百萬英鎊觀后感
當(dāng)觀看完一部影視作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢？以下是小編精心整理的百萬英鎊觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
百萬英鎊觀后感1
故事發(fā)生在20世紀(jì)初的英國。一對(duì)富豪兄弟用一張面值百萬英鎊的支票打賭，看這張支票究竟會(huì)給人帶來無盡的財(cái)富，還是只是一張一文不值的“小紙片”。主人公亨利·亞當(dāng)無疑是一個(gè)理想的人選，意外地來到英國，且身無分文，饑餓難耐，無依無靠。富豪兄弟倆便把支票交給了他，約定一個(gè)月后歸還，并為他提供一份工作。
亞當(dāng)先后去了飯店和服裝店，無一例外，當(dāng)服務(wù)員看到他衣裳襤褸、蓬頭垢面的樣子都十分的嫌棄，但當(dāng)亞當(dāng)拿出那張百萬英鎊支票后，那驚訝至極的表情和極度諂媚的嘴臉當(dāng)真可笑之極。在隨后的股票事件中也一樣，不花一分錢，只憑一張“小紙片”便可得到自己想要的，當(dāng)真是“有錢可使鬼推磨”啊。
當(dāng)時(shí)的英國拜金主義盛行，無處沒有阿諛奉承、爾虞我詐，人們淪為金錢的奴隸，以金錢至上，精神世界無不是麻木的、冷寞的、空虛的。影片中深刻揭露和批判了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，諷刺那些拜金主義者。啟示我們太過關(guān)注物質(zhì)上的追求，只會(huì)適得其反，只有精神的豐富，才是真正的富足。
百萬英鎊觀后感2
今天，我在學(xué)校觀看了百萬英磅這部電影，看完這部電影以后，我受到了很大的啟發(fā)。
這部電影主要講了富豪之家的兩兄弟，從銀行里取出面額為一百萬英磅的鈔票。藉以驗(yàn)證自己的理論。一個(gè)認(rèn)為，這樣一張鈔票對(duì)窮人來說毫無價(jià)值；另一個(gè)認(rèn)為，僅僅擁有這樣一張鈔票就可以過上上等人的生活。他們選取了一個(gè)身無分文的年輕人作為試驗(yàn)品。于是，小伙子經(jīng)濟(jì)上突變，引起了生活方式的改變。后來這個(gè)年輕人變成了百萬富翁，每個(gè)人都對(duì)他非常地尊重。
這個(gè)美國來的年輕人過上了比別人都高一等的生活，這個(gè)年輕人到了一家豪華的灑店用餐，后來這個(gè)年輕人變成了百萬富翁的消息被登上報(bào)紙，許多有錢人都送來了禮物，可想而知，這張鈔票給了這個(gè)年輕人很大的幫助。
在一個(gè)宴會(huì)上，一個(gè)好孩子想認(rèn)識(shí)這個(gè)年輕人，她的叔叔就給這個(gè)年輕人介紹了這個(gè)好孩子……
看完這部影片，我覺得當(dāng)一個(gè)百萬富翁也不是一件簡(jiǎn)單的事，會(huì)引起很大的麻煩。所以富翁也不會(huì)快樂。我也知道了為什么有些人會(huì)當(dāng)上富翁，因?yàn)樗麄兪强孔约旱碾p手掙來的許多錢，而不象電影里的主人公一樣，不勞而獲，這樣雖然過上了美好的生活，可是這樣的富翁也會(huì)引起很大的影響。
百萬英鎊觀后感3
故事是這樣的；英國的兄弟倆打賭，從銀行中取出一張百萬英鎊的支票，由此體驗(yàn)它的價(jià)值。于是，身無分文的亨利·亞當(dāng)斯得到了這張巨款。他帶著它來到哈里士餐館，原本想趕他走的老板得知他是百萬富翁后，不但免費(fèi)服務(wù)，而且還親自送他離開飯店。亞當(dāng)斯又來到一家成衣店，遭到店中伙計(jì)的冷眼。當(dāng)他拿出支票后，伙計(jì)立刻改變了態(tài)度，并送給他許多漂亮的衣服。
亞當(dāng)斯在一家豪華賓館住了下來，一夜之間，他成了著名人士，從一個(gè)穿著破爛、靠乞食度日的人變身為高貴的人，從一個(gè)窮光蛋變?yōu)榘偃f富翁。過了幾天，美國公使請(qǐng)亞當(dāng)斯參加他舉行的宴會(huì)。宴會(huì)上，亞當(dāng)斯認(rèn)識(shí)了一位二十二歲的英國姑娘，名叫波霞·郎漢姆。
他們一見鐘情，不久便定了婚。不知不覺中，一個(gè)月過去了，亞當(dāng)斯把這張百萬英鎊的支票還給了波霞的養(yǎng)父（支票的原主），他把支票拿去銀行兌換成結(jié)婚禮物送給了波霞和亞當(dāng)斯，從此，他們過上了幸福生活。
這部電影揭示了英國金錢至上的世風(fēng)；有了金錢，你就可以呼風(fēng)喚雨，沒了金錢，你就只能流落街頭，同時(shí)也歌贊了愛情，它可以擺脫一切惡俗，正是這種力量，才使波霞得知亞當(dāng)斯是窮光蛋后，克服家人的阻攔，回到了他的身邊。
百萬英鎊觀后感4
《百萬英鎊》這本書講的是在一個(gè)小村莊里，有一對(duì)整天想著發(fā)財(cái)?shù)姆蚱蓿诘弥幸粋�(gè)老人要分給他們?nèi)f美元的遺產(chǎn)時(shí)，他們興奮不已，開始了想象。他們夢(mèng)想幾年后，他們的三萬美元變成了24個(gè)億，但事實(shí)上，他們已經(jīng)變成了一個(gè)貧窮的人，原本穩(wěn)定的工作也沒有了，他們只能靠想象來生活。于是，他們因?yàn)闆]有錢，買不起吃的，就只能搶。他們靠這樣的生活維持了幾年，卻一直沒能拿到三萬美元。最后，他們從一個(gè)人口中得知，那個(gè)老人早就死了，他們窮得連棺材都買不起，那對(duì)夫妻才明白，自己已經(jīng)身無分文了。
我讀了這本書，明白了自己要腳踏實(shí)地地干事，不能總是異想天開，不勞而獲，而斷送了自己的前途，也不要盲目聽信別人的話，應(yīng)該耳聽為虛，眼見為實(shí)。
百萬英鎊觀后感5
《百萬英鎊》拍攝于1953年，改編自美國作家馬克·吐溫的同名小說，1958年即被譯制到中國。
海明威在《非洲的青山》一書中曾高度評(píng)價(jià)馬克吐溫：“一切現(xiàn)代美國文學(xué)來自馬克·吐溫寫的一本書，叫做《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》”，“這是我們最好的一本書。一切美國文學(xué)創(chuàng)作從這本書而來。在這以前沒有什么東西，打它以后的東西沒有這么好。”福克納也說：“馬克·吐溫是第一位真正的美國作家，我們這些人都是他的后裔”，“他是美國文學(xué)之父”。
負(fù)面的評(píng)價(jià)當(dāng)然也有，在馬克·吐溫晚年，他的聲望已經(jīng)開始衰落，他自我就曾自嘲：“薩克雷的三分之二就能夠抵上我”。喬治·奧威爾則稱他為“公認(rèn)的弄臣”。錢鍾書在《說笑》一文里批評(píng)他把幽默當(dāng)成一生的飯碗，“以賣笑為生，作品便不甚看得”。
這些都是題外話，只是讓我想到了我們教材中存在的一些搞笑現(xiàn)象。比如，德萊賽在美國20世紀(jì)文學(xué)史中大抵算是二流人物，但我們的初高中歷史教材卻給學(xué)生造成“美國僅此一人”的印象。再比如海明威是開一代文風(fēng)的短篇小說大師，我們的歷史教材中卻只提他的《永別了，武器》和《喪鐘為誰而鳴》。
百萬英鎊觀后感6
最近，我看了一部電影，名叫百萬英鎊。它是19世紀(jì)著名·馬克·吐溫的作品。故事中講述了一個(gè)在海上遇難的美國人，流浪到了英國，在一次偶然的機(jī)會(huì)得到了一張面值一百萬英鎊的支票后發(fā)生的事情。
電影中的一些情節(jié)讓我影像深刻，其一是：這位年輕人去了一家小餐館，老板看他穿得像個(gè)乞丐似的，還怕他付不起錢。當(dāng)老板看到那張支票后，驚訝中帶有貪婪，仿佛想一手把那張支票拿在手中，永遠(yuǎn)是自己的了。
離開飯店后，年輕人認(rèn)為他的衣服太破了，要買一套新的，不要被人瞧不起。所以，他去了一家大型的衣服店，店里的店員看他衣服又骯臟又破舊，都不約而同的避開他，店老板還認(rèn)為他的到來會(huì)打擾店的氣氛，想打發(fā)他走。當(dāng)奉命打發(fā)他的店員看到那張支票時(shí)，仿佛被電閃了一樣，不會(huì)動(dòng)了。老板見狀，立刻跑過來，看到那張支票后，渾身都在顫抖，那種激動(dòng)、驚訝、貪婪的表情一一顯露了出來。
看完了這兩段故事后，我認(rèn)為，做人不能太貪婪，太拜金，讓人有一種自然的反感，得不償失。
百萬英鎊觀后感7
老先生拿著一張報(bào)紙，上面寫著馬克吐溫寫的一段話：“蘿卜不要用手摘，以免損傷。最好讓小孩子爬上樹去，把樹搖一搖。”
馬克吐溫一點(diǎn)也不知道蘿卜是長在地里的，也不覺得難為情，還認(rèn)為他寫的非常好。當(dāng)他知道蘿卜不長在地里時(shí)，說：“誰都知道我這是比喻，我是要讓小孩子們?nèi)u蘿卜的藤啊！”，結(jié)果，他被憤怒的老先生罵還不如一頭牛知道得多，但可怕的'不是老先生罵他，打破東西，更可怕的是馬克吐溫不知道自己究竟錯(cuò)在哪里，這才是最可怕的地方。
之后，又來了一個(gè)壯漢，他看起來非常痛苦，而且煩躁不安。他對(duì)馬克吐溫遞上一份馬克吐溫自己寫的報(bào)紙，對(duì)馬克吐溫說：“快，幫我解除一下痛苦。”馬克吐溫念的時(shí)候，他的臉上逐漸有了笑意，不再煩躁不安，連痛苦也消失不見了。
百萬英鎊觀后感8
現(xiàn)在回到電影本身。
格里高利·派克的演技一如既往精致、從容，沒有一個(gè)多余的動(dòng)作，沒有一句多余的臺(tái)詞。但這部電影和《君子協(xié)定》存在同樣的問題，那就是戲份比重失調(diào)。
女主人公的戲份太少，不足以塑造一個(gè)真實(shí)的人物，沒有什么事件表明她們與眾不同，除了一見鐘情，無法解釋她們給男主人公造成的巨大震動(dòng)，——而僅僅依靠一見鐘情顯然不足以解決一系列問題。兩部影片里的女主人公像極了《永別了，武器》里的凱瑟琳，菲茨杰拉德讀過小說初稿后給海明威寫過一封信，大意為：你寫男主人公是用現(xiàn)在的眼光看的，寫女主人公卻是用“十七至十九歲”時(shí)的眼光看的，因此顯得不和諧。
——問題就在這里。
一部?jī)?yōu)秀的影片肯定是戲份協(xié)調(diào)的，《羅馬假日》和《殺死一只知更鳥》就是絕佳的例子。在派克和英格麗·褒曼合作的《愛德華大夫》里，雖然兩人都有些信心不足，但得益于有充裕的時(shí)間塑造角色，影片因此不朽。
當(dāng)然，我并非說只要男女主人公戲份對(duì)開就行了（你知道，這并不是最重要的）。我只是說，優(yōu)秀的影片不可能是一個(gè)角色的表演秀，在男女演員搭配時(shí)，過分突出男主人尤其不可取（女主人公反而可以稍加突出）。
百萬英鎊觀后感9
《百萬英鎊》是美國的馬克？吐溫寫成的一篇幽默小說集。內(nèi)容有些讓人狂笑不止，那就是綠色幽默，是有益的；還有一些是讓人“會(huì)心的笑”，這類是白色幽默；但也有一些讓人又悲又喜，總之是“含淚的笑”，也是黑色幽默。
我還覺得有一些是黃色幽默，有驚無險(xiǎn)，像“發(fā)生在火車上的吃人事件”就是這類幽默。馬克？吐溫真不愧是一位幽默大師，他的這部作品沒有一個(gè)故事不讓我笑出來。
但是最后有一篇“狗的自述”，雖然讓我笑出了兩排大牙，但是我從中嚴(yán)肅的體會(huì)到現(xiàn)代科學(xué)飛速進(jìn)步，但研究員用動(dòng)物做實(shí)驗(yàn)，這個(gè)動(dòng)物的母親如果在場(chǎng)，那么它會(huì)是一種怎樣的感受啊！
這本書有時(shí)氣的我不愿繼續(xù)看，但有時(shí)也讓我情不自禁的想拿起來繼續(xù)看，這本書就是這么好，希望大家都能看一看。
百萬英鎊觀后感10
馬克·吐溫用他看似幽默詼諧，實(shí)際上卻處處暗含諷刺的筆調(diào)描繪了一個(gè)有關(guān)金錢的故事。故事里的亨利·亞當(dāng)在窮困潦倒之際，猶如天選之子般幸運(yùn)地得到了一張換不開的錢，從此他的生活發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變。當(dāng)時(shí)的社會(huì)奉行金錢至上主義，一張薄薄的紙片就能夠改變亨利的身份，改變別人的看法，所有富人dou因他手中這一張百萬英鎊對(duì)他趨之若鶩。然而在一個(gè)月的期限到來之際，亨利已經(jīng)厭倦了人們對(duì)金錢的追逐，他雖然失去了金錢，但是他卻得到了許多比金錢更重要的財(cái)富。
這是一個(gè)20世紀(jì)初的故事，但在二十一世紀(jì)看來也毫不違和。我們每個(gè)人都是渴望擁有財(cái)富，但財(cái)富卻不等同于金錢，財(cái)富可以是一個(gè)人的品質(zhì)，他的真誠、善良、守信。金錢并不是最重要的。馬克·吐溫借此諷刺了那個(gè)金錢至上的社會(huì)。“天下熙熙，皆為利來；天下攘攘，皆為利往。”金錢的魔力很大，人們也都喜歡追逐名利，但金錢換不來真正的自由友誼和愛情。真正寶貴的，是無價(jià)的。我們不能讓金錢名利成為我們未來路上的羈絆。
百萬英鎊觀后感11
夢(mèng)是美好的，但有一次夢(mèng)讓我真的不想回到現(xiàn)實(shí)中來了，那里太美好了。這件事還要說讀了百萬英鎊說起了。
百萬英鎊是一本諷刺錢的重要性，我的感觸很深。如果沒有了錢，那不是沒有權(quán)力大小，任人平等了嗎？我知道這是一個(gè)幾乎不可能完成的一個(gè)奢望了。也只有在夢(mèng)中能到那樣我才思考了個(gè)明白。
那是一個(gè)星期天，一口氣讀完，百萬英鎊的我沉沉的睡了。當(dāng)我再迷迷糊糊的睜開眼時(shí)，我已不再我那小小的臥室中了。而到了另外一個(gè)世界中。滿天飛的汽車，一座座挺入云間的高樓大廈。這時(shí)一座汽車停下，問我：“小伙子你要不要坐車？”看著笑瞇瞇的大爺。我敢要進(jìn)去可嘴里說了一句：“我沒錢。”“前那是什么？”看著疑惑的大爺我上了車。聽大爺?shù)脑捴形业弥@里的人沒有貴賤之分。可我又不明白了說；“那犯了錯(cuò)誰來解決？“專門有一個(gè)人“起床了！”媽媽在叫我。我睜開了眼我又回到了臥室中。
那以后，我思考了很久，一個(gè)人管那不造成了最大的不平等么？所以還是現(xiàn)實(shí)好了！
百萬英鎊觀后感12
《百萬英鎊》拍攝于1953年，改編自美國作家馬克·吐溫的同名小說，1958年即被譯制到中國。
海明威在《非洲的青山》一書中曾高度評(píng)價(jià)馬克吐溫：“一切現(xiàn)代美國文學(xué)來自馬克·吐溫寫的一本書，叫做《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》”，“這是我們最好一本書。一切美國文學(xué)創(chuàng)作從這本書而來。在這以前沒有什么東西，打它以后的東西沒有這么好。”福克納也說：“馬克·吐溫是第一位真正的美國作家，我們這些人都是他的后裔”，“他是美國文學(xué)之父”。
負(fù)面的評(píng)價(jià)當(dāng)然也有，在馬克·吐溫晚年，他的聲望已經(jīng)開始衰落，他自己就曾自嘲：“薩克雷的三分之二就可以抵上我”。喬治·奧威爾則稱他為“公認(rèn)的弄臣”。錢鍾書在《說笑》一文里批評(píng)他把幽默當(dāng)成一生的飯碗，“以賣笑為生，作品便不甚看得”。
這些都是題外話，只是讓我想到了我們教材中存在的一些有趣現(xiàn)象。比如，德萊賽在美國20世紀(jì)文學(xué)史中大抵算是二流人物，但我們的初高中歷史教材卻給學(xué)生造成“美國僅此一人”的印象。再比如海明威是開一代文風(fēng)的短篇小說大師，我們的歷史教材中卻只提他的《永別了，武器》和《喪鐘為誰而鳴》。
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