經典電影華爾街之狼觀后感

時間：2022-05-26 20:08:27 觀后感我要投稿

經典電影華爾街之狼觀后感（通用5篇）

　　細細品味一部作品以后，能夠給我們不少啟示，需要回過頭來寫一寫觀后感了。那么觀后感到底應該怎么寫呢？以下是小編精心整理的經典電影華爾街之狼觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

經典電影華爾街之狼觀后感（通用5篇）

　　經典電影華爾街之狼觀后感篇1

　　《華爾街之狼》這部電影令我感到很失望，可能是我對它期望太高了，總以為能嗨到不行、讓我爽翻天，以片中角色難以言表的人格魅力、異常豐富的想象力和那驚世駭俗的超凡智商，震撼我、深深地震撼我，打倒我、使我拜倒在這部作品的腳下、深深的迷上它，不能自拔。可是它沒有，它只是通篇充斥著像我現在正寫著的這樣的爛屁廢話然后冒個華爾街的幌子，躲在我面前的電腦屏幕后面夸張的、放肆的、大張旗鼓的夸夸奇談，挑逗我、欺騙我，以為它是真實事例改編就可以讓我相信它所呈現的故事就是當年真實事件的面貌，我告訴你太自以為是了太笨了，瞎扯淡整個劇情就是在瞎扯淡、是個人都能看出來完全沒有現實感，完全看不到細節描寫。你現在看著我寫的這段話煩嗎？什么感覺？是不是很傻比、是不是很弱智？好，我告訴你，《華爾街之狼》給我看著就這感覺…《華爾街之狼》里面的臺詞，寫的就是這個水平……這是再恰當不過的比喻了。

　　依我看來，《華爾街之狼》這部電影的名字并不適合這部電影，它應該取一個更為貼切的名字，那就是“獅子的故事”。

　　《華爾街之狼》里面并沒有狼，有的只是一只獅子，這只獅子在影片中多次出現過，在電影剛開始影片就用了這只獅子來比喻片中男主角，也就是這位所謂的“華爾街的狼”，可是這只大獅子忘記了化妝、直接就跑進畫面來了，導演和工作人員覺得放之狼在畫面里太難看了、形象不好看，獅子就獅子吧、就通過了，后期剪輯的人員也就這樣無可奈何的剪了進去。于是，事情破敗了，“華爾街之狼”露出了自己的本來面目，一只獅子。我就想不通了，就算放只狼形象不好看，影響畫面美觀，你可以不放呀…你非要放只獅子進去代替狼，這是逗樂嗎？之后電影講了我們的男主角他如何有才能，并運用自己的才能找來了一大幫子蠢貨為自己賺錢，也就是在講這只獅子多么有權威用自己的權威抓來了一大堆奴隸為自己工作，在這里這幫子蠢貨多么蠢我看出來了，可是男主角多么有才我是真沒看出來…這不禁讓我想起同為萊昂納多主演的另外一部電影《了不起的蓋茲比》，行了傷心話就不說了…看過的人自然明了。再講了這只獅子拉攏了一大群奴隸而組成了一個犯罪團伙之后，電影又描述了男主角是如何無視法律、如何縱欲成性、如何痛斥美國，干違法亂紀的勾當，跟美國政府對著干…也就是講述了，這只獅子，如何利用自己捕獲的奴隸們濫性縱欲、貪圖享樂、與人作對，并大獲全勝，但是這一次它找錯對象了…它惹上了比它聰明、比它強大的人類，也就是美國政府。因此我們可愛的男主角遭了秧，這一次他沒有逃過法網，雖然這只獅子跑去了瑞士的野生動物保護區想保護自己，可是最終還是沒有逃過影片中那無所不能的美國政府的法網，最終這可憐的獅子還是被人類抓了起來。為了自由，獅子交出了自己所有的奴隸，然后它被人類關進籠子里，為了對外公布時顯得更公正，人類說關起來的不是獅子而是惡狼，不過獅子確實犯了法這點不假。獅子被關起來后，被人類放進動物園，讓人們來參觀，通過人們的參觀人們可以意識到這就是違犯法律的下場，想生不義之財是不現實的、是要受法律的制裁的。就像片中男主角被抓起來以后，政府還叫他四處給人們做演說，教授人們如何進行推銷，當然不是教他曾經的那套真正能賺錢的違法的推銷方法，而是教數千萬人都在探索并嘗試的并不怎么能賺錢的推銷方法。這時鏡頭搖向正上方，露出窮苦的人民群眾那一張張痛苦、而迷茫的臉，畫面景別由中近景轉變為大全景，體現出窮苦的守法公民的數量極為龐大、他們的處境相互類似，表達出那些守法的窮苦人民巨大的內心痛苦和巨大的生活壓力，力量強大、效果頗為震撼，這時影片的主旨被強化出來，相對于男主角這只獅子來說，政府不更像是一頭獅子嗎？森林之王，統領著萬物眾生，男主角與之相比充其量也只不過算是只土狼罷了，而那些在鏡頭中擠得密密麻麻的、穿的破破爛爛的、臉上皺皺巴巴的正聽著男主角的推銷講座的守法的窮苦的人民群眾們，此時只不過是一群奴隸，只不過是換了主人罷了，他們不再是獅子的奴隸，他們是比獅子更大的真正的獅子的奴隸了。這就是影片表達的，守法？我們當然要守法，可對于那些因違法而富裕了的人們，他們永遠都是最窮者，在那違法的獅子面前他們永遠都是政府的奴隸，因為他們不像獅子那么強大，沒有能力去獲得更大的自由，所以他們平庸、他們平凡、他們平窮，而此時的男主角卻代表著那擁有著難能可貴的偉大反抗精神的獅子，他身上所具有的反抗的獅子精神使得他那么超凡、那么與眾不同，雖然此時他只是一只被真正的獅子俘虜了的狼。

　　經典電影華爾街之狼觀后感篇2

　　“華爾街之狼”所講訴的故事，發生在八十時代末，九十時代初，這已是二十年初的事，二十年后的今日，華爾街上的金融詐騙不惟沒有收斂，反倒變本加厲，其手眼更增添變，扮飾更加華美，掩飾更加大深度邃，影響更加很大。和今天的騙人圈套相形，Belfort當年的騙人圈套只是小巫見大巫。在貨幣和欲念的指示下，更多的不合法之徒設播種種活局子，騙取投資者的財富�！叭A爾街之狼”的編劇Terence Winter在接納洛杉磯時報尋訪時指出：“我們不擁有汲取教誨，事物并沒有變更”。這意味著，華爾街上的詐騙，還將正常地接著施行下去（Business as usual）。怎樣杜絕華爾街的蛀蟲，影片兒沒有供給解答，這是由于，事實生存中也沒有現成而容易的解答。不過，影片兒從文藝作品的角度，揭發了華爾街上這些個丑惡的傳統，環節和內部情況。為許多人敲響了警鐘。到此而言，我感到這是一部值當觀賞的影片兒。

　　“華爾街之狼”作為一部好萊塢大片，比之其它大片，其最大的獨特的地方是它貼近生存，揭發了華爾街隱秘不宣的一面。很多好萊塢大片，涵蓋“指環王”，“哈比人”等，距離當今的事實生存，真的是太遠了，盡管這些個大片浪費巨資，有精巧的經過，宏偉的場景，有卓然的特技導致的令人驚嘆的效果，不過，他們難于真正給人留下深刻的記憶。我不知另外的人怎么樣，就我而言，我甚至于不可以記取這幾部大片的基本經過。我更愿意欣賞“華爾街之狼”這么的影片兒。

　　值當一提的是，Leonardo DiCaprio在影片兒中的演出頗為特別好。我們最早想的起來的他，是“Titanic”中那一個略帶青澀的大男孩。而這部影片兒中，他展出了成熟的演技，把一個金融蛀蟲的心理，塑造得栩栩如生，尤其是醉酒和吸毒品后的發瘋狀況，表達得痛快淋漓。他被提名兒為最佳男演員獎，的確名副實際上。

　　當然，有人會覺得，在片中，遭到殺害者絕對未顯露出來，聯邦調查局探員的形象也顯得單薄，慘白，正義未獲得擴大。不過，假如在影片兒中展出人心大快的場面和最終結局，反倒會消弱影片兒的現心意真實義。在事實中，Belfort被法院審理決定賠款遭到殺害者1。1億美圓，但他只付出了一千百萬元。在他出獄后，他靠出版兩本回想錄又賺了一百七十萬（電影版權還能掙錢），但只有一小局部款子用于付出遭到殺害者。金融欺詐，蔭蔽復雜，查處此類違法案件，消耗時間費勁，取證困難，往往欺詐者不易于獲得應有的懲罰，遭到殺害者最后不可以獲得應有的補償。2008年的金融危機，成千累萬投資者虧損慘重，但華爾街上，只有非常少幾人關進監獄，而大多投資者的虧損也沒有辦法追回。事實生存，就是這么兇狠冷酷。

　　經典電影華爾街之狼觀后感篇3

　　圣誕期間，又有一部好萊塢大片“華爾街之狼”（WolfofWallStreet）上映。這部由派拉蒙（Paramount）公司制作，MartinScorsese導演，著名演員LeonardoDiCaprio主演的影片，耗資一億多美元。在此同時，“華爾街之狼”獲得了金球獎最佳影片獎的提名，LeonardoDiCaprio獲得了金球獎最佳男主角的提名。

　　“華爾街之狼”是根據一個真實的故事改編的。JordanBelfort是上世紀八十年代末華爾街上的一名股票經紀。九十年代初，他創立了StrattonOakmount公司，以大力推售廉價分幣股票（pennystock，在華爾街這類股票被稱為“垃圾股”）而大獲利潤。在StrattonOakmount公司鼎盛時期，它有超過一千名的雇員，股票出售總價超過了十億美元。但是，這種所謂的廉價分幣股票完全是一場騙局，它造成了投資者兩億美金的損失。JordanBelfort于1998年因交易欺詐與洗錢被起訴，在他與聯邦調查局（FBI）合作并提供他人犯罪的證據之后，他被輕判，只服刑22個月就出獄。在獄中，他起了寫書的念頭。

　　自從2008年金融危機以來，人們對華爾街的批評不絕于耳。而“華爾街之狼”是自那以后第一部最為真實，深入地挖掘華爾街丑聞，披露華爾街蛀蟲的影片。

　　“華爾街之狼”全片長達3小時，大大超過一般影片的長度。但我在觀看過程中，絲毫不覺得影片沉悶，冗長。全片結構緊湊，情節起伏，緊緊抓住了觀眾的心靈。

　　“華爾街之狼”上映后，引起了一陣批評之聲。有人認為，影片中沒有出現任何受害者，即那些買進廉價分幣股票而損失慘重甚至是終身積蓄的投資者，沒有展現這騙局給他們帶來的苦難，這是非常不公平的。那些受害者絕不會有心情觀看這樣一部電影。有人還認為，影片不但沒有譴責Belfort的丑惡行徑，反而將他作為影片的主角，美化和渲染了他的斂財能力和奢侈生活。有人更進一步認為，今日的青少年看這部影片，會崇拜劇中的主角，羨慕他的成功和生活方式。

　　這種批評有一定的道理，但我不能盡然同意。毋庸置疑，全片對豪華奢侈，揮金如土，美女加毒品的生活方式，確有過分渲染之處。但這些描寫，畢竟與劇情和人物有關，同時，這也是多數好萊塢大片的共同特點。一部影片，畢竟不是一部明確地告訴觀眾什么是正義，什么是邪惡，誰是好人，誰是壞人的道德教材。影片，是用藝術的手段和方式來表現真實的生活，讓觀眾自己來作出判斷。我覺得，“華爾街之狼”基本上做到了這一點。全片描寫了Belfort是怎樣從一個尚帶幾分天真的年輕人，在華爾街的“教育”下，變成一個貪婪，狡詐的金融業蛀蟲。

　　在片中，我們可以看到，當Belfort初進華爾街，和他的第一個老板吃飯時，還帶著幾分稚嫩，一點都不懂華爾街的規則。當Belfort應聘廉價分幣股票公司，聽到出售這種股票的傭金高達50%時，大為驚訝。但是，漸漸地，他學會了華爾街的規則，再加上他巧舌如簧的才能，最終他成為了華爾街的頂級蛀蟲。他不但會騙顧客，也會騙員工，還會臉不紅，心不跳地和聯邦調查局探員周旋。這種演變的進程，令人震驚。這使觀眾看到了在金錢和欲望的驅使下，在華爾街這樣的環境里，從人變為魔鬼是多么容易。我覺得，作為成人觀眾（順便說一句，這確實是一部“青少年不宜”的影片），我們能通過紛繁復雜的表象，看到這一殘酷的現實。

　　當然，有人會認為，在片中，受害者完全未出現，聯邦調查局探員的形象也顯得單薄，蒼白，正義未得到伸張。但是，如果在影片中展現大快人心的場面和結局，反而會消弱影片的現實意義。在現實中，Belfort被法院判決賠款受害者1.1億美元，但他只支付了一千一百萬元。在他出獄后，他靠出版兩本回憶錄又賺了一百七十萬（電影版權還能賺錢），但只有一小部分款項用于支付受害者。金融詐騙，隱蔽復雜，查處此類案件，費時費力，取證艱難，往往詐騙者難于得到應有的懲處，受害者最終不能得到應有的賠償。2008年的金融危機，成千上萬投資者損失慘重，但華爾街上，只有寥寥幾人入獄，而大部分投資者的損失也無法追回�，F實生活，就是如此殘酷。

　　值得一提的是，LeonardoDiCaprio在影片中的表演頗為出色。我們最早記得的他，是“Titanic”中那個略帶青澀的大男孩。而這部影片中，他展現了成熟的演技，把一個金融蛀蟲的心理，刻畫得惟妙惟肖，特別是醉酒和吸毒品后的瘋狂狀態，表現得淋漓盡致。他被提名為最佳男演員獎，確實名副其實。

　　“華爾街之狼”作為一部好萊塢大片，比之其他大片，其最大的特點是它貼近生活，揭露了華爾街隱秘不宣的一面。許多好萊塢大片，包括“指環王”，“哈比人”等，距離當今的現實生活，實在是太遠了，盡管這些大片耗費巨資，有精致的情節，宏偉的場景，有卓越的特技造成的令人驚嘆的效果，但是，它們難以真正給人留下深刻的記憶。我不知別人如何，就我而言，我甚至不能記住這幾部大片的基本情節。我更愿意欣賞“華爾街之狼”這樣的影片。

　　“華爾街之狼”所講訴的故事，發生在八十年代末，九十年代初，這已是二十年前的事，二十年后的今天，華爾街上的金融欺詐不但沒有收斂，反而變本加厲，其手段更加多變，裝飾更加華麗，隱藏更加深邃，影響更加巨大。和今日的騙局相比，Belfort當年的騙局只是小巫見大巫。在金錢和欲望的指使下，更多的不法之徒設下種種圈套，騙取投資者的財富�！叭A爾街之狼”的編劇TerenceWinter在接受洛杉磯時報采訪時指出：“我們沒有吸取教訓，事情并沒有改變”。這意味著，華爾街上的欺詐，還將正常地繼續進行下去（Businessasusual）。怎樣杜絕華爾街的蛀蟲，影片沒有提供答案，這是因為，現實生活中也沒有現成而容易的答案。但是，影片從文藝作品的角度，揭露了華爾街上這些丑陋的傳統，環節和內幕。為人們敲響了警鐘。就此而言，我覺得這是一部值得觀賞的影片。

　　經典電影華爾街之狼觀后感篇4

　　馬丁斯科塞斯的電影幾乎是美國社會的縮影，也是美式資本主義在銀幕影像中的詮釋�？v觀其作品序列，從70年代的《出租車司機》開始，到80年代的《憤怒的公�！�、《盜亦有道》、《純真年代》，90年代的《賭城風云》，再到近年的《飛行家》和這一部《華爾街之狼》。

　　我們可以看到一個資本主義神話般社會的光鮮靚麗外表下的罪惡、暴力與瘋狂。他的鏡頭語言與敘事風格簡潔、沉穩、成熟，沒有花哨的技巧，一切以現實主義與實用主義為取舍標準，如手術刀一般精準地切開社會的皮膚，露出早已感染潰爛的內臟器官。

　　從電影藝術細節的角度去分析斯科塞斯作品是沒有多大意義的。因為他的電影幾乎讓觀眾感覺不到攝影、剪輯、音響等藝術或技術細節的存在。他的電影是直接取材于現實，同時深切關照現實的。脫離開美國的社會現實欣賞他的電影是枯燥而且毫無意義的�！度A爾街之狼》對美國社會現實的指向是十分明確的。

　　它直接指向整個現代美國資本主義大廈的根基——華爾街所代表的金融資本。雖然我們都明白喬丹貝爾福特是華爾街中無數金融從業人員的特例，他的人生經歷與生活環境不可能代表大多數華爾街人士，但他卻是當代美國金融資本的化身。

　　他的瘋狂、糜爛、墮落無不彰顯著資本本性中陰暗的一面。他是一個社會對馬克思所論述的對神化了的資本的宗教式集體崇拜的縮影。他是金錢這個能夠打開人性之惡的潘多拉盒子的鑰匙。他是當個人陷入集體的瘋狂之中，理性完全喪失之后所形成的集體意識的化身。

　　在影片中，我們看到金融資本所能激發出的人性中最瘋狂的一面�；蛘哒f此時人已經展現出了原始的動物本性。沒有對錯，沒有善惡，沒有法律，沒有道德，影片展示的華爾街似乎是一片原始的“無人區”。在這片“無人區”里，弱肉強食，物競天擇，對金錢的追逐是原始的求生本能。性、毒品、愛情、友誼都是為實現存活目標所能借助的工具。除此之外，別無其他。

　　在影片中，我們看到的`是馬克思所論述的對資本的“拜物教”式崇拜。馬丁斯科塞斯鏡頭里的資本主義就像馬克思所描述的那樣，只是將對上帝的宗教崇拜轉移到了對“資本”永恒積累的崇拜，是“一種宗教替代另一種宗教”。在影片中，我們看不到上帝的蹤影，但卻能夠處處看到金錢的特寫鏡頭。人們對著金錢頂禮膜拜，而不是上帝。

　　在影片中，我們看到的是一個喪失個性，喪失理性，淹沒在集體中，深陷入集體中的群體。萊昂納多再次奉獻了他早已駕輕就熟的神經質的、瘋狂的、歇斯底里的表演。他站在員工面前，人們的臉上的表情消失了，所有人都共享著同一個表情——向往，盲從。集體無意識在對資本的崇拜中被毫不保留地展示出來。集體對個體理性思想的泯滅在影片中被強化展示。

　　從各方面看《華爾街之狼》與《飛行家》都極為相似。如果可以忽略兩者在色調上的差異，甚至可以將它們的一些段落拼接組成一部新的電影。因此，這兩部導演與主演都一樣的人物傳記片就構成了一種奇妙的互文關系，共同描繪了美式資本主義社會的兩大動力——企業家精神與金融資本市場。

　　如果說“飛行家”霍華德休斯是美國二戰后產業資本的典型代表，那么“華爾街之狼”喬丹貝爾福特就是20世紀后期美國金融資本的象征。如果再加上“了不起的蓋茨比”所代表的靠黑市商業發家的階層，我們會驚奇地發現萊昂納多迪卡普里奧幾乎已經飾演過了締造美國資本主義神話的所有重要角色。（從這個意義上也應該給人家一個影帝吧�。�

　　按照《了不起的蓋茨比》——《飛行家》——《華爾街之狼》的順序排列三步影片，我們看到了美國資本主義社會發展的一個大致脈絡，也看到了美國20世紀歷史進程在銀幕上的投射。從胸懷“美國夢”的拓荒者，到具有非凡企業家精神的產業資本代表，再到當今的，光輝和罪惡同樣多的金融資本的代表。

　　金融在現代經濟中的重要性不言而喻，但影視作品似乎只對金融的害處情有獨鐘。于是充斥在我們眼中的是對資本罄竹難書的罪惡�！度A爾街之狼》用尺度極大的寫實性的直白鏡頭再一次地教育我們了“資本從誕生的一天起就滴著血和骯臟的東西”。

　　萊昂納多大膽的賣肉演出與全片的500多次粗口以其難以抵抗的沖擊力讓其成為此類影視作品中的佼佼者。斯科塞斯也許正是想通過這些赤裸裸的、不加修飾的鏡頭將喬丹貝爾福特這一形象塑造成華爾街——美國金融資本的象征，從而完成其一直以來的創作目的——對美國社會的精準描繪。

　　但是，從另一個角度看，如果沒有像喬丹貝爾福特這樣的以追逐利益為目標的華爾街餓狼，如果我們的經濟體制不能產生這些餓狼，我們也許就無法享受我們身邊資本主義文明為我們創造的一切。華爾街并不是一匹在荒原上的狼。它是一匹身處資本主義生態系統中的狼。

　　它用散發著寒光的銳利雙眼注視著周圍，準備著捕食獵物。在這個過程中，年邁體弱、身患重病的動物會被它吃掉而走向滅亡，而年輕力壯的動物則將繼續奔跑在原野上。正是因為有了這匹餓狼，我們才擁有了一個完整的、能夠自發運轉，源源不斷為我們提供消費品的經濟食物鏈。

　　經典電影華爾街之狼觀后感篇5

　　在美國，百分之一的富人們掌握著全國百分之九十九的金錢，華爾街是這些命運寵兒們的天堂。物欲橫流的華爾街與金錢畫上等號，每一寸土地散發著俗不可耐的銅臭味和昂貴的古龍水香氣，一批批年輕氣盛的金融追夢者飛蛾撲火不顧一切地投身于金錢的滾雪球游戲。它也與人性的貪婪畫上等號，累積的財富只能讓少數人滿足，而華爾街人的目標不設上限——沒有最多，只有更多。

　　華爾街之狼根據真實人物改編，影片本要被美國電影協會定為NC—17級，即比R級更為嚴格的，17歲以下未成年人不允許觀看，并有可能在“觀看過程中猝死”的影片等級。片中充斥著粗口，暴力，露骨的色情，吸毒橋段，以及令道貌岸然的看客們訝異皺眉，讓人性中“獸”的一面摩拳擦掌，熱血沸騰的瘋狂作樂派對。普通人往往難以置信片中描繪的癲狂生活方式。正如主角喬丹貝福特帶著他標志性的，仿佛世界被他玩弄于股掌之中的笑容，對著鏡頭所說的：“我一天磕的藥足夠放倒整個曼哈頓。

　　萊昂納多—迪卡普里奧歇斯底里，酣暢淋漓地演繹了喬丹貝福特這個魅力無敵，油嘴滑舌，奸佞狡詐，如癲似狂的華爾街狼人。他白手起家，在一間小地下室里以替中產階級買賣廉價便士股票一夜暴富，帶領著他一群狐朋狗友的創業團隊進軍金融界圣地華爾街。他能在三分鐘內賺一千二百萬美元，他成為了金融業界根深蒂固的大亨們輕蔑卻羨慕的“狼人”，他的一舉一動占據著華爾街日報頭條。但在這風生水起的事業背后，他在辦公室領著全體員工策劃一次次不堪入目的派對，拋棄原配與美麗富有的女公爵結婚。

　　喬丹貝福特似乎驗證了一句老話：男人有錢就變壞�！度A爾街之狼》不由得引發對人性本質的思考和深切擔憂。事業成功是世上所有工作者們的追求，不以此為追求的倒真正是不思上進不得進取的潦倒失敗者。貝福特的家財萬貫，香車豪宅，社會地位是千千萬萬沒日沒夜在辦公室忙碌的白領們最終目標。但人一旦達到了這樣的地步，當所有束縛你的枷鎖不復存在，當你的財富給予你凌駕于法律之上的權利，當你日夜縱情狂歡而你的資產自覺地愈發龐大無需你的辛苦工作的時候，接下來你該怎樣做？工作或不工作，財富一樣增長，律己或不律己，人生一樣短暫。沒有人能夠約束你，世界被你壓在掌下，任你搓圓揉扁。無限制的自我放大化能夠讓人忘乎所以，人之根本暴露無疑。

　　那么，我們所追求既然就是同樣的成功，同樣的財富，是否說明在內心深處，在西裝革履的華麗外衣下那不輕易示人的隱秘一角，我們自始至終追求的也都是同樣的放縱，同樣的濫情，同樣的癲狂呢？渴望的不是財富本身，而是財富能夠帶來的徹底的，令人畏懼的自由。而《華爾街之狼》展示的則是獲得自由后得到釋放的貪婪暴力之本性。正如霍布斯所說，法規，道德觀等虛幻的，強加于人身的思想抑制住。歸根結底那陰暗的，帶著不詳黑色的人之本性，是渴望狂轟濫炸式，徹底的放蕩與墮落的。但“放蕩”和“墮落”這樣的負面詞匯只是人的語言描述此類行為的偏見。華爾街之狼中這群獲得自由的人們，是純粹被激情和欲望驅使的人們，如果這種存在狀態是被社會公認為“惡”的，那豈不是驗證了霍布斯的“人性本惡”？

　　生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋。由此家喻戶曉的詩歌能一探人類心中自由的價值，卻沒有人能準確定義，自由到底是什么？多少人對自由趨之若鶩，但是你得到自由后，你會怎樣做？

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