情人節(jié)電影愛樂之城觀后感
《愛樂之城》，是為那些有夢想的人們拍的電影。以下是小編整理的情人節(jié)電影愛樂之城觀后感，希望對你有幫助哦
情人節(jié)電影愛樂之城觀后感一：
在早前揭曉的金球獎中，《愛樂之城》以七提七中的驚人成績打破金球獎歷史紀(jì)錄，而在今年的奧斯卡提名中則以14項大獎提名的成績追平《泰坦尼克號》《彗星美人》兩部影片，成為奧斯卡14項提名紀(jì)錄保持者。
《愛樂之城》，是為那些有夢想的人們拍的電影。
癡迷戲劇的米婭(艾瑪·斯通飾)在片場的咖啡館做侍應(yīng)生，時常翹班試鏡。
塞巴斯蒂安(瑞恩·高斯林飾)是一名爵士鋼琴師，固執(zhí)地堅守夢想，屢屢被解雇。
偶然的機遇，兩人相識相戀。
為了生存，塞巴斯蒂安加入了一支流行爵士樂隊。而米婭的話劇首演，卻遭遇了無人喝彩。
命運的起承轉(zhuǎn)合，讓兩個“文藝屌絲”在奮斗中相互取暖、分分合合。
這樣的故事，通常五毛錢一個。
只是同樣一碗“雞湯”，還要看什么人來熬。
導(dǎo)演沙澤勒說：“一座城市，由這些懷有不切實際夢想的人構(gòu)成，并且把自己全部押在夢想上，想想也真是有詩意。”
張嘉佳、郭敬明們嘴里滿是詩意，心里想的卻全是生意。
對待浪漫的態(tài)度上，好萊塢其實遠(yuǎn)比我們真誠。
它可以用5分鐘的長鏡頭，鋪展開高速公路擁塞車輛中的歌舞盛典。
它可以在洛杉磯之巔的格里芬天文臺，讓失重的“高司令”和“石頭姐”在浩瀚星空中漫溯。
聚光燈亮了又暗了，我們在現(xiàn)實和夢想間進(jìn)進(jìn)出出。
《繁星之城》響起了，我們終究在時空的輪轉(zhuǎn)中獲得感動。
沙澤勒用絢麗又復(fù)古的影像，和直抵人心的音樂，建構(gòu)起了一個只有電影手段才力所能及的童話世界。
這個世界里有成功有失敗，有溫暖有無奈，卻沒有冰冷虛偽的現(xiàn)實規(guī)則，和古龍水也掩不掉的市儈氣。
然而浪漫過于濃釅，就會如同一杯加多了糖的咖啡。
到這里劇情突轉(zhuǎn)。五年后的重逢，米婭已然功成名就、相夫教子，塞巴斯蒂安依然在酒吧演奏。
相對之間，昔日重現(xiàn)，卻是滄桑頓生。
如果初見的那一刻，我們擁吻了;
如果我沒有簽約樂隊，你沒有落魄時的渲泄;
如果我坐在臺下，看你話劇的首演;
如果我陪你去試鏡，陪你去巴黎……
那么我們是否會一起駕車赴晚宴，一起牽著手街頭漫步，一起聽其他人彈的鋼琴……
蒙太奇串起的魔幻“記憶”，一切都像是伍迪·艾倫式的“賽末點”。
夢想和現(xiàn)實的距離，往往由一次次不經(jīng)意的.選擇造就。
驀然回首的一刻，會發(fā)現(xiàn)那些看上去嚴(yán)肅的人生，其實就是一場荒誕的玩笑。
影片到結(jié)尾，我們突然傷感了。
我們會傷感，是因為我們還有夢想。即便這些夢想不切實際，或是已經(jīng)碎了一地。
這種近乎固執(zhí)的夢想，存在于米婭和塞巴斯蒂安身上，同樣存在于同為85后的沙澤勒和基友赫維茨身上。
《愛樂之城》的作曲赫維茨，是沙澤勒在哈佛大學(xué)讀書時的同班同學(xué)。他們對于黃金時代歌舞片，有著與年齡不相符的迷戀。
導(dǎo)演沙澤勒和作曲家赫維茨
事實上早在十年前，他們就有了《愛樂之城》的故事大綱。
十年磨一劍，即便略去從一文不名到《爆裂鼓手》一鳴驚人的曲折奮斗過程，也可見兩人對于歌舞片的一片癡心。
考量一部電影真誠與否，全在于創(chuàng)作者的態(tài)度。
“石頭姐”的歌舞功底，可見于她曾主演的百老匯音樂劇《歌廳》。
“白手起家”的“高司令”，三個月里每天苦練鋼琴四小時，影片全程沒有用替身。
配樂的錄制，是和《雨中曲》及《綠野仙蹤》等歌舞劇用的同一個錄音棚，完全按照黃金時代的規(guī)格完成。
一種過時的形式，一個老套的故事，最終被創(chuàng)作者的真誠，裝點成了一個美麗的夢。
它足夠好看，足夠好聽，足夠撫慰那些心存夢想、卻總是受挫的人們。
最重要的，《愛樂之城》告訴我們，所有的這些，只有電影里才有。
情人節(jié)電影愛樂之城觀后感二：
飯後徘徊在棕樹街的晏架街遊樂場邊上，足球場上空無一人，旁邊的籃球場卻熱鬧非凡，傳來籃球摩擦綠色地面的吱吱聲響。
思緒萬千。
想起來香港也第六年了，時日如飛。六年前的自己，和今天的自己，儼然已經(jīng)不是同一個人。對這城市的感情，也是愈發(fā)糾結(jié)和複雜——
我，屬於香港嗎?
我對香港的感情，自然和電影脫不了關(guān)係。老師篤定地說，我拍的東西比香港人還要「香港」。我卻充滿著懷疑，究竟我愛的是電影中的「香港」，還是我生活著的這個城市?何況，我還愛現(xiàn)在電影中的香港嗎?
雨傘之後，對香港的感覺每天都在發(fā)生變化。經(jīng)常性的，會深深感覺到自己是一個外人。不敢也不想公開評述一些事件，因為很容易就政治不正確，也討厭無謂的謾罵爭執(zhí)，非黑即白的標(biāo)籤。感覺很容易就被人說我其實是個「外來者」，那標(biāo)籤竟然像一份原罪。
我一直有原罪。那原罪好像是一份自卑，一份抬不起頭的孱弱。我從小嚮往著都市，從縣城中跑出來，流浪了十幾年，那份原罪沒有消逝，反倒變得強烈——我究竟屬於哪裏?
想起自己對於故鄉(xiāng)，也總有牽扯不斷的思緒。在朋友中，我大概是最經(jīng)常回家的人，對爸媽的牽掛，也好像比其他朋友來得強烈。好多人在外打拼，過年也無暇回去，但每年過年，雷打不動我卻一定要回到家中，任何工作也阻擾不了。
那時的我如此強烈的要離開故鄉(xiāng)，而離開後，我卻一直放不下故鄉(xiāng)。想起賈樟柯說：離開故鄉(xiāng)，才開始擁有了它——那句話打中了我的心。
我深知我多麼熱切地希望有一個「家」，有一片土地，有一個人，能讓我依戀與牽掛。「電影」是追求自由的一種方式，而自由之外，心中的.另一面，我卻無比希冀著「家」這個踏實、安全的地方。
未來的那個「家」會在香港嗎?也許心裡常常冒出的是否定的答案。電影在哪裏都可以拍，但家卻只有一個。銅鑼灣書店的李波被逮捕後，香港不安的氣氛越來越濃烈，自己卻只有一份無力感。
這一年在香港，無論大環(huán)境、創(chuàng)作還是感情，似乎都遭遇了太多難題，但我還沒有放棄。
我相信的是，我還能繼續(xù)往前走，我也還有愛與等待的能力。
我總有一天能找到「家」的方向。
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