，老朱要黃昏戀了。不變的宴席，流水的生活，充滿了不可思議，意料之外又是情理之中。
影片拍得很有生活氣息，不僅是因?yàn)檫@一桌桌美食，更是因?yàn)槟切┰醋杂谏畹募?xì)節(jié)。片子里的一家四口，每個(gè)人都是一種生活的典型。老朱退休賦閑在家的百無聊賴，人過中年的各種力不從心，至交的猝然離世，黃昏戀的猶疑，這是那些曾經(jīng)叱咤職場(chǎng)到了晚年的老人們生活的折射。大姐家珍因?yàn)橐粓?chǎng)痛苦的單相思而關(guān)上了自己的心門，卻還是被小妹的經(jīng)歷驚醒了，開始走出自己刻板的生活，打開了心門，也迎來了屬于自己閃閃發(fā)亮的愛情。二姐家倩很現(xiàn)代很時(shí)髦，在愛情里來去自如，獨(dú)立而強(qiáng)勢(shì)，本以為她是最早離開這座老房子的人，卻未料到最后是她留在了老房子里一個(gè)人過充實(shí)而美好的日子。小妹家寧看似文靜，卻是她在三姐妹中第一個(gè)勇敢去追逐自己的愛，朝幸福的方向飛去。三姐妹的愛情，很容易在生活中找到影子，為愛執(zhí)著又為愛瘋狂，看似灑脫實(shí)則沉重的愛情，單純美好無所畏懼的愛情，不就是我們周遭生活里愛情的模樣嗎？
最值得人回味的還是影片背后的那個(gè)“家”的`觀念。家在中國(guó)文化里有著不可替代的地位。中國(guó)的節(jié)日很多，大抵都是圍繞著家展開的，中秋要合家團(tuán)圓吃月餅，重陽要親朋好友一起登高望遠(yuǎn)，除夕夜的那一頓年夜飯是一個(gè)都不能少，元宵節(jié)的湯圓煮出的是團(tuán)團(tuán)圓圓。如今，一家人坐下來歡歡樂樂吃頓團(tuán)圓飯都是不易的事了。片中的星期天晚餐才會(huì)格外令人艷羨。從一開始家倩想搬出去住到最后一家四口變成了一個(gè)有著十幾口人的大家庭，始終不變的是維系著家人之間的那一份親情。家珍和家倩洗碗爭(zhēng)吵的情節(jié)讓人印象深刻。母親走后，大姐就自覺擔(dān)當(dāng)起了照顧妹妹的職責(zé)，卻在無形之中建立起了權(quán)威感，兩個(gè)姐妹也變成了最熟悉的陌生人。這一幕很讓人心痛。但是那次爭(zhēng)吵過后彼此吐露心跡，才發(fā)現(xiàn)誤會(huì)了那么多年，心里的圍墻在瞬間倒塌。家珍從家里搬出去的時(shí)候，姐妹倆親密的對(duì)話和之前的冷漠形成鮮明的對(duì)比。有時(shí)候溝通真的比什么都重要。還有一個(gè)爭(zhēng)吵的情節(jié)是老朱的老同事溫叔叔過世后，酒店經(jīng)理。
片子的另一大亮點(diǎn)就是美食。細(xì)致的刀工，精心搭配的菜，色香味俱全的佳肴，無不刺激著觀影者的味蕾。酸甜苦辣咸，人生百味不過源自于此。陰陽調(diào)和才能煮出一道好菜，熟能生巧才能造就名廚，慢工出細(xì)活，真心出珍品。中國(guó)美食本身就是中國(guó)文化的代言，美食的背后是對(duì)家人濃濃的愛。
李安的《飲食男女》觀后感 5
少年派的奇幻漂流是我看過的第一部李安的電影，瑰麗的幻境，驚奇的冒險(xiǎn)與結(jié)尾的反轉(zhuǎn)讓我驚嘆不已。于是順著李安這條線，摸到了一個(gè)大瓜《飲食男女》。
《飲食男女》講述了母親早逝，名廚父親拉扯三個(gè)女兒長(zhǎng)大，每天為女兒精心準(zhǔn)備一大桌盛宴。但三個(gè)女兒卻覺得深受壓抑，想要逃離這個(gè)名為家的牢籠，之后發(fā)生的一系列故事。雖然描述的是家庭生活卻層層推進(jìn)，高潮迭起。
故事的開篇是父親早早起床，殺雞宰魚，從容的姿態(tài)說明他廚藝精深，一桌飯菜從早晨五點(diǎn)做到中午。女兒們坐在桌前，大女兒念叨著：感謝主的.恩賜。此情此景著實(shí)荒誕，她沒想過真正賜予她飯食的是她的父親，真正應(yīng)該感謝的也是父親，或許為人子女們的通病就是將父母?jìng)兊母冻鲆暈槔硭?dāng)然。
家中三個(gè)女兒，大女兒家珍，是一個(gè)遲遲沒有出嫁的老姑娘，她聲稱自己大學(xué)受了情傷，失去愛人的能力，只想守著父親，支撐家庭。當(dāng)二女兒家倩勸她早日離家時(shí)，她對(duì)家倩說，我是要陪著爸爸的。她說，這里是家，這里是爸的全部。她說，一輩子留在這里，也沒什么不好。她說：媽走的時(shí)候你才多小啊，我比你要更了解父親，我要一直陪著他�？吹竭@里時(shí)我信以為真，以為她是一個(gè)過于孝順而放棄個(gè)人生活的好女兒。
然而隨著劇情推進(jìn)，我看到她對(duì)一切周圍人戀愛行為都極為敏感，甚至痛恨。她憤怒地當(dāng)眾撕碎學(xué)生收到的情書，對(duì)隔壁情侶唱情歌的行為狂躁不安。這時(shí)我對(duì)于家珍的行為隱隱有了不好的猜想。接下來情況急轉(zhuǎn)直下，家倩遇到了大姐的初戀，質(zhì)問他是否對(duì)于拋棄大姐的行為感到良心不安，卻從初戀的口中震驚地發(fā)現(xiàn)大姐的話都是編造的，沒有初戀，沒有情傷，一切都是假的。荒謬，荒誕，屏幕前的我受到不小的沖擊，所謂留下來陪著爸爸，不過是掩飾無人愛她，也無人可愛的遮羞布，果然，在男老師向其示愛后，家庭聚餐上，家珍迫不及待地宣布要離家與男友閃婚，過上全新的生活，匆忙收拾了行李，毫不留戀地離開了這個(gè)家。
影片最后給她的鏡頭中，家珍一臉欣慰地看著自己的新婚丈夫接受基督洗禮，而丈夫同樣幸福地回望她，但這幸福中似乎也存在一絲揮之不去的陰影。
李安的《飲食男女》觀后感 6
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部經(jīng)典影片，它通過美食與情感交織的故事，深度探討了人性、家庭關(guān)系和現(xiàn)代生活中的情感糾葛。影片以中華美食文化為載體，展現(xiàn)了豐富而細(xì)膩的人物情感世界。
首先，影片中的“飲食”部分堪稱視覺盛宴，大廚老朱的精湛廚藝以及那些色香味俱全的佳肴，讓觀眾在觀影的同時(shí)仿佛也能聞到菜肴的香氣，感受到中國(guó)飲食文化的深厚底蘊(yùn)。這些美食不僅是劇中人物交流情感的媒介，更是他們內(nèi)心世界的象征和寄托。
其次，“男女”部分則揭示了現(xiàn)代都市中不同年齡、性別角色對(duì)于愛情、親情、友情的理解和追求。影片通過三個(gè)女兒各自的情感故事，反映出當(dāng)代社會(huì)中個(gè)體對(duì)于幸福的獨(dú)特理解和對(duì)傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)，同時(shí)也體現(xiàn)了家庭成員間深深的愛意和矛盾沖突。
總的`來說，《飲食男女》以其獨(dú)特的人文關(guān)懷和深情厚意，讓我深深體會(huì)到生活的酸甜苦辣，如同品味一道道人生的大餐。它告訴我們，無論是生活中的一餐一飯，還是感情世界里的悲歡離合，都是人生不可或缺的部分，都需要我們用心去感受，用愛去包容和理解。這部電影不僅讓人領(lǐng)略到了中華美食的魅力，更啟發(fā)人們深思如何在現(xiàn)代社會(huì)中找尋自我、理解他人，以及如何處理復(fù)雜多元的人際關(guān)系。
李安的《飲食男女》觀后感 7
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部經(jīng)典影片，通過細(xì)膩的情感描繪和對(duì)生活瑣碎的深刻洞察，展現(xiàn)出了一幅生動(dòng)且富有哲理的生活畫卷。影片以“飲食”與“男女”這兩個(gè)極具生活氣息的主題為線索，探討了親情、友情、愛情以及人生追求等多重主題。
首先，電影中的“飲食”元素不僅是中華美食文化的展示，更象征著生活的煙火氣和人與人之間的情感交流。大廚老朱憑借高超的烹飪技藝，試圖通過美食來維系和女兒們的親情，但同時(shí)也反映出無論再美味的食物，也無法替代真誠(chéng)直接的心靈溝通。
其次，“男女”關(guān)系在影片中錯(cuò)綜復(fù)雜，既有老朱與三個(gè)女兒各自的感情歸宿，又有他們之間的親情糾葛。電影以輕松幽默的方式揭示了現(xiàn)代都市人對(duì)于愛情、婚姻和獨(dú)立自主的追求，體現(xiàn)了人性的真實(shí)與多元。
最后，《飲食男女》給我最大的'感觸是其對(duì)人生百態(tài)的深刻理解與包容。每個(gè)人都在尋找自己的幸福，過程中難免會(huì)有困惑、矛盾和沖突，但只要勇敢面對(duì)，保持真我，總會(huì)找到屬于自己的那份溫暖和歸屬。
總的來說，《飲食男女》是一部充滿人文關(guān)懷和社會(huì)洞察力的電影，它以溫情而深沉的筆觸，讓人品味到人生的酸甜苦辣，體驗(yàn)到人間煙火的溫度，引發(fā)觀眾對(duì)自我存在價(jià)值與人生意義的深深思考。
李安的《飲食男女》觀后感 8
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部情感細(xì)膩、充滿生活氣息的電影，通過“飲食”這一日常生活的載體，深度探討了“男女”之間的情感糾葛與人性百態(tài)。
影片以一位退休名廚老朱為中心，通過他每周日精心準(zhǔn)備家宴的過程，展現(xiàn)了他對(duì)三個(gè)女兒深沉而內(nèi)斂的父愛，同時(shí)也描繪了三個(gè)女兒各自在感情世界中的困惑、掙扎和成長(zhǎng)。飲食不僅是滿足口腹之欲，更是寄托情感、溝通心靈的媒介，老朱的烹飪藝術(shù)恰如其分地映射出人物內(nèi)心世界的豐富變化。
影片中，每個(gè)角色都面臨著各自的感情抉擇和人生困境，他們通過飲食這一共同的線索，逐漸打開心扉，接納他人，也接納自己。無論是老朱意外的愛情重生，還是三個(gè)女兒各自的戀情走向，都揭示了生活的`無常和人性的真實(shí)。
總的來說，《飲食男女》是一部充滿人文關(guān)懷和社會(huì)洞察力的作品，它用生動(dòng)的飲食畫面和真實(shí)的人物情感，呈現(xiàn)了人生的酸甜苦辣，以及對(duì)愛情、親情、友情的深刻理解和詮釋。觀看這部電影，不僅能讓人領(lǐng)略到中華美食的魅力，更能深深感受到人間煙火氣中的那份溫暖與感動(dòng)。
李安的《飲食男女》觀后感 9
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部經(jīng)典影片，通過對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美食文化的細(xì)膩描繪，巧妙地探討了人性、親情、愛情以及現(xiàn)代生活中的種種矛盾沖突。以下是我對(duì)這部電影的觀后感：
首先，電影以“飲食”為載體，展示了豐富多樣的中華美食，讓人垂涎欲滴的同時(shí)，也寓意著生活的酸甜苦辣與人生百態(tài)。大廚老朱精心烹制的每一道菜，都是他對(duì)生活的熱愛和對(duì)家庭成員深沉情感的寄托，而家人的飲食習(xí)慣和口味變化，則暗示著各自內(nèi)心世界的`變化。
其次，電影以“男女”為主線，生動(dòng)展現(xiàn)了現(xiàn)代都市中不同年齡段、不同性格的人物在面對(duì)愛情、親情和生活壓力時(shí)的態(tài)度和選擇。尤其對(duì)于老朱三個(gè)女兒各自的感情線索處理得十分到位，既有青春的懵懂與沖動(dòng)，又有成年的理智與掙扎，還有老年追求新生的勇氣，讓觀眾在觀影過程中產(chǎn)生深深的共鳴。
最后，《飲食男女》以其獨(dú)特的人文關(guān)懷和深刻的社會(huì)洞察力，讓我們看到在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化碰撞交融的大背景下，每個(gè)人都在努力尋找屬于自己的幸福與滿足。整部電影既是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種致敬，也是對(duì)現(xiàn)代人生活狀態(tài)的真實(shí)寫照，引人深思，令人回味無窮。
李安的《飲食男女》觀后感 10
《飲食男女》是李安導(dǎo)演的一部經(jīng)典華語電影，該片以美食為載體，通過細(xì)膩的人物描繪和情感糾葛，深刻揭示了現(xiàn)代都市中的人際關(guān)系與人性百態(tài)，展現(xiàn)了生活的酸甜苦辣。
影片中的“飲食”代表了生活的煙火氣和人與人之間的.互動(dòng)交流，而“男女”則寓意著復(fù)雜的情感世界。電影中的父親老朱是一位頂級(jí)大廚，他用豐富的菜肴維系著家庭的親情，同時(shí)也寄托了自己對(duì)子女深沉而內(nèi)斂的愛。三個(gè)女兒各自的愛情故事線，則反映了當(dāng)代社會(huì)不同年齡、不同性格女性的情感追求與困惑，以及在傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念交織下的生活選擇。
整部電影以一種平實(shí)而溫情的方式呈現(xiàn)人生百味，既有中華美食文化的魅力展現(xiàn)，也有對(duì)親情、友情、愛情等多元情感的深度挖掘。它告訴我們，生活就像烹飪一道佳肴，需要精心調(diào)制，品味其中的五味雜陳，才能真正理解并接納生活給予我們的一切。
觀影之后，我深深被影片中那股濃郁的生活氣息所打動(dòng)，感嘆于李安導(dǎo)演對(duì)于人性洞察之深刻，對(duì)于情感把握之精準(zhǔn)，對(duì)于生活描繪之細(xì)膩。同時(shí)，《飲食男女》也啟發(fā)我在日常生活中去發(fā)現(xiàn)并珍惜那些平凡而又真摯的情感聯(lián)系，用心去體驗(yàn)生活的每一刻滋味。
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