我們這十年紀錄片觀后感范文（精選19篇）

　　在觀看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，何不寫一篇觀后感記錄下呢？那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編為大家收集的我們這十年紀錄片觀后感范文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　我們這十年紀錄片觀后感 1

　　最近充滿著積極正能量的劇，是我覺得非常的有鼓動人心的電視劇，偶爾看看里面的劇情真的非常的有動力，能夠看到其實每個人的壓力都不同，但是只要自己的初心不變，真正找到自己所熱愛所追求的那份熱情，他就足夠支撐你去努力，盡管路上會有各種各樣的困難。

　　唐宮夜宴面對著對鄭歌美要求，雖比不贏那些在北上廣的，但是陳冉沒有放棄自己所追求的，資金上的問題，也無法阻擋他所想完成的事，她在追求她心底里想要的那份故事，那份內心中的初心，講好一份故事，盡管有困難，但是身邊總還是會有支持你的人，只要你堅定自己的路線，不在乎多少人的阻擋，都堅定自己的目標，那么全世界都會為你讓路，要努力挺過這其中的坎。

　　張雷，畢業的年輕小伙，只想要找一份編制的工作，這對于我來說也是一樣的，即將畢業的我一樣的想要一份安穩的工作。去到了大新疆，剛開始的確是面臨著巨大的問題，生活上的各種不適，校長與書記的幫助，這些孩子們的這些對足球的熱愛，不斷的沖擊著張老師的各種心，他說是這些孩子們成就了他，他也在其中找到了他自己。是真的呀，當老師真的會有這樣的感受，在學生中找到屬于自己的那份價值，也在自己的教育教學中發現是學生有時候在告知作為老師的自己真的是非常的有巨大的精神支撐，也在和他們的相處中感受到自己的價值，同時也會感覺到自己身上的擔子真的是很大，能夠明白其實我們是在相互的成就和鼓勵著對方。這也是我想成為一名老師的一部分吧，我希望能夠看到更多屬于我的學生都能找到他們自己的目標，而我也能在幫助他們找到自己的目標時，不斷發展著自己，一個人是很難發展成功的，有時候有人的促進，有人在一旁的追尋她的目標的`時候，是會刺激自己的。

　　葉舟，一個畢業的創業青年，有著偉大的創作自己品牌的夢想，剛開始的急于求成，小企業里對于資金是個巨大的問題，但是對于其中的困難也是少不了的，同時在他身上也看到了，很多在外的人，無論是過得多么的艱難，都不會輕易的向家里人訴苦，無論遇到多大的困難，都會想著和自己的父母進行溝通，真的是會感覺到非常的累的一件事情，沒有人會感覺到這些的。他的姐姐會盡力的幫助他，他的身邊的同事會幫助他，但同時也看到了，原來在深圳這樣的大環境下工作的難度，沒有人能夠輕易的成功，路上總會有各種各樣的問題，困難等，會有人不理解，會有人誤會等等這些的，但只要自己能夠堅持努力下去，是一定不會有很大的困難的，路上有著很多人的誤會，有多少人的不理解，生活是要繼續的，但是也是需要很大的支持，不看過程，只看結果。最終葉舟成功進入市場，也遭到了很多人的攻擊，對他公司進行大幅度的負面的影響，但是依舊是克服了很多的難題，沒有什么是屬于特別簡單的工作，但要積極向上，年輕人要有一份自己敢于拼搏的動力，不要害怕否定，不要害怕失敗，這些都會成為你的最寶貴的財富。始終要學會越挫越勇，人是需要積極正能量的，當遇到不順心時，不妨找一找一個可以讓自己安靜的環境，給自己放會假充會電，會讓你好上一百倍。

　　我們這十年紀錄片觀后感 2

　　從劇名來看，國家廣電總局迎接黨的二十大重點劇目、浙江華策集團出品的時代報告劇《我們這十年》以“我們”為敘事主體，以“這十年”為時間場域。看過《我們這十年》之后，深感創作者對“我們”的人稱命名和意義建構有深意存焉、有新意存焉、有心意存焉。“我們”是一種集體指稱，但劇中的“我們”并沒有因此消解了一個一個具體的“我”，恰恰相反，全劇著意從一個一個具體的“我”來構建作為集體的“我們”，從而使得“我們”既厚重又鮮活、既深刻又生動。在“這十年”的時間場域和與之相伴隨的空間場域里，這一個一個具體的、鮮活的、生動的“我”，構建起十年來豐富、深刻、立體的“我們”。

　　眾所周知，《我們這十年》的“十年”，不是簡單的時間描述，而是新時代的同義詞，具有宏闊的'史詩意涵，具有富于新的歷史特點的審美意蘊指向。《我們這十年》一個鮮明的特質，就是由詩的“我”、詩的“我們”，藝術地構建起“史”的“這十年”。如同片尾曲中所唱：“這封信給煙火中寫故事的人/寫如何勇赴這平凡的生活”“寫故事多輝煌/以螢火的光”，《我們這十年》首先立足描繪平凡的人間煙火，著意刻寫一個一個具體的“我”身上“螢火的光”，由此來點亮時代之光，自然地呈現出新時代中國故事的輝煌。

　　我們這十年紀錄片觀后感 3

　　由毛衛寧、侯京龍、王逸偉、劉海波、楊陽、庫爾班江、劉雪松、安建、李東霖、李昂、楊磊、滕華濤執導，白百何、白宇帆、董勇、郭曉東、侯勇、黃志忠、林一、譚松韻、王凱、王雷、閆妮、楊子姍領銜主演的國家廣電總局迎慶二十大重點劇目《我們這十年》即將于11月1日在東南衛視播出。該劇分為《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》11個單元故事，分別由不同創作團隊闡釋不同主題，從眾多百姓的視角勾勒我國十年來的輝煌成就。

　　該劇選取真實的人物案例進行藝術加工，以最平實、最普通的小人物視角進行敘事，通過他們身上鮮活生動的現實故事，見微知著地呈現中國這十年的偉大變遷。例如，《唐宮夜宴》中，白百何飾演的陳冉原型是鄭州歌舞劇院的編導陳琳，張慧雯飾演的易文艷原型是鄭州歌舞劇院的首席演員易星艷，她們都是2021年火爆出圈的河南衛視春晚節目《唐宮夜宴》的主創人員。當然，源于真實人物案例的改編，并不是簡單的紀錄片式照搬。電視劇中，《唐宮夜宴》將該節目的創意來源和編導過程，通過想象化的古今對話場景串聯起來，引入傳統與現代、藝術標準與大眾審美的思辨，形式新穎，話題性十足。

　　該劇十一個單元故事，是從近20個文化項目、200個選題創意中確定的，經過百余次的`內部討論，主創團隊決定用四集一個故事的篇幅，嘗試塑造新時代十年之間社會生活的不同廣角，為觀眾打開了解他人世界的新門。劇中所有的單元主角都是如你我一般的普通人，沒有了“大人物”光環，這些故事得以更加鮮活真實，“他們”與“我們”一樣，或者說，“他們”就是“我們”，不斷用心底對生活與夢想的熱愛，續寫每一個日常。

　　不同單元相似的是對人民生活的樸素貼近和真實再現。該劇聚焦的是“我們”，是老百姓的煙火日常，這是非常考驗主創團隊“講故事”的能力的，這其實關乎我們每一個人的真實生活，也希望觀賞者能從這部劇中，獲得繼續努力的勇氣。

　　我們這十年紀錄片觀后感 4

　　《我們這十年》共44集，每4集為一個篇目，分《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》十一個單元，展現了2012年至2022年這十年間，人民群眾獲得感、幸福感、安全感不斷增強的美好歷程。

　　主創陣容方面，《我們這十年》集結了毛衛寧、滕華濤、劉海波、楊陽、庫爾班江、劉雪松、安建等導演，劉戈建、郝巖、任寶茹、王瀚笛、鞏向東、王瀟涵等編劇，王凱、閆妮、白百何、白宇帆、董勇、郭曉東、侯勇、黃志忠等一眾主演，老中青結合、實力滿滿的強大陣容，使得每個單元都有獨特的看點。

　　《我們這十年》采用單元劇的創作模式，選題包羅萬象。主創團隊走進部隊，深入農村，實地采風；全劇拍攝地從杭州到新疆、從鄭州到廣州、從江南水鄉到西北大漠，涉及全國十多個省市自治區；故事內容從全面從嚴治黨到掃黑除惡、從民族團結到鄉村振興、從科技自強到海外援建，涉及社會生活的方方面面。《我們這十年》立足“人民是歷史的創造者”的理念，從普通人身上發掘故事亮點，將這十年建設成就落到一個個生動具體的人物上，力求做到濃縮不同行業普通人的故事，“從十年奮斗之人感受十年生活之變”。

　　劇中的主人翁，有《一日三餐》里的小吃店老板蔡五味，辛勞忙碌只為“讓街坊鄰居吃上一口熱騰騰的腸粉”；有《沙漠之光》里遠赴埃及建設光伏電站的中國工程師陳宇、宋迪文，義無反顧駐扎在沙漠深處，只為點亮一盞盞明燈；也有《前海》里那個懵懂莽撞卻從不輕言放棄的青年葉舟，他執著追求夢想，通過努力創業實現人生價值；還有《堅持》里受疫情影響的`白領、快遞員，焦慮的母親和堅守的社區一線工作者，他們從起初的慌張無措到守望相助、勇于擔當，閃耀人性之光……

　　《我們這十年》里的11個單元就如同11個不同的社會切面，雖然不能涵蓋方方面面，但每個故事里，都滿溢著溫暖的人情味。《我們這十年》通過塑造鮮活、有生命力的普通人串聯起“我們的故事”，承載著公眾回憶的最大公約數，用小人物的奮斗故事，反映大時代的成就，全景繪制新時代畫卷。

　　我們這十年紀錄片觀后感 5

　　開篇的《唐宮夜宴》就講述了這支舞蹈背后的十年乃至千年的故事。娓娓道來的敘事中，從中體會到兩個問題一個是“文化”，另一個是“生活”。

　　什么是好文化?《唐宮夜宴》講述的是一個現代故事，卻將傳統元素與未來元素自然地融入其中。劇中的首席易文艷與琵琶名伶選用了同一扮演者，或說導演故意將兩者故事的邊界做了模糊化處理，一場穿越古今的對話由此徐徐展開。聽著“十三學得琵琶成，名屬教坊第一部"的絮絮彈，聽著少女由群舞到領舞再到首席的十年追夢故事，座中泣下青衫濕的絕不只有得到了編舞靈感的陳冉，還有屏幕前每一位為夢想努力過的觀眾。

　　片中有個十分具有創新意味的'鏡頭，即在荷花獎最終演出時，導演設置了六分鐘的片段從頭至尾記錄了整場演出，演出結束后又將鏡頭對準了評委席上評委們爭執的場面，在制造爭議的同時也給出了明確答案。最終《唐宮夜宴》雖然未獲獎，卻受到觀眾青睞，成為了爆點節目。這個過程中，外圍延伸出的“什么是好文化”的答案也顯而易見。

　　什么是好生活?這是片中林蓓蓓的父母在她即將放棄熱愛時提出的問題，也是這一代年輕人需要考慮的問題。屢屢試錯后，這位天資姣好的年輕女孩終于知道，好日子并不是過著不勞無獲、錦衣玉食的生活，而是十年前在爸媽的小攤旁就著路燈練舞追夢，一年后在愛好與生活的平衡點下有著自主選擇的權力。

　　太多時候，對困難的妥協只是因為對夢想少了一點堅定。借琵琶名伶之口，這個問題的答案同樣呼之欲出。當編導陳冉問她這輩子最高光的時刻是否是那次最富盛名的演出，她卻給出了否定的答案——是走在去演出的路上。一句話道出了幸福之真諦，于故事中的每一位舞蹈演員、屏幕前的每一位觀眾而言亦都是如此，如馬爾克斯所說:"人們都想佇立于巔峰上，殊不知真正的幸福恰恰在于今天攀巖險阻的過程。"

　　總之，《唐宮夜宴》是成功的，它不僅關注到了節目本身所承載的文化意義，也關注到了它背后的文藝工作者，更為其注入了值得稱道的歷史觀、時代觀與大局觀以一支舞蹈的誕生始末，追溯了文化的五千上下，濃縮了人生的百態浮沉，投射了社會的現狀萬千。

　　《唐宮夜宴》也體現出來的中國傳統文化的創造性轉化和創新性發展，如今讓傳統文化活了起來，它是一個非常典型的案例。用《唐宮夜宴》來回顧我們這十年以來我們從文化上所取得的成就，是很恰當的。進入新時代以來，我們文化領域的一個重要的特色，整個傳統文化以嶄新的面貌進入了我們現在人的生活當中。

　　在接下來的幾個篇章中，《我們這十年》又會在經濟、外交、生態文明等方面書寫出怎樣的故事，值得觀眾給予更多的關注與期待。

　　我們這十年紀錄片觀后感 6

　　最近播出的《我們這十年》，是以短劇組合形式形成的系列電視片，《我們這十年》共分十個單元，每個單元四集，都以短故事為主，這些故事由真實事件改編而成。《我們這十年》之《唐宮夜宴》為第一單元。

　　《唐宮夜宴》，是今年河南衛視春節聯歡晚會上播出的一個舞蹈類節目，它以其獨特風格而風靡網絡。此次改編的《我們這十年之唐宮夜宴》以鄭州歌舞劇院排練舞蹈節目為切入點，講述了舞劇院編導在參觀了博物館后，以唐傭復活為故事原點，編導出十幾個唐傭逃出博物館，參加唐宮夜宴的舞蹈。

　　在舞蹈的排練過程中，由白百何主演的舞蹈編導陳冉，根據演員自身的特點，大膽創新，打算用新編的舞蹈作品參加評獎。但在參賽過程中，新改編的《唐宮夜宴》因缺少舞蹈的專業性，未能獲獎。但卻引起了業界的注意和好評。

　　《唐宮夜宴》被一個大網絡平臺看上，找到陳冉要求合作，條件是要有一名明星加盟作為主演。陳冉相信自己的節目具有獨特價值，不希望經過刻苦排練的小姐姐們作為明星的陪襯來演群舞，更不想她的.舞蹈被娛樂化，因此斷然拒絕了平臺的邀請。

　　在參賽評比會上陳冉曾經遇到河南電視臺的文藝編導，他對陳冉的舞蹈《唐宮夜宴》很感興趣。為準備河南電視臺的春晚節目，再次找到河南歌舞劇院尋求合作。陳冉欣然答應。

　　在電視臺工作人員的努力下，以其獨特的想象力，穿越時空，科技賦能，最后呈現給觀眾的是一群活潑可愛的唐宮小姐姐們在精彩絕倫的千里江山圖中舞蹈，收到了非常的藝術效果。

　　這個劇雖然短，只有四集，但故事完整，能量密集，人物塑造也鮮活生動，在講述舞蹈演員的人生經歷的同時，也提出了一個重要的話題，那就是如何傳承傳統，如何在傳統基礎上創新的問題。

　　這部劇很好地給出了答案。

　　舞蹈編導和她的同伴們，將傳統文化進行現代化表達，將中國文化進行國際化表達，找到了傳承與創新的關系。這是這部劇給我們的最大的啟發。

　　好看、風趣、有意義。在藝術形式與思想深度上做到了完美結合，給觀眾一種熟悉的陌生感。在藝術的享受中去思考。

　　我們這十年紀錄片觀后感 7

　　《唐宮夜宴》作為《我們這十年》的開篇，由劉海波執導，白百何、張慧雯主演。精致的唐朝妝容服飾、活潑俏皮的靈動舞姿，華麗又不失風趣的舞蹈編排……陳冉從傳統中汲取靈感，易文艷領銜主舞的創意舞蹈《唐宮夜宴》一亮相，便以“熟悉的陌生感”驚艷四座，隨后更走上河南衛視春晚，享譽全國。單元劇《唐宮夜宴》講述的，就是這一“爆款”舞蹈從創排到走紅的故事。

　　據介紹，《唐宮夜宴》中涉及多個年代閃回及舞蹈演出，僅兩位主演的造型就有81套，特殊造型還涉及6套舞蹈演出服及唐朝造型。為求真實，創作團隊曾赴鄭州歌舞團實地采風，和“唐宮”舞蹈演員以及節目編導朝夕相處，親身體驗《唐宮夜宴》復排。

　　戲中有大量舞蹈排練及演出戲，所以該劇演員均有舞蹈基礎，并且全員提前進組，進行專業培訓……《唐宮夜宴》置景組人員在40多攝氏度的酷暑中揮汗奮戰28天，演員們則要穿著厚重的.羽絨服完成雪景戲的演出。可見演員們的敬業。

　　我們這十年紀錄片觀后感 8

　　民以食為天，老百姓的一日三餐實為大事。《我們這十年》其中的一個單元故事就是以“一日三餐”為主題展開的。

　　劇情發展以一間傳統的“一日三餐”腸粉店和一位秉承傳統老老實實做腸粉的手藝人為主軸，一條即將改造的老街，一盤磨米漿的老磨，一盆重新綻放的的映山紅和一群有骨氣有擔當的市井小民，娓娓道來的重現了發生在我們身邊的故事。表面上看似傳統飲食文化與現代奢華的高端酒樓在消費觀念上的.沖突，揭示出平民美食“一日三餐”的末路絕非只能是“皇家鮑翅”，實則與社會的發展政策密切相關，寓意深遠。

　　蔡五味代表著認真生活，真心為民的一代人，他們秉承初心，順應時代，踏踏實實地走出了飲食業與日俱進的良心之路。

　　電視劇《我們這十年》是一部嘔歌時代的新型劇目。“一日三餐”不負盛名，這一組優秀的電視工作者，以精湛的演藝和特有的記實方式再現了我們這十年的輝煌。

　　我們這十年紀錄片觀后感 9

　　從劇中看得出，導演是站在食人間煙火的普通民眾的角度進行指導，構思細膩，視角獨特；尤其在體察人性方面經驗豐富，拍攝手法獨到。人間煙火氣，不過是“一日三餐”，卻最能撫慰大眾人心。

　　看似平凡的煙火氣和柴米油鹽醬醋茶，實則是生命的.根本。

　　劇中實力派演員侯勇扮演的蔡五味，代表著認真生活、踏實勞作的一代匠人。他們秉承初心，傳承著傳統匠人精神和中華民族傳統美德。

　　我們這十年紀錄片觀后感 10

　　自從去年初，《唐宮夜宴》刷屏出圈后，已經數不清它有多少次“突破重圍”，成為大家關注的焦點了。而這次掀起討論的是據其舞蹈編排經歷所改編成的劇集，作為電視劇《我們這十年》11個單元里的“文化章節”，最先和觀眾見面。

　　喜歡追劇追綜的人都知道，文藝圈，最不缺“熱點”。稍微留意就會發現，每隔一段時間，總有那么一條或兩條“現象級”文化事件，突然爆火，猛躥到各個社交平臺的熱點排行榜，成為大街小巷的娛樂談資。但是通常是看完就過了，聊完就忘了，像一陣風吹過，熱度“燒完”就被眾人拋之腦后。

　　那么《唐宮夜宴》為什么是例外？它憑什么可以一次次“殺回”大眾的視野？有人為找到答案，分析了演員的妝造、節目的配樂、晚會的運鏡，還有人從舞美的配色、人物形象的塑造、故事情節的推進等方面來剖析。不過最終落腳點都停在了同一處——“《唐宮夜宴》充分調動了中國傳統文化的`魅力。”

　　過去十年，傳統文化駛入發展的“快車道”。00后、90后等年輕一代更是直接表現出了文化自信的一面，賞文物，穿漢服，聽戲曲。他們是傳統文化最活躍、最忠誠的粉絲。所以即使在播出前，《唐宮夜宴》沒有請到人氣明星，沒有拿到燒錢的制作，它照樣擁有強大的“靠山”。

　　我們這十年紀錄片觀后感 11

　　《我們這十年》一開場，就是五味在磨米漿，他用一把小石磨一點點磨著兩年的珍桂米，小心地添水添米，汗水浸透了他的衣服，他就那樣佝僂著身子磨米漿，準備第二天做腸粉的原料。

　　早晨，他的一日三餐店開始忙碌，有老主顧，也有上學的學生，有的`人吃完就走，有的人還要坐著嘮嘮嗑，消磨消磨上午的時光。

　　突然一天，一個開發商找他來，希望能夠買下他的這個店面，然后做酒樓，他堅決反對，生氣地趕走了他。

　　可是他沒有動心，他的女兒蔡云卻動了心。蔡云知道自己說服不了父親，于是她便采用了“先斬后奏”的方式，先是壓縮父親腸粉店的經營，然后借著改造升級的名義把店面改造成高級飯店。木已成舟，五味也沒有辦法，他只能守著小小的雜貨店繼續經營他的腸粉。

　　結果，蔡云的酒店開張沒多久，就遇上了“禁止吃喝”的規定，她與開發商投進去的錢全都打了水漂，再加上后來開發商出事，蔡云更是不知道怎么辦。

　　而此時，五味卻跟女兒說沒關系，他們自己開飯店，于是五味研究新菜譜，幫著女兒張羅，新的一日三餐開了起來。

　　這個單元的最后，侯勇飾演的五味敲鼓的場景更是帶勁。大家的新生活不就是這樣紅紅火火“敲”出來的嗎？

　　侯勇真的是演什么像什么，整部劇他的臺詞并不多，但是他往那里一站，就讓人感覺他就是五味。這就是演技吧！

　　我們這十年紀錄片觀后感 12

　　電視劇《我們這十年》講的是老百姓的故事，這些劇情就發生在我們身邊。以公安干警為主題的故事定是觀眾熱切盼望的。《西鄉明月》終于上線了。雖然沒有刑偵劇集的撲朔離奇，層層破案，但是該劇將一場發生在周家灣的“正” “邪”之爭，呈獻給觀眾，讓我們直視了現實中某些利欲熏心的惡人為了滿足權利欲望而預謀的明爭暗斗，以不同的角度去審視執法者的責任和民眾執法的義務。

　　從人情到法冶，從論“理”到講“法”，是處事理念的升華。執法者的正義固然是法治最重要的一環，民眾的自覺守法意識則是法制社會必需的根基。試想，既使是在全國掃黑除惡的大形勢下，如果沒有程光輝等人的堅持，沒有眾多人團結起來的.努力抗爭，如何以法懲治周繼海一類的惡人，又何有董學明等人的出頭之日，怎會贏得朗朗晴空下西鄉的一輪明月。

　　導演的拍攝手法簡潔直白，長鏡頭的運用獨具魅力，畫面效果引人入勝。

　　我們這十年紀錄片觀后感 13

　　這部劇真的好牛啊！才看了兩個單元，第一篇章帶給我的是震撼，原來唐宮夜宴背后還有那么非凡又平凡的故事。第二個篇章“熱愛”帶給我的是感動。感動在炙熱感情上，感動在民族團結上，更感動在家國同構上。

　　首先不論是教練的人物、足球、對孩子的感情成長弧光的變化上，從排斥到接納再到融合，還是新疆孩子淳樸熱烈單純天真的善良，都讓我感到了世界的和諧和生命真正的亮色。

　　其次，隱喻和象征的手法，陳韁和新疆孩子的友誼、教練和新疆孩子的心靈牽系，以及書記對村民們的關愛用心，都是以極其富有暖意的`手法刻畫了漢族與維吾爾族之間的牽連融合，更是體現了民族團結的深刻意義。

　　最后，書記是個很重要并且內涵深厚的人物，他勾勒了家國同構的粗糲漫長畫卷，一面是大義，一面是小家，突出的不但是肩上沉重的使命，更是偉大爸爸身份的抉擇。再往深層次講，作為漢族人的他不難看出是教練的投射，教練也會成為這樣一個自我的責任以及民族的樞紐。

　　短短四集，包含的元素豐富，人物的關系深厚，情感的價值濃烈，讓觀眾看到的是遼闊的新疆大地上關于人與人、人與社會、人與自然的現實圖景的藝術化極致表達。

　　我們這十年紀錄片觀后感 14

　　“禮贊新時代、奮進新征程”——迎接黨的二十大優秀電視劇展播活動重點劇目，浙江華策影視股份有限公司、華策影視（北京）有限公司、上海克頓文化傳媒有限公司出品的電視劇《我們這十年》正在浙江衛視、東方衛視、江蘇衛視、廣東衛視和優酷視頻、愛奇藝、騰訊視頻、芒果TV、咪咕視頻熱播。其中，《沙漠之光》播出，紀錄片式的真實感，讓我們欣賞到一部好看的主旋律大片。

　　《沙漠之光》是《我們這十年》中的涉外題材單元。在北非沙漠，以陳宇為代表的中國建設者們用自己的辛勤和智慧，建成綠色清潔能源基地，譜寫了一段光伏產業的故事。觀眾為中國建設者們攻堅克難、挑戰極限的膽識、魄力、智慧所折服，為兩國人民真摯的友誼所動容。觀眾通過影像直觀、形象地領略到“一帶一路”建設的累累碩果，更是欣賞到一部讓人熱淚盈眶的別樣“情感大戲”。

　　在工作過程中釋放情感張力，引人共鳴

　　《我們這十年之沙漠之光》由安建、李東霖執導，王凱、袁弘、朱顏曼滋主演，主要講述中國建設者們遠赴北非蘇布拉地區，同該國人民攜手共建光伏電站，同心共創美好生活的故事。

　　《沙漠之光》單元的講述基本分成兩條線，一條線寫中國建設者們辛勤作業，謀劃工程；一條線寫中國建設者與蘇布拉人民的情感互動交流。兩條線交織進行，并自然融會。其中還加入了少年哈桑以心理獨白呈現的第三方視角，豐富了本單元的藝術張力。在具體的情節安排上，非常吸引觀眾，像哈桑與父親的秘密通話、有一戶村民擔心光伏電站建設影響他們生意、陳宇決定在干旱沙漠建排水防澇系統等等，每一個小懸念都能調動觀眾的心弦。

　　但該單元劇最能打動觀眾的還是情感。雖然建設光伏電站是劇情中非常重要的一部分，但《沙漠之光》巧妙地從情感角度入手，把“民心相通”作為故事主線，工程建設作為背景。這不僅更能烘托出光伏電站工程的不易和偉大，還大大增強了故事的觀賞性。事實上，好的情感表達正是電視劇的精髓所在。在“情”字方面做好文章，電視劇幾乎就成功了一半。

　　這份“情”就是兩國人民在共建過程中相遇相知并締結的深厚情誼，讓人無比動容。如中方建設者在購買鉆孔機時，蘇布拉居民表現出極大的熱情，真誠地幫忙；中方在打井成功后，無私地向當地居民開放；當第一個小型光伏電站建成并通電，兩國人民一起載歌載舞、歡呼雀躍……友情的背后，體現出一種互聯互通與共商、共建、共享的國際理念。

　　角色富有感染力，小人物迸發大魅力

　　《我們這十年》集結了白百何、白宇帆、董勇、郭曉東、侯勇、黃志忠、林一、譚松韻、王凱、王雷、閆妮、楊子姍等一眾實力演員，講述了不同行業普通人的故事。電視劇旨在塑造新時代人民群眾群像，以小切口反映大主題、小人物折射大時代。

　　從《沙漠之光》單元可以看出，這些優秀演員的表現不負眾望。《沙漠之光》中，無論主角、配角，哪怕是一個孩子的角色，都演繹得非常富有感染力。

　　王凱飾演的陳宇，成熟穩重，既有領導的果斷，又極有親和力。第一集中，他在公司網絡會議上，直截了當地向公司老板“要權”，展現出一位年輕企業高層的魄力和自信。無論是在打井問題上，還是建排水系統上，他都表現出一位優秀領導者的果斷與擔當。陳宇這個角色穩重、成熟、干練，堪稱當代青年建設者的優秀代表。

　　袁弘飾演的現場經理宋迪文，雖然表面上看有點大大咧咧，生活中鬧出不少笑話，但在工作中卻是非常認真、一絲不茍。他剛來蘇布拉就要求重新勘探，并發現了打樁不深的問題，果斷修改圖紙要求返工。或許程序上欠妥，但瑕不掩瑜，宋迪文對工作的高度嚴謹，對生活的無比熱愛，都是值得我們稱道的。這是個立體化、有溫度的角色。

　　還有劇中那個無處不在、機靈懂事的小哈桑，讓不少觀眾成了他的“粉絲”。哈桑是本劇里很有亮點的一個人物。他純樸、善良、樂于助人：聽說自己家的小羊要被殺掉，他偷偷地放走小羊，并多次保護它；他買來飲料討好村長的兒子，幫助陳宇他們見到了村長，為中國建設者在當地順利施工幫了大忙。外國小演員將哈桑這一角色演繹得有血有肉，非常惹人喜愛。

　　此外，像聰明能干的黃小楓、待人真誠的賽義德等等，每個角色都富有自己的魅力，都能給觀眾留下深刻印象。在筆者看來，這些角色就像生活中我們身邊的朋友一樣，讓人覺得親切、自然。就沖演員們扎實的表演，《我們這十年》也值得一看。

　　制作有質感，營造真實時代氛圍

　　從《沙漠之光》首播的`兩集看，故事流暢，處處洋溢出溫情；演員的表演接地氣，不著痕跡。此外，整體制作非常有質感。

　　本單元一開場，就是一片波瀾壯闊的浩瀚沙漠，一臺汽車和一輛大巴在沙漠上奔馳，所過之處，黃沙滾滾。加上當地居民都是清一色的外國面孔，生活環境充滿了異域風情。

　　《沙漠之光》是在寧夏中衛取景的。由于本單元展現的是一帶一路建設，既要表現出光伏行業的專業性，又要呈現異域風情，涉及到的場景很多。除沙漠地帶自然風光外，光伏產業基地、北非村莊、沙漠公路、北非小鎮城市等場景都是搭建、改造的。除了外景，還有大量的阿拉伯風格的內景，據悉，主創團隊為此搭建了將近3000平米的棚內場景來展現。

　　劇中蘇布拉居民是一些外籍群演，來自埃及、伊拉克、也門、敘利亞、黎巴嫩等多個國家。據說該單元涉及近200名外籍群演。短短幾集，也是精益求精，難怪拍攝出來的效果如此逼真。窺一斑可知全豹，觀滴水可知滄海。從《沙漠之光》一單元的精良制作，可以想見其他單元的品質也絕不會差。

　　嚴謹的現實主義創作態度，一絲不茍的精品制作理念，一一化作視覺沖擊，反復觸動著觀眾。網友留言：“《沙漠之光》真實得如同紀錄片一樣，我為中國建設者們的辛勤、智慧所感動，為祖國的繁榮強大、取得的輝煌成就而感到無比的自豪！”

　　我們這十年紀錄片觀后感 15

　　近日，電視劇《我們這十年》熱播，引起熱烈反響。該劇選取了11個具有代表性的鮮活故事，以單元劇的形式全面展現了10年間我國社會的巨大變化。其中，無論是執著開腸粉店的老板，還是勇攀藝術高峰的舞蹈演員，或是堅守在邊疆的足球教練，以及警察、軍人、海外建設者、科研工作者等，都是新時代的見證者，也是新時代的創造者。該劇以各行各業從業者原型和他們的真實經歷為基底，講述“我們”的奮斗故事。

　　十年來，值得講述的中國故事燦若繁星。創作團隊如何用一部劇來繪制這十年絢麗多彩的新時代中國圖景？在眾多現實題材作品面前，怎樣開掘出新的亮點？本期《朝花夕拾》采訪了該劇及《一日三餐》單元劇的主創團隊，共同在有溫度的故事中感受中國十年的滄桑巨變。

　　巧妙切入，以小見大

　　電視劇《我們這十年》的《一日三餐》單元最早確定的主題就是中央八項規定改變中國。如何從這一重大選材中講述“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事起初很讓主創團隊犯難。

　　眾所周知，八項規定主要是針對領導干部，所以編劇最初構思了一個領導干部回鄉后感受到八項規定實施帶來巨大變化的故事。該劇藝術總監、《一日三餐》單元總導演毛衛寧在接受采訪時回憶：“一開始的《回鄉記》，編劇寫了5稿大綱之后，感覺都不理想。其實，我們真正想要表達的是，八項規定給老百姓帶來了什么？這種改變是什么？最后經過商議，決定以一家普普通通的小腸粉店為切入點，通過百姓視角來折射‘八項規定’帶來的影響。”

　　這一思路的轉變讓整個單元故事變得更通暢，總制片人傅斌星在接受采訪時表示，《一日三餐》這一單元之所以反響這么好，其中一個重要原因是圍繞中央八項規定改變中國這一主題，巧妙尋找切入口，將原本政治性極強的題材融入到百姓的日常生活中，讓觀眾更有強烈的代入感。“而這種讓我們的觀眾哭著、笑著、感動著、自豪著的創作方式也貫穿了11個單元。”導演毛衛寧說。

　　真實可信，深入人心

　　導演毛衛寧表示，《我們這十年》重在真實，“必須讓觀眾認為這些是真實可信的，你所表達的內容才能進入觀眾內心。這也是近年來現實題材作品能夠火爆，成為市場主流的原因所在。”

　　整個創作團隊在力求真實上下足了功夫。《一日三餐》單元在劇本創作初期，編劇郝巖就實地走訪了廣東，深入了解粵文化，腸粉博物館和粵劇文化給予他靈感。同時，他大量搜集中央八項規定的相關資料，從真實案例中摸索故事線。“當時反復研究中央八項規定，一心想著從這600個字里能摳出什么戲來？”郝巖說。

　　刻畫細節，寓意深遠

　　真實性如何體現？《我們這十年》給出了答案，就是細節。據編劇郝巖透露，《一日三餐》寫的其實是十年中的三頓飯。第一頓飯是“奠基宴”，寓意這種形式的宴會毀壞了黨和國家的群眾根基；第二頓飯是“升遷宴”，但中途夭折，寓意中央八項規定實施切實有效；第三頓飯是“壽宴”，寓意國家民族長久不衰。該劇總策劃張曉東說，從“飯桌腐敗”到“飯桌變化”，能看到社會風氣的轉變，同時也折射出反官僚主義、反形式主義。

　　此外，屢屢出鏡的映山紅也別有深意：由最初的綠油油，到中間干枯，再到最后盛開，也暗示著中央八項規定給老百姓帶來了實質的影響，“這暗示著中央八項規定是從改變黨風入手，然后影響政風、影響民風，從而整個社會風氣都發生了變化，是培根育魂的關鍵一招。”國家廣播電視總局電視劇司司長高長力說。

　　扎根人民，方是本源

　　該劇每個單元故事的主人公都有著真實的.生命體驗和內心情感，而這些都來自我們日常生活。正如該劇總編審程蔚東所說，優秀的作品要扎根生活，扎根人民。

　　程蔚東認為，一部作品如果能深刻地體現其思想性，體現創作者的歷史發現，就是一部作品好看的最根本性的理由。“一定要認認真真地從我們生活中所出現的諸多嶄新現象來分析，從中去尋找所要塑造的藝術人物。中央八項規定之所以成功，是因為它把人民利益放在最高位置，不是它給人民群眾帶來什么，而是它體現了民心向背，在人民群眾中能不斷創造力量，因而具有強大的生命力。蔡五味最終能夠成為一個藝術典型，就是他身上所產生的巨大的能夠推動歷史前進的力量，而這是中央八項規定成功的根本所在。”

　　我們這十年紀錄片觀后感 16

　　《我們這十年》以真實人物原型為基礎，通過十一個不同行業的故事，生動形象的演繹出我們這十年的故事，全劇以小。人物見大世界，扎根生活。

　　首播單元《唐宮夜宴》，用舞蹈傳遞傳統文化，致敬舞者們的初心和堅守。寫舞蹈背后的人，寫。光。鮮。背后的困和窘。以全新的表現形式傳承中國傳統文化，講述了一個家喻戶曉的`舞蹈節目的誕生過程，用舞蹈折射出文化，反映時代。

　　之后的《熱愛》，遠離家鄉的支教青年張雷面對陌生的環境，起初一直想要調。離，經過與孩子們朝夕相處的日子，他們一起經歷成長，在幫孩子爭取未來的同時，張雷也找到了自己的方向，因為熱愛，他決定留下。

　　劇中細節更是拉滿，有因比賽失利隊友之間產生的矛盾，有因借口。干。農。活而撒謊去踢球的，有因環境不同而產生的不適應。同時，劇中也有溫暖團。結的氛圍，有一直守在黑夜里的老人，有全部隊員去幫隊長干農活的溫暖，有在賽場上一次次。戰。勝對。手的團。結……一切都因為熱愛，所以堅持。

　　劇中每一個故事，都是真實發生在我們身邊，都讓我笑中帶淚！

　　我們這十年紀錄片觀后感 17

　　電視劇《我們這十年》聚焦十年里的“我們”，以奮斗為主線，講述了一個又一個“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事，描繪了一幅極具煙火氣的時代畫卷。劇中從田間地頭到抗疫現場，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場到絢麗舞臺，從掃黑一線到綠色軍營，創作者將十年間無數為國家、為社會、為生活努力奮斗的身影濃縮進11個故事中。

　　在十年的大背景下，選取十一個小切口，小中見大，管中窺豹，以點帶面地呈現黨的`十八大以來中國翻天覆地的變化。劇中涉及人民生活的里里外外、新時代建設的方方面面，既有鄉村振興、民族團結，也有科技強國、文化自信等，呈現這十年來我們關于這個時代的記憶。

　　我們這十年紀錄片觀后感 18

　　自從去年初，《唐宮夜宴》刷屏出圈后，已經數不清它有多少次“突破重圍”，成為大家關注的焦點了。而這次掀起討論的是據其舞蹈編排經歷所改編成的劇集，作為電視劇《我們這十年》11個單元里的“文化章節”，最先和觀眾見面。

　　喜歡追劇追綜的人都知道，文藝圈，最不缺“熱點”。稍微留意就會發現，每隔一段時間，總有那么一條或兩條“現象級”文化事件，突然爆火，猛躥到各個社交平臺的熱點排行榜，成為大街小巷的娛樂談資。但是通常是看完就過了，聊完就忘了，像一陣風吹過，熱度“燒完”就被眾人拋之腦后。

　　那么《唐宮夜宴》為什么是例外？它憑什么可以一次次“殺回”大眾的視野？有人為找到答案，分析了演員的妝造、節目的配樂、晚會的運鏡，還有人從舞美的.配色、人物形象的塑造、故事情節的推進等方面來剖析。不過最終落腳點都停在了同一處——“《唐宮夜宴》充分調動了中國傳統文化的魅力。”

　　過去十年，傳統文化駛入發展的“快車道”。00后、90后等年輕一代更是直接表現出了文化自信的一面，賞文物，穿漢服，聽戲曲。他們是傳統文化最活躍、最忠誠的粉絲。所以即使在播出前，《唐宮夜宴》沒有請到人氣明星，沒有拿到燒錢的制作，它照樣擁有強大的“靠山”。

　　我們這十年紀錄片觀后感 19

　　該劇憑借11個獨立的單元，講述了11個深刻反映時代進程的故事，塑造了11組新時代中國人群像，每每能夠以小切口反映大主題、以小人物折射大時代，讓觀眾在追劇的過程中，多方位了解到新時代中國特色社會主義建設的輝煌成就，更自然生發出幸福感、安全感、自豪感。

　　縱觀全劇我們可以發現，雖然每個單元的故事均發生在最近的這10年內，但其中很多故事背后的主題，比如“從嚴治黨”“鄉村振興”“文化自信”“科技自立”等，都是貫穿百年的偉大事業。

　　《我們這十年》的.主創們，并未把目光局限在展現勞動者、建設者們在這十年里的某一次、單一化的突破或成就，而是將其與長遠建設相結合，讓所有觀眾和角色一起，成為歷史長河的參與者。

　　在中國共產黨的領導下，百年來中國人民一直在諸多偉大事業上不斷前進。這期間，人們要翻越一道又一道障礙，超越一個又一個對手。劇中選取的故事，可能重點描繪了某一次跨越的艱苦歷程，而我們看到的是，這一次次的跨越，都是百年偉大事業中一個個扎實的腳步。這在劇集的最后三個單元里，體現得尤為明顯。

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