大山的女兒電視機觀后感范文（精選8篇）
當觀看完一部作品后，你有什么總結呢？這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編收集整理的大山的女兒電視機觀后感范文（精選8篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
大山的女兒電視機觀后感1
《大山的女兒》這部劇是根據(jù)真實事跡創(chuàng)作，講述黃文秀從鄉(xiāng)村走出來，研究生畢業(yè)后，放棄到大城市工作的機會，毅然回到家鄉(xiāng)，奮戰(zhàn)在扶貧一線的動人事跡。
其中，無論是場景細節(jié)的處理，還是演員的表演細節(jié)方面，極其真實地還原了脫貧攻堅戰(zhàn)中的情節(jié)，農書記經典迷彩服，極具特色的農家屋，包括口音方面的處理，極大地還原了當時情景。
細節(jié)方面真的很打動人心，看到預告的時候就已經淚目了，那句“總有人要回去啊，而我，就是要回去的那個人。”為了人民，黃文秀毅然決然地選擇了一條艱辛路，她放棄了大城市的優(yōu)越條件選擇，轉身來到小鄉(xiāng)村，沒有任何的保障，沒有鼓勵，甚至連前方道路會如何，她自己都不清楚，她一顆炙熱的心，迎接萬難，來到基層。
為脫貧攻堅戰(zhàn)貢獻屬于自己的一份力量。劇中的一個人特別吸引我，農戰(zhàn)山農書記，脾氣倔，但是他所做的一切，都是為了村里人，他的。立場都是為了人民，為了大家，起初，他看到新來的黃書記行為做事別具風格。
大山的女兒電視機觀后感2
近日，以“全國優(yōu)秀共產黨員”、“七一勛章”獲得者、“時代楷模”黃文秀先進事跡改編創(chuàng)作的電視劇《大山的女兒》在CCTV-1黃金時段開播，電視劇深度還原了文秀同志芳華無悔、初心不滅，奮斗在脫貧攻堅一線的感人故事。
文秀學姐在人生之路正芬芳時，毅然決然選擇背起行囊回山鄉(xiāng)。她曾說“我是從貧困大山里走出來的孩子，得到過黨和政府的資助和培養(yǎng)，希望將來能為祖國和家鄉(xiāng)貢獻自己的一份力量。”而事實證明，她真的做到了她所說的那樣，她放棄留在大城市的好機會，主動來到了一個位于大山深處、離百色市區(qū)164公里的村子，用智慧和汗水肩負起百坭村100余戶貧困人口的脫貧重任。
回鄉(xiāng)后，文秀學姐擼起袖子挽起褲腳扎身于泥土之中，懷揣著一腔赤誠只為百姓。最終經過不懈努力，百坭村僅一年時間就順利脫貧88戶，貧困發(fā)生率降至2.71%，這位“大山的女兒”真正帶領人民群眾走向了幸福生活。
在實現(xiàn)中華民族偉大復興的征程上，鄉(xiāng)村振興，國家就復興。作為黃文秀的校友，我們要向文秀學姐學習，學習她的敬業(yè)精神，學習她為民謀幸福的大愛品質，學習她立黨為公，執(zhí)政為民的崇高精神，雖然她的生命因暴雨永遠定格在了年輕的三十歲，但是在百色大山里，她永遠是最美的晚霞;在脫貧攻堅中，她永遠是醒目的黃花，她的精神將永遠活在我們的心中。
大山的女兒電視機觀后感3
近日，致敬“時代楷模”、真情再現(xiàn)黃文秀先進事跡的電視劇《大山的女兒》在央視一套播出。每晚都準時收看，這是三年前犧牲的扶貧英雄黃文秀。
該劇以真實生動的細節(jié)和感人至深的故事，重塑了英雄形象，弘揚了脫貧攻堅精神，在觀眾心中立起了一座精神豐碑。
黃文秀北京師范大學碩士畢業(yè)后放棄京城的高薪工作，毅然決然的回到革命老區(qū)廣西壯族自治區(qū)百色市，被派駐樂業(yè)縣百坭村第一書記。她說總得有人要回去吧，而我就是要回去的那個人。
生命有長有短，腳印有淺有深，黃文秀的生命定格在30周歲，短短的一生留下一串串閃光的足跡，讓我們感動嘆息而又敬佩！
很多人走了就再也不想回去，但是總有人要回去吧，而我就是要回去的那個人。這句話令人感動，它實實在在體現(xiàn)了黃文秀的初心起點，愛家鄉(xiāng)。正是對家鄉(xiāng)心懷熱愛，才會在村民不搭理的時候，以幫忙掃庭院、摘橘子的實際行動“纏”住村民，才會到田間地頭幫村民干農活，一遍又一遍的到不愿意開門的村民家中“套近乎”，意誠而心正，心正而后修身。
作為新時代的青年，要以黃文秀同志為“鏡”學習她“心里很快樂”的真情付出，多到田間地頭，多到鄉(xiāng)下農村，多關注農業(yè)農村農民。要沿著黃文秀的扶貧足跡，在“一枝一葉總關情”的民生情懷求諸于自己的內心，把文秀精神傳承好，用為民服務的無私奉獻回報黨的培養(yǎng)
大山的女兒電視機觀后感4
河南澠池曲劇團演出的《大山的女兒》是由劇作家黃森林等人，以發(fā)生在河南省澠池縣的真實故事為素材，精心打造的一部現(xiàn)代戲。該劇描寫了山村女子秀秀，把一位素不相識的、失憶迷失的大娘接回家，并把她視同親娘一般悉心照料兩年有余，直到她恢復記憶順利回家。劇作著力塑造了一個善良、勤勞、堅強的山村女子形象，以劇傳情，以情感人，有較強的現(xiàn)實意義，是一部成功的藝術作品。
首先，《大山的女兒》較好地實現(xiàn)了生活真實與藝術真實的統(tǒng)一，使情感的流露既具有真實性又具有戲劇性。該劇是根據(jù)真實的故事改編而成的，因此劇作家在編劇時有比較充沛、真實的感情，情感根基比較深，不做作。秀秀收娘、留娘、憶娘、養(yǎng)娘、帶娘、救娘這一系列的過程沒有虛構的成分，自然感染力強。然而，作為一個藝術品，尤其是戲曲，單單把現(xiàn)實的真實原封不動地搬上戲曲舞臺是遠遠不夠的。劇作家也正是看到了這一點，著力在這種感人的真情上作文章，通過戲劇情節(jié)的設置、人物形象的突出、矛盾沖突的強化達到了藝術真實的高度。該劇沒有簡單地記述秀秀收養(yǎng)大娘的經歷，而是把這種無私的愛的舉動放在了不斷變化的矛盾之中，更深刻地觸動著觀眾的心。秀秀決定收娘，韶華（她的未婚夫）不同意，回家后家人不贊成，甚至舅舅都要和她斷絕關系；秀秀悉心照顧著大娘，村民又有諸多非議，大娘還時時發(fā)瘋打罵她；緊接著，秀秀的父親由于車禍死了；而且韶華家人不同意帶瘋大娘過去……所有的這些情節(jié)一個緊接一個，沖突愈加激烈，突出了秀秀堅忍不拔的性格、善良純真的心靈和堅強果敢的毅力，緊緊地牽動著觀眾的心，藝術地傳達了這種真實的人間真情。
曲劇《大山的女兒》摒棄了說理教化的形式，用平凡的人物事跡弘揚了真實的情感。人是情感的動物，任何藝術品都有一定的情感指向，因此這種情感的表現(xiàn)方式就顯得尤為重要，這也決定著其藝術價值的高低。秀秀就是這樣一個平凡的人物，她和其他大山里的村民一樣，真誠樸實；她和大山里的其他姑娘一樣，勤勞吃苦；她和大山里的其他兒女一樣，恭敬孝順。她和別人不同的就是有一顆更為博愛、寬容、堅定的心，她的愛體現(xiàn)的不僅僅是對某個人的關愛，而是對每個生命個體的關注。秀秀要把大娘接回去，韶華不同意，秀秀懇切地說“韶華，這可是一條命呀”!簡簡單單的一句話，其包容的內涵卻一點也不簡單——秀秀所關愛的是一個生命，而恰恰是對每個生命個體的關注，深入到人的真實的情感深處時，這種情感、這種行為才會與觀眾的心靈契合，才能真正產生感染觀眾的.藝術效果。曲劇以秀秀這樣一位普普通通的山村姑娘，她救助了一位素昧平生的老者，在重重困難中至始至終奉獻著她無私的愛來感染觀眾。這種感染勝過了帝王的號召、圣人的教導、偉人的榜樣，它是真真切切的情感的認同。
此外，《大山的女兒》在情感表露時寄情于真實的人物形象之中。劇作雖然要表現(xiàn)，像秀秀這樣的山里人的淳樸、誠摯、善良、無私，但是它尊重現(xiàn)實，沒有把人物形象任意拔高，塑造了真實的人物形象。秀秀具有一顆善良的心，她無私、執(zhí)著，然而并非所有山里人都這樣。韶華也有愛心，但對秀秀的舉動也有一些不解，秀秀要接大娘回去，他說“秀，這事不能管，咱還是快點走吧”，大娘發(fā)瘋時，他也對她大聲吼叫。父親、舅舅等人對秀秀的舉動也不支持，公公、婆婆不同意她帶著瘋大娘嫁過去，鄉(xiāng)親們還傳出謠言說秀秀給他爹找了個不掏錢的保姆、好老伴。這些都真實地反映了不同人物的思想觀念，他們的舉動正與秀秀堅定不移的愛形成了強烈的對比，更加突出了她的善舉。然而，秀秀單單是這么無私地去照顧這樣一位老人，而且忍受著巨大的痛楚與外界的重重壓力，像照顧自己母親一樣照顧她，這在情理上似乎還說不通，她倒底是為了什么呢？曲劇設置了憶娘一出戲，通過秀秀向韶華講述，當年就是由于沒有人收留她娘才造成了她娘慘死的悲劇。“要是有人留咱娘，娘豈能深山把命喪”？直到此時，秀秀才“告訴”大家，她把大娘當親娘看的原因，有這樣一個情節(jié)在，秀秀無私、寬容、堅定的舉動自然顯得合情合理，這個形象的真實性無可挑剔。該劇正是以真實的人物形象流淌出了真實的人間真情！
現(xiàn)代曲劇《大山的女兒》，用曲劇藝術的形式講述了一個真實的故事，塑造了一個真實的人物形象，傳達了一種真實的感情，弘揚了中華民族的傳統(tǒng)美德，用真實的情感感染著每個人。“閨女啊！你咋恁實在，樸實倔強把善根埋。山高路險多坎坷，山里人就是這樣一步一步走過來！”也許只有用這句樸實無華的唱詞，才能概括劇中流露的真情。
大山的女兒電視機觀后感5
《大山的女兒》在央視一套播出后，黃文秀的事跡和精神不僅感染了普通觀眾，更讓黃文秀的母校師生以及廣西百色市干部群眾深受觸動。
很多北師大師生每晚都在追看《大山的女兒》。一位北師大二年級同學表示：“以前通過新聞了解過黃文秀學姐的事跡，現(xiàn)在看了《大山的女兒》很驕傲，也很受感動，她是我們北師大學子的榜樣，我也要成為她那樣的人，向黃文秀學習。”“文秀師姐的精神力量影響著每一個北師大人，我們要爭做黃文秀式好青年，讓青春在祖國最需要的地方綻放。”
在百色市廣大黨員干部群眾中，《大山的女兒》同樣引起強烈反響。在樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村，村民們都被楊蓉飾演的“黃文秀”身影所牽引，情感與思緒隨之而動。作為“時代楷模”黃文秀的第二任“接棒者”、市委宣傳部干部、現(xiàn)任百坭村駐村第一書記黃旭在觀看首集后，和很多百坭村村民一樣，內心滿是惋惜和感動。“黃文秀同志不忘初心、牢記使命，勇于擔當、甘于奉獻的優(yōu)秀品質讓我深受鼓舞，我也決心接過她的接力棒，繼續(xù)奮斗在鄉(xiāng)村振興一線，把百坭村建設得越來越好，讓百姓的日子越過越紅火。”民警趙顯跟說：“作為一名移民管理警察，我要學習黃文秀同志優(yōu)秀品質，在工作中找到一份屬于自己的堅守，把有限的青春投入到無限的奮斗中去，為國家、為社會、為人民作出貢獻，實現(xiàn)自我價值。”
大山的女兒電視機觀后感6
在看了央視播出的《大山的女兒》，我內心感慨萬千，她犧牲的那一刻，我不禁潸然淚下。
北師大碩士畢業(yè)的黃文秀動放棄大城市的工作機會，回到她的家鄉(xiāng)，在百色市委宣傳部任職，2018年她主動請纓到廣西最貧困的一個小山村百坭村任第一書記，白天她走村事戶諞訪貧困戶，晚上與“村兩委”研究脫貧對策，制定工作方案全力推進。黃文秀克服困難、不懈努力，在一年多時間內讓88戶貧困戶順利脫貧。但是一場暴雨卻將黃文秀年輕的生命永遠定格在了扶貧路上。黃文秀犧牲了，但是扶貧并沒有結束，其他人接過黃文秀的接力棒，努力使白坭村實現(xiàn)了全村脫貧，如今黃文秀為百坭村設計的愿景也一一實現(xiàn)，一個幸福的百坭村逐漸呈現(xiàn)在世人眼前，該劇展現(xiàn)了以黃文秀為代表的新時代青年共產黨員的初心使命和奉獻精神，描繪出一幅全面建設小康社會的奮斗畫卷。該劇是一部根據(jù)全國優(yōu)秀共產黨員、“時代楷模”黃文秀事跡改編創(chuàng)作的現(xiàn)實題材電視劇。
2019年度“感動中國”人物頒獎詞這樣評價黃文秀:“有些人從山里走了，就不再回來，你從城里回來，卻再沒有離開。來的時候惴惴，怕自己不夠勇敢，走的時候匆匆，留下最美的韶華。百色的大山，你是最美的朝霞，脫貧的戰(zhàn)場，你是醒目的黃花。
黃文秀同志研究生畢業(yè)后，放棄大城市的工作機會，毅然回到家鄉(xiāng)，在脫貧攻堅第一線、在自己為之熱愛的工作崗位上傾情投入，奉獻自我，用美好青春詮釋了共產黨人的初心使命，譜寫了新時代的青春之歌。
她將30歲的大好年華定格在扶貧路上，將知識帶回家鄉(xiāng)，用行動建設家鄉(xiāng)，用生命譜寫扶貧樂章，身體力行，不忘初心，知重負重，砥礪前行，她是脫貧攻堅道路上的踐行者，同為選調生的我們。更要以她為標桿，主動擔起帶領群眾脫貧攻堅的重任，扎根基層，腳踏實地，用實干譜寫未來。
通過觀看電視劇《大山的女兒》，我對黃文秀同志的先進事跡有了進一步了解，黃文秀同志對初心的堅守令人敬佩。新時代的黨員干部，心里要燃氣一團火，要像黃文秀一樣，在選擇理想的時候，要讓自己真正熱血起來，要主動響應祖國和社會的需要，投入到真正可以發(fā)揮拳腳的地方，在基層這邊給祖國謀復興，為人民謀幸福的地方。
大山的女兒電視機觀后感7
有些人從山里走了，就不再回來，你從城里回來，卻再沒有離開......2019-2020年度感動中國的頒獎盛典上，白巖松這樣向黃文秀致頒獎詞，催人淚下。以“時代楷模”黃文秀為原型創(chuàng)作，正在央視一套熱播的電視劇《大山的女兒》則再次引領觀眾走進黃文秀30歲平凡而偉大的奮斗人生，點點滴滴，情真意切，令人淚目。
換一種方式認識黃文秀。不同于以往平鋪直敘，娓娓道來的英模題材劇，《大山的女兒》節(jié)奏飛快，藝術表達新奇，開場就以倒敘手法將觀眾的情緒迅速拉到頂點。暴雨之夜，黃文秀獨自駕車行駛在崎嶇山路上，年邁父母擔憂返程的女兒，百坭村同事不停打電話發(fā)微信預警山洪，讓她不要回村，可惜一切都來不及了……該劇開篇用急促緊張的鏡頭真實再現(xiàn)了黃文秀生命的最后時刻，令人心痛。然而故事講到這里，導演卻出人意料地采用了打破第四面墻的電影語言——楊蓉飾演的黃文秀直接面對鏡頭，像對觀眾訴說一樣，平靜地介紹自己:我叫黃文秀，由此拉開了她30歲的無悔青春。不少觀眾表示：“好故事越真摯，越打動人。開場的山洪，黃文秀坐在車里的最后一次自我介紹，把我看哭了。”“今天的眼淚為黃文秀而流。看著黃文秀殉職前在車內的自我介紹，再看她帶著父親看天安門，我的眼淚忍不住流下來。也許是因為一開始就知道結局，她的笑容是那樣燦爛，越動人、越心痛。”“看《大山的女兒》，又像去年看黃文秀事跡圖片展那樣忍不住哭了。舍小我，為大我。內心有多熱愛人民，才有如此堅定信念，將青春和生命奉獻給脫貧攻堅事業(yè)。向黃文秀致敬！”
大山的女兒電視機觀后感8
《大山的女兒》作為脫貧題材劇，無論是人物造型，故事場景還是人物表演都返璞歸真，讓觀眾贊不絕口，直言土味十足，有了《山海情》般的美學質感。沒有美顏、沒有美白、沒有磨皮。劇中人物皮膚黝黑，穿著樸素，都以真實面貌展現(xiàn)在觀眾面前，非常接地氣。崎嶇的山路、綠色的大山，美麗但也貧苦，去一趟村里就要十幾公里，不開車根本不行，村里也是蕭瑟破敗，當時廣西百坭村的風貌也在劇中真實呈現(xiàn)，有著鮮明的“粗糲”感。
此外，楊蓉飾演的黃文秀戴著眼鏡，梳著馬尾辮，跟原型非常像。說著廣西普通話的楊蓉，既有原生態(tài)的味道，又有當代大學生的氣質，更演出了黃文秀的神韻，尤其是她被劉奕君飾演的農戰(zhàn)山誤會的那場爆發(fā)戲：我黃文秀不是來鍍金的，是帶著鄉(xiāng)親們脫貧的，可謂信仰堅定，張力十足。在劉奕君生活化演繹下，農戰(zhàn)山煙一點，眉頭一皺，廣西話一出口，一個土生土長的廣西鄉(xiāng)村本地干部的形象躍然熒屏。眾多觀眾點贊：“《大山的女兒》各種小細節(jié)很用心，全民說廣西方言，特別是黃文秀說的那句‘不得噢’，很親切，太有感覺了。”“農戰(zhàn)山一臉正氣卻封閉固執(zhí)，劉奕君將這種矛盾感展現(xiàn)得淋漓盡致。全劇可謂自然真實，“土”味十足，這不是貶義詞，而是鄉(xiāng)土，是接地氣。”
不精致、不夸張、不做作！講實事、說方言、訴真情！有劇評人評價：“這部電視劇采用了較為純粹的現(xiàn)實主義敘事手法，質樸當中透露著真實感。”有觀眾表示僅看前兩集，就已經感受到這部劇的濃濃誠意與質感，“土里土氣的劇集細節(jié)，讓人感覺無比真實，給人一種沉浸式觀感，同劇中人共情，感受鄉(xiāng)村扶貧的不易。”
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