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重大革命歷史題材電視劇《淬火成鋼》觀后感（精選11篇）
當觀看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。可是觀后感怎么寫才合適呢？以下是小編收集整理的重大革命歷史題材電視劇《淬火成鋼》觀后感，希望能夠幫助到大家。
重大革命歷史題材電視劇《淬火成鋼》觀后感 1
《淬火成鋼》以準確透徹的歷史視角和有質感的藝術細節再現了長征浴血奮斗的崢嶸歲月，充分展現了中國共產黨為促進抗日民族統一戰線所作出的努力和犧牲，是一部有筋骨、有情懷、有思想的史詩性作品。
該劇最大的突破在于精準還原長征歷史，藝術呈現長征精神。創作團隊在對歷史環境和事件整體深入把握的基礎上進行藝術化的提煉加工，并且對歷史人物作出實事求是的客觀評價，在還原歷史的基礎上審美化地呈現給觀眾一個有中國精神、中國情懷、中國力量的故事，產生了深刻的思想沖擊力和強烈的藝術感染力。
該劇以長征的重要節點布局敘事結構，完整、合理、準確地再現了紛繁復雜的長征歷史時空，是同類題材影視劇中鮮有的完整地展示三軍大會師的.作品，在劇情建構上體現出了史詩巨作應有的格局。在制作層面，該劇延續了八一電影制片廠一貫厚重、精良的創作風格，特別是本劇對戰爭戲的拍攝，借助于后期特效技術打造出過去電視劇中難以完成的戰爭場景，達到接近電影大場面的水準，可以滿足現代主流觀眾的視聽需求。
在探索主旋律電視劇如何與大眾審美接軌上，該劇作出了有益的嘗試，目前影視觀眾普遍年輕化，這就要求革命歷史題材影視劇的創作必須在堅持核心價值觀的前提下，尋找各種有效的敘事策略和手段，盡可能占領當下大眾審美的制高點，有效實現自身的可持續發展。一方面，我們要堅持在史實、史材、史德的基礎上真實還原歷史、藝術呈現歷史;另一方面，我們必須注重歷史與現實精神的共振、共鳴，實現與大眾更直接、更有效的情感對接、對話。如本劇中的鐵強最后壯烈犧牲，令眾多女性觀眾覺得惋惜。事實上，為傳統英雄創造或保留一個圓滿結局，或許能滿足絕大多數觀眾，特別是當下年輕觀眾的浪漫化想象，也能借此在思想和情感上實現與觀眾的互動。主旋律的紅色題材影片要真正在社會上產生影響力，就必須讓觀眾從被動觀看轉變為主動觀看。從這個意義上說，我們的主旋律影視劇創作和生產也需要以更大的勇氣、更多的智慧進行創新和突破。
重大革命歷史題材電視劇《淬火成鋼》觀后感 2
不久前，是由八一電影制片廠、甘肅省委宣傳部、北京天岳盛豐影視傳媒有限公司聯合拍攝，張玉中、劉耿維執導，王暉、郭廣平領銜主演的革命歷史題材劇《淬火成鋼》在央視一套黃金檔圓滿收官。該劇講述了紅軍從1936年4月即將結束東征，紅軍一、二、四方面軍歷經西征、甘孜會師，北上、會寧大會師，將臺堡大捷，重創國民黨部隊的故事，如實再現了這場悲壯而感人的偉大遠征。
《淬火成鋼》這樣大型歷史題材電視劇，除了要有優秀的演員之外，一定要有一位出色的導演。他對每一個戰爭場面或是打斗的鏡頭的把控關系了整部戲的精彩程度。劉耿維在該部戲中擔任B組導演，這部戲收官之際獲得了網友的`一致好評，這些跟導演劉耿維息息相關的。劉耿維，中國內地導演，動作導演。畢業于湖北藝術學院 1984年2月22出生于山東省臨沂市。他曾在電視劇《暗戰2013》、《老爸太囧》、《戰金嶺》，電影《新步步驚心》、《愛+100年》、《義勇軍魂》擔任動作導演，也曾在影視作品《突襲格斗》《淬火成鋼》《老漂》擔任導演。
劉耿維出生于山東省臨沂市郯城縣，他從小習武，進入體校四年后擔任武術隊隊長，考北京體育大學時退學報考湖北藝術學院本科，畢業后踏入娛樂圈，經過自己的努力從演員到動作指導，從動作導演到導演，這十幾年來經歷了風風雨雨。劉耿維能有今天的成績源于他對影視的熱愛與鍥而不舍，堅持至今。在《淬火成鋼》中，劉耿維對于劇中的每個鏡頭精益求精，嚴格要求，演員在現場拍攝也驚呼過癮。
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電視劇《淬火成鋼》主要講述了紅軍從1936年4月即將結束東征，紅軍一、二、四方面軍歷經西征、甘孜會師，北上、會寧大會師，將臺堡大捷，重創國民黨部隊的故事。該劇用精致洗煉的劇本和準確透徹的視角，如實再現了那段歷史時期的殘酷悲壯以及我軍戰士英勇無畏的鋼鐵意志。
黃品沅顛覆演繹彭大
從《人間正道是滄桑》中的老派軍人范希亮到《四十九日.祭》的`川籍老兵李全有，從《圣天門口》中窩囊膽小的段三國到《少帥》里毀譽參半的高級將領郭松齡，演員黃品沅用實力演技一步一步向大眾證明著自己。此番，黃品沅首度出演歷史上著名的紅軍將領彭德懷，于黃品沅而言意義重大。
歷史上的彭德懷是德高望重的老一輩無產階級革命家、軍事家和政治家，是中國共產黨、中華人民共和國與中國人民解放軍的卓越領導人之一，他把畢生的精力獻給了中國人民的解放事業和社會主義國防及建設事業，建立了不朽的歷史功勛。此番，黃品沅顛覆演繹《淬火成鋼》中彭德懷一角，他摒棄了以往彭德懷“武夫的粗暴”印象，以更具謀略和親民柔情愛兵如子的細膩演繹方式，展現了一個更新穎更具豐富內心世界的彭德懷形象。我們期盼黃品沅老師在新的一年里，帶給喜愛他的觀眾更多鮮活的人物和更精彩的作品，祝福黃品沅老師在中華民族復興的滾滾洪流里砥礪而行，淬火成鋼。
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“長征”這種重大革命歷史題材，是八一電影制片廠的傳統創作題材。前人豐厚的創作成果，必然給當下的創作者在“如何去突破”的問題上帶來了非常大的難度。而《淬火成鋼》卻切實地在一些方面做到了“突破”。
首先，因為不同以往的時間節點的截取，帶來了時間與空間視覺的新鮮性。例如甘肅地域內一些不被人們熟知的戰役、故事和人物，令觀眾對“長征三軍會師”這段歷史有了新的認識和新的感受。
第二，人物塑造方面，領袖人物與普通戰士都塑造得生動可感。老舍說過，優秀的'作品留下的是不朽的人物。《淬火成鋼》運用在重要的歷史抉擇點上做“對比”與“反襯”的手法，來凸顯領袖們的性格、品德。而普通戰士層面，則運用多點共筑的手法，如貧農出身的王彩萍和逐步走進革命隊列的富家小姐何月娥兩個人物，相互呼應、補充，共同構建了富有犧牲精神又充滿浪漫情懷的革命女性形象，極富感染力。
第三，傳達出創作者對“長征”歷史與精神價值的認識。重點在于創作者不僅對長征路線斗爭表述得特別清晰，還能將歷史的語境和當下的語境完成對接，提供了當下急需的精神內容，如信念、毅力、決心、紀律、忠誠等。
同時，《淬火成鋼》并沒有忽略當下觀眾對于電視劇的消費心理，人物關系豐富、注重戲劇沖突，戰爭場面激烈等，吸引了不同年齡層的觀眾。
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《淬火成鋼》的成功經驗，第一，是以自身的美學品格和歷史品格吸引感染受眾，贏得大家的稱贊。該劇審美化程度、藝術化程度比較高，相當完整地表述了這段歷史。在創作美學范疇里，它以作品自身的美學品位、歷史品位去吸引、感染受眾，而不是去考慮怎么迎合觀眾。創作者一定要負起既服務于群眾，又要引領受眾的歷史責任。《淬火成鋼》就是這樣的，經受住美學的檢驗考量。這幾年來，在市場經濟條件下，我們的影視創作某種程度陷入處理不好精神生產與文化消費關系的惡性循環怪圈子中。因此，《淬火成鋼》的價值凸顯出來了。
第二，該劇是真正把長征當成一面鏡子，把長征的'英雄當作歷史的智者，為今天的觀眾提供精神能量。通過該劇我們發現，黨的核心也是“淬火成鋼”的，是在革命實踐當中自然形成的。中央電視臺把它作為2021年收官之作，因為它有力度，從昔日的長征通向了今天中華民族偉大復興的新的長征。我們今天要不忘初心，堅持理想信念，信仰真理，維護真理，捍衛真理，捍衛英雄。所以說，《淬火成鋼》是真正增強我們文化自信的好作品，是給我們正能量的作品，今天的報紙、輿論應該多為這樣的作品叫好。
第三，中央電視臺功不可沒。要增強文化自信，對于中華民族寶貴的革命文化、紅色文化資源，要深入開掘，優化配置，反復播出。國家電視臺多播這些東西，能讓下一代知道長征究竟是怎么回事。
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《淬火成鋼》的成功主要在史詩品格的打造上，這表現為對歷史風貌的真實再現、獨到的細節描寫、巧妙的人物關系以及個性鮮明的藝術形象。這里，我想著重談談細節的藝術魅力。
該劇有較多精致的細節描寫，其中最令人難忘的是毛澤東悄悄將自己的新鞋換給農民，穿走農民破爛不堪的舊鞋的情景。通過這個細節，既讓我們看到當時農民生活的極端貧苦和窮困，也讓我們意識到，叱咤風云的一代領袖如此親民、愛民的行為實際是官民關系、黨群關系的一種表征。另外一個感人至深的細節是，山城堡大戰前彭德懷在紅軍高級將領集合后點名時，第一個點到的就是已經犧牲的劉志丹，但得到當時所有人異口同聲的'回答，這一聲洪亮的“有”既寄托著對革命先烈的深切緬懷，同時也是劉志丹革命精神的一種集體回應，是烙印在共產黨人靈魂深處的一種矢志不渝的抱負和信念。
古人云：“感人心者，莫先乎情。”這些富有生活氣息的細節設計，未顯絲毫的人為痕跡，因而才深深嵌入腦海、深入骨髓，從而實現了藝術以真情震擊心靈的目的。有了詩性情感的融入，才有了史詩品格內涵的豐滿與厚實，才使真實的歷史有了引人入勝、韻味無窮的審美價值。
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近日，由八一電影制片廠出品，張玉中執導、郭廣平等主演的革命歷史劇《淬火成鋼》于央視圓滿收官。此次實力派演員郭廣平在劇中飾演一代領袖周恩來，精湛寫實的演技、細微入至的情感融入將周總理的生平偉績刻畫的入木三分。而這也是郭廣平繼《領袖》后再度扮演周總理。
該劇以中國工農紅軍長征勝利大會師這一歷史史實為藍本，真實重現了這場人類歷史上偉大而震撼的遠征奇跡。作為工農紅軍的政治領軍人物，郭廣平飾演的周總理有著舉足輕重的地位。其實早前在《領袖》中郭廣平就曾扮演過周總理，此次再度出演該角色，郭廣平不囿于之前的演技框架再度發揮，用更加嫻熟、老練的實力演技將這位風云人物的政治本色和與各位政界人物之間的軍事較量演繹得淋漓盡致，讓觀眾再次重溫那段傳奇歲月。
演技純熟切換自如，角色駕馭游刃有余。郭廣平踏實穩定踐行著演員之路的'每一步，對待每一個角色都會融入真實的情感體驗，用不懈的努力提升自我，用真誠的演技說服觀眾。《淬火成鋼》已經落幕，由郭廣平主演的《建軍大業》將很快與觀眾見面，讓我們一起拭目以待，期待郭廣平更多的優秀作品!
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該劇從1936年4月周恩來與張學良密談合作開始講起，直至西安事變結束，全面展現了在這一歷史時期，中國共產黨為了能夠號召全國人民抗擊日本侵略者，在國際和國內的各種政治勢力中作出努力。全劇通過展現一方面軍的鐵家父子、四方面軍王家兄妺和二方面軍程家姐弟在會寧大會師前后的坎坷和歷練，反映了當時紅軍到達陜甘地區所面臨的嚴峻形勢以及為完成三軍會師所付出的巨大的努力。同時該劇還展現了毛澤東、朱德、周恩來、張國燾、徐向前、任弼時、張學良、蔣介石、胡宗南等一批風云人物，展示著各自的政治本色和軍事較量。最終，在黨中央、毛澤東等的領導下，廣大紅軍戰士不僅克服千難萬阻完成了三軍大會師，實現了紅軍的統一。
在幸福生活的'今天，通過觀看《淬火成鋼》，使我為自己的黨、自己的軍隊、自己的先輩、自己的人民和國家倍感無比驕傲和榮光，也被毛澤東、周恩來等一代天驕和成千上萬革命烈士的革命氣概、前赴后繼、不屈不撓的革命精神所折服和感動。正是我們的革命前輩、先烈們用滿腔的熱血和激情換來了新中國的解放，繁榮與富強。可以這么說：“如果沒有當年的紅軍戰士們經過長途的跋涉，歷盡艱辛萬苦的革命精神，根本就不可能有我們今天安定、幸福的生活與自由民主。”
歷史的紅色旅程結束了，未來的紅色旅程卻剛剛開始，革命先烈用血肉和氣魄豎起了一座萬世矚目的豐碑，英雄們的斗爭精神也將靠我們這些后世子孫去延伸，我們只有從發奮學習，做一個正直、勤勉的人，才能肩負起中華民族偉大復興的歷史責任。
堅忍不拔、自強不息、勇往直前——偉大的長征精神，我們不能忘記這種精神，要時刻牢記這種精神，更要繼承偉大的長征精神并將其發揚光大!我們要將長征精神作為我們的精神支柱，取得我們個人的長征的勝利，取得一個又一個新的征程的勝利!
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去年是紅軍長征勝利80周年。眾所周知，這次紅軍西北大會師，是具有偉大歷史意義的重大事件，該劇全面、完整、具體、形象地再現了大會師波瀾壯闊、英勇悲壯的艱辛歷程、歷史場景和偉大意義，體現了革命的歷史內容和較為完美的藝術形式的一致性，是獻給這個重要紀念日的一部精品力作。
我認為，該劇有以下幾個特點和優點：
一、主題鮮明深刻。
此種題材的影視劇很多，為避免重復，該劇不是一般的描寫長征的經過，而是把三個方面軍的大會師濃墨重彩地加以突出表現。該劇藝術地揭示出路線上的正確與否是決定一切的。只有在以毛澤東為核心的黨中央正確領導下，堅持黨指揮槍，要團結不要分裂，要光明正大，不要搞陰謀詭計，革命事業才能不斷走向勝利。
這對于我們今天實現中國夢，實現中華民族的偉大復興，具有強烈的現實啟發意義。
二、史實清晰準確。
重大革命歷史題材作品的基本要求，就是尊重和符合重大史實，該劇所描寫的歷史事件年代較為久遠，錯綜復雜，眾說紛紜，有許多敏感點。該劇的編導不僅自己認真學習黨史、軍史，而且在編劇伊始就虛心聽取專家意見，對劇本反復醞釀、反復修改，使劇本在“硬件”上得到保證。
三、虛構巧妙合理。
電視劇的本質是藝術作品，該劇努力把弘揚長征精神與堅持不懈的藝術追求統一起來。對80年前的歷史進行了認真的消化、提煉、加工、集中、概括和典型化表現。全劇構思頗具匠心，以普通戰士的悲歡離合，把一、二、四方面軍巧妙地串聯起來。又通過鐵強、程春生與何月娥、何堂主、趙子龍等的關系，把紅軍與環縣三界莊勾連起來，體現了軍民團結抗敵抗日的主題思想。
四、細節耐人尋味。
該劇非常注意擷取典型化的'生活細節以表現人物性格和主題思想。如鏡頭中多次出現的王彩萍繡紅五星和黨徽，都使人浮想聯翩，潸然淚下。
五、人物生動感人。
電視劇的成功標志在于能否塑造出生動感人的人物形象。該劇在這方面取得了很大成功。毛澤東、周恩來、朱德、張聞天、賀龍、任弼時、劉伯承、徐向前、聶榮臻、李先念、董振堂以及張學良、楊虎城和蔣介石、胡宗南等重要人物的歷史定位比較準確，比較符合人物的真實面貌。該劇一大特色和突破是對張國燾的形象塑造，沒有簡單化、臉譜化，對其被迫同意北上，有限度地服從中央決議的一面也予以適當的表現。
重大革命歷史題材電視劇《淬火成鋼》觀后感 10
《淬火成鋼》從1936年4月周恩來與張學良密談合作開始講起，直至山城堡大戰結束。可貴的是編劇并沒有簡單地再現長征會師過程，也不是將主旋律臉譜化，而是通過鐵家父子、王家兄弟、程家姐弟等一大批虛構的紅軍指戰員的成長經歷和愛情糾葛來結構故事。同時又兼備對歷史的尊重，不戲說、不輕薄，將個人歷史和國家、民族歷史融為一體，并以獨特的視角進行觀察和開掘，這就使該劇的文本立意高度超越了簡單意義上的戰爭片，不僅從根本上形成了獨樹一幟的強烈文本風格，也凸顯了其強大的社會價值。
《淬火成鋼》原名《三軍大會師》，該劇的策劃是從2003年開始的，至今已有十余年。下苦功夫精心制作，不僅使歷史事實有了生命，也使影視劇的表達更具視覺化和觸摸感。
紅軍長征一個重要的目的就是北上抗日。《淬火成鋼》與類似題材影視作品不同的是，作者把抗日作為一條主線，寫進了這部電視劇，這就使長征有了新的意義和境界。
電視劇中的歷史是作者心中的歷史，它具有強烈的主觀性。特別在人物塑造上，它不是簡單的重復歷史，而是基于理解后的`一種升華。比如該劇沒有把毛澤東、周恩來、彭德懷等歷史人物寫成先知先覺的神，而是把他們寫成和我們一樣的人。他們之間也有激烈的爭執，也同樣在戰爭中遇到過挫折，但他們最終取得了勝利。我們也從中獲得了感悟。
劇中還講到了何月娥與鐵強的情感糾葛。其實在這里，愛情線僅僅是故事的依托，電視劇重在表現紅軍更加豐富的情感世界，那就是對祖國、對人民的無比熱愛以及由此生發的揮灑青春和熱血的大無畏精神。
劇中小人物塑造也頗有深度。比如趙子龍和宋大胡子，盡管他們的戲不多，但作者沒有把他們簡單化，而是通過他們對革命的若即若離，展示了他們對革命的認識過程和心靈的掙扎。
該劇還用簡化凸顯復雜。《淬火成鋼》是一部非常復雜的戰爭片，它既要表現抗擊日本侵略，面對國民黨部隊的圍追堵截，又要展示面對張國燾的分裂主義和嚴酷的雪山草地等惡劣的自然環境，然而作者并沒有追求所謂的情節曲折、離奇，而是有意把情節簡化，從而凸顯三軍會師。情節的簡約，形成了電視劇對戰爭的表現強度，不僅增強了其審美的情趣，也完成了另一種意義上的堅守。
《淬火成鋼》的另一個特點是注重“小事”的使用。“小事”是電影表演的靈魂，在電影表演中，“小事”不僅能使人物形象增加質感，而且還能給角色賦予藝術的美感。這樣的“小事”也同樣發生在歷史人物身上，增強了其審美的豐富性。“小事”還使反面人物防止了臉譜化。
總之，《淬火成鋼》是一部具有歷史高度、社會高度、人生高度和思想高度的電視劇，它把人的個性的豐富性、具體的歷史性和人性的復雜性，都真實而有感染力地展現出來了。在他們的故事中，革命具有明確的方向，革命者的生活軌跡因此而厚重，并煥發出意義和光芒。
重大革命歷史題材電視劇《淬火成鋼》觀后感 11
《淬火成鋼》在制作層面延續了八一廠一貫厚重、精良的創作風格，特別是很多有質感的場景、細節和對話，都是在實際生活的基礎上不斷打磨才得以呈現，這也體現出創作團隊是在深入生活、扎根人民的過程中挖掘中國故事。特別是本劇對戰爭戲的拍攝，借助后期特效技術打造出過去電視劇中難以完成的戰爭場景，達到接近電影大場面的水準，真實且具感染力，滿足了現代主流觀眾的視聽需求。
當下的主旋律影視劇，與市場和觀眾的有效對接是重點，也是難點，其突破的關鍵，在于我們的創作思想、創作觀念與時俱進、不斷開拓，也在于貼近時代、貼近觀眾并且合理地運用新的策略和手段。在探索主流電視劇如何與大眾審美接軌上，《淬火成鋼》做出了有益的嘗試，在目前影視觀眾普遍年輕化的前提下，他們對戰爭題材電視劇的敘事和視聽都有著高標準和高要求。一方面，堅持在史實、史材、史德的'基礎上真實還原歷史、藝術呈現歷史;另一方面，注重歷史與現實精神的共振、共鳴，實現與大眾更直接、有效的情感對話。主旋律的紅色題材電視劇要真正在社會上產生影響力，必須讓觀眾從被動觀看轉變為主動觀看，需要從業者用更多的智慧，從創作、發行到播映，多管齊下，實現對主流價值觀更好的傳播。
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